Batwoman versus los cómics: un personaje nacido de una maniobra

Un personaje creado para defenderse de una acusación, y en qué se convirtió. Descifrado fuente por fuente, sin revelar los resultados.

Como en cada artículo de esta serie, sólo se indica información verificada (creadores, distribución, fechas, editores); el análisis comparativo es nuestro, sin reproducir diálogos ni imágenes protegidas.

1956: un personaje creado para defenderse

Hay que establecer el contexto, porque lo explica todo.

A principios de los años cincuenta, una campaña pública atacó a los cómics estadounidenses, acusados ​​de corromper a la juventud. Un trabajo publicado en 1954 concentra los agravios, y la comunidad, incapaz de resistir, impone un código de autocensura ese mismo año - este corpus lo encontró en relación conBatman: cruzado enmascaradoy deEl hombre araña 1994.

Entre las acusaciones había una insinuación dirigida específicamente a la relación entre Batman y Robin. El editor respondió de la manera más literal posible: presentando figuras femeninas en el entorno del personaje.

Kathy Kane , Batwoman, aparece en Cómics de detectives #233(1956). Su función editorial es explícita: generar interés romántico y desactivar las críticas. Está equipada con parafernalia basada en la suya de manera ostensiblemente femenina: bolso, polvera, accesorios para el cabello convertidos en armas.

Este corpus no tiene ningún otro ejemplo de un personaje principal creado para responder a una acusación. Los demás nacen de una idea, de una necesidad comercial, de una variación. Esto surge de una maniobra defensiva.

Borrado y luego reconstruido

El resto es lógico: un personaje diseñado para una función desaparece con esta función. Kathy Kane fue eliminada en la década de 1960, cuando cayó la presión, y luego borrada de la continuidad durante sucesivas revisiones.

El nombre reaparece en 2006 , en la serie semanal 52, atribuido a un personaje completamente diferente:kate kane, exmilitar, heredera de una familia adinerada de Gotham, lesbiana: el primer personaje LGBT en tener un título destacado en esta editorial.

La reinvención es total: otro nombre, otro origen, otra motivación. Sólo queda el apellido, y es deliberado: el eco con Kathy Kane es tanto un reconocimiento de deuda como una corrección.

Este corpus encontró este mecanismo con respecto asuperchica: cuando un personaje desaparece, a menudo es el nombre que mantenemos, no la identidad. Aquí, el proceso produce algo más fuerte: un nombre creado por una razón cuestionable se reatribuye a un personaje que tiene exactamente la opinión opuesta.

2009: el dibujo que instaló al personaje

Un punto de forma merece ser detallado, porque ocupa un lugar especial.

De Cómics de detectives #854 (2009), Williams III dibuja al personaje con un enfoque formal inusual: páginas cuya composición entera cambia según si la heroína está disfrazada o no, diseños simétricos, cuadros que siguen la silueta del murciélago.

Es una de las obras gráficas más comentadas de su década y plantea exactamente el problema que esta obra ha documentado incansablemente:este idioma no se puede transponer. La composición del panel no tiene equivalente televisivo: la pantalla impone una imagen a la vez, en un orden impuesto, a una velocidad impuesta.

La serie no intenta el equivalente, y tiene razón. Este corpus mostró, aproximadamentevigilantes, que los procesos en papel se transponen mediante función y no por semejanza. Pero cuando la función es hacer sentir a las personas una doble identidad a través de la propia estructura de la página, simplemente no existe una función equivalente en la pantalla.

Para el lector, la consecuencia es clara y vale la pena decirla: sobre este personaje, el cómic ofrece algo que la adaptación no puede dar. No es común.

Los personajes, del papel a la pantalla

• kate kane— La versión de 2006, militar y heredera.
• Kathy Kane— Descartado, pero su nombre queda como deuda.
• La familia Kane- Considerablemente desarrollado para la serie.
• ciudad gótica— Privado de Batman, como en los cómics de 2006.
• los adversarios- Reescrito, con préstamos del catálogo.

Cambiar de intérprete en el camino

La serie presenta una particularidad que ninguna otra del corpus comparte: su protagonista es sustituido tras la primera temporada, no por una discreta refundición sino por una otro personaje, quien se hace cargo del disfraz.

La solución es interesante porque es nativo de cómics. El papel siempre ha resuelto este problema: cuando un portador de identidad tiene que irse, otro toma el relevo. Flash, Green Lantern, Robin, Batgirl: la mayoría de las identidades de DC han tenido varios propietarios, y el proceso está tan establecido que constituye un género en sí mismo, el de la historia de sucesión.

La televisión no tiene esta tradición. Un cambio de actor suele tratarse como un incidente que esperamos olvidar. Al elegir el transferencia de identidad En lugar de un reemplazo silencioso, la serie aplica una solución de cómic a un problema de producción.

Este es un caso más en la demostración de que este corpus se ha construido en varios lotes: lo que mejor se transmite del papel a la pantalla son los herramientas de gestión— el multiverso, el universo compartido, el evento transversal y ahora el abrigo que cambia de usuario.

Lo que costó 1954 y lo que está mal medido

Es necesario un desarrollo sobre la crisis de la que surgió este personaje, porque este corpus ha recorrido sus efectos durante decenas de artículos sin haberlos nunca evaluado.

La autocensura impuesta en 1954 no sólo suavizó el contenido. Ella tiene eliminado géneros enteros. El terror, entonces uno de los sectores más animados e inventivos de la edición estadounidense, desapareció casi de la noche a la mañana. El policía se ablandó hasta la insignificancia. Editoriales enteras han cerrado.

El superhéroe sobrevivió, precisamente porque era el género más fácil de convertir en inofensivo. Se trata de una inversión que los lectores modernos perciben mal: la dominación del superhéroe en los cómics americanos no es el resultado de la superioridad, es el resultado de una selección por censura.

Este corpus encontró rastros de este período en todas partes: el brutal Batman de 1939 borrado, el horror sólo volvió a ser posible en la década de 1970, el regreso del registro adulto cuando se levantó la restricción. Batwoman es un vestigio más directo que los demás: un personaje que no existiría sin esta crisis.

Para el coleccionista, existe una gran posibilidad de excavación. los comics antes de 1954, en los géneros que desaparecieron posteriormente, son raros: las tiradas han cesado, las copias se han desechado y el mercado se ha centrado durante mucho tiempo únicamente en los superhéroes. Algunos de los mejores trabajos gráficos de la década están ahí, a precios que no se comparan con los de los títulos de vestuario del mismo año.

Lado de la colección: a qué números apuntar después de la serie

Cómics de detectives #233(1956) contiene la primera aparición de Kathy Kane. Se trata de una llave de la edad de plata cuyo perfil es atípico: su valor se debe menos al carácter -que sigue siendo secundario- que a su importancia documental. Es una pieza que refleja un momento concreto de la historia de la edición estadounidense.

Este corpus recomienda pensarlo desde este ángulo. Una colección se puede organizar en torno a historias, personajes o episodios de la historia del medio. Este tercer eje es el menos practicado, a menudo el más accesible y, con diferencia, el más interesante de contar: un tema que documenta una reacción a la censura es mejor, en un escaparate, que otra primera aparición menor.

52 #7(2006) marca la reinvención de Kate Kane. Es un cómic moderno, dibujado a niveles comunes, pero cuya exigencia ha sido impulsada por la importancia del personaje. Sigue siendo accesible.

Cómics de detectives #854(2009) es el que este corpus recomienda como lectura prioritaria: es el inicio del trabajo de J.H. Williams III, y es un objeto gráfico para el que no encontramos equivalente. Cómic reciente, por lo tanto económico.

Como siempre, la condición y la gradación determinan el valor; Se recomienda encarecidamente confiar en ventas reales recientes.

Donde empezar a leer

Cómics de detectives #854(2009) es la entrada obvia: el personaje ya está constituido, la historia sigue sin precedentes, e inmediatamente vemos lo que la página permite y lo que la pantalla no permite. Para la historia del nombre,Cómics de detectives #233(1956) se lee como un documento.

Línea de tiempo para saber

• 1954— La campaña anti-cómics impone un código de autocensura.
• 1956— Detective Comics #233: Kathy Kane, respuesta defensiva.
• década de 1960— El personaje es descartado y luego borrado.
• 2006— 52 #7: Kate Kane, reinvención completa.
• 2009- J.H. Williams III establece el personaje gráficamente.

Su lugar en la saga y para el coleccionista

Esta serie seguirá siendo la de un personaje cuyo La creación fue una maniobra.—el único caso del corpus— y cuyo nombre fue reatribuido cincuenta años después a un personaje que sostiene exactamente lo contrario. También utiliza, para resolver un problema de producción, una solución puramente del cómic: el abrigo que cambia de usuario. Y se topa con un límite que este corpus pocas veces alcanza de manera tan clara: el trabajo de J.H. Williams III no tiene equivalente posible en la pantalla. Para el coleccionista, abre una vía poco practicada: recopilar episodios de la historia del medio en lugar de personajes.

El veredicto: el nombre conservado, el personaje rehecho

• Lealtad: la Kate Kane de 2006 y no la de 1956, el pasado militar, la fortuna de Kane paralela a la de los Wayne, una Gotham privada de Batman y la cuestión de la identidad.
• Libertades: un protagonista reemplazado en el camino, un séquito inventado, adversarios reescritos, una familia desarrollada y una relación más cercana con Batman.
• Números coleccionables: Detective Comics #233 (1956), 52 #7 (2006), Detective Comics #854 (2009).

Un nombre inventado en 1956 para responder a una acusación, dado en 2006 a un personaje al que esa misma acusación apuntaba implícitamente. Esta es la corrección de trayectoria más larga del catálogo y no es una coincidencia.

Preguntas frecuentes