pequeñoville(2001-2011) cumple diez temporadas con una sola regla:ni robo ni disfraz. Durante una década, la serie contó a Superman mientras se negaba a sí misma todo lo que hacía a Superman, y fue esta privación, no el material, lo que lo hizo posible. Aquí está la comparación detallada.
La adaptación de cómic más larga jamás emitida, construida sobre una prohibición. Descifrado fuente por fuente, sin revelar los resultados.
Como en cada artículo de esta serie, sólo se indica información verificada (creadores, distribución, fechas, editores); el análisis comparativo es nuestro, sin reproducir diálogos ni imágenes protegidas.
Título : Smallville (2001-2011)
Duración : diez estaciones
Gobernante : ni robo ni disfraz
Corazón : amistad Clark Kent - Lex Luthor
Formato: telenovela adolescente
Cómics de acción n.° 1(1938)—Superhombre
Más cómics divertidos n.° 101(1945) - Superchico
Cómics de acción #23(1940) - Lex Luthor
El hombre de acero(1986) - la refundación
- Le Kansas y la granja Kent.
- Le secreto como motor permanente.
- La kriptonita, el único defecto explotable.
- Le Planeta diario, tarde.
- Le trasfondo moral vino de los padres adoptivos.
- Lex Luthor se convierte en amigo de juventud.
- Le traje y el robo, prohibido durante diez años.
- Lana Lang, ascendida papel principal.
- EL oponentes semanal, inventado.
- La cronología reuniones.
El problema de Superman, otra vez
Este corpus ha establecido, aproximadamentela serie animada de 1996, lo que llamamos el problema de Superman: un personaje invulnerable y virtuoso no produce tensión. Las adaptaciones generalmente resuelven esto de dos maneras: calibrando el poder o oscureciendo el personaje.
Smallville inventa una tercera vía, y es la más radical:eliminar superman. No el personaje, sino todo lo que lo hace reconocible. Sin disfraz, sin vuelo, sin nombre de héroe. Un adolescente de Kansas que descubre sus habilidades y las esconde.
El gobierno se mantuvo durante diez años. Se hizo famoso entre los espectadores, que lo vieron a su vez como una limitación de la producción, un chiste recurrente y una frustración sostenida.
Lo que lo prohibido hace posible
La restricción parece absurda. Es en realidad lo que autoriza la duración.
Un Superman constituido es un personaje.terminado: sabe quién es, lo que puede, lo que debe. Las historias que se pueden extraer de ello son historias de amenazas: algo sucede, él lo arregla. Este formato no dura diez temporadas sin repetición.
Un Clark Kent que aún no es Superman es un personaje de convertirse. Cada episodio puede tratar sobre un descubrimiento, una duda, una renuncia. El tema ya no es la amenaza sino el entrenamiento, y el entrenamiento en sí se prolonga indefinidamente.
Este es exactamente el razonamiento que siguió este corpus respecto aBatman (2004), lo que rejuveneció su personaje por el mismo motivo. La diferencia está en la escala: mientras que la serie animada cubrió el aprendizaje en cuatro temporadas, Smallville lo hace en diez años.
El precio a pagar es conocido por todos los que han seguido la serie: una expectativa que hay que hacer retroceder constantemente, y que acaba lastrando. Una promesa cumplida demasiado tarde es una promesa que caduca.
Lex Luthor, la brecha más fértil
El segundo movimiento es más importante que la regla del disfraz y mucho más interesante.
En los cómics, Lex Luthor es el adversario de Superman. Las versiones difieren: científico loco originalmente, industrial desde la refundación de 1986 por John Byrne en El hombre de acero– pero la hostilidad es constante.
Smallville hace uno amigo de la infancia. Los dos chicos se unen, se deben el uno al otro y el espectador es testigo del lento deterioro de esta amistad.
Es un invento de la serie y es su mejor idea. Cambia la naturaleza del personaje: Luthor deja de ser un obstáculo y se convierte en un camino. El espectador no se pregunta si será derrotado, sino en qué momento cambiará y, sobre todo, qué habrá hecho o dejado de hacer Clark para contribuir a ello.
