La linea Origin conta sei albi fondatori, Wolverine: The Origin #1-#6, messi in vendita a partire dal 5 settembre 2001, datati in copertina da novembre 2001 ad aprile 2002, a 3,50 dollari. Sceneggiatura di Paul Jenkins su una trama co-accreditata a Bill Jemas e Joe Quesada, disegni e chine di Andy Kubert, colori di Richard Isanove. I rilevamenti pubblici delle prenotazioni collocano il #1 a 135.651 esemplari e l'ultimo numero ordinato a 179.251: la serie si è venduta sempre meglio, cosa molto insolita che cambia tutto il ragionamento di rarità. Vi si aggiunge Origin II in cinque numeri (2014), poi Wolverine: Origin III, The Dark Age #1, cinque numeri annunciati per il 16 dicembre 2026, con il ritorno di Paul Jenkins e CAFU ai disegni.
Venticinque anni separano due date che si scontreranno quest'inverno. Il 5 settembre 2001, un albo da 3,50 dollari annunciava che avrebbe risposto alla sola domanda che Marvel si era rifiutata di trattare per quasi trent'anni. Il 16 dicembre 2026, l'autore di quell'albo ritorna sullo stesso terreno, con un titolo che riprende esplicitamente il nome della serie e la sua numerazione romana.
Questo anniversario pone un problema di collezione preciso, e questo problema non è quello che si crede. I sei numeri del 2001 non sono difficili da trovare. Sono stati ordinati a decine di migliaia, ristampati in almeno dieci edizioni diverse, e la storia che raccontano è leggibile oggi senza possedere un solo albo. In altre parole, la domanda non è «dove trovarli» ma «che cosa, in questo insieme abbondante, può legittimamente comportarsi come un numero chiave».
Questo articolo si attiene quindi alla linea Origin, non a Logan in generale. Documenta i sei numeri fondatori con le loro cifre d'ordine verificate, ciò che la serie ha bloccato nella continuity, ciò che Origin II ha fatto di diverso, ciò che l'annuncio di dicembre 2026 cambia e non cambia, e tratta frontalmente la questione propria di questo caso: un libro molto stampato può diventare raro, e se sì, in quale finestra di qualità.
I sei numeri fondatori, fatti verificati
Cominciamo da ciò che è stabilito e documentabile, perché la bibliografia di questa serie è regolarmente approssimativa. Il titolo ufficiale dell'albo è Wolverine: The Origin, non Origin e basta, anche se il logo di copertina e le raccolte hanno installato il nome breve. È una serie limitata in sei parti, circoscritta fin dall'inizio.
I crediti sono identici sui sei numeri. Paul Jenkins firma la sceneggiatura, Bill Jemas e Joe Quesada sono co-accreditati alla scrittura a titolo di trama, Andy Kubert assicura matite e chine, Richard Isanove il colore. Le copertine dei sei numeri sono di Joe Quesada e Richard Isanove. Il prezzo di copertina è di 3,50 dollari, nettamente al di sopra della tariffa corrente di un albo del 2001, il che colloca il progetto nella categoria delle pubblicazioni a formato curato.
Un punto di datazione merita di essere esplicitato, perché crea confusioni negli elenchi di collezione. Le date di copertina dei sei numeri vanno da novembre 2001 ad aprile 2002. La data di messa in vendita del #1 è il 5 settembre 2001, cioè due mesi prima della sua data di copertina, il che era la pratica dell'epoca. Per i numeri successivi, le date di messa in vendita censite si distribuiscono fino a maggio 2002, quindi oltre l'ultima data di copertina: la serie ha accumulato ritardo strada facendo, e la numerazione dei mesi smette di coincidere con il calendario reale. Se classifichi per data, decidi quale delle due usi e tienila su tutte e sei le righe.
Ecco i sei numeri, con il titolo di capitolo e la cifra d'ordine rilevata pubblicamente sul mercato diretto nordamericano, mese d'ordine per mese d'ordine.
