Leggi le prime due raccolte diCerebo, e poi decidere: questo è l'unico consiglio onesto che si può dare su questo lavoro.Trecento numeri pubblicati in ventisei anni da un autore che ha pubblicato se stesso, con decorazioni disegnate da un secondo artista a partire dalla metà. L'inizio è una parodia fantasy; ciò che segue diventa una notevole satira politica, per poi prendere direzioni che hanno spaventato buona parte dei suoi lettori.Nessuno consiglia di leggere tutto, e va detto subito.
Probabilmente è il lavoro più difficile da raccomandare in tutti i fumetti indipendenti americani: notevole in alcuni punti, francamente indifendibile in altri e impossibile da riassumere in una singola frase senza mentire per omissione in un modo o nell'altro. Coloro che lo difendono e coloro che lo respingono hanno ciascuno buone ragioni e generalmente non parlano allo stesso modo.
Questo articolo descrive di cosa si tratta realmente, offre un percorso che evita i vicoli ciechi e parla francamente di dove si ferma la maggior parte dei lettori.
Qual è il lavoro, in tre fasi
Non possiamo parlarneCerebocome un blocco. Tre periodi si distinguono chiaramente e non attirano gli stessi lettori.
L'inizio è una parodia.Un aardvark rissoso in un'ambientazione fantasy eroica, con gag pastiche e trame avventurose. È divertente, datato e abbastanza lontano da ciò che renderà importante il lavoro. Molti lettori trovano questa introduzione deludente.
La parte centrale è una satira politica e socialedi rara ambizione in questo mezzo. Il personaggio diventa primo ministro, poi qualcos'altro; la storia è interessata al potere, alle istituzioni religiose, all'ambizione. È qui che troviamo ciò che citiamo quando citiamo quest'opera.
L'ultima parte diverge nettamente.La storia si discosta dalla finzione per sviluppare le posizioni personali del suo autore, in passaggi lunghi e discorsivi. Questo sviluppo ha diviso i lettori in modo duraturo e spiega perché quasi nessuno lo consiglia per intero.
Il viaggio che funziona
Passaggio 1: la prima raccolta
Il periodo parodico. Devi attraversarlo per capire da dove viene il personaggio, ma non dovresti giudicare il lavoro lì.
Se non viace il disegno o l'umorismo fermatevi qui: il seguito non cambia questi due aspetti.
Passaggio 2: la seconda raccolta
È qui che l'opera diventa ciò per cui viene citata: una satira sul potere e sulle istituzioni, costruita e divertente.
Questo è il vero punto decisionale. Se ti prende, vai avanti; altrimenti avrai letto la cosa giusta.
Passaggio 3: cosa succede dopo
La storia acquista portata e il design cambia natura con l'arrivo di un secondo artista sui set. È il vertice formale dell'insieme.
Passaggio 4: fermarsi oppure no
Oltre a ciò, il lettore deve prendere una decisione informata. È qui che le opinioni differiscono più violentemente e non c’è consenso.
Il disegno e il secondo nome
Un aspetto distingue questo lavoro da tutti gli altri del segmento e vale la pena spiegarlo.
A partire dalla metà della pubblicazione, un secondo artista si occupa di tutte le decorazioni. Non è un assistente: è una collaborazione dichiarata, e il suo contributo trasforma visivamente il tutto.
Prima, gli sfondi sono funzionali. Successivamente, l'opera acquisisce una profondità architettonica e una densità di texture che la collocano tra le più impressionanti del mezzo: interni, prospettive, materiali lavorati pagina dopo pagina per più di un decennio.
Per un lettore, questo ha una conseguenza pratica:l'opera è visivamente molto più bella dopo questo cambiamento rispetto a prima.Un lettore scoraggiato dal disegno iniziale può legittimamente fare un salto in avanti, cosa raramente raccomandata ma perfettamente difendibile qui.
