Altri fumetti divertenti #73(copertina novembre 1941, 10 centesimi, 68 pagine), messo in vendita 19 settembre 1941, dall'editore che divenne DC Comics. Creazione attribuita a Morte Weisinger e Giorgio Papp. Caratteristica sconcertante:il nome del personaggio non appare da nessuna parte nel riepilogo- la storia che lo introduce porta un titolo di trama, come gli altri nove. Esiste una sola edizione, senza variazioni.
Ecco un caso raro: una prima apparizione che il libretto stesso non indica.
Né la copertina, né il riassunto, né il titolo della storia menzionano il personaggio. Le informazioni che rendono prezioso questo oggetto sono del tutto esterne ad esso e ciò cambia il modo in cui lo cerchiamo, lo autentichiamo e lo paghiamo.
Una sintesi che non ne parla
Cominciamo con la caratteristica più strana di questo libretto.
Il catalogo ne riporta il riassunto completo: una decina di racconti, più le consuete pagine pubblicitarie e di posta. Nessuna di queste voci prende il nome dal personaggio. La storia che lo introduce porta il titolo della trama – un caso di omicidi legati ad omonimi – e nulla in questo titolo lascia intuire chi sia l'eroe.
Non si tratta di un'anomalia catalografica: era consuetudine. Nel 1941, un titolo antologico annunciava un marchio, non un casting. Il lettore comprava “il numero del mese”, scopriva cosa conteneva, e i personaggi ricorrenti venivano identificati dal loro logo nel primo riquadro anziché da un indice.
Tre conseguenze molto concrete per l'acquirente di oggi.
All'interno dell'oggetto non funziona la ricerca per nome. È necessario conoscere il riferimento (titolo e numero della serie) prima di effettuare la ricerca. Questo è l'opposto del solito approccio, dove si parte dal personaggio.
Un venditore potrebbe sinceramente non sapere cosa ha. Un lotto di antologie degli anni Quaranta, ereditate o acquistate in blocco, non reca alcuna indicazione. Il libretto che ci riguarda a volte si trova lì senza che nessuno lo abbia identificato: è lì che si fanno i migliori affari del settore, e diventano ogni anno più rari.
L'autenticazione avviene attraverso il contenuto, non la copertina. Per verificare che una copia sia ciò che dichiara di essere, aprire il libretto. Ritorneremo su questo argomento di seguito.
Come facciamo a sapere la data di messa in vendita?
Ecco un punto di metodo che va ben oltre questo carattere e che pochi acquirenti conoscono.
Un fumetto del 1941 non ha una data di messa in vendita. Porta una data di copertina – qui novembre 1941 – che è sistematicamente successiva di due o quattro mesi rispetto all'effettivo arrivo sugli scaffali. Questo ritardo è servito a ritardare il ritiro degli articoli invenduti.
Allora da dove viene la data?19 settembre 1941?
Da un atto amministrativo. Il catalogo specifica da dove proviene questa data deposito effettuato presso il Copyright Office degli Stati Uniti, e che tale deposito designa per nome l'editore. Per essere tutelata una pubblicazione doveva essere registrata e la registrazione ne indicava la data di effettiva pubblicazione.
In altre parole, la data più attendibile di cui disponiamo su questo tema non figura nel numero: è stata trovata negli archivi di un'amministrazione.
Questo dettaglio ha un uso pratico. Quando un annuncio descrive l'articolo come "un fumetto del 1941" e un altro come "novembre 1941", entrambi hanno ragione e nessuno dei due dice la stessa cosa. Sui libretti anteguerra chiedete sempre l'anno di copertina: è l'unico marchio stampato, e quindi l'unico verificabile su foto.
Sessantotto pagine per dieci centesimi
Il formato merita la nostra attenzione, perché determina lo stato in cui queste copie ci arrivano.
Conta il libretto 68 pagine e venduto 10 centesimi. Rispetto a ciò che contiene un fumetto oggi, si tratta di materiale da due a tre volte superiore a un prezzo già basso.
Questa generosità è spiegata. Il format antologico rispondeva alla logica dell'edicola: serviva un oggetto abbastanza grosso da poter essere visto in vetrina, abbastanza vario da non deludere nessuno, e abbastanza economico da poter essere acquistato senza pensarci. Dieci storie diverse garantivano che almeno una sarebbe piaciuta.