Wolverine: The Origin #1, «The Hill»
Il capitolo di installazione. Rose O'Hara arriva alla tenuta Howlett, in Alberta, come compagna di giochi del giovane padrone. Vi si incontrano Dog Logan, suo padre Thomas, la governante, il nonno Howlett. Non vi accade quasi nulla di spettacolare, ed è voluto: il numero vende un quadro e un tono, non una rivelazione. Prime apparizioni censite di John Howlett Sr., di Thomas Logan, di Elizabeth Howlett e del personaggio di James Howlett nell'ordine cronologico della sua vita.
Wolverine: The Origin #2, «Inner Child»
È qui che il racconto si ribalta e, narrativamente, è il numero più importante della serie. Thomas Logan uccide John Howlett davanti al bambino. James si getta sull'assassino, e gli artigli ossei escono per la prima volta, coperti del sangue dell'uomo che ha appena ucciso senza capire che cosa ha fatto. Il numero sancisce anche la fine del mondo protetto del primo capitolo: diverse morti, l'espulsione dei Logan, la fuga.
Wolverine: The Origin #3, «The Beast Within»
La fuga e l'installazione altrove, il passaggio dal nome Howlett al soprannome che resterà. È il numero di cui si parla meno, e di conseguenza quello che i set incompleti hanno più probabilità di possedere ancora.
Wolverine: The Origin #4, «Heaven And Hell»
A metà percorso, il passaparola ha fatto il suo lavoro e i negozi correggono i loro ordini al rialzo. Questo numero è il punto di rottura statistico della serie.
Wolverine: The Origin #5, «Revelation»
Penultimo capitolo, e seconda cifra più alta della serie. La curva degli ordini continua a salire mentre la serie si conclude, cosa che non accade quasi mai su una miniserie.
Wolverine: The Origin #6, «Dust to Dust»
La conclusione, in Columbia Britannica. Un torneo di combattimenti, un'immersione volontaria, poi la morte accidentale di Rose sugli artigli di Logan, e la partenza verso le montagne. L'ultimo gesto del racconto è un gesto di cancellazione: il diario di Rose, che serviva da voce narrante a tutta la serie, viene distrutto, di modo che nessuno, Logan per primo, potrà ricostruire la storia così come lei l'ha vista.
Perché questa curva di ordini cambia il ragionamento
Riunisci le sei cifre e la forma salta all'occhio: 135.651, 131.582, 128.978, 168.460, 178.231, 179.251. La serie scava leggermente all'inizio, poi sale di oltre 50.000 esemplari tra il suo punto più basso e la sua fine. L'ultimo numero è stato ordinato circa un terzo in più del primo.
Una miniserie si comporta normalmente all'inverso. I negozi ordinano largamente il numero 1, constatano lo scarto, e riducono a ogni numero successivo. È l'attrito classico, ed è lui a fabbricare la gerarchia abituale dei set: l'ultimo numero è il più difficile da trovare perché è il meno stampato. Su Origin, questa meccanica non si applica. Il numero meno ordinato è il #3, a metà, e gli ultimi due numeri sono i più abbondanti.
Tre conseguenze pratiche, tutte direttamente sfruttabili.
Innanzitutto, il #1 non è il numero raro del set. È semplicemente il numero desiderabile, per una ragione che non ha nulla a che vedere con la quantità: è quello che porta il logo, la copertina identificabile e lo status di primo numero. La domanda si concentra su di esso per convenzione, non per penuria. La nostra guida sul modo di capire una tiratura dettaglia questa dissociazione tra volume stampato e prezzo osservato.
Poi, il #3 è il candidato più interessante per chi vuole giocare la rarità relativa all'interno del set. È il meno ordinato dei sei, è anche quello di cui nessuno parla, quindi quello che i venditori conservano meno accuratamente. Lo scarto tra «poco stampato» e «poco valorizzato» è esattamente lo spazio in cui lavora un collezionista paziente.
Infine, ed è il punto che la maggior parte degli elenchi di numeri chiave manca, queste cifre non sono tirature. Sono prenotazioni di negozi specializzati nordamericani. Non includono gli esemplari inviati in edicola, i riassortimenti, né i mercati stranieri, e non dicono nulla del numero di esemplari sopravvissuti. Servono a confrontare i sei numeri tra loro, che è il loro vero uso, e non ad annunciare un volume assoluto.