Cosa devi sapere prima di impegnarti.L'ultima parte dell'opera contiene lunghi sviluppi in cui l'autore espone posizioni personali sui rapporti tra i sessi, ampiamente rifiutate e considerate da molti lettori come misogine.
Questo non è né un dettaglio né una voce: è una parte sostanziale del testo. Un lettore ha il diritto di saperlo prima di acquistare, e ha altrettanto diritto di fermarsi prima, cosa che fa la maggioranza.
Perché l'inizio inganna così tanto?
La questione merita di essere approfondita, perché è la causa prima dell'abbandono e si fonda su un malinteso riparabile.
I primi numeri erano intesi come uno scherzo. Un autore esordiente parodia un genere allora dominante, con i mezzi a disposizione e senza un progetto a lungo termine: nulla, in queste pagine, annuncia ventisei anni di pubblicazione né un'ambiziosa satira politica.
Ciò che cambia dopo non è quindi un approfondimento dell'idea iniziale: è acambio di progetto. L'autore scopre strada facendo cosa può fare con il suo personaggio, e l'opera diventa qualcosa di diverso da quello che era.
Un lettore che giudichi sulla prima raccolta sbaglia quindi doppiamente. Se non gli piace, condanna un'opera che non ha letto. Se gli piace la parodia, potrebbe rimanere deluso quando scompare.
Da cui indica controtuitivo il mio solido:passare attraverso la prima collezione senza giudicarla, mentre si scorre una prefazione. Questo è l'unico momento di questa bibliografia in cui devi leggere senza decidere.
Come affrontare un'opera contestata
La domanda va oltre questo titolo e si pone regolarmente: cosa fare con un'opera di cui è indifendibile?
Esistono tre posizioni e nessuna è assurda.Non leggere affatto, che è una scelta legittima che nessuno deve giustificare.Leggi la parte rilevante, fermandosi prima, come fa la maggior parte dei lettori.Leggi tutto, giudicare in base alle prove, il che richiede tempo e una certa resistenza.
Ciò che non è sostenibile, tuttavia, è consigliare il tutto senza preavviso. Un lettore che scopre nel dodicesimo volume cosa lo aspetta ha buone ragioni per essere arrabbiato con chi lo ha consigliato.
La posizione di questo articolo è quindi semplice:dire cosa contiene l'opera, indicare dove si sposta e lasciare che sia deciso.Un'opera di trecento numeri non può essere valutata con un solo verdetto, e fingere il contrario non fa un favore a nessuno.
Cosa ha dimostrato il lavoro
Indipendentemente dal suo contenuto, questa pubblicazione ha prodotto un fatto che conta per la storia del mezzo.
Trecento numeri mensili, pubblicati ininterrottamente per ventisei anni, da un autore che ne finanziò personalmente la stampa e la distribuzione. Praticamente non esiste un equivalente, tutti gli editori messi insieme.
Questa dimostrazione ha contato per un'intera generazione di autori indipendenti. Ha dimostrato che un'opera lunga e personale può esistere al di fuori delle strutture e che un autore può andare lontano senza mai cedere i suoi diritti.
Questo è ciò che rende il giudizio complessivo così scomodo:l'importanza storica è reale e il contenuto tardivo è indifendibile, ed entrambe le osservazioni sono vere allo stesso tempo. Una recensione onesta deve coprire entrambi.
Cosa ha consentito l’autopubblicazione e cosa non ha filtrato
Esiste un legame diretto tra il modello di pubblicazione e ciò che l’opera è diventata, e fa luce sulle due osservazioni precedenti.
La totale indipendenza permetteva la parte notevole: nessuno avrebbe permesso a un autore di realizzare una satira politica su trecento numeri in una struttura editoriale classica, e nessuno avrebbe accettato che una storia cambiasse natura strada facendo.
Ma l’assenza di un redattore significa anche assenza di contraddizione.Nessuno sguardo esterno è intervenutoquando il lavoro si è spostato verso sviluppi che lo rendevano indifendibile: nessun direttore della collezione con cui discutere, nessun possibile rifiuto, nemmeno qualcuno che facesse notare che la storia era andata perduta.
