Under the Red Hood: Der Film gegen die Batman-Comics

Eine vom Autor des Originalcomics geschriebene Adaption, die auf einer der einzigartigsten Episoden in der amerikanischen Verlagsgeschichte basiert. Entschlüsselung Quelle für Quelle, ohne Offenlegung der Ergebnisse.

Wie in jedem Artikel dieser Reihe werden nur verifizierte Informationen (Ersteller, Vertrieb, Daten, Verlage) angegeben; Die vergleichende Analyse gehört uns, ohne Dialoge oder geschützte Bilder wiederzugeben.

1988: Telefonabstimmung

Wir müssen dort beginnen, denn es ist die Grundlage der gesamten Geschichte. 1988 veröffentlichte DC in Batman #426 bis #429 einen Handlungsbogen von Jim Starlin und Jim Aparo mit dem Titel Ein Trauerfall in der Familie, mit Jason Todd, dem zweiten Robin. Die Figur war bei einigen Lesern unbeliebt, und der Verlag traf eine beispiellose Entscheidung: Er richtete zwei Premium-Telefonnummern ein und ließ die Leser darüber abstimmen, ob Jason Todd die Ereignisse der Geschichte überlebt oder nicht.

Die Abstimmung verlief knapp und er entschied sich für den Tod. Die Episode ist nach wie vor eine der meistkommentierten in der Geschichte des amerikanischen Verlagswesens, weil sie etwas über die Beziehung zwischen einem Redakteur und seinem Publikum verrät – und sie hatte einen nachhaltigen Einfluss auf die Figur von Batman, dessen Scheitern zu einem festen Bestandteil seiner Charakterisierung wird.

Dieser Kontext kommt im Film offensichtlich nicht vor, und das ist unvermeidlich. Aber es handelt sich um ein zweites Vorkommnis des beobachteten PhänomensFlammpunkt: Ein Teil des Gewichts dieser Seiten ist auf Umstände zurückzuführen, die außerhalb der Geschichte liegen, und dieser Teil wird nicht exportiert. Ein Zuschauer aus dem Jahr 2010 sieht ein Drama; Ein Leser wusste 1988, dass er insgesamt der Autor gewesen war.

2005: Judd Winick nimmt den Faden auf

Siebzehn Jahre später spannt Judd Winick einen Bogen um die Rückkehr eines maskierten Charakters, der die Kontrolle über Gothams Unterwelt übernimmt, anstatt sie zu bekämpfen – eine Methode, die Batman mit seinen eigenen Grenzen konfrontiert. Die nach und nach enthüllte Identität dieses Red Hood führt direkt zurück zum Drama von 1988.

Die Stärke der Geschichte liegt in ihrer Argumentation. Der neue Red Hood macht Batman nicht dafür verantwortlich, dass er ihn nicht gerettet hat; er wirft ihm vor, dass er denjenigen, der ihn getötet hat, am Leben gelassen hat. Es ist eine Prüfung der Beständigkeit, und es ist nicht leicht, sie zu widerlegen – was das abschließende persönliche Gespräch viel interessanter macht als eine gewöhnliche Konfrontation.

Eine vom Autor des Comics verfasste Adaption

Der Film aus dem Jahr 2010 weist in diesem Gesamtwerk ein seltenes Merkmal auf: Das Drehbuch wurde von Judd Winick selbst geschrieben. Diese Konfiguration erklärt die Natur der getroffenen Entscheidungen, bei denen es sich nicht um externe Interpretationen, sondern um autarke Entscheidungen über sein eigenes Material handelt.

Das wichtigste ist die Fusion. Der Film beginnt mit dem Drama von 1988, geht dann zum Handlungsbogen von 2005 über und fügt zwei Geschichten, die fast zwanzig Jahre voneinander entfernt sind, zu einem zusammenhängenden Ganzen zusammen. Es ist eine wirkungsvolle Wahl: Der Zuschauer erhält die Ursache und die Konsequenz in derselben Bewegung, wobei der Leser eine alte Geschichte kennen musste, um zu verstehen, auf welchem ​​Spiel die aktuelle Geschichte steht.

Die zweite Möglichkeit ist die Vereinfachung des Mechanismus, der die Rückkehr des Charakters erklärt. In den Comics beruht diese Rückkehr auf komplexen Kontinuitätsentwicklungen, die mit Ereignissen an anderer Stelle im Katalog verknüpft sind und kosmologische Konzepte beinhalten. Der Film verwirft den größten Teil dieser Technik zugunsten einer prägnanteren Erklärung. Dies ist der Kompromiss, den fast jede Adaption angesichts der Kontinuität eingeht – und er wird hier von der Person übernommen, die sie geschrieben hat.