Esta idea también ha viajado. El tratamiento de Luthor como un hombre que podría haber sido otra cosa se convirtió, después de Smallville, en una lectura común del personaje. Este corpus observó varios de estos flujos inversos: un elemento nacido en la pantalla y luego adoptado por el papel; éste es más difuso que un personaje, pero igual de real.
Los personajes, del papel a la pantalla
- Clark Kent— En permanente devenir, nunca completado.
- Lex Luthor— Amigo de juventud, invención de la serie.
- Lana Lang— Ascendido a un papel de liderazgo, mucho más allá del periódico.
- Los Kent— El trasfondo moral, fiel a los cómics.
- kriptonita— El único defecto y el motor de las intrigas.
Diez años: qué efecto tiene la duración en una adaptación
Smallville fue, tras su lanzamiento, la adaptación de cómic más larga jamás producida. Esta longitud merece un examen, ya que produce efectos que ningún otro formato produce.
El primero derivado inevitable. Una serie de diez años no puede quedarse en su idea original: el instituto termina, los actores envejecen, las intrigas del pequeño pueblo se desgastan. Las últimas temporadas de Smallville se parecen poco a la primera: aparecen otros héroes de DC, la escala crece, la serie se convierte en lo que estaba prohibido ser.
Entonces un agotamiento del dispositivo. El secreto, motor de las primeras temporadas, supone que poca gente lo sabe. Con el paso de los años, quienes nos rodean tienen que aprender, y cada revelación nos quita parte del combustible.
Finalmente, y este es el punto más interesante, un convergencia con el papel. Una serie larga acaba topándose con los mismos problemas que una serie de cómics: cómo mantener un status quo, cómo envejecerlo, cómo reintroducir lo que se ha descartado. Smallville resolvió estas preguntas de la misma manera que las resuelven los cómics: expandiendo el universo y aceptando que el personaje cambia.
Para el lector, ésta es una observación que vale la pena recordar. La duración es lo más cerca que llega una adaptación a la naturaleza del cómic. Una película es un objeto cerrado; una serie de diez años es una continuidad, con sus inconsistencias, sus repeticiones y sus correcciones retroactivas. Esto no es culpa de Smallville: es la consecuencia de haber durado lo suficiente para convertirse en lo que se adaptó.
La telenovela adolescente, un formato que los cómics no tienen
Un último punto, esta vez formal, porque explica parte del éxito y de un malentendido duradero.
Smallville no está construida como una serie de superhéroes sino como una telenovela adolescente: instituto, amistades, primeros amores, secretos familiares y una amenaza de la semana que le sirve de pretexto. Fue el formato dominante del canal que lo emitió, y la serie lo abraza sin reservas.
Esta elección fue muy criticada en su momento, por considerar que diluía el personaje. La crítica no entiende el punto: este formato es el que permite contar la historia entrenamiento moral de un individuo, tema al que Superman se presta mejor que cualquier otro héroe. Lo que define a este personaje no es ni su fuerza ni su disfraz, sino que está siendo criado por granjeros de Kansas.
Pero los cómics nunca han tenido realmente este formato. La narrativa de superhéroes de larga data sigue las amenazas, no la educación; los raros títulos que intentaban lo contrario –la adolescencia como tema más que como escenario– permanecieron marginales. Se trata, pues, de un caso en el que la pantalla ofrece al personaje algo que el papel no le había dado.
Para el lector que viene de la serie, la consecuencia es un poco decepcionante y vale la pena decirlo con franqueza: no hay ningún cómic que se parezca a Smallville. Existen títulos dedicados al Superman adolescente, pero hablan de aventuras, no de entrenamiento. Esto es lo contrario de la situación habitual: normalmente la adaptación empobrece a una fuente más rica; aquí ofrece un ángulo que la fuente nunca explotó.
Lado de la colección: a qué números apuntar después de la serie
La ruta señalada combina picos inaccesibles y senderos muy asequibles.
Cómics de acción n.° 1(1938) es el cómic más caro del mundo y aquí sólo tiene interés documental; este trabajo lo sitúa en el contexto deregistros de mercado.
Cómics de acción #23(1940) contiene la primera aparición de Lex Luthor. Es una auténtica llave de la época dorada, cara pero mucho más asequible que el primer número, y su interés es directo: es el personaje que la serie ha reelaborado más profundamente.
