Gli adattamenti di maggior successo del MCU non provengono dalle origini dei personaggi ma da serie recenti, pubblicate tra il 2005 e il 2012.Il film Winter Soldier adatta una serie del 2005; quello sulla Guerra Civile degli Eroi, evento del 2006; la serie sull'arciere, una serie del 2012. In altre parole,i numeri che contavano non erano quaranta ma cinque- ed erano abbondanti ed economici al momento in cui furono scelti. Questa è la lezione più utile di vent'anni di adattamenti.
La storia di questo ensemble è quasi sempre raccontata attraverso i suoi film, le sue ricette e i suoi attori. Raccontato dalle sue fonti, cioè dai fumetti da cui ogni progetto ha tratto, dice qualcosa di completamente diverso - e qualcosa di molto più utile per chi colleziona.
Questo articolo ripercorre ciò che ciascuna fase ricercava nei fumetti, individua lo schema che emerge, e ne trae una regola applicabile a qualunque universo in costruzione oggi.
Le prime fasi: poche fonti, tanta invenzione
Gli inizi attingono relativamente poco da storie identificate. I film sulle origini raccontano le origini, e un'origine non ha bisogno di riferimenti: è nei primi numeri del personaggio, noti a tutti.
Due eccezioni notevoli comunque. Il primo film dedicato all'uomo in armatura riprende l'idea di una storia del 2005 sull'armatura iniettata anziché rivestita, e la sua terza parte vi ritorna in modo ancora più esplicito. E il primo film di squadra prende in prestito molto da una rivisitazione moderna del gruppo pubblicata nei primi anni 2000.
Per un collezionista dell’epoca l’effetto sarà limitato e diffuso.Senza una fonte citata, la richiesta si è concentrata sulle prime apparizioni— già costoso, già individuato e quindi poco probabile che costituisca un'opportunità.
La svolta: quando le fonti diventano precise
The Winter Soldier → una corsa del 2005
Il secondo film dedicato al capitano adatta direttamente l'arco narrativo scritto da Ed Brubaker del 2005, che riporta in vita un personaggio che quarant'anni di continuità avevano lasciato morto.
Questo è uno dei casi più evidenti: un'emissione precisa, recente, divenuta un articolo ricercato nel mercato moderno.
La guerra civile → un evento del 2006
Il terzo film dello stesso personaggio prende il titolo e l'espediente di un evento editoriale del 2006: una legge censitaria che divide gli eroi in due schieramenti.
Il film si discosta ampiamente dalla storia originale, ma la fonte viene esplicitamente rivendicata.
I portieri → una corsa del 2008
La formazione portata sullo schermo non è quella degli anni '60 ma quella ricomposta nel 2008 da Dan Abnett e Andy Lanning. Il film adatta quest'ultimo, non il primo.
L'arciere → a corsa del 2012
La serie TV riprende il tono, i personaggi secondari e persino la struttura della serie di Matt Fraction e David Aja, uno degli adattamenti più fedeli dell'intero set.
Lo schema che emerge
Considerate dall’inizio alla fine, queste scelte tracciano una logica costante e contraddicono ciò che la maggior parte dei collezionisti aveva previsto.
Gli sceneggiatori non hanno cercato le storie fondamentali degli anni '60, mariletture moderne, solitamente pubblicato nei vent'anni precedenti il film. Il motivo è semplice: una storia recente è già scritta per un pubblico contemporaneo, con un ritmo, una psicologia e tematiche che vengono trasposte senza aggiornare l'opera.
Ciò ha conseguenze considerevoli per il mercato. Al momento in cui furono scelte queste corse, i loro numeri valevano pochi dollari e furono trovati in abbondanza.I pezzi che sarebbero diventati ricercati erano, nel momento decisivo, assolutamente banali.
E simmetricamente, le prime apparizioni degli anni Sessanta - su cui si è concentrata tutta l'attenzione speculativa - si sono mosse in proporzione molto meno di queste ultime emissioni, perché erano già valutate prima dell'uscita del primo film.