La conseguenza materiale è meno felice.Un blocco di 68 pagine trattenuto da due punti metallici è sottoposto a vincoli che un libretto sottile ignora. Il peso della carta tira le graffette, il dorso si apre a ventaglio e i quaderni centrali si staccano prima di tutto il resto.
Questo è il difetto caratteristico di questi oggetti, e va verificato prioritariamente: chiedete una foto del libretto tenuto dalla copertina, rivolto verso l'obiettivo. Un blocco che sbadiglia, punti metallici che hanno strappato il loro alloggiamento, un taccuino centrale che si muove: questi difetti sono frequenti, difficili da correggere onestamente e hanno un grave impatto sul voto.
Weisinger e Papp
La creazione è attribuita a Morte Weisinger per il concetto e lo scenario, e a Giorgio Papp per disegnare. Il catalogo conferma la presenza dei due uomini nei titoli di coda di questo numero.
Qui è necessaria una precisione di metodo, che vale per tutte le antologie di questo periodo. I crediti registrati coprono l'intero libretto, non racconto per racconto: una decina di sceneggiatori e disegnatori compaiono alla rinfusa. Su questo tipo di pubblicazioni è quindi impossibile dimostrare l'attribuzione di una storia precisa basandosi solo sul catalogo. È la storia editoriale, ampiamente documentata altrove, a stabilire chi ha fatto cosa.
Lo segnaliamo perché produce regolarmente errori. Un annuncio può riportare, in buona fede, i nomi degli autori che non hanno lavorato su nessuna delle pagine del personaggio ricercato. Controlla sempre a quale storia si riferisce un nome.
Weisinger era prima di tutto un editore, con un formidabile senso di ciò che avrebbe funzionato. Papp, dal canto suo, ha fissato in modo permanente la silhouette: un abito verde, un cappuccio, un fiocco – una leggibilità immediata che è sopravvissuta a ottant’anni di reinvenzione.
Un personaggio costruito su un boss
Dobbiamo dirlo con franchezza, perché il mercato ne trarrà le conseguenze.
Il personaggio utilizza una struttura che ha già lavorato con lo stesso editore: un uomo ricco e senza potere, una giovane compagna, un veicolo e un covo tematico, una panoplia di accessori disponibili all'infinito. La filiazione si presuppone fin dall'inizio.
Questo lignaggio ha una precisa traduzione commerciale.Una creazione derivata non beneficia del bonus di invenzione. Il mercato paga molto caro gli opuscoli che introducono una nuova idea, e molto meno quelli che applicano una ricetta collaudata, anche quando il risultato si rivela più duraturo di molti originali.
Da qui una situazione che sorprende gli acquirenti: con un'annata e una rarità comparabili, questo libretto è scambiato sotto chiavi di età dell'oro meno importanti dal punto di vista narrativo. Il divario non si spiega né con lo Stato né con la disponibilità, ma con questa tacita gerarchia tra ciò che è inventato e ciò che è rifiutato.
Per un acquirente paziente, questa è ovviamente un'opportunità piuttosto che un difetto. Sviluppiamo questo ragionamento nel nsanalisi del rating.
Cosa contiene la storia
L'episodio inaugurale occupa poche pagine, come tutti quelli di questo periodo.
Racchiude l'essenziale in una manciata di scatole: l'abito, il partner, il registro – un'indagine criminale urbana, senza soprannaturale o fantascienza. È un romanzo poliziesco illustrato, guidato a tutta velocità, con la densità di dialoghi tipica del 1941.
Ciò che colpisce, rileggendolo, è la totale assenza di una storia originale. Il personaggio arriva costituito, senza spiegazione: né incidente, né giuramento, né lutto. Questi elementi verranno successivamente, aggiunti retroattivamente da altri autori.
Un lettore proveniente dalle versioni moderne, dove la genesi occupa interi volumi, troverà quindi qui qualcosa di molto scarno. Questo è anche ciò che rende queste pagine istruttive: mostrano che un personaggio duraturo può nascere senza mitologia, e poi costruirsi sopra per ottant'anni.
Un indizio è degno di nota perché fornisce informazioni sull'accoglienza riservata a questa creazione. Il catalogo mostra che la sezione riappare immediatamente nei numeri successivi — messo in vendita il 20 ottobre, 18 novembre e 16 dicembre 1941, poi ininterrottamente. Non c'è stato alcun periodo di prova, nessuna pausa, nessuna esitazione editoriale.
