Gotham versus los cómics: Batman sin Batman

Adaptar la prehistoria de un personaje más que el personaje. Descifrado fuente por fuente, sin revelar los resultados.

Como en cada artículo de esta serie, sólo se indica información verificada (creadores, distribución, fechas, editores); el análisis comparativo es nuestro, sin reproducir diálogos ni imágenes protegidas.

1987: Gordon se convierte en personaje

James Gordon aparece de Cómics de detectives #27(1939), en la primera aventura de Batman. Durante casi cincuenta años, sólo hubo una función: la del policía que encendía el proyector y suministraba las maletas.

Es Batman: año uno(1987), de Frank Miller y David Mazzucchelli, quien lo convierte en un personaje. El arco narra en paralelo dos llegadas a Gotham: la de Bruce Wayne y la de Gordon, trasladado desde Chicago a una policía totalmente corrupta.

El Gordon de 1987 es el verdadero tema de este arco, más que Batman. Un hombre honesto en una institución que no está obligado a componer y cuyo coraje es ordinario: no tiene poder ni fortuna, sólo obstinación.

Es este personaje el que la serie toma como punto de vista, y su elección es coherente: Gordon es el único en esta mitología que no necesita ningún disfraz para ser interesante.

2014: la prehistoria como materia

La apuesta de la serie se puede resumir en una frase: contárselo a Gotham Antes Ordenanza.

Este trabajo examinó adaptaciones que rejuvenecen a su héroe:Batman (2004),pequeñoville– pero mantuvieron al héroe en el centro. Aquí es un hijo de secundaria. La historia pertenece a Gordon, la policía, los mafiosos y, especialmente, a los futuros villanos.

Por tanto, la serie adapta algo que no existe sobre el papel. Los cómics cuentan los orígenes de los villanos de forma retrospectiva, en fragmentos, mucho después de su primera aparición. Ningún título los ha mostrado jamás formándose.simultáneamente, en la misma ciudad, al mismo tiempo.

Este es un invento de la serie y su principal fuente de problemas.

El precio de la simultaneidad

Crear una galería entera en cinco años crea una dificultad que el papel nunca ha tenido que afrontar.

En los cómics, los villanos de Batman han aparecido durante décadas: el Pingüino en 1941, El Espantapájaros el mismo año, El Acertijo en 1948, Mr. Freeze en 1959, Ra's al Ghul en 1971, Harley Quinn en 1993. Cada uno llegó en un contexto editorial diferente, con su propia lógica. Su convivencia es producto de la acumulación, no de un plan.

Al hacerlos aparecer juntos, la serie debe justificar esta concentración. Su respuesta es hacer de Gotham una ciudad que producto monstruos: una tesis defendible e incluso fructífera, ya que le da a la corrupción una función narrativa más que decorativa.

Pero la tesis tiene un costo, visible a medida que pasan las estaciones: superar las ofertas se vuelve obligatorio. Cada nuevo villano debe superar al anterior, y el thriller urbano de los inicios da paso a un supuesto exceso. Este corpus ha observado este movimiento en otros lugares; aquí resulta particularmente claro, porque el ritmo de introducción lo impone el concepto mismo.

Los personajes, del papel a la pantalla

• James Gordon— El personaje de 1987, honesto en una policía corrupta.
• bruce wayne— Niño, retraído, espectador de su propia prehistoria.
• el pingüino— Ascendido al papel principal, mayor brecha.
• la galeria— Formados simultáneamente, hacia atrás a lo largo de cincuenta años de papel.
• ciudad gótica— Ciudad productora de monstruos, tesis de la serie.

Lo que aporta el punto de vista policial

Hay una ventaja de este dispositivo que las críticas de la época poco notaron, y que merece ser formulada.

Una historia de superhéroes sitúa al espectador del lado de quien puede actuar. El héroe llega, observa, resuelve. La policía es un telón de fondo, a veces un obstáculo, nunca un punto de vista.

Al tomar a Gordon como protagonista, la serie adopta la perspectiva de alguien que no poder resolver. No tiene ni los medios ni la autoridad; debe pasar por una jerarquía comprometida, negociar con criminales, aceptar victorias a medias. Esto cambia la naturaleza de las cuestiones: la cuestión ya no es “cómo ganar” sino “qué se puede hacer todavía”.

Este es el gran tema de Year One, y la serie lo cumple, al menos en sus primeras temporadas. Ofrece así algo que ni las películas ni la serie animada habían ofrecido: Gotham vista desde abajo, por alguien que trabaja allí.

Para el lector, esto representa un ángulo rara vez explorado en forma impresa. Los títulos de la policía de Gotham existen:Ciudad Gótica es el más conocido, pero son pocos, y es una pena: a menudo son las mejores historias de esta mitología, precisamente porque la impotencia produce mejores historias que la omnipotencia.

Cinco temporadas para llegar al primer número

La serie plantea una cuestión de estructura que la distingue del resto del corpus: está enteramente concebida como una espera.

Su plazo se conoce de antemano –Bruce Wayne se convertirá en Batman– y el espectador lo sabe desde el primer minuto. Por lo tanto, el suspenso no es sobre lo que sucederá, sino sobre cómo se logrará.

Este corpus encontró una estructura comparable con los relatos del futuro anunciado, pero la orientación es opuesta: allí, un futuro catastrófico dio peso al presente; aquí, un futuro conocido y deseado hace que el presente sea transitorio. Todo lo que vemos es, por construcción,lo anterior la historia real.

Este es el riesgo de que la historia de los orígenes se extienda durante cinco años. Exige que la prehistoria valga la pena por sí misma, de lo contrario el espectador simplemente espera el final. La serie lo consigue mientras sigue siendo un thriller sobre Gordon, y mucho menos cuando prevalece la superioridad.

El lector de cómics reconocerá un problema familiar. Las historias del “antes” son una tentación constante en la publicación (te permiten explotar a un personaje sin alterar su status quo) y fracasan por la misma razón: no puedes poner en juego aquello de lo que ya sabes el resultado.

El Pingüino, el único ganador real de la operación

Una última palabra sobre el personaje que más ha transformado la serie, porque su caso ilustra un mecanismo que es válido más allá de eso.

El pingüino de Cómics de detectives #58(1941) es un gángster elegante, con un atributo memorable –el paraguas– y relativamente delgado. Ha pasado ochenta años de publicación sin llegar nunca a la primera fila de la galería, ocupada por el Joker y algunos otros.

La serie lo convierte en protagonista: un pequeño matón ambicioso cuyo ascenso seguimos. No es una adaptación de lo que está en el papel, es una promoción— el personaje recibe un lugar que ningún cómic le había dado.

El mecanismo merece ser nombrado, porque este corpus lo ha encontrado sin formularlo. Una adaptación no transpone simplemente una jerarquía:redistribuye. Un personaje secundario sobre el papel puede convertirse en central en la pantalla, simplemente porque se adapta mejor al formato elegido: en este caso, un ascenso criminal a lo largo de cinco temporadas.

Y esta redistribución luego vuelve al papel. Un personaje que se vuelve popular en la pantalla obtiene más páginas, más portadas, más historias propias. Se trata de la misma mecánica que la de los flujos invertidos identificados en este corpus, aplicada no a la creación de un personaje sino a su rango.

Para el coleccionista, la consecuencia es directa y práctica: las probabilidades no sólo siguen las primeras apariciones de nuevos personajes, sino que también siguen la promociones de personajes antiguos. Un segundo cuchillo que consigue un papel principal en la pantalla ve cómo su primera aparición (a menudo antigua, a menudo rara, a menudo ignorada durante mucho tiempo) cambia de categoría.

Lado de la colección: a qué números apuntar después de la serie

Batman: año uno(1987) es la lectura y compra obvia. El arco se publicó en Batman #404-407, números que eran accesibles y que a menudo se encontraban en lotes: la tirada de 1987 fue grande y el valor se basa en la reputación más que en la rareza.

Cómics de detectives #58(1941), la primera aparición del Pingüino, es la clave de la época dorada que más destaca la serie: el personaje asciende a un primer plano. Es un tema buscado, significativamente menos costoso que el primer Batman, y su perfil es sólido: la demanda proviene de un personaje establecido desde hace ochenta años, no de una adaptación reciente.

Desde el punto de vista policial,Ciudad Gótica #1(2003) es el título a saber. Es un cómic moderno, convencional y muy accesible, y es la mejor puerta de entrada a lo que la serie intenta hacer. Este conjunto de trabajos lo recomiendo sin reservas a cualquiera que le haya gustado las primeras temporadas.

Como siempre, la condición y la gradación determinan el valor; Se recomienda encarecidamente confiar en ventas reales recientes.

Donde empezar a leer

Batman: año uno(1987) en primer lugar, para el Gordon del que surge todo. Entonces Ciudad Gótica #1(2003), que amplía exactamente el ángulo de la serie: Gotham vista por aquellos que no tienen capa.

Línea de tiempo para saber

• 1939— Detective Comics #27: Gordon existe, pero es sólo una función.
• 1941— Detective Comics #58: Primera aparición del Pingüino.
• 1987— Year One convierte a Gordon en un personaje por derecho propio.
• 2003— Gotham Central cuenta la historia de la ciudad desde una perspectiva policial.
• 2014— La serie adopta este punto de vista y elimina a Batman.

Su lugar en la saga y para el coleccionista

Esta serie quedará como la única adaptación del corpus cuyo tema no es el héroe sino el entrenando tu galería— y como quien adopta el punto de vista de alguien que no puede resolver, lo que cambia la naturaleza misma de las cuestiones. Se topa con el problema inherente a la historia extendida de los orígenes: no ponemos en juego lo que se sabe del resultado, y la simultaneidad de la galería impone una escalada. Para el coleccionista, conduce al Año Uno, a Detective Comics #58 y especialmente a Gotham Central: moderno, actual y la mejor extensión de lo que intentó la serie.

El veredicto: el punto de vista mantenido, la cronología comprimida

• Lealtad: el Gordon de 1987, la ciudad como personaje, el asesinato de los Wayne, la galería extraída del catálogo y la corrupción tratada como tema.
• Libertades: todos los villanos se formaron simultáneamente, un Bruce Wayne aún niño, orígenes reescritos, una deriva hacia el exceso y un Pingüino ascendido a papel protagonista.
• Números coleccionables: Batman #404-407 (Año uno, 1987), Detective Comics #58 (1941), Gotham Central #1 (2003).

Cincuenta años de creación reducidos a cinco años de ficción: ésta es la limitación que se impuso la serie y la que la alcanzó. Pero mientras siga siendo un thriller sobre un policía honesto, ofrece la única mirada desde abajo que esta mitología ha recibido en la pantalla.

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