La regola da ricordare da vent'anni di adattamenti.Ciò che risorge non è ciò che è vecchio, è ciò che all'improvviso diventaidentificabile.
Un libretto del 2005 che nessuno stava cercando diventa un bersaglio il giorno in cui un film rivendica il suo arco narrativo. Un libretto già famoso del 1963 non ha più spazio per essere scoperto: il suo prezzo tiene conto già da tempo della sua importanza.
Il caso dei grandi eventi
Una categoria di fonti merita una trattazione a parte, perché si comporta diversamente da tutte le altre: gli eventi editoriali adattati per lo schermo.
Un evento, una storia che abbraccia diverse serie e coinvolge la maggior parte dei personaggi, è stato stampato in tirature considerevoli. È il formato più ordinato dai librai, proprio perché lo comprano tutti. Venti o trent’anni dopo, le copie circolano ancora massicciamente.
Conseguenza:adattare un evento non crea quasi alcuna tensione. Il pubblico che viene dal film cerca la storia, la trova subito nelle raccolte o in abbondanti libretti, e non ne viene fuori nulla. È l'esatto opposto di una serie confidenziale di dodici numeri.
È una lezione, ed è una lezione: ho un numerocarattereappare per la prima volta all'interno di un evento. Questi sfuggono alla regola, perché il loro interesse non sta nell'evento ma in ciò che contengono: una prima apparizione resta una prima apparizione, qualunque sia l'edizione del libretto che la riporta.
Adattamenti che non hanno prodotto alcun effetto
L’onestà richiede di evidenziare l’altra metà del quadro, che gli articoli speculativi prontamente ignorano.
Diversi film e serie non hanno avuto effetti misurabili sui fumetti a cui si sono ispirati. I motivi si ripetono: o la fonte non è mai stata citata pubblicamente, oppure era già ampiamente reperibile in una raccolta, oppure il progetto è stato accolto male e la curiosità si è spenta prima di raggiungere i fascicoli.
Dobbiamo aggiungere un caso più sottile: gli adattamenti qualiinventarel'essenziale. Un film che prende un personaggio e scrive per lui una nuova storia non restituisce alcun numero, indipendentemente dal suo successo. Il pubblico esce dalla sala senza sapere cosa leggere, e il mercato non si muove.
Tra tutti i progetti realizzati, la percentuale di quelli che hanno effettivamente spostato il prezzo rimane in minoranza. Questo è un utile correttivo all’idea che un adattamento valga meccanicamente un aumento.
Cosa è cambiato nel corso delle fasi
Il passaggio alla serie
Le serie spesso adattano tirature più brevi e più recenti rispetto ai film, rendendo le loro fonti più facili da identificare e i loro numeri più facili da trovare.
Più fonti per progetto
Le ultime bozze mescolano tre o quattro esecuzioni. La domanda è equamente distribuita e nessun numero attira l’attenzione.
La generalizzazione delle collezioni
Le fonti recenti sono tutte disponibili in volume. Il pubblico venuto dal film acquistò questi volumi, che furono ristampati – e non aumentarono mai di valore.
Personaggi già adattati
Molte figure ritornano una seconda volta sullo schermo. Essendo già avvenuta la scoperta, l'effetto del secondo adattamento è notevolmente più debole.
Cosa ci insegna questa retrospettiva per il futuro
L'esercizio è interessante solo se produce un metodo applicabile a ciò che si costruisce oggi. Emergono tre lezioni.
Cerca la corsa, non il personaggio.Questa è la lezione centrale. I movimenti di prezzo più forti hanno riguardato le emissioni recenti che erano diventate identificabili, non le prime apparizioni già valutate.
Diffidare di ciò che esiste nella collezione.Una tiratura disponibile in volume assorbe la domanda del grande pubblico senza che gli opuscoli si spostino. La relativa rarità del formato conta tanto quanto quella del contenuto.
