Vendicatori #54(copertina luglio 1968, in edicola su 9 maggio 1968, 12¢) — “I nuovi padroni del male!” », Roy Thomas alla sceneggiatura, John Buscema al disegno, Marvel Comics. Caratteristica rara: il personaggio appare lì sotto mentite spoglie e sotto altro nome. La sua identità viene solo rivelata #55 (chiosco acceso 11 giugno 1968), che costituisce la sua prima apparizione apertamente.
La maggior parte delle prime apparizioni pone una questione di grado: quanti quadrati, quanto sono visibili. Questo pone una domanda diversa e più interessante:si può parlare di apparizione quando il personaggio è presente ma nessuno, né gli eroi né il lettore, sa chi è?
Il mercato ha deciso a modo suo e la sua risposta determina cosa dovresti comprare.
Un'apparizione mascherata, non un'apparizione parziale
Questo caso va distinto dal caso molto più comune in cui un personaggio appare brevemente prima di ritornare in piena luce.
Ecco il personaggio presente in tutto il numero, agisce, parla, dirige. Ma indossa un cappuccio e si presenta sotto un'identità presa in prestito, già usata prima da qualcun altro. Il lettore di maggio 1968 crede di assistere al ritorno di un avversario noto.
La rivelazione arriverà nel prossimo numero. Ciò che poi cambia non è la quantità di presenza, è il natura da quello che leggiamo: il nemico non era quello che pensavamo, e non è nemmeno umano.
Questa configurazione produce una particolare situazione di acquisto. #54 contiene la prima apparizione fisica. #55 contiene la prima apparizione identificabile. Entrambi reagiscono ed entrambi vendono, a livelli diversi.
Consiglio pratico: su questo fascicolo un annuncio che dica “prima apparizione” senza numero è inutilizzabile. Chiedi quale e controllalo nella foto di copertina.
Un avversario creato da un eroe
Ecco cosa distingue davvero questo personaggio dai suoi contemporanei e cosa spiega la sua longevità.
Non è un criminale, né un invasore, né un incidente. Lo era costruito, deliberatamente, da un membro della squadra che poi trascorre la sua esistenza distruggendo. Il suo creatore è uno scienziato del campo degli eroi e questa paternità non potrà mai essere annullata.
Il processo narrativo è estremamente efficace. Ogni confronto ripropone una colpa originaria, e l'eroe coinvolto non può discolparsi: non ha subito questa minaccia, l'ha prodotta. Nessun altro grande avversario di questa squadra ha una tale influenza.
Bisogna aggiungere un’idea che, nel 1968, non era scontata in un fumetto di supereroi: quella di un’intelligenza artificiale che migliora se stesso. Il personaggio si ricostruisce, si aggiorna, torna più forte. Questa caratteristica ne rende strutturalmente impossibile l'eliminazione definitiva, cosa che ovviamente servì agli autori successivi.
Questa caratteristica ha anche un significato narrativo che gli autori hanno sfruttato instancabilmente: ogni versione successiva ha un numero, come un aggiornamento software, così che il personaggio si presenta come una serie di iterazioni. Poche figure immaginarie assumono così apertamente la propria obsolescenza pianificata.
Per il collezionista, questa concezione spiega una cosa: il personaggio non è mai scomparso dai riassunti per più di qualche anno. Una minaccia che non può essere risolta è una risorsa permanente.
Tommaso e Buscema
Roy Tommaso firma la sceneggiatura dei due numeri,Giovanni Buscema il disegno. L'accoppiamento ha poi tenuto la serie e le ha dato una chiara identità grafica.
Buscema costruisce le sue pagine su figure ampie e pose stabili, con un senso di massa che si adatta perfettamente a un antagonista metallico. Il personaggio è disegnato come un oggetto pesante, non come un agile robot, e questa pesantezza contribuisce a creare l'impressione di minaccia.
Thomas, dal canto suo, appartiene alla generazione di autori provenienti dal fandom, molto attenti alla coerenza dell'universo pubblicato. Questa è una chiave di lettura utile: i temi che scrive sfruttano volutamente il passato della serie, il che spiega la ripresa di un'identità criminale già nota per mascherare la novità.
Il contesto del 1968
Il numero appare a 12 centesimi, un prezzo che individua esattamente il periodo e costituisce un semplice marchio di autenticazione a fronte di una ristampa.
La serie stava quindi attraversando una fase di rinnovamento. La composizione della squadra era cambiata molto, e gli autori cercavano avversari che potessero metterli in difficoltà collettivamente piuttosto che individualmente. Un nemico ideato da uno dei membri svolge esattamente questa funzione: conosce la squadra dall'interno.
Buone notizie per l'acquirente: a differenza di altri numeri dello stesso decennio, questi due numeri non hanno una versione a prezzo maggiorato o un'edizione straniera che possa creare confusione. Non troviamo elencata una sola stampa per ciascuno di essi. L'identificazione è notevolmente semplificata.
Il numero vicino da non perdere
Un punto raramente menzionato ai principianti: questo personaggio stesso fatto un altro membro del team, solo pochi mesi dopo.
Questa creazione appare in un numero vicino alla stessa serie, pubblicato su 8 agosto 1968. Questa è un'altra importante prima apparizione e appartiene allo stesso arco di pubblicazioni.
La conseguenza pratica è duplice. Da un lato, i fan dei due personaggi bramano questioni adiacenti, il che eleva l'intero periodo. D'altra parte diventa possibile mettere insieme un insieme breve e molto coerente: quattro o cinque numeri consecutivi che contengono due creazioni durature e una delle sequenze più dense della serie.
Questo è, secondo me, il modo migliore per affrontare questo problema. Acquistare solo il numero fondante è come possedere un pezzo isolato; acquistare la sequenza è come possedere un istante.
Cosa dice il numero
La trama utilizza uno stratagemma familiare ai lettori della serie: un'alleanza di avversari si riforma sotto la guida di un leader, e la squadra si ritrova intrappolata. Niente in questa implementazione annuncia qualcosa di nuovo.
Questo è proprio l'effetto desiderato. La storia crea una falsa familiarità per capovolgere meglio la situazione: sotto il cofano non si nasconde un criminale conosciuto ma una macchina, e questa macchina conosce la squadra meglio di quanto la squadra conosca se stessa. La rivelazione non cambia solo l'identità del nemico, ma cambia anche la natura del pericolo.
Un dettaglio merita di essere segnalato a chi compra per leggere: il numero si chiude con una situazione aperta. Acquistare solo il libretto significa non riuscire a trovare la risposta. Questo è un ulteriore argomento a favore della coppia piuttosto che della stanza isolata.
Una figura diventata archetipo
La posterità di questo personaggio va ben oltre i fumetti, e questo grava sulla domanda.
L’idea di una macchina creata per proteggere e che conclude che l’umanità stessa costituisce il problema è diventata, in mezzo secolo, un luogo comune della narrativa popolare. Si trova nel cinema, nella letteratura, nei giochi. Il personaggio del 1968 non ha dato origine a questo motivo, ma ne offre una delle formulazioni più chiare nei fumetti tradizionali.
Questa risonanza attira acquirenti da altrove verso il tema fondante: lettori di fantascienza, curiosi di storia culturale, appassionati di adattamenti. Ciò spiega anche perché il personaggio non ha mai vissuto una traversata prolungata del deserto: un archetipo che non passa mai di moda.
Per il collezionista la conseguenza è rassicurante: la richiesta di questa sequenza si basa su un'idea duratura piuttosto che su una moda, il che limita il rischio di un profondo declino.
I controlli da effettuare sulla copia
Sono sufficienti quattro controlli e qui l'identificazione è più semplice che altrove.
Il numero esatto. Il punto decisivo, vista la questione del travestimento. Leggilo in copertina, non nel titolo dell'annuncio.
Il prezzo di 12 centesimi. Attesta una stampa d'epoca ed esclude qualsiasi successiva ripubblicazione.
Gli angoli e la piega posteriore. Controlli classici dell'età dell'argento, da eseguire a luce radente. Questa serie presenta superfici ampie e in tinta unita su cui l'usura è evidente.
