Doomsday appare per la prima volta in Superman: L'uomo d'acciaio #17(copertina novembre 1992, in edicola su 17 settembre 1992, $ 1,25): un cameo di un pannello. La sua prima apparizione completare arriva al numero successivo,#18(copertina dicembre 1992, edicola su 15 ottobre 1992). Sceneggiatura Louise Simonson, disegni Jon Bogdanove — DC Comics.
Pochi personaggi pongono al collezionista un problema di identificazione così chiaro come questo. Doomsday non ha una prima apparizione: ne ha due, separate da un mese, e il mercato le valuta diversamente.
Capire quale stai acquistando è l'unica cosa che conta davvero prima di tirare fuori la carta di credito. Il resto – la condizione, l’edizione, il voto – viene dopo.
Cammeo o aspetto pieno: la distinzione che cambia tutto
Nel vocabolario del mercato, a cammeo designa un'apparenza parziale: una sagoma, una mano, un'ombra, alcuni riquadri senza rivelazione. UN aspetto completo mostra il personaggio come sarà conosciuto.
Doomsday illustra il caso da manuale. La sua prima manifestazione è in un pannello alla fine del brano: un pugno che martella un muro di metallo, senza che noi vediamo cosa c'è dietro. Niente viene spiegato, niente viene mostrato. Il lettore del 1992 chiuse la questione senza sapere di cosa si trattasse. Dovremo aspettare quattro settimane per avere l'inizio di una risposta, e il processo funziona perché nulla in questo numero annuncia la portata di ciò che si sta preparando.
Il mese successivo la creatura esce allo scoperto e sale sul palco. È qui che il personaggio esiste visivamente, ed è questo numero che la maggior parte dei collezionisti ha in mente quando parla dei suoi inizi.
Conseguenza per l'acquirente: due diverse questioni possono essere presentate come "la prima apparizione di Doomsday", ed entrambe le affermazioni sono difendibili. Un annuncio che non specifica quale ti lascia all'oscuro e la differenza di prezzo tra i due non è aneddotica.
La vera cronologia della saga
La morte di Superman è stata pubblicata con un raro arrangiamento: quattro serie mensili sincronizzate per produrre una narrazione settimanale. Le date di vendita indicate nel catalogo lo dimostrano inequivocabilmente:
17 settembre 1992– Superman: The Man of Steel #17, il cameo.
15 ottobre 1992— Superman: The Man of Steel #18, la prima apparizione completa.
22 ottobre 1992— Superman #74, e lo stesso giorno Justice League America #69.
29 ottobre 1992—Le avventure di Superman #497.
5 novembre 1992—Fumetti d'azione n. 684.
12 novembre 1992—Superman: L'uomo d'acciaio #19.
19 novembre 1992— Superman #75, la morte del personaggio principale.
Questa cadenza spiega qualcosa che le date di copertura sono completamente oscure. Le copertine indicano dicembre 1992 o gennaio 1993; la realtà è una soap opera autunnale settimanale. Un lettore che si fida degli avvisi stampati ricostruisce un ordine falso.
Ciò spiega anche la portata del fenomeno. Per due mesi, un incontro ogni settimana, con un crescendo organizzato di tensione fino al numero finale. Il sistema editoriale era importante quanto la storia stessa.
Gli autori del problema
Luisa Simonson alla sceneggiatura e Jon Bogdanove i disegni firmati Superman: The Man of Steel ininterrottamente durante questo periodo - i numeri dal 17 al 20 appartengono tutti a loro, il che conferisce a questa parte della saga una coerenza grafica che la rotazione tra le quattro serie avrebbe potuto perdere.
La linea di Bogdanove contrasta con quella degli altri designer coinvolti nell'evento: più spigolosa, più pronunciata, con un gusto per le masse pesanti. È una scelta utile al personaggio, il cui interesse visivo è interamente dovuto alla sua corporatura e alla sua presenza fisica.
Simonson, dal canto suo, era già abituato a storie corali ad alta tensione con diversi editori. La costruzione del cameo – ritardare la rivelazione di un intero numero mentre il lettore sa che sta succedendo qualcosa – è una questione di know-how serialista piuttosto che un effetto sorpresa.
