Die Spinne è il nome tedesco storico di Spider-Man. Il personaggio appare in Germania già nel 1966 nella collana Hit Comics del Bildschriftenverlag (BSV). La serie propria Die Spinne esce poi presso Williams, casa amburghese fondata nell'ottobre 1973 sotto l'egida del gruppo Warner, da gennaio 1974 a novembre 1978, cioè 100 numeri. Nel 1979, la licenza passa a Condor, che pubblica albi, album e soprattutto tascabili che riuniscono circa cinque episodi americani, dai testi spesso abbreviati. Il valore di queste edizioni non si calcola come quello degli originali americani: sono ristampe tradotte, senza prima apparizione. Dipende dall'editore, dal formato, dallo stato e dalla completezza, e si misura sul mercato tedesco dell'usato, non sulle quotazioni americane.
In molte soffitte tedesche dormono pile di albi con la scritta Die Spinne, acquistati in edicola negli anni 1970 o all'inizio degli anni 1980. I loro proprietari, o i loro eredi, si pongono prima o poi la stessa domanda: quanto valgono? La risposta onesta comincia con un'identificazione precisa, perché tre editori successivi hanno pubblicato Spider-Man in Germania in quel periodo, in formati molto diversi.
Questo articolo è pensato per questo pubblico: quello che cerca di « Comic Wert ermitteln », di fare una stima dei propri fumetti tedeschi, senza conoscere il mercato americano. Non dà alcuna quotazione cifrata, perché nessuna fonte affidabile e datata ne pubblica per queste edizioni. Dà invece il metodo per identificare ciò che hai tra le mani, e i criteri che fanno salire o scendere il valore.
Prima di Williams: Hit Comics e il Bildschriftenverlag
I supereroi americani arrivano nella Germania Ovest tramite una casa di Aquisgrana, il Bildschriftenverlag, abbreviato BSV. Fondato ad Amburgo nel 1956, si era fatto conoscere con una collana di classici illustrati e pubblicava serie su licenza di editori americani. A partire dal 1966, la sua collana Hit Comics presenta per la prima volta personaggi Marvel al pubblico tedesco, con nomi tradotti che oggi fanno sorridere: Die Spinne per Spider-Man, Der Eiserne per Iron Man, Halk per Hulk, Devil-Man per Daredevil, X-Männer per gli X-Men.
Nello stesso anno, il BSV viene rilevato dall'editore americano che diventerà DC, a sua volta assorbito poi dal gruppo Warner. Questo dettaglio spiega una curiosità della storia tedesca: per diversi anni, gli eroi Marvel vi sono pubblicati da una società appartenente al gruppo proprietario del suo principale concorrente. Nel 1971, Warner decide di pubblicare in Europa con un marchio unico, Williams. Gli albi del BSV portano allora la dicitura di un dipartimento Williams, poi, nell'ottobre 1973, una casa Williams indipendente viene fondata ad Amburgo. Il BSV viene sciolto nel 1974.
Per un collezionista, questa fase BSV è la più antica e la meno omogenea. I numeri di Hit Comics mescolano più personaggi, e la presenza di Spider-Man vi è intermittente. Se possiedi albi anteriori al 1974 con il logo BSV, hai davanti le primissime tracce di Spider-Man in tedesco.
Williams, 1974-1978: i 100 numeri di Die Spinne
Die Spinne, edizioni Williams
È la serie che la maggior parte dei collezionisti tedeschi indica quando parla di Die Spinne. Per quasi cinque anni, pubblica in traduzione le avventure americane di Spider-Man, al ritmo dell'edicola. La serie si ferma al numero 100, nel novembre 1978, alla fine della licenza presso questo editore.
La natura di questi albi va ben compresa. Si tratta di ristampe tradotte di episodi già usciti negli Stati Uniti qualche anno prima. Un numero di Die Spinne non è quindi mai la prima apparizione di un personaggio, anche se riprende l'episodio americano in cui quel personaggio debuttava. Il mercato americano riserva i suoi prezzi forti alle edizioni originali; le edizioni straniere formano un mercato parallelo, portato dalla nostalgia locale.
Questo mercato parallelo non è trascurabile. I lettori tedeschi che hanno scoperto Spider-Man in questi albi hanno oggi l'età e i mezzi per ricomprare i numeri della loro infanzia. La domanda esiste, ma è geograficamente concentrata: si misura in Germania, in Austria e nella Svizzera tedesca, quasi non altrove.
Condor, dal 1979: il regno del tascabile
Die Spinne, edizioni Condor
Nel 1979, la licenza passa a Condor, casa amburghese fondata nel 1973. Condor pubblica Spider-Man con il titolo mantenuto di Die Spinne, accanto ad altre serie Marvel: Die Rächer per gli Avengers, Der mächtige Thor, Hulk, Captain America, Die Fantastischen Vier, Die Gruppe X poi Die neuen X-Men per gli X-Men.
Il formato tascabile è la grande specificità di Condor. Ridurre tavole americane al formato di un tascabile obbliga a stringere il testo: i traduttori, tra cui Michael Nagula, tagliavano spesso largamente i dialoghi. Per un lettore, è una versione impoverita. Per un collezionista, è al contrario una firma: questi tascabili sono riconoscibili a prima vista, e hanno un'identità propria che gli albi non hanno.