Ciò che la serie ha bloccato nella continuity
Un numero chiave lo è raramente per la sua copertina. Lo è perché contiene qualcosa che non può più essere disfatto in seguito. Su questo criterio, Origin è un'operazione editoriale di blocco, e vale la pena nominare con precisione ciò che ha fissato.
Il nome di nascita, James Howlett, e con esso un'origine sociale: figlio di una grande famiglia proprietaria nell'Alberta della fine del XIXo secolo, bambino cagionevole e protetto. Un entourage diventato permanente: Rose O'Hara come figura dell'attaccamento perduto, Dog Logan come antagonista di lunga durata, Thomas Logan come detonatore, Elizabeth Howlett e le sue cicatrici come indizio mai del tutto risolto. Un meccanismo corporeo: gli artigli sono ossei e nativi, il che riorganizza retroattivamente tutto ciò che si credeva di sapere sull'adamantio. Un dispositivo di memoria: il racconto si chiude sulla distruzione dell'unica fonte scritta, il che legittima in anticipo i buchi, le contraddizioni e i falsi ricordi che tre decenni di pubblicazioni avevano accumulato.
Quest'ultima trovata è la più abile, ed è lei a rendere possibile tutto ciò che è venuto dopo. Distruggendo il diario, la serie si dà il diritto di lasciare una zona d'ombra, e dà ai suoi seguiti il diritto di riempirla. Origin II come The Dark Age sfruttano proprio questa porta lasciata aperta.
Resta la ragione per cui Marvel ha ceduto dopo tanti anni di silenzio. È documentata ed è esterna ai fumetti: il personaggio era appena diventato una star del cinema, e l'editore ha ritenuto che valesse la pena fissare lui stesso l'origine anziché lasciare ai film di rispondere al suo posto. È anche ciò che spiega la forma dei crediti, in cui il presidente dell'epoca e il direttore editoriale sono co-accreditati alla trama accanto allo sceneggiatore. Non è un progetto d'autore isolato, è una decisione di direzione messa in scena come un evento, e si legge nella cura riservata al formato come nel prezzo di copertina. Per ricollocare questo momento nella traiettoria editoriale del personaggio, le nostre pagine su Wolverine e su Incredible Hulk #181 coprono il periodo anteriore, quello in cui l'origine non esisteva.
Origin II, 2014: la stessa casa, non lo stesso valore
Dodici anni dopo, Marvel pubblica un seguito, questa volta con il titolo Origin II, in cinque numeri, con date di copertina che vanno da febbraio a giugno 2014 e una messa in vendita del primo numero a fine dicembre 2013. Team interamente rinnovato: Kieron Gillen alla sceneggiatura, Adam Kubert alle matite e alle chine, Frank Martin Jr. al colore, Joe Caramagna al lettering.
Il contenuto prolunga direttamente la fine della prima serie. Si ritrova Logan nel 1907, che vive con un branco di lupi, lontano da ogni civiltà, ed è un intervento esterno a riportarlo verso gli uomini: un animale liberato nella foresta e marcato da un certo Essex. La serie installa quindi un legame diretto tra la preistoria di Logan e la figura nota con il nome di Mister Sinister, e pone i primi pilastri del cammino che porterà a Weapon X.
Per un collezionista, l'interesse di Origin II è anzitutto dimostrativo. Stessa casa, stessa franchise, stessa filiazione dichiarata, disegnatore che porta lo stesso cognome di quello del 2001, e tuttavia la serie non si comporta affatto come la sua maggiore. La ragione è strutturale piuttosto che qualitativa: un seguito non blocca nulla. Aggiunge materia a un quadro già fissato, e nessuno ha bisogno di possederla per capire il personaggio. Il primo numero di un seguito non è un primo numero, è un settimo.
Bisogna aggiungere un limite onesto a qualsiasi confronto in cifre tra le due serie. I rilevamenti mensili per titolo esistono per il 2001 e il 2002 e permettono la tabella che precede. Non esistono più nella stessa forma oggi, ed erano già meno sfruttabili nel 2014 che nel 2001, per ragioni di perimetro di distribuzione. Confrontare la curva degli ordini di Origin con quella di Origin II significherebbe quindi confrontare due strumenti di misura diversi, e ce ne asteniamo.
