Wolverine und die X-Men gegen die Comics von Chris Claremont

Eine Serie, die am Ende beginnt und nie Zeit hatte, zum Anfang zu gelangen. Entschlüsselung Quelle für Quelle, ohne Offenlegung der Ergebnisse.

Wie in jedem Artikel dieser Reihe werden nur verifizierte Informationen (Ersteller, Vertrieb, Daten, Verlage) angegeben; Die vergleichende Analyse gehört uns, ohne Dialoge oder geschützte Bilder wiederzugeben.

1981: Zwei Nummern, die ein Gerät reparierten

X-Men #141-142 erschien 1981, geschrieben von Chris Claremont und gezeichnet von John Byrne. Nur zwei Themen – eine Kürze, die im Gegensatz zu dem beträchtlichen Einfluss steht, den sie ausübten.

Das Prinzip: In naher Zukunft werden Mutanten gejagt und ausgerottet, die Überlebenden in Lager getrieben, Amerika wird von Jagdmaschinen regiert. Eine Überlebende projiziert ihr Bewusstsein aus der Vergangenheit in ihren Körper, um das auslösende Ereignis zu verhindern – ein politisches Attentat, das die Unterdrückung legitimieren wird.

Was diese beiden Themen bewirken, geht weit über die X-Men hinaus. Das Gerät von katastrophale Zukunft, die die Gegenwart prägt, mit einem Gesandten, der die Aufgabe hat, ein bestimmtes Ereignis zu verhindern, ist zu einer der am weitesten verbreiteten Quellen populärer Science-Fiction geworden – so weit, dass wir sie heute verwenden, ohne zu wissen, woher sie kommt.

Seine Stärke liegt in einer Sache: Die gezeigte Zukunft ist keine abstrakte Bedrohung, sie ist ein Ort, an dem Charaktere leben, die wir kennen, die gealtert und gezeichnet sind und von denen wir sehen, was aus ihnen geworden ist. Angst entsteht nicht aus der Vorstellung einer Katastrophe, sondern aus ihren Einzelheiten.

2009: Anfang am Ende

Die Serie 2009 trifft eine ungewöhnliche Wahl: Sie beginnt Nach die Katastrophe. Eine Explosion zerstört die Schule, Professor Xavier verschwindet, das Team zerstreut sich und alle kehren in ihr normales Leben zurück. Die Serie beginnt also dort, wo die anderen enden würden.

Es ist Wolverine, der sich an den Wiederaufbau macht – und er ist die starke zweite Wahl. In den Comics ist die Figur ein Einzelgänger, der sich mit Autorität nicht wohlfühlt: Ihn in die Position des Anführers zu versetzen, versetzt ihn in eine permanente Zahlungsunfähigkeit, was zu einem dramatischen Aufschwung führt, den die Serie ständig ausnutzt. Er muss Menschen überzeugen, die nicht zurückkehren wollen, Konflikte vermitteln, die er verschärft, und eine Rolle spielen, für die er keine Lust hat.

Das Days of Future Past-System dient als Rückgrat: Aus einer verwüsteten Zukunft führt Xavier das Team und sagt ihnen, welche Ereignisse es zu verhindern gilt. Die Serie transkribiert nicht den Handlungsbogen von 1981 – sie übernimmt die Mechanik und sorgt dafür, dass sie über eine ganze Staffel hinweg funktioniert und nicht über zwei Ausgaben.

Das Ergebnis kam sehr gut an. Die Produktion wurde nach einer Staffel ohne Abschluss eingestellt, und zwar aus produktionstechnischen Gründen, die mit der damaligen Situation des Verlags zusammenhingen – ein Grund, der der Liste, aus der sich dieses Korpus zusammensetzt, hinzugefügt wird: Rechte, Markenstrategie, Vorschriften, Programmierung, Spielzeugverkauf. Immer noch keine einzige Unterbrechung aus erzählerischen Gründen.

Wolverine-Teamleiter: Was der Umzug enthüllt

Der Prozess verdient es, formuliert zu werden, weil dieses Korpus ihm an anderer Stelle begegnet ist, ohne ihn zu benennen.

Einem Charakter eine Rolle zuzuweisen, für die er nicht vorgesehen ist, ist eine der effektivsten Möglichkeiten, ihn aufzufrischen, ohne ihn zu verändern. Genau das ist esGreg Pak machte Hulkindem wir ihn auf einen Planeten schicken, auf dem seine Wut legitim wird: Wir ändern nicht den Charakter, wir ändern, was ihn umgibt, und seine üblichen Eigenschaften erzeugen plötzlich neue Auswirkungen.

Hier werden Wolverines Sturheit, seine Brutalität und seine Kompromisslosigkeit – die ihn zu einem hervorragenden Stellvertreter machen – zu Handicaps, sobald er kommandiert. Der Leser kennt es auswendig und sieht dennoch, wie es auf beispiellose Weise scheitert.

Einige Jahre später griffen auch die Comics diese Idee auf, indem sie der Figur die Leitung einer Schule anvertrauten. Falls überhaupt ein Beweis nötig wäre, dass die Bewegung funktioniert: Es handelt sich um die Art von Intuition, die in beide Richtungen zwischen dem Bildschirm und dem Papier zirkuliert.

Die Charaktere, vom Papier bis zum Bildschirm

• Vielfraß– Standardmäßig führend, in permanenter Standardeinstellung.
• Professor X— Gegenwart aus der Zukunft, Stimme statt Präsenz.
• Das Biest— Wissenschaftlicher und moralischer Dreh- und Angelpunkt des wiederhergestellten Teams.
• Magneto– Anführer einer mutierten Nation, Position aus den Comics.
• Die Wächter— Instrument der Repression, wie 1981.

Die dunkle Zukunft, ein Gerät, das zu einem Genre geworden ist

Die beiden Ausgaben von 1981 lieferten nicht nur eine Geschichte, sie lieferten auch eine Erzählstruktur welche Superhelden-Comics weiterhin verwendet werden und welche es wert sind, als solche identifiziert zu werden.

Das Prinzip lässt sich in einem Satz zusammenfassen: Eine katastrophale Zukunft zeigen und dann in die Gegenwart zurückkehren, in der noch nichts entschieden ist. Seine Stärke liegt nicht im Spektakel der Ruine, sondern in dem, was es auf den Leser macht – jede Szene der Gegenwart wird auf zwei Ebenen lesbar, der Ebene der laufenden Handlung und der Ebene der angekündigten Konsequenz. Ein harmloses Gespräch bekommt eine Bedeutung, die es sonst nie gehabt hätte.

Dieses Gerät hat einen zweiten Effekt, der seltener erwähnt wird: Es ermöglicht Ihnen, Charaktere zu töten, ohne sie zu verlieren. Die Todesfälle gehören zu einer Zukunft, die möglicherweise nicht eintreten wird, was Brutalität zulässt, die die Hauptkontinuität nicht akzeptieren würde. Die Autoren erkannten sehr schnell, dass dies ein wertvolles Ventil war.

Chris Claremont und John Byrne haben die Zeitreisen offensichtlich nicht erfunden. Was sie behoben haben, ist seine Verwendung im Dienst eines Subjekts: hier die Verfolgung einer Minderheit, zu ihrem logischen Abschluss gebracht. Ohne dieses Thema ist das Gerät nur eine Feder; damit wird es zum Streit.

Für den Leser stellt dies ein Bewertungskriterium dar, das auf alle nachfolgenden Wiederaufführungen anwendbar ist – und davon gibt es viele, sowohl auf dem Bildschirm als auch in gedruckter Form. Eine gute Version des Geräts sagt etwas über die Gegenwart aus; ein schlechter zeigt nur Trümmer.

Sammlungsseite: welche Zahlen man nach der Serie anstreben sollte

Die vorgesehene Route ist zweigeteilt und die beiden Abschnitte sind nicht vergleichbar.

X-Men #141(1981) eröffnet Days of Future Past: Es ist der Schlüssel zu dem Gerät, das die Serie nutzt, und eines der gefragtesten Themen der Claremont-Ära. Sein Profil entspricht dem, was an anderer Stelle in diesem Korpus für die Ausgaben der frühen 1980er Jahre beschrieben wurde: große Auflagen, aber für Leser bestimmt, Exemplare, die wie gewöhnliche Monatszeitschriften behandelt werden, und eine wirklich ungewöhnlich hohe Qualität. Die Nachfrage wird durch Theateradaptionen zusätzlich unterstützt.

Unglaublicher Hulk #180-181(1974) ist von ganz anderer Art: Erster Auftritt von Wolverine, einem der bedeutendsten Werke der Bronzezeit und einem der Höhepunkte des modernen Marktes. Dies ist ein bestätigtes Sammlerziel, für das eine Zertifizierung erforderlich ist – die Zahl gehört zu den bekannten Zielen von Fälschungen und nicht deklarierten Restaurierungen.

Dazwischen bieten die Streubögen der 2000er Jahre, deren Atmosphäre die Serie aufgreift, einen viel zugänglicheren Einstieg: zeitgenössische Marktdrucke, daher bescheiden, und keine spekulative Überhitzung. Wie immer bestimmen Zustand und Abstufung den Wert; Es wird dringend empfohlen, sich auf echte aktuelle Verkäufe zu verlassen.

Eine einzigartige Saison, und was sie trotz allem wert ist

Es bleibt die Frage, die jede unterbrochene Serie aufwirft: Sollten wir sie uns ansehen, obwohl wir wissen, dass sie keinen Erfolg hat?

Hier ist die Resonanz aus bautechnischen Gründen günstiger als anderswo. Das verwendete Mittel – eine angekündigte Zukunft, eine Gegenwart, in der alles auf dem Spiel steht – produziert Episoden, von denen jede einen bestimmten Punkt auflöst. Die Gesamtlinie bleibt offen, aber die Reise reduziert sich nicht auf ein Warten: In jeder Phase gibt es Inhalte, was nicht bei allen in diesem Korpus untersuchten Serien der Fall war.

Es ist auch ein nützliches Kriterium für die Beurteilung einer unvollendeten Arbeit, sowohl auf Papier als auch auf dem Bildschirm. Geschichten, die durch die Anhäufung von Enthüllungen entstanden sind, hinterlassen, wenn sie aufhören, eine trockene Leere. Diejenigen, die durch aufeinanderfolgende Beschlüsse erstellt wurden, hinterlassen ein unvollständiges, aber konsistentes Ganzes. Der Unterschied liegt in der Schreibweise und ist bereits in den ersten Folgen bzw. den ersten Ausgaben spürbar.

Wo fange ich mit dem Lesen an?

X-Men #141(1981) kann in zwei Ausgaben gelesen werden und reicht aus, um das System zu verstehen – es ist eine der kürzesten und ertragreichsten Lektüren in diesem gesamten Korpus. Um die Atmosphäre der Serie wiederzufinden, bilden die Bögen der 2000er Jahre, in denen sich das Team auflöst, die natürliche Fortsetzung.

Noch ein letzter Praxistipp: Lesen Sie lieber die beiden Ausgaben von 1981, bevor Sie die Serie schauen, und nicht umgekehrt. Das Gerät wird in seiner dichtesten Form belichtet und die animierte Version wird sofort besser lesbar.

Zeitleiste zum Wissen

• 1974— Incredible Hulk #180-181: Erster Auftritt von Wolverine.
• 1981– X-Men #141-142: Tage der zukünftigen Vergangenheit.
• 2000er Jahre– Die Ausbreitungsbögen des Teams.
• 2009— Die Serie wurde nach einer Staffel eingestellt.

Sein Platz in der Saga und für den Sammler

Wolverine und die X-Men werden als die Serie in die Geschichte eingehen, die mit einer Katastrophe begann – und nie Zeit hatte, sich davon zu erholen. Seine beste Wahl ist nicht, einen Handlungsbogen anzupassen, sondern einen Charakter zu bewegen: Wolverine in die Position des Anführers zu versetzen, versetzt ihn in einen dauerhaften Fehler, und seine bekanntesten Eigenschaften erzeugen plötzlich neue Effekte. Für den Sammler bezeichnet es zwei inkommensurable Segmente: X-Men Nr. 141, zugänglich und zentral, und Incredible Hulk Nr. 180-181, Spitzenreiter.

Das Urteil: Das Gerät bleibt erhalten, die Geschichte wird unterbrochen

• Loyalität: die zerstörte Zukunft, die die Gegenwart prägt, die Sentinels und die Lager, die Schule als Thema, die Ablehnung, die zur Staatspolitik geworden ist, und die seit 1963 etablierte Galerie.
• Freiheiten: Wolverine in der Position des Anführers, eine Geschichte, die mit einer Katastrophe beginnt, keinen genauen Handlungsbogen transkribiert, eine Chronologie neu zusammengestellt – und eine Unterbrechung ohne Abschluss.
• Sammelnummern: X-Men #141 (1981); Incredible Hulk #180-181 (1974) für fortgeschrittene Sammlungen.

Zwei Ausgaben aus dem Jahr 1981 lieferten ein Mittel, das in der populären Science-Fiction immer noch zum Einsatz kommt, ohne zu wissen, woher es kommt. Diese Show dauerte eine ganze Staffel – und endete wieder einmal aus einem Grund, der nichts damit zu tun hatte.

Häufig gestellte Fragen