Das Ergebnis gilt weithin als eine der besten animierten Adaptionen von DC und verdeutlicht einen nützlichen Punkt: die wörtliche Treue, wie sie in zu sehen istJahr eins, ist nicht der einzige Weg. Eine angenommene Neukomposition kann der Quelle besser dienen als eine Transkription, sofern die Argumentation erhalten bleibt.

Die Charaktere, vom Papier bis zum Bildschirm

• Batman– Konfrontiert mit seinem ältesten Misserfolg.
• Die Rotkäppchen— Wessen Identität die Triebfeder der Geschichte ist.
• Der Joker— Verantwortlich für das Drama von 1988, das in beiden Fassungen vorhanden ist.
• Nachtflügel— Der erste Robin, dessen Rolle auf der Leinwand verschärft wird.
• Schwarze Maske– Der Anführer der Unterwelt wird vom Neuankömmling angerempelt.

Jim Starlin, Jim Aparo und der Batman der späten 1980er Jahre

Ein Wort zu den Autoren der antiken Quelle, deren Arbeit oft von der Berühmtheit der Telefonabstimmung überschattet wird. Jim Starlin ist einer der bedeutendsten Drehbuchautoren seiner Generation, der vor allem für seine kosmischen Arbeiten beim Konkurrenzverlag bekannt ist, bei denen er Figuren schuf, die im Mittelpunkt standen. Seine Passage über Batman, düsterer und frontaler als die damalige Norm, ist Teil der allgemeinen Verdunkelungsbewegung, die auf die bedeutenden Veröffentlichungen von 1986 folgt.

Jim Aparo ist einer der produktivsten Batman-Künstler in der Geschichte dieser Figur, mit einer Karriere, die sich über mehrere Jahrzehnte erstreckt. Seine Linie, klassisch und sehr lesbar, gehört zu einer Schule, die vor dem liegt, was zu dieser Zeit vorherrscht – was nachgibt Ein Trauerfall in der Familie eine besondere Spannung: eine Geschichte von ungewöhnlicher Brutalität, gezeichnet in einem Stil, der aus dem Silbernen Zeitalter stammt.

Diese Spannung fehlt dem Film, der für seine beiden Quellen eine homogene Ästhetik anwendet. Es stellt jedoch einen der Gründe für die Lektüre der Originalausgaben dar – und einen der seltenen Fälle in diesem Korpus, in denen die Kluft zwischen Inhalt und Form Teil der Wirkung ist.

Warum die Toten zurückkommen und was sich dadurch für den Leser ändert

Dieser Titel bietet die Gelegenheit, einen Mechanismus anzusprechen, mit dem jeder Comic-Leser konfrontiert wird und der die Kinozuschauer oft verwirrt: In großen amerikanischen Serien ist der Tod einer Figur selten endgültig.

Der Grund ist nicht faul, sondern strukturell. Eine seit Jahrzehnten ununterbrochen erscheinende, monatlich erscheinende Reihe, die von Dutzenden aufeinanderfolgenden Autoren geschrieben wurde, kann ihrem Reservoir nicht auf unbestimmte Zeit Elemente entziehen: Jedes Verschwinden verarmt das Material, das für diejenigen, die danach kommen, verfügbar ist. Ein Autor, der im Jahr 2005 ankommt, erbt eine Figur, die 1988 starb, und ein ungenutztes erzählerisches Potenzial – die Versuchung, es wiederzugewinnen, ist groß, und am Ende siegt er fast immer.

Der Fall von Jason Todd ist beispielhaft, weil er beide Seiten des Mechanismus zeigt. Einerseits schwächt die Rückkehr im Nachhinein das Drama von 1988 ab, das dennoch einen besonderen Wert hatte – die Leser selbst hatten es so gewollt. Andererseits produziert es einen der besten Batman-Bögen der 2000er Jahre, gerade weil es nicht so tut, als wäre nichts passiert: Die Figur kehrt voller Groll zurück, und dieser Groll ist das Thema.

Für den Sammler hat dieser Mechanismus eine ganz konkrete praktische Konsequenz. Eine Erstauftrittszahl behält ihren Wert unabhängig von nachfolgendem Hin und Her, aber „Todes“-Zahlen sind deutlich fragilere Wetten: Ihre Chancen hängen von einem Status ab, den der Herausgeber jederzeit rückgängig machen kann. Die Ausgaben von 1988 entziehen sich dieser Regelung teilweise aufgrund ihrer eigenen Bekanntheit – dies ist bei den meisten ihrer Äquivalente nicht der Fall.

Sammlungsseite: welche Zahlen man nach dem Film anstreben sollte

Dieser Titel weist auf zwei unterschiedliche Sets hin, und das macht seine Reise interessant.

Das erste ist das von 1988.Batman #426 öffnet sich Ein Trauerfall in der Familie , Und Batman #428 ist die entscheidende Zahl des Bogens – diejenige, auf die traditionell die Aufmerksamkeit gerichtet ist. Dabei handelt es sich um gewöhnliche Monatszeitschriften vom Ende der 1980er-Jahre, die in hohen Auflagen gedruckt, aber als solche gelesen und behandelt werden: Der Wert hängt fast ausschließlich von der Qualität ab, und die Zahl der hochwertigen Exemplare ist viel geringer, als man annehmen würde. Die anhaltende Berühmtheit der Episode unterstützt die anhaltende Nachfrage, unabhängig von Adaptionen.

Der zweite ist der von 2005.Batman #635 ist die erste Ausgabe von Judd Winicks Handlungsbogen und der begehrte Einstieg in dieses moderne Set. Seine Bewertung stieg im Laufe der nachfolgenden Auftritte der Figur, die seitdem zu einer wiederkehrenden Figur im Katalog geworden ist. Die folgenden Zahlen des Bogens sind leicht und kostengünstig zu finden.

Die Sammlungen, die für beide Geschichten regelmäßig neu aufgelegt werden, bleiben die preisgünstige Art zu lesen. Wie immer bestimmen Zustand und Abstufung den Wert; Es wird dringend empfohlen, sich auf echte aktuelle Verkäufe zu verlassen.

Wo fange ich mit dem Lesen an?

Die chronologische Reihenfolge ist korrekt:Batman #426 (1988) damals Batman #635(2005). Dies ist auch die Reihenfolge, die der Film wiederherstellt, außer dass der Leser die Lücke von siebzehn Jahren zwischen den beiden Geschichten messen wird – eine Lücke, die einen Teil der emotionalen Ladung von Winicks Handlungsbogen ausmacht und die durch die kontinuierliche Abfolge des Films notwendigerweise abgeflacht wird.

Zeitleiste zum Wissen

• 1988— Batman #426-429: Telefonabstimmung entscheidet über das Schicksal von Jason Todd.
• 2005– Judd Winick startet den Under the Hood-Bogen in Batman.
• 2010— Der Animationsfilm, Drehbuch von Winick selbst.

Sein Platz in der Saga und für den Sammler

„Under the Red Hood“ wird der Beweis dafür bleiben, dass eine Adaption ihre Quelle neu zusammensetzen kann, ohne sie zu verraten – vorausgesetzt, das Argument bleibt erhalten, hier handelt es sich um eine an Batman gerichtete Herausforderung der Kohärenz, auf die man nur schwer reagieren kann. Dass das Szenario vom Autor des Comics signiert ist, hat zweifellos nichts damit zu tun. Was der Film nicht vermitteln konnte, war der Kontext von 1988: Der damalige Leser wusste, dass er gemeinsam entschieden hatte, was er las. Für den Sammler eröffnet der Titel zwei unterschiedliche und sich ergänzende Wege – Batman Nr. 426 und Nr. 428 für die ausgehende Bronzezeit, Batman Nr. 635 für die Neuzeit.

Das Urteil: Zwei Comics zusammengelegt, die Argumentation gewahrt

• Loyalität: Das Drama von 1988, die Identität des Red Hood, seine Methode, der an Batman gerichtete Vorwurf und das letzte persönliche Gespräch stammen aus den Comics.
• Freiheiten: zwei durch siebzehn Jahre getrennte Geschichten verschmolzen zu einer, der Rückkehrmechanismus wurde vereinfacht, die Auswirkungen der Kontinuität wurden verworfen, Nebenfiguren wurden entfernt – und der redaktionelle Kontext von 1988 fehlte von Natur aus.
• Sammelnummern: Batman Nr. 426 und Nr. 428 (1988), Batman Nr. 635 (2005).

Under the Red Hood vereint zwei Geschichten, die siebzehn Jahre auseinander liegen, und bewahrt das Wesentliche: Ein Mann kritisiert Batman nicht dafür, dass er ihn nicht gerettet hat, sondern dafür, dass er seinen Mörder am Leben gelassen hat. Es handelt sich um eine angenommene Neukomposition, signiert vom Autor des Comics, und eine der erfolgreichsten in diesem Korpus. Für den Leser und den Sammler gleichermaßen ist es eine Einladung, Batman #426 zu öffnen.

Häufig gestellte Fragen