Origin III, The Dark Age: ciò che è annunciato, e solo quello
Il 19 agosto 2026, Marvel ha annunciato Wolverine: Origin III, The Dark Age, serie limitata in cinque numeri, primo numero in vendita il 16 dicembre 2026. Paul Jenkins ritorna alla sceneggiatura, CAFU è ai disegni, la copertina principale è firmata Wes Burt e una copertina variant è firmata Josemaria Casanovas. L'editore presenta esplicitamente l'operazione come la celebrazione dei venticinque anni della serie del 2001.
Il pitch pubblicato colloca la trama negli anni Cinquanta, dopo due guerre mondiali attraversate da Logan. Vi si parla di un periodo di pace e di servizio, di una giovane donna medico che lo aiuta a capire il proprio funzionamento, e di un racconto volutamente orientato verso la meccanica della memoria e della rimozione. Jenkins annuncia di voler rispondere a due domande lasciate aperte: dove sia finito Logan, e quali parti della sua storia siano scomparse prima di Weapon X.
Ecco l'integralità di ciò che è pubblico alla data di questo articolo, il 2 ottobre 2026. Non abbiamo trovato né un prezzo di copertina confermato, né una paginazione, né l'elenco completo delle copertine alternative, né date per i numeri da 2 a 5. Non le inventiamo. Una grande convention si tiene dall'8 all'11 ottobre 2026 ed è ragionevole attendersi complementi in quel momento, ma nulla vi è ancora stato detto.
Ciò che bisogna ricordarne per i sei numeri del 2001 è più interessante della sollecitazione stessa. Il ritorno di un autore sulla propria serie venticinque anni dopo produce un effetto noto e misurabile: rimette il titolo nelle conversazioni, quindi nelle ricerche, quindi negli elenchi della spesa. Non produce alcun effetto sull'offerta, poiché non esiste un esemplare del 2001 in più di prima dell'annuncio. Una domanda che sale su un'offerta fissa spinge i prezzi, è aritmetico. Ma questa spinta ha tre caratteristiche che bisogna nominare francamente: è concentrata sul #1, è temporanea, ed è molto più forte sugli esemplari ad alto voto che sugli esemplari da lettura. L'abbiamo già osservato su altri annunci del 2026, e il nostro articolo su Wolverine: Paradise dettaglia il metodo per misurare un effetto d'annuncio senza sovrastimarlo.
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Iniziare la prova →La vera domanda: un libro molto stampato può diventare raro?
È la domanda propria di Origin, e merita più di un sì o di un no. Un insieme ordinato tra 128.000 e 179.000 esemplari per numero, ristampato poi in almeno dieci edizioni distinte, non può essere raro nel senso corrente della parola. Ma la rarità che fa i prezzi sul mercato dell'usato non è la rarità del titolo, è la rarità di un oggetto in uno stato dato. Queste due cose non hanno quasi alcun rapporto.
Poniamo la distinzione in modo pulito, perché vale per qualsiasi fumetto posteriore al 1990.
La rarità del racconto è nulla, e resterà tale
Il primo capitolo di Origin è stato ristampato in una raccolta in brossura, una raccolta di lusso, un volume unico cartonato, una collezione di antologie, una collezione da edicola di larga diffusione, un omnibus, un'edizione a prezzo ridotto con vocazione d'iniziazione, e un bimensile di ristampa uscito solo poche settimane dopo l'albo d'origine. Dieci edizioni censite per il solo #1. Nessuno sarà mai obbligato ad acquistare un albo del 2001 per leggere questa storia, e questo pone un tetto definitivo sulla domanda di lettura. L'argomento è trattato più ampiamente nel nostro confronto tra omnibus e numeri originali.
Anche la rarità dell'oggetto in basso e medio voto è nulla
Un esemplare letto, completo, senza incidenti maggiori, si trova senza sforzo e si troverà ancora tra vent'anni. Su questa parte del mercato, il numero dei sopravvissuti supera largamente il numero di acquirenti interessati. Acquistare lì rientra nella lettura e nel piacere dell'oggetto datato, non nella costituzione di una riserva di valore.
