L'opera di Jeff Lemire è pubblicata in francese da diversi editori, con divisioni che non corrispondono mai a quelle delle raccolte americane.Questa è la principale fonte di errore per un collezionista francofono: un volume francese può coprire cinque numeri mentre la collezione americana equivalente ne copre sette.Il segnale unico è disponibile all'intervallo del numero indicato in copertina., mai il numero del volume sul bordo.
Diversi editori, divisioni che non coincidono e nessuna corrispondenza ufficiale tra i due mercati.Questo è il problema concreto posto dalla collezione di Lemire in francese.
Non si tratta di un difetto editoriale, ma di una normale conseguenza del mercato: gli editori francofoni adattano l'impaginazione ai loro formati e ai loro prezzi di vendita. Questo articolo spiega dove si trovano le insidie, come evitarle e come mantenere una raccolta coerente quando si mescolano le due lingue.
Perché i tagli differiscono?
Una raccolta americana generalmente riunisce l'arco narrativo così come lo ha costruito lo sceneggiatore: cinque, sei o sette numeri a seconda dei casi. Il prezzo di vendita si basa su un formato standard per il mercato nordamericano.
Un editore francese lavora con altri vincoli: un formato di libro diverso, un prezzo al pubblico più alto, un pubblico abituato a volumi più grossi. Raggruppa quindi diversamente, a volte unendo due raccolte americane, a volte tagliando diversamente per equilibrare l'impaginazione.
Nessuno dei due approcci è sbagliato. Il problema sorge solo quando un lettore passa dall’uno all’altro credendo che “volume 2” significhi la stessa cosa su entrambi i lati.
Le tre trappole di cemento
1. Recupero parziale
Possiedi le raccolte americane 1 e 2, ovvero i numeri da 1 a 12. Acquisti il volume francese 2, che copre i numeri da 8 a 16. Hai appena acquistato cinque numeri.
Questo è il caso più comune, e il più costoso, perché nulla sulla copertina lo indica.
2. Il buco invisibile
Il caso opposto. I vostri volumi francesi si fermano al numero 14, la raccolta americana successiva inizia al numero 18. Mancano quattro numeri e nulla lo indica: la numerazione dei volumi segue senza alcuna interruzione apparente.
3. La serie incompleta in francese
Alcune serie sono state tradotte solo parzialmente oppure la loro pubblicazione è stata interrotta. Un lettore che segue solo l'edizione francese può aspettare indefinitamente un seguito che non arriverà in quella lingua.
La regola che governa tutto
Si può riassumere in una frase:salvare i numeri originali, mai i volumi.
Un catalogo che contiene “Vai giù, volume 3" non consente alcuna verifica. Lo stesso catalogo contenente "Vai giù#13 to #18” risponde subito, in qualsiasi lingua e per qualsiasi edizione, all'unica domanda che conta nei negozi: questo volume mi porta qualcosa?
Queste informazioni compaiono sistematicamente sulle copertine, generalmente in fondo al frontespizio, sotto una dicitura del tipo “contiene i numeri da X a Y”. Questo è un obbligo d'uso per tutti gli editori seri, ed è l'unico dato che non mente mai.
La reflex da portare con sé:apri il volume ai risguardi prima dell'acquisto e confronta la gamma di numeri con quella che già possiedi. Trenta secondi che evitano il duplicato per venti euro.
Sulle edizioni usate vendute online, chiedi una foto di questa pagina se l'annuncio non la prevede. Un venditore serio te lo fornirà; un venditore che rifiuta ti insegna qualcosa.
Casi particolari dell'opera di Lemire
Serie che cambiano nome
Vai giùdiventaAscendere,Città realediventaGioventù sonica. In francese, questi cambiamenti sono stati talvolta trattati in modo diverso: accorpati sotto un unico titolo o pubblicati a ritmi distinti.
Universi espansi
Martello Neroha circa dieci serie derivate. Non tutti sono stati tradotti e quelli che lo sono stati non hanno seguito l'ordine di pubblicazione americano.
Diversi editori francesi
Il suo lavoro è distribuito tra diverse case secondo serie e periodi. Nessuno ha il catalogo completo e nessuno fa riferimento ai titoli pubblicati da altri.
Spostamenti del calendario
Una serie può essere pubblicata in francese diversi anni dopo la sua pubblicazione americana, o parallelamente. L'offset varia a seconda del titolo e non obbedisce ad alcuna regola prevedibile.
Un esempio numerico, per rendere concreta la trappola
Considera una serie di 32 numeri: l'ordine di grandezza diVai giù. Da parte americana appare in sei raccolte di cinque o sei numeri. Da parte francese, l'editore scelse volumi più grossi e lo pubblicò in quattro volumi di otto numeri.
Un lettore comincia dal francese e acquista i volumi 1 e 2: possiede i numeri da 1 a 16. Due anni dopo, trova di seconda mano la raccolta americana 4, che copre i numeri da 16 a 21. Crede di ampliare la sua collezione. In realtà, ha riacquistato il numero 16 e non ha lasciato un buco da nessuna parte, ma se avesse acquistato la raccolta 3, che copre i numeri da 11 a 15, avrebbe riacquistato cinque numeri su otto.
Il calcolo è semplice da fare quando lo hai davanti a te. Impossibile decidersi in un negozio, due anni dopo, davanti a un volume la cui copertina riporta solo un numero romano.
È proprio per questo tipo di situazioni che l'intervallo numerico è l'unico dato valido. “Volume 2” non significa nulla al di fuori della sua edizione; “Numeri da 9 a 16” significa la stessa cosa ovunque, in tutte le lingue e in tutti i mercati.