Ciò che il personaggio deve al suo design
Doomsday è costruito al contrario dei soliti avversari di Superman. Non parla. Non ha nessun piano, nessuna tana, nessuna motivazione esposta. Avanza e distrugge.
Questa riduzione è intenzionale e rende tutta l'efficacia del personaggio in questa storia. Di fronte a un nemico senza intenzione, non si pone la questione del dialogo, dell'astuzia o della redenzione: tutto ciò che resta è la forza bruta, vale a dire l'unico terreno dove Superman può essere sconfitto.
Il rovescio della medaglia appare non appena proviamo a riutilizzarlo. Un personaggio senza interiorità offre poche opportunità per storie successive, e le sue riapparizioni raramente hanno trovato l'impatto di 1992. Il collezionista trae una conclusione semplice: quasi tutta la popolarità del personaggio è dovuta alla saga del 1992.
Due coperture, due funzioni
Le copertine dei numeri 17 e 18 svolgono ruoli opposti e lo si vede dalla loro composizione.
Quello del n.17 non promette nulla. Niente annuncia l'arrivo di un nuovo avversario, e questo è coerente: in questa fase l'editore non aveva ancora venduto l'evento. Questa discrezione ha una conseguenza pratica per l'acquirente di oggi: una copia può passare inosservata in un mercatino delle pulci, dove il numero successivo è immediatamente riconoscibile.
Quello del n.18 fa esattamente il contrario. Visualizza la creatura, con un layout che occupa tutto lo spazio disponibile. È una copertura pensata per fermare l'acquirente davanti a un espositore, ed è servita allo scopo.
Per motivi di conservazione, queste due immagini non invecchiano allo stesso modo. Le aree scure di #18 risaltano di più: il minimo attrito della piega della colonna vertebrale lascia un segno bianco perfettamente visibile, mentre uno sfondo chiaro è molto tollerante. In condizioni reali equivalenti, il #18 appare spesso più danneggiato del suo predecessore.
Ciò che la saga ha lasciato dietro di sé
L'evento ha cambiato in modo duraturo le pratiche editoriali. Ha dimostrato che una storia sincronizzata tra diversi titoli, pubblicata settimanalmente e annunciata in anticipo, potrebbe attrarre un pubblico ben oltre i lettori abituali.
La ricetta venne poi ripresa, spesso, dai due maggiori editori americani. Ha anche mostrato i suoi limiti: a forza di annunciare sconvolgimenti definitivi, l'effetto si attenua, e i lettori finiscono per anticipare un ritorno allo stato precedente.
Per il collezionista, questa posterità ha un effetto concreto. I numeri del 1992 conservano un posto speciale perché sono arrivati per primi, prima che il processo diventasse routine. Eventi comparabili pubblicati da allora non hanno mai trovato la stessa risposta commerciale, e questo può essere visto nelle rispettive valutazioni.
Punti di vigilanza al momento dell'acquisto
Il contesto del 1992 richiede precauzioni particolari, molto diverse da quelle richieste da un vecchio fumetto.
Le tirature furono enormi. L’inizio degli anni Novanta corrisponde al culmine della speculazione sui fumetti: gli editori stampano in maniera massiccia e gli acquirenti si riforniscono in previsione di una plusvalenza. Questi numeri non sono rari e non lo diventeranno. Qualsiasi annuncio che invochi la scarsità in questo segmento merita di essere sospettato.
La condizione deve essere impeccabile. Questa è una diretta conseguenza del punto precedente. Quando gli esempi abbondano, solo i migliori risaltano. Una copia decente senza altro non ha praticamente mercato per questo titolo.
Le edizioni si moltiplicano. Diversi numeri della saga esistono in versione edicola e in versione per circuito specializzato, con successive ristampe. Controlla sistematicamente cosa c'è in offerta.
Difetti di fabbricazione dell'epoca. La piegatura e il ritaglio dei fumetti dei primi anni '90 non sono uniformi. Un difetto originale - dorso decentrato, punti metallici mal posizionati - completa la valutazione di una copia che non è mai stata letta.
Ciò che determina il valore
Sui fumetti di questo periodo il ragionamento è invertito rispetto alle vecchie chiavi. Non è la rarità dell'oggetto a determinare il prezzo, ma la rarità dell'oggetto condizioni perfette.