Questo è più significativo di quanto sembri. Molti personaggi lanciati nel 1941 scompaiono dopo due o tre episodi, per mancanza di convinzione. Il rinnovamento immediato e continuo segnala che la formula ha funzionato fin dall'inizio, il che, in retrospettiva, spiega una longevità di oltre ottant'anni senza reali interruzioni.
Controlla una copia
Quattro punti, in quest'ordine.
Il contenuto. Dato che la copertina non dice nulla, chiedete una foto della prima pagina del racconto in questione. Questa è l'unica prova diretta che la copia contiene effettivamente ciò che ti viene venduto.
La completezza del blocco. In 68 pagine spesso manca qualcosa. Si conferma esplicitamente che tutte le pagine sono presenti, compresi i quaderni centrali, che sono particolarmente esposti in questo formato.
Il retro e le graffette. Il punto debole del formato, come spiegato sopra. Foto del retro, obbligatoriamente.
L'annata stampata. Appare nelle note legali, in caratteri piccoli, generalmente nella prima pagina interna. Questo è ciò che distingue una copia d'epoca da una riproduzione successiva.
Da dove cominciare
Tre voci possibili, molto diverse nel budget.
Il libretto originale. Raro, costoso e da riservare alle collezioni già installate. Quasi tutti gli esemplari in circolazione sono in pessime condizioni, cosa normale per un oggetto del 1941 venduto come materiale di consumo.
Numeri successivi con lo stesso titolo, messo in vendita il 20 ottobre e poi il 18 novembre 1941, dove il personaggio divenne una caratteristica fissa. Molto più accessibile e interessante vedere la formula stabilizzarsi.
Ristampe moderne. Queste storie sono state ripubblicate in volumi, che rimane di gran lunga il modo più ragionevole di leggerle.
Per le storie che hanno davvero fatto la reputazione del personaggio - tutte molto successive - vedi nscorse migliori.
Cosa chiedono i collezionisti
More Fun Comics #73, copertina datata novembre 1941, venduto a 10 centesimi per 68 pagine. Fu messo in vendita il 19 settembre 1941. La creazione è attribuita a Mort Weisinger e George Papp. Esiste una sola edizione, senza variazione di prezzo o edizione straniera.
Perché nel 1941 un titolo antologico annunciava un marchio, non un casting. Le dieci storie del numero hanno dei titoli di trama, e quella che introduce il personaggio non fa eccezione. L'informazione che dà valore all'oggetto è quindi del tutto esterna ad esso: è necessario conoscere il riferimento prima di cercare.
Presentando una richiesta al Copyright Office degli Stati Uniti, che ha dichiarato la data di pubblicazione effettiva e ha nominato l'editore. Il fumetto stesso ha solo una copertina vintage, sistematicamente due o quattro mesi dopo rispetto a quando è arrivato sugli scaffali. La data più attendibile proviene quindi dall'archivio amministrativo, non dal fascicolo.
Il retro e le graffette. Un blocco di 68 pagine trattenuto da due punti metallici subisce vincoli che un libretto sottile ignora: la carta tira, il dorso si apre a ventaglio e i quaderni centrali si staccano per primi. Richiedi sempre una foto del libretto tenuto dalla copertina, rivolto verso l'obiettivo.
Con cautela. In un'antologia, i crediti registrati coprono l'intero numero e non ogni storia: una decina di nomi compaiono alla rinfusa. Un annuncio può quindi essere visualizzato in buona fede da creatori che non hanno lavorato su nessuna pagina del personaggio ricercato. Controlla sempre a quale storia si riferisce un nome.
Perché il personaggio riprende una struttura che già esisteva presso lo stesso editore: uomo ricco e senza potere, giovane compagna, veicolo e covo tematico. Il mercato paga molto caro l’invenzione e molto meno la variazione, anche se di successo. Il divario non si spiega né con lo Stato né con la disponibilità, ma con questa tacita gerarchia.
No, ed è sorprendente. Il personaggio arriva costituito, senza incidente fondativo né giuramento: l'abito, il compagno e il registro vengono installati in alcune scatole, poi inizia l'indagine. Tutta la sua mitologia fu aggiunta retroattivamente da autori successivi, a volte decenni dopo.
Aprendolo, poiché la copertina non prova nulla. Chiedere una foto della prima pagina del racconto in questione, la conferma esplicita che sono presenti tutte le 68 pagine – compresi i quaderni centrali – e la visione delle note legali, che riporti l'anno di stampa che distingue l'epoca da una riproduzione successiva.
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