Condor ha anche prodotto dei « Maxi Pocket »: due tascabili invenduti, rilegati insieme sotto una nuova copertina, in volumi di circa 320 pagine. Alcuni associavano persino due serie diverse, per esempio un tascabile di Hulk e uno di Thor sotto un titolo comune. Questi volumi sono una soluzione di riciclo degli invenduti, il che complica la loro identificazione: il loro contenuto non corrisponde sempre al loro titolo.
Infine, Condor pubblicava i suoi albi e album il più delle volte senza pubblicità, al di fuori degli annunci per i propri prodotti. È un indizio pratico per distinguere un numero Condor da un numero Williams, la cui impaginazione da edicola seguiva altri usi.
Identificare ciò che hai: il metodo
Guardare il colophon
In caratteri piccoli, all'interno della copertina o sull'ultima pagina, figurano il nome dell'editore, la città e spesso l'anno. Hit Comics e la dicitura BSV designano il periodo precedente al 1974; Williams il periodo 1974-1978; Condor il periodo aperto nel 1979.
Misurare il formato
Un albo da edicola, un album, un tascabile e un Maxi Pocket da 320 pagine non si vendono allo stesso pubblico. Annota il formato prima di qualsiasi ricerca di prezzo.
Rilevare il numero
Per la serie Williams, il numero da 1 a 100 basta a collocare l'albo. Per Condor, annota il titolo esatto e il numero di volume, perché più collane coesistevano.
Identificare il contenuto americano
Individua quale episodio originale è tradotto. Non è una questione di valore diretto, ma certi episodi molto ricercati negli Stati Uniti rendono la loro traduzione più richiesta.
Valutare lo stato onestamente
Copertina, dorso, angoli, pagine ingiallite, ritagli, scritte. Sulla carta da edicola degli anni 1970, lo stato fa la parte maggiore dello scarto tra due esemplari.
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Senza avanzare cifre, si può descrivere la gerarchia relativa che seguono queste edizioni, come la maggior parte delle edizioni straniere di fumetti americani.
Il primo numero di una serie. Il numero 1 della serie Williams è l'oggetto più richiesto, per la stessa ragione che vale ovunque: apre la collezione, è stato spesso letto, rovinato o buttato più degli altri, e serve da pezzo d'attrazione a chi vuole cominciare. I primi numeri di una collana Condor svolgono un ruolo comparabile, in scala minore.
La collezione completa. Una serie chiusa di 100 numeri, riunita in buono stato omogeneo, vale in genere più della somma dei suoi numeri venduti singolarmente, perché risparmia all'acquirente anni di ricerca. Se sei a pochi numeri dalla serie completa, può essere opportuno completarla prima di vendere.
Il contenuto tradotto. Un albo che riprende un episodio americano celebre, per esempio la morte di un personaggio maggiore o il primo incontro con un grande avversario, attira di più. Non è una prima apparizione, ma è spesso la prima volta che quel racconto è stato letto in tedesco, e il pubblico della nostalgia se ne ricorda.
Lo stato. Gli esemplari che hanno attraversato cinquant'anni senza pieghe né strappi sono rari, perché questi albi erano oggetti di lettura, scambiati nei cortili delle scuole. Un esemplare in ottimo stato si distingue nettamente dal mucchio. All'opposto, un albo ritagliato, annotato o incompleto perde l'essenziale del suo interesse da collezione.
Il formato. Sul mercato, gli albi da edicola sono in genere più ricercati dei tascabili, il cui testo è stato abbreviato. I Maxi Pocket, nati dal riciclo di invenduti, sono i meno apprezzati, salvo per i collezionisti che cercano proprio l'esaustività dei formati Condor.
Come farsi un'idea del prezzo
Poiché nessuna quotazione affidabile e datata è pubblicata per queste edizioni, l'unico metodo serio consiste nell'osservare le vendite realmente concluse sul mercato tedesco dell'usato, confrontando esemplari dello stesso editore, dello stesso numero e di uno stato comparabile. I prezzi richiesti non sono prezzi di vendita: contano solo gli importi effettivamente pagati. Il nostro metodo generale per stimare il valore di un fumetto preciso si applica qui passo dopo passo, e lo strumento di stima gratuita aiuta a strutturare il procedimento.
Tre errori ritornano di continuo. Il primo consiste nell'applicare a un albo tedesco la quotazione dell'episodio americano originale: i due oggetti non hanno nulla a che vedere. Il secondo consiste nel confondere gli editori, e nello stimare un tascabile Condor come un albo Williams. Il terzo consiste nel sovrastimare lo stato dei propri esemplari, riflesso naturale quando si tratta di ricordi d'infanzia.
Un'ultima osservazione sulla certificazione. Far certificare un albo straniero da un servizio come CGC è possibile per certi formati, ma il costo dell'operazione supera spesso lo scarto di prezzo che può produrre su queste edizioni. Riservala, se è ipotizzabile, agli esemplari eccezionali dei numeri più richiesti.
I cugini europei
La Germania non è un caso isolato. Ogni grande paese europeo ha avuto il suo o i suoi editori storici di Spider-Man, con formati e numerazioni propri. Il nostro articolo sulle edizioni Semic degli anni 1980 e 1990 tratta un caso vicino nel mondo nordico e francese, e quello sulle edizioni messicane di Spider-Man mostra come un mercato locale possa, al contrario, interessare collezionisti americani. La logica è ovunque la stessa: un'edizione straniera vale ciò che il suo pubblico locale è disposto a pagare, non ciò che vale l'originale.