Un esempio valutato in cima alla scala viene scambiato in modo incommensurabile con lo stesso numero mezzo punto sotto. Questo processo è brutale, ed è proprio delle diffusioni di massa: una volta che il numero si trova ovunque, ciò che viene pagato non è più il titolo, ma la perfezione.
La richiesta è dovuta alla notorietà della storia. La morte di Superman è andato oltre il consueto pubblico di lettori: notiziari televisivi, stampa generalista, acquirenti occasionali. Questa mostra mantiene un flusso permanente di nuovi collezionisti che tornano per collezionare numeri della loro adolescenza.
Nessuna stima sostituisce il confronto con il mercato: confrontare sempre l'esemplare in questione con le vendite concluse, su nota ed edizione identiche.
Da dove cominciare
Esistono tre approcci e il budget non è l’unico criterio di scelta.
I primi obiettivi #18, l'aspetto completo. Questo è il numero che la maggior parte dei collezionisti cerca e quello su cui i confronti dei prezzi sono più abbondanti, quindi il più facile da acquistare al giusto prezzo.
Il secondo favorisce #17, il cameo. Meno richiesti, ma cronologicamente primi. È la scelta dei collezionisti che apprezzano l'anticipazione rigorosa e rimane più conveniente.
Il terzo consiste nel riunire la sequenza settimanale completa, dal numero 17 al numero finale. Questa è di gran lunga l'opzione più interessante da leggere, e rimane accessibile: questi numeri circolano in abbondanza, anche in buone condizioni, proprio perché sono stati in sovrapproduzione.
Un accenno alle raccolte: la saga è stata ristampata in volumi in più occasioni. Ti permettono di vivere la storia pagando una piccola somma, ma non hanno valore da collezione. Non confonderli con i numeri originali e diffidare delle pubblicità che pubblicizzano la storia senza dire che offrono un volume rilegato.
Per individuare questi numeri nel carattere generale, vedere il nostroNumeri chiave del giorno del giudizioe ilstoria del personaggio.
Le tue domande su questo numero
Ce ne sono due e la distinzione è reale. Superman: The Man of Steel #17 (copertina novembre 1992, in edicola il 17 settembre 1992) contiene un cameo a pannello singolo: un pugno che colpisce un muro. #18 (copertina dicembre 1992, edicola 15 ottobre 1992) è la prima apparizione completa, in cui viene mostrata la creatura. Entrambi sono di Louise Simonson e Jon Bogdanove.
#18 se vuoi il numero più richiesto e il più facile da valutare, perché le vendite comparative sono numerose. #17 se ti interessa la rigorosa anteriorità: è cronologicamente primo e rimane più abbordabile, per mancanza di quanto ricercato. Entrambe le affermazioni sulla “prima apparizione” sono difendibili, il che rende essenziale verificare cosa descrive esattamente un annuncio.
Nell'ordine di vendita, non in quello delle date di copertina, il che è fuorviante. La sequenza attuale è: Man of Steel #17 (17 settembre 1992), Man of Steel #18 (15 ottobre), Superman #74 e Justice League America #69 (22 ottobre), Adventures of Superman #497 (29 ottobre), Action Comics #684 (5 novembre), Man of Steel #19 (12 novembre), poi Superman #75 (novembre). 19).
No, e questo è fondamentale da capire. Sono stati pubblicati al culmine della speculazione all'inizio degli anni '90, con enormi tirature e acquirenti che già li accumulavano in previsione di una plusvalenza. Non diventeranno rari. Ciò che è raro in questo segmento è la copia in perfette condizioni, non l'edizione in sé.
Perché l’abbondanza sposta il valore verso la perfezione. Con decine di migliaia di copie in circolazione, una copia semplicemente decente difficilmente trova un acquirente. Il divario di prezzo tra il massimo della scala di valutazione e il mezzo punto inferiore è brutale, molto più marcato che su un vecchio fumetto dove la rarità gioca già a favore del venditore.
Nessuno. La saga è stata ripubblicata più volte in volumi: queste raccolte sono ottime per leggere la storia a basso prezzo, ma non costituiscono un investimento e non vanno confuse con le edizioni originali. Diffidare delle pubblicità che descrivono in dettaglio la storia senza indicare che si riferiscono a un volume rilegato.
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