Questa è una lezione che raramente impariamo da questo caso, ed è duplice. L'indipendenza protegge un'opera da cattive decisioni aziendali; non lo protegge da nessuna delle cattive decisioni del suo autore. Entrambi gli effetti provengono dalla stessa causa e uno non può essere mantenuto senza l’altro.
Per un lettore, questo suggerisce un modo di affrontare qualsiasi lavoro interamente autoprodotto: ciò che è più singolare e ciò che è più problematico spesso nascono dallo stesso dispositivo.
Difficoltà di accesso
Un volume considerevole
Trecento numeri raggruppati in grandi raccolte. Anche il corso ridotto qui proposto conta diverse centinaia di pagine.
Una traduzione molto parziale
Poco di questo lavoro esiste in francese e in modo sparso. Un lettore francofono deve fare affidamento in gran parte sulla versione originale.
Collezioni spesse e austere
I volumi della raccolta sono massicci, in bianco e nero, senza dispositivo di accompagnamento. Questi non sono oggetti accoglienti.
Una reputazione ingombrante
Le discussioni su quest'opera spesso si concentrano più sul suo autore che sul libro, il che rende difficile sapere cosa si leggerà.
Cosa controllare prima dell'acquisto
Tre punti specifici di questa pubblicazione e della sua modalità di pubblicazione.
Quale raccolta e quali numeri.I volumi di raccolta sono spessi e coprono ampie sezioni. Come ovunque in questo segmento, è l'intervallo di numeri originale che identifica un oggetto, non il suo rango nella collezione.
Modifica e stampa.In una pubblicazione autopubblicata durata ventisei anni, le raccolte hanno visto numerose ristampe. Due esemplari dello stesso volume possono appartenere a edizioni molto distanti.
Lo Stato, nel dettaglio.Questi volumi sono pesanti e mettono a dura prova la schiena. Sugli esemplari che hanno trent'anni, per i più vecchi, la rilegatura è il primo punto da esaminare, prima degli angoli e della carta.
Qui la certificazione è praticamente assente, come in tutto il segmento indipendente in bianco e nero. Tutto fa quindi affidamento sulla descrizione del venditore, il che rende determinanti le fotografie - e rende particolarmente utile chiedere una foto del dorso e del bordo, gli unici punti in cui si può davvero notare l'usura di un volume così pesante.
Domande frequenti
No, e quasi nessuno lo consiglia. Il percorso utile sta nelle prime raccolte, dove troviamo la satira politica per la quale l'opera è celebre. Al di là di ciò, la lettura diventa una scelta personale che deve essere fatta con piena cognizione di causa.
Niente affatto, ed è questo che inganna la maggior parte dei lettori. I primi numeri sono una parodia fantasy con gag pastiche; ciò che rende importante il lavoro appare solo più tardi. Giudicare la prima raccolta porta quindi a una conclusione falsa, in un senso o nell'altro.
Contiene lunghi sviluppi in cui l'autore espone posizioni personali sui rapporti tra i sessi, ampiamente rifiutate e considerate da molti misogine. Questo non è un dettaglio marginale ma una parte sostanziale del testo, e il lettore merita di saperlo prima dell'acquisto.
Perché un secondo artista si occupa di tutte le decorazioni a partire dalla metà della pubblicazione. Non è un assistente ma una collaborazione dichiarata e trasforma visivamente il lavoro: gli sfondi passano da una densità funzionale a una densità architettonica rara nel mezzo.
Possiamo consigliarne una parte, a patto di dire dove si ferma e perché. Ciò che non è sostenibile è consigliare il tutto senza preavviso: un lettore che scopre nel dodicesimo volume ciò che lo aspetta ha buoni motivi per arrabbiarsi con chi glielo ha consigliato.
Collezioni enormi, edizioni multiple
L'intervallo numerico e la coniazione identificano un articolo; il rango del volume non è sufficiente.