Dovremmo mescolare le lingue?
La risposta onesta dipende dal tuo obiettivo.
Se leggi per leggere, mescola e abbina senza scrupoli. Prendi quello che hai a disposizione, nella lingua che preferisci, controllando solo la continuità dei numeri. La lettura non perde nulla.
Se raccogli, decidi all'inizio di una serie e attieniti ad essa. Una collezione mista è difficile da rivendere, visivamente incoerente sullo scaffale, e soprattutto molto più esposta a buchi e duplicati.
Se cerchi disponibilità, alla lunga la versione originale vince quasi sempre. Le tirature americane sono più grandi, il mercato dell'usato più profondo e le serie sono completamente disponibili lì dove le traduzioni a volte si fermano lungo il percorso.
Il caso delle edizioni di lusso
Un punto merita attenzione perché riguarda specificamente Lemire: molte delle sue serie si basano su un lavoro grafico che il formato in realtà serve o indebolisce.
Vai giùè interamente dipinto ad acquerello: le dimensioni di riproduzione e la qualità della carta modificano ciò che l'occhio percepisce.Gedeone cadesi affida a composizioni di pagina che perdono il loro effetto nel piccolo formato.Trilliumcomprende tavole pensate per essere lette capovolgendo il libretto, che alcune edizioni rilegate dovevano linearizzare.
Su questi tre titoli la scelta dell'edizione non è cosmetica. Controlla il formato e l'impaginazione prima dell'acquisto e annotali nel tuo catalogo: questo è uno dei rari casi in cui due edizioni della stessa storia non forniscono la stessa lettura.
Cosa cambia la traduzione e cosa non cambia
Qualche parola sul testo stesso, poiché la domanda spesso si pone tra i lettori esitanti.
La scrittura di Lemire pone pochi problemi di traduzione, per un motivo semplice: si basa massicciamente sul silenzio. Le sue pagine più forti: la pista di pattinaggioContea dell'Essex, le immersioni diIl saldatore subacqueo, le scene della fattoria diMartello Nero- presentano pochi o nessun dialogo. Ciò che si perde da una lingua all'altra in un autore loquace, in lui si perde ben poco.
Due riserve però. La prima riguarda i giochi su registri linguistici: inCittà reale, i personaggi del 1993 parlano come gli adolescenti del 1993, e questo ancoraggio datato non regge bene quando si passa al francese. La seconda riguardaTrillium, in parte basato sul fatto che i due protagonisti non si capiscono - il trattamento grafico di questa incomprensione varia a seconda dell'edizione.
Del resto, leggere Lemire in francese non perde nulla di essenziale. La scelta della lingua può quindi essere effettuata in base a criteri pratici – disponibilità, prezzo, coerenza della collezione – senza secondi fini riguardo alla qualità del testo.
Come mantenere una collezione bilingue coerente
Sono sufficienti tre informazioni, da annotare al momento dell'acquisto perché non sono più ricostituibili a posteriori.
L'intervallo di numeri originale.Questa è la base. Rende tutte le edizioni comparabili tra loro, indipendentemente dalla lingua o dal formato.
La lingua e l'editore.Utile per la rivendita e indispensabile per individuare le serie che segui in due lingue senza rendertene conto.
Il formato.Problemi soft, collezione, edizione in biblioteca. Sui titoli in cui il layout conta -Trillium,Gedeone cade,Vai giù— questa informazione non riguarda il dettaglio bibliografico: cambia la natura dell'oggetto e ciò che si vede quando lo si apre.
Con questi tre dati la domanda “ce l’ho già?” » può essere regolato in un secondo davanti a un raggio. Senza di loro, intende tornare a casa e ripulire uno scaffale, cosa che nessuno fa, da qui i duplicati.
Domande frequenti
Quasi mai, e questo non deve essere visto come un difetto di editing. Gli editori francofoni adattano l'impaginazione ai formati dei loro libri e ai loro prezzi al pubblico, il che produce meccanicamente divisioni diverse. Un volume francese può unire due collezioni americane, oppure tagliare al centro di un arco per bilanciare lo spessore del volume. Solo la gamma di numeri indicati sulle copertine permette di confrontare i due mercati. ai loro formati e ai loro prezzi, il che comporta tagli diversi. Un volume francese può unire due collezioni americane, oppure tagliarlo a metà di un arco. Solo l'intervallo di numeri indicato sulle copertine consente il confronto.
Confrontando l'ultimo numero coperto dall'edizione francese con il numero totale di numeri pubblicati nella versione originale. Alcune traduzioni vengono interrotte senza preavviso, e la numerazione continua dei volumi non lo indica. Questa è la trappola più frustrante di una lunga serie.
Per una collezione destinata a essere completa, sì: le tirature sono più grandi, il mercato dell'usato più profondo e nessuna serie si interrompe per mancanza di traduzione. Per leggere, la domanda non si pone: prendi la lingua che fa per te.
Nelle copertine, generalmente sul retro del frontespizio, sotto una dicitura del tipo “contiene i numeri da X a Y”. Tutti gli editori seri lo includono. Se un volume non lo indica da nessuna parte, questo è di per sé un segnale della cura posta nell'edizione.
Da leggere sì, a patto di controllare la continuità dei numeri. Per il collezionismo è sconsigliato: una serie variegata è più difficile da rivendere, visivamente incoerente, e soprattutto molto più esposta a buchi e sovrapposizioni di cui nessuno si accorge per mesi.
Risparmia problemi, non volumi
È l'unico dato confrontabile tra edizioni, tra lingue e tra formati - e quello che risponde in un secondo davanti a uno scaffale.