Controlla chi ha nominato la fonte.Gli adattamenti il cui arco narrativo venne pubblicamente rivendicato produssero effetti evidenti; quelli in cui la fonte è stata dedotta dai commentatori, molto meno.
Questi tre punti si traspongono così come sono a qualsiasi universo in costruzione e non richiedono alcuna informazione privilegiata.
Il divario tra leggere e collezionare
Un'ultima osservazione, che consegue da tutto quanto sopra e che pochi articoli fanno.
Anche le serie che hanno fornito i migliori adattamenti sono, molto spesso, letture eccellenti e rimangono accessibili. Una tiratura del 2005 o del 2012 può essere trovata integralmente in una collezione al prezzo di due opuscoli usati, e può essere letta senza conoscere la continuità che la circonda.
In altre parole,l'utilizzo migliore di questa cartografia non è speculativo ma bibliografico. Indica dove ci sono storie autonome, scritte per un lettore moderno e avvalorate dal fatto che si è ritenuto utile portarle sullo schermo.
Un lettore che segue questo elenco senza acquistare altro che volumi ottiene una selezione di notevole qualità per un budget modesto. Questa è probabilmente la cosa più utile che questi vent'anni di adattamenti hanno prodotto per il pubblico francofono.
Cosa registrare su questi acquisti
L'acquisto di fonti di adattamento crea un problema di inventario che la raccolta classica non pone: acquisiamo per un motivo esterno alla storia.
La corsa e il suo anno.In questo segmento, l'appartenenza a una serie specifica è l'informazione che determina il prezzo, più del personaggio o del titolo della serie. Un libretto isolato di una tiratura ricercata non è valutato come il suo primo capitolo.
Lo stato del numero in questa esecuzione.Primo capitolo, comparsa di un personaggio secondario o episodio intermedio: queste tre posizioni non reagiscono allo stesso modo all'uscita.
Il formato e il contenuto di una raccolta.Sapere che una tiratura è disponibile in volume ci permette di anticipare che la richiesta del grande pubblico non raggiungerà mai i carnet.
Un inventario che copra questi campi permette di realizzare, qualche anno dopo, l’esercizio che questo articolo ha appena fatto sulla scala di un universo: notare cosa è realmente cambiato e perché.
Domande frequenti
Perché un racconto scritto negli ultimi vent'anni è già rivolto a un pubblico contemporaneo: il suo ritmo, la sua psicologia e le sue problematiche vengono trasposte senza aggiornare l'opera. Le storie fondative degli anni Sessanta, al contrario, necessitano di una riscrittura completa, il che le rende meno convenienti come fonti.
Sono aumentati, ma proporzionalmente meno dei recenti fascicoli diventati improvvisamente identificabili. Una prima apparizione famosa è già valutata prima di qualsiasi adattamento: il suo prezzo tiene conto da tempo della sua importanza, e resta poco spazio per la scoperta.
No, e per la maggior parte di loro è addirittura il contrario. Un adattamento senza una fonte citata, una fonte già ampiamente disponibile nella raccolta o un progetto scarsamente accolto non producono effetti misurabili. La percentuale di progetti che hanno effettivamente spostato un prezzo rimane in minoranza.
Collezioni da leggere, opuscoli da collezionare: le due cose non dovrebbero mai essere confuse. Il pubblico proveniente dal cinema acquista i volumi in massa, cosa che li svende temporaneamente nelle librerie senza dargli il minimo valore di rivendita: vengono ristampati.
Si applica direttamente ad esso, poiché non si basa su alcuna informazione privilegiata: cerca la serie piuttosto che il personaggio, controlla chi ha nominato la fonte e diffida di ciò che già esiste nella raccolta. Questi tre riflessi sorgono prima di qualsiasi acquisto, su qualsiasi annuncio.
La corsa conta più del carattere
In questo segmento un libretto isolato non viene valutato come il primo capitolo di una tiratura identificata.