Spider-Man, die Zeichentrickserie (1994) im Vergleich zu den Comics

Der extremste Fall dieses Korpus im Hinblick auf die Einschränkungen, die einer Adaption auferlegt wurden – und einer der reichhaltigsten für den Sammler. Entschlüsselung Quelle für Quelle, ohne Offenlegung der Ergebnisse.

Wie in jedem Artikel dieser Reihe werden nur verifizierte Informationen (Ersteller, Vertrieb, Daten, Verlage) angegeben; Die vergleichende Analyse gehört uns, ohne Dialoge oder geschützte Bilder wiederzugeben.

Adaption von Geschichten aus dreißig Jahren unter Überwachung

Die Serie wurde 1994 auf einem amerikanischen terrestrischen Sender gestartet, unter der Regie von John Semper produziert und dauerte fünf Staffeln. Sie kommt zwei Jahre späterX-Men, in der gleichen Nische und unter den gleichen Zwängen – aber es hat eine besonders strenge Version geerbt.

Diese Einschränkungen verdienen eine detaillierte Beschreibung, da sie alles andere erklären. Es konnte nicht gezeigt werden, wie Charaktere einen Schlag ausführen. Niemand konnte auf dem Bildschirm sterben. Eine Waffe durfte nicht auf einen Charakter gerichtet werden. Stöße, Stürze, Verletzungen unterlagen genauen Regeln.

Aber Spider-Man ist eine Figur, deren Geschichte auf Todesfällen basiert. Der Verlust, der seine Berufung begründete, der ihn seit 1973 verfolgt und die Figur für immer neu definiert hat, der Tod mehrerer seiner Hauptgegner: Nichts davon war direkt nachweisbar.

Die gefundenen Lösungen und was sie kosten

Die Serie umgeht systematisch. Die Kämpfe werden zu Abfolgen von Ausweichmanövern, Würfen und Netzen – was paradoxerweise ganz gut zu einem Charakter passt, dessen Hauptmerkmal Agilität ist. Charaktere, die sterben sollten, verschwinden, werden in einem Portal gefangen oder außerhalb der Kamera gerettet.

Die schwerste Umgehung betrifft das Drama von 1973. Der Comic hatte dann eine Grenze überschritten, die nichts ankündigte: Ein Gegner tötet eine Person, die dem Helden nahe steht, und die Geschichte kehrt nie wieder zu dieser Grenze zurück. Es ist einer der am meisten diskutierten Momente in der Geschichte des Mediums und wird allgemein als das Ende einer redaktionellen Ära angesehen. Die Serie konnte es weder zeigen noch ignorieren, da diese Figur im Mittelpunkt stand; Also schrieb sie ihr Schicksal neu.

Das Ergebnis ist ambivalent und es lohnt sich, es ehrlich zu sagen. Einerseits geht der Serie das verloren, was der Figur ihren Ernst verleiht: Bei Spider-Man ist das Scheitern endgültig, und genau das haben die Senderegeln verboten. Andererseits behielt es eine kontinuierliche Serie, Handlungsstränge über mehrere Staffeln und bleibende Konsequenzen bei – eine seltene Strukturtreue und wahrscheinlich wichtiger als Detailtreue.

Ein Kontrast zum Rest dieses Korpus ist erforderlich. Wir haben gesehen, dass Adaptionen die Zeile, den Teller, den redaktionellen Kontext verloren haben. Hier entsteht der Verlust durch einen rein externen Zwang – regulatorisch – der nichts mit dem Medium zu tun hat. Dies ist der einzige Fall dieser Art, dem wir begegnet sind, und er erinnert uns daran, dass eine Anpassung auch das Produkt der Bedingungen ihrer Verbreitung ist.

Der schwarze Anzug: eine Chronologie, die jeder Sammler kennen muss

Der einflussreichste Handlungsstrang der Serie ist der von „Black Suit“ und „Venom“ und führt zur kniffligsten Frage auf dem modernen Spider-Man-Markt.

Der schwarze Anzug erscheint in Erstaunlicher Spider-Man #252, 1984: Spider-Man kehrt ohne Erklärung mit neuem Outfit von einem Abenteuer zurück. Dieses Abenteuer wird parallel in einer Event-Miniserie erzählt, deren achte Ausgabe –Geheime Kriege Nr. 8— zeigt die Herkunft des Kostüms.