L'integrità del blocco di pagina. Chiedere conferma che nessun tagliando sia stato tagliato. Nei fumetti del 1968 questa mancanza sfugge completamente all’immagine e tuttavia sminuisce sicuramente la copia.
Il prezzo di copertina come punto di riferimento
Una parola su questo dettaglio che molti acquirenti trascurano, anche se è lo strumento di autenticazione più veloce di cui dispongono.
I prezzi dei fumetti americani si sono evoluti in chiari incrementi e ogni incremento corrisponde a una finestra temporale specifica. Un numero stampato in copertina individua quindi una copia entro pochi anni, senza bisogno di consultare nulla.
Su questi due numeri è prevista la menzione 12 centesimi. Un numero diverso tradisce sistematicamente qualcos'altro: ristampa, raccolta o edizione destinata ad un altro mercato. È una verifica che richiede un secondo su una foto corretta e che esclude immediatamente gli errori di identificazione più comuni.
Questo riflesso si applica oltre questo problema. Abituarsi a leggere il prezzo prima del titolo cambia il modo in cui sfogliamo gli annunci pubblicitari ed evita la maggior parte delle spiacevoli sorprese presenti sui fumetti precedenti agli anni '80.
Da dove cominciare
Tre voci, a seconda di cosa stai cercando.
Le #55 adatto a chi vuole l'immagine: il personaggio è visibile, nominato, riconoscibile. Questo è il numero più spesso citato dai lettori degli adattamenti.
Le #54 è rivolto ai sostenitori di una rigorosa anticipazione. Contiene bene il primo aspetto fisico e generalmente viene scambiato al di sotto del suo successore.
La sequenza completa rimane la soluzione più ricca. Comprende le due questioni e quelle che seguono immediatamente, compresa la creazione di cui sopra, per un bilancio che rimane ragionevole se accettiamo gli Stati medi.
Per saperne di più fate riferimento al nsstudio del ratingcosì come aguida alla lettura.
Le domande che emergono
Avengers #54, datato luglio 1968 e messo in vendita il 9 maggio 1968 per 12 centesimi. Ma il personaggio agisce sotto un cappuccio e con un'identità presa in prestito: né gli eroi né il lettore sanno chi è. La sua prima apparizione pubblica fu Avengers #55, in edicola l'11 giugno 1968.
#55 se vuoi il personaggio identificabile, nominato e visibile: è quello citato dai lettori dagli adattamenti. #54 se conta l'anteriorità rigorosa: contiene la prima apparizione fisica ed è generalmente scambiato di seguito. Un annuncio che promette “prima apparizione” senza dare il numero non ti dice nulla.
È stato costruito da un membro della squadra che poi cerca di distruggere. Questa paternità non può mai essere cancellata: ogni confronto ripropone una colpa originaria, e l'eroe interessato non può liberarsene. A ciò si aggiunge l’idea, nuova nel 1968, di un’intelligenza artificiale che migliora se stessa – quindi strutturalmente impossibile da eliminare.
No, e questa è una buona notizia. A differenza di altre edizioni dello stesso decennio, per ciascuna è riportata una sola edizione: né versione a prezzo maggiorato, né edizione straniera che possa creare confusione. L'identificazione è quindi limitata al numero e al prezzo stampato di 12 centesimi.
Quelli che seguono subito. Il personaggio stesso divenne un altro membro della squadra pochi mesi dopo, in un numero pubblicato l'8 agosto 1968: un'altra importante prima apparizione. I collezionisti dei due personaggi competono quindi per i numeri vicini, che sostengono l'intera sequenza.
Dal prezzo stampato sulla copertina. I prezzi americani si sono evoluti in netti incrementi, ciascuno corrispondente a una specifica finestra temporale: su queste due cifre la menzione prevista è di 12 centesimi. Il controllo dura un secondo su una foto corretta ed esclude immediatamente ristampe, collezioni ed edizioni destinate ad altri mercati. Prendi l'abitudine di leggere il prezzo prima del titolo.
Acquista la sequenza anziché un numero isolato. Quattro o cinque numeri consecutivi contengono due creazioni durature e una delle sequenze più dense della serie. Il budget rimane ragionevole se accettiamo condizioni medie, e l'insieme racconta qualcosa che un singolo pezzo non racconta.
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