La rarità comincia al vertice della scala, e solo lì
Su un albo del 2001, il voto alto non è una questione di conservazione presso il collezionista, è una questione di stato di uscita dalla fabbrica e di manipolazione in negozio. I difetti che costano gli ultimi punti di valutazione, micropieghe di dorso, angoli smussati, difetti di taglio, decentratura di stampa, sono presenti o assenti fin dal primo giorno. Una tiratura di 150.000 esemplari non produce 150.000 candidati al voto massimo: ne produce una frazione, e questa frazione è fissata da venticinque anni. La nostra guida sulla valutazione CGC spiega come si costruisce questa gerarchia.
Il formato di questa serie aggrava il fenomeno
Origin è un albo a prezzo maggiorato, con carta e finitura più curate della produzione corrente del 2001, e le sue copertine sono dipinti digitali molto scuri. Una campitura scura e una finitura liscia perdonano molto meno il minimo segno di una copertina chiara e stampata a tratto. Non è un'opinione di mercato, è una proprietà fisica dell'oggetto, e spiega lo scarto di prezzo tra i due o tre voti più alti.
Conclusione operativa
Origin non diventerà mai raro. Gli esemplari di Origin al vertice della scala di valutazione, invece, sono in numero finito e decrescente, poiché ogni manipolazione di un esemplare grezzo può farlo uscire da questa categoria e nessun esemplare vi entra mai. È l'unica finestra in cui la parola rarità ha un senso qui, ed è anche la più esposta agli effetti d'annuncio come quello di dicembre 2026. Il nostro dossier sul premio di rivendita degli esemplari valutati quantifica questo scarto su altre serie.
Bisogna dire anche ciò che questa logica vieta. Vieta di presentare l'acquisto di un esemplare grezzo del 2001 come un biglietto della lotteria verso il voto alto. Sottoporre un esemplare alla valutazione costa, richiede mesi, e non crea alcuna qualità: rivela solo quella che c'era già. Vieta altresì di trattare le ristampe come sostituti d'investimento, poiché sono per costruzione riproducibili a volontà. I nostri articoli su prima tiratura e ristampa e sulla stima della rarità reale di un numero sviluppano queste due protezioni.
Costituire la linea Origin senza sbagliare
Se l'anniversario ti fa venir voglia di completare questo insieme, ecco l'ordine di priorità che discende da tutto ciò che precede, e non è quello che ti proporranno spontaneamente.
La base è il set completo da #1 a #6 in stato di lettura corretto. È l'acquisto che ha il miglior rapporto tra ciò che ottieni e ciò che spendi, ed è l'unico che ti dà l'oggetto nella sua forma d'origine, con la suddivisione in sei parti, le lettere dei lettori e le pubblicità del 2001 che le raccolte sopprimono. Acquista il set in una volta se lo trovi costituito: i sei numeri venduti insieme da uno stesso venditore hanno quasi sempre vissuto la stessa storia, quindi lo stesso stato.
Il secondo livello è la scelta di un solo numero da portare in qualità. Se il tuo criterio è la rivendita e la liquidità, è il #1, senza discussione, perché è quello che gli acquirenti cercano. Se il tuo criterio è la coerenza con il contenuto, è il #2, che contiene la scena fondatrice. Se il tuo criterio è la rarità misurata, è il #3, il meno ordinato dei sei. Queste tre risposte sono difendibili e si escludono a vicenda: scegli il tuo criterio prima di scegliere il tuo numero, non l'inverso.
Il terzo livello è Origin II in cinque numeri, da trattare come un complemento di lettura e non come un'estensione della base. E il quarto, a partire dal 16 dicembre 2026, sarà The Dark Age, di cui bisogna ricordare che nessun esemplare esiste nel momento in cui queste righe sono scritte e che nessun valore può quindi essergli attribuito.
In ogni caso, la decisione meno rischiosa resta sapere esattamente ciò che possiedi già prima di acquistare qualsiasi cosa. Un set di sei numeri è proprio la taglia in cui si acquista due volte lo stesso senza accorgersene, soprattutto quando uno degli esemplari dorme in una raccolta. Il nostro monitoraggio numero per numero è fatto per questo, e il nostro strumento di stima gratuita ti darà una forbice basata su vendite osservate anziché su un'impressione.