Más cómics divertidos n.° 101(1945) marca la primera aparición de Superboy, es decir del principio mismo de la serie: el Superman adolescente. El título es poco buscado fuera de los coleccionistas de la época dorada, lo que lo convierte en una clave subestimada.
La pista verdaderamente accesible permanece El hombre de acero(1986), refundido por John Byrne. Este corpus ha señalado este perfil en varias ocasiones: un tema de los años 80 muy bien dibujado, por lo tanto común, pero que definió el carácter moderno y, en particular, el Luthor industrial que hereda Smallville. Lo puedes encontrar por unos pocos euros y puedes leerlo sin ningún conocimiento previo.
Como siempre, la condición y la gradación determinan el valor; Se recomienda encarecidamente confiar en ventas reales recientes.
Donde empezar a leer
El hombre de acero(1986) es la entrada a favor: es allí donde Superman se reconstruye desde cero, donde Luthor se convierte en industrial y donde Kansas adquiere la importancia que le dará la serie. Seis números, no se requieren conocimientos.
Línea de tiempo para saber
- 1938— Action Comics #1: Primera aparición de Superman.
- 1940— Action Comics #23: Primera aparición de Lex Luthor.
- 1945— More Fun Comics #101: Superboy, el principio de la serie.
- 1986— El Hombre de Acero reformula el personaje y a Luthor.
- 2001-2011— Smallville tiene una prohibición de diez años.
Su lugar en la saga y para el coleccionista
Esta serie quedará como la tercera vía frente al problema de Superman: ni calibrar el poder, ni oscurecer al personaje, pero eliminar todo lo que haga reconocible al personaje— y dura diez años con esta privación. También proporcionó al personaje de Luthor su mejor ángulo moderno, el amigo mecedor, adoptado mucho más allá de la serie. Y demuestra que una adaptación suficientemente larga acaba convirtiéndose en una continuidad, con los mismos problemas que un cómic. Para el coleccionista, conduce sobre todo a More Fun Comics #101, una clave de la edad de oro subestimada, y a El Hombre de Acero, accesible a todos.
El veredicto: el personaje conservado, sus atributos prohibidos
- Lealtad: Kansas y la granja Kent, el secreto como motor, la kriptonita como único defecto, el Daily Planet y la base moral procedente de los padres adoptivos.
- Libertades: un amigo de Lex Luthor desde su juventud, el disfraz y el robo prohibidos durante diez años, Lana Lang ascendida a un papel protagonista, adversarios semanales inventados y una cronología de reuniones rehecha.
- Números coleccionables: Action Comics #23 (1940), More Fun Comics #101 (1945), El hombre de acero (1986).
Diez temporadas de no mostrar lo que todos esperaban. Es una privación, y es esto lo que hizo posible la duración: un personaje completo no habría durado tres años.
Preguntas frecuentes
Porque un Superman completo es un personaje completo, y un personaje completo no dura diez temporadas. Un Clark Kent en ciernes permite historias de entrenamiento, que se extienden indefinidamente. La restricción es lo que autoriza la duración.
No, es un invento de la serie y su mejor idea. Luthor deja de ser un obstáculo para convertirse en una trayectoria: la cuestión ya no es si será derrotado, sino cuándo cambiará. Desde entonces, esta lectura ha ido mucho más allá de la serie.
No, y no pudo: el instituto termina, los actores envejecen, el secreto se desgasta a medida que quienes los rodean aprenden. Las últimas temporadas se convierten en lo que la serie se había prohibido ser: expansión del universo incluida.
Sí: Superboy aparece en More Fun Comics #101 (1945). Este es exactamente el principio de la serie y una clave de la edad de oro poco buscada fuera de los coleccionistas de esta época y, por lo tanto, subestimada.
Action Comics #23 (1940) para la primera aparición de Luthor, More Fun Comics #101 (1945) para Superboy. Y sobre todo El hombre de acero (1986): muy bien rodada y por tanto común, pero es allí donde nacen el Superman moderno y el Luthor industrial que hereda la serie.
¿La serie te hace querer coleccionar?Calcule el valor gratisde tus números (Action Comics #23, More Fun Comics #101…) con nuestra herramienta basada en ventas reales de eBay.