Die zu beachtende Nuance ist chronologisch: In der Reihenfolge der Veröffentlichung geht „Amazing Spider-Man“ Nr. 252 „Secret Wars“ Nr. 8 voraus, während in der Erzählreihenfolge das Gegenteil der Fall ist. Aus diesem Grund werden diese beiden Themen aus unterschiedlichen Gründen als zentral angesehen – das eine betrifft die erste veröffentlichte Erscheinung des Kostüms, das andere beschreibt seinen Ursprung. Der Markt behandelt sie als zwei separate Teile, und unter vielbeschäftigten Käufern kommt es häufig zu Verwechslungen zwischen den beiden.

Erstaunlicher Spider-Man #300(1988) ist das dritte Stück und das begehrteste: Venoms erster vollständiger Auftritt in einer Jubiläumsausgabe mit hohem Seitenumfang. Der Charakter wurde zu einem der beliebtesten im Katalog, und seine Popularität folgte.

Die Charaktere, vom Papier bis zum Bildschirm

• Peter Parker— Dessen Doppelleben und seine Kosten treu getragen werden.
• Gift– Im Mittelpunkt des bedeutendsten Handlungsbogens der Serie.
• Der Grüne Kobold– Großer Gegner, dessen Geschichte neu geordnet wird.
• Blutbad— Erschien Anfang der 1990er Jahre in den Comics und wurde von der Serie aufgegriffen.
• Mary Jane Watson– Im Herzen eines Handlungsbogens, der lose von der Clone Saga inspiriert ist.

1994: Eine Serie, die zum schlechtesten Zeitpunkt auf dem Markt auf den Markt kam

Der Kontext der Produktion verdient Beachtung, denn er beleuchtet ein Paradoxon. Die Serie wurde 1994 ins Leben gerufen, also genau zu dem Zeitpunkt, als die Spekulationsblase der amerikanischen Comics zu platzen begann. Die kolossale Auflage zu Beginn des Jahrzehnts – einschließlichX-Men #1etSuperman #75sind die Sinnbilder – der Markt ist gesättigt, spekulative Käufer ziehen sich zurück und die Branche gerät in eine Krise, von der sich mehrere Akteure nicht mehr erholen werden. Der Herausgeber von Spider-Man selbst geriet in den folgenden Jahren in ernsthafte finanzielle Schwierigkeiten.

Das Paradoxe ist also folgendes: Die Serie erfreut sich großer Publikumserfolge zu einer Zeit, in der sich die Comics, zu denen sie inspiriert ist, seit langem am schlechtesten verkaufen. Sie bewahrte den Bekanntheitsgrad der Figur bei einem Publikum, das nicht las – und genau dieser Bekanntheitsgrad ermöglichte einige Jahre später den Erfolg der Theateradaptionen.

Für den Sammler stellt dieser Zeitraum die gleiche Anomalie dar, die auch an anderer Stelle in diesem Korpus festgestellt wurde: Die Mitte und Ende der 1990er Jahre erschienenen Ausgaben haben historisch niedrige Auflagen und sind daher viel seltener als die Ausgaben vom Anfang des Jahrzehnts, obwohl sie älter und bekannter sind.

Die Klon-Saga oder der Handlungsbogen, den niemand adaptieren wollte

Ein Teil der Serie ist erwähnenswert, da er eine der am meisten diskutierten Episoden in der Redaktionsgeschichte der Figur berührt.

Mitte der 1990er Jahre begann in den Spider-Man-Comics eine Geschichte von beträchtlichem Umfang, die sich fast zwei Jahre lang über alle Serien der Figur erstreckte und sich um eine Identitätsfrage drehte: ob der Peter Parker, dem die Leser jahrelang gefolgt waren, ein Doppelgänger war und das Original ein anderer Mann. Der Bogen sollte einige Monate dauern; Es expandierte weit über seinen anfänglichen kommerziellen Erfolg hinaus, bevor es sich gegen sich selbst wandte. Es ist nach wie vor das am häufigsten genannte Beispiel dafür, was passiert, wenn eine Geschichte aus Verkaufsgründen und nicht aus Gründen des Storytellings verlängert wird.

Die Zeichentrickserie nimmt es auf, behält aber nur das Prinzip – ein Double, eine Identitätsfrage – bei und löst es in wenigen Episoden auf. Dies ist eine kluge Entscheidung und steht im Einklang mit einer Beobachtung, die an anderer Stelle in diesem Korpus über wichtige, sich überschneidende Ereignisse gemacht wurde: Was diese Geschichten auf dem Papier beeindruckend macht, ist ihre Verbreitung, und diese Verbreitung passt sich nicht an. Auf ihren Kerngedanken reduziert, erweisen sie sich oft als einfacher, als sie zunächst den Anschein hatten.

Für den Sammler brachte diese Periode eine sehr große Anzahl an Ausgaben hervor, deren Auflagen zu Beginn des Handlungsbogens noch hoch waren, dann jedoch stark zurückgingen, als die Leserschaft müde wurde. Die letzten Kapitel, die auf dem Höhepunkt der Verleugnung veröffentlicht wurden, sind daher deutlich seltener als die ersten – eine klassische Konfiguration und regelmäßig von Käufern unterschätzt, die sich auf die Eröffnungszahlen konzentrieren.

Sammlungsseite: welche Zahlen man nach der Serie anstreben sollte

Der von dieser Serie vorgegebene Weg ist einer der klarsten auf dem Markt und hierarchisch ohne Mehrdeutigkeit.

Erstaunlicher Spider-Man #300(1988) ist der Hauptschlüssel: erster vollständiger Auftritt von Venom, einer Figur, deren Popularität immer weiter zunimmt und die von Theateradaptionen profitiert hat. Es handelt sich um eine stark nachgefragte Nummer, deren Einstufung kontinuierlich gestiegen ist und bei der die Note einen erheblichen Unterschied macht.

Erstaunlicher Spider-Man #252 (1984) und Geheime Kriege Nr. 8(1984) bilden das zu kennende Paar mit der oben erläuterten chronologischen Nuance. Das erste ist im Allgemeinen das begehrteste der beiden; Die zweite bleibt zugänglicher und ist dennoch unverzichtbar für diejenigen, die den Ursprung des Kostüms wissen möchten.

Zwei Punkte zur Wachsamkeit an diesem Set. Zuerst die Nachdrucke und Folgeauflagen, zahlreiche zu solch beliebten Themen. Dann die Authentizität auf #300, deren erreichter Wert Vorsicht rechtfertigt – hier empfiehlt sich eine Zertifizierung durch eine anerkannte Organisation. Wie immer bestimmen Zustand und Abstufung den Wert; Es wird dringend empfohlen, sich auf echte aktuelle Verkäufe zu verlassen.

Wo fange ich mit dem Lesen an?

Erstaunlicher Spider-Man #252 (1984) damals Geheime Kriege Nr. 8 Geben Sie den Bogen des schwarzen Anzugs in den beiden möglichen Reihenfolgen an.Erstaunlicher Spider-Man #300(1988) schließt es mit dem Erscheinen von Venom ab. Der Leser, der aus der Serie kommt, wird das Rückgrat seines Lieblingsbogens in einer Version finden, in der die Einsätze nicht abgeschwächt werden – und in der das Scheitern dieser Figur definitiv bleibt.

Zeitleiste zum Wissen

• 1973– Ein Drama, das die Figur neu definiert und eine redaktionelle Ära abschließt.
• 1984— Amazing Spider-Man Nr. 252, dann Secret Wars Nr. 8: der schwarze Anzug.
• 1988– Amazing Spider-Man #300: Venoms erster vollständiger Auftritt.
• 1994-1998— Die Zeichentrickserie, wenn die Blase sich entleert.

Sein Platz in der Saga und für den Sammler

Die Zeichentrickserie „Spider-Man“ bleibt die am stärksten eingeschränkte Adaption dieses gesamten Korpus – nicht aufgrund ihres Mediums, sondern aufgrund der Regulierung ihres Zeitfensters. Sie verlor das, was der Figur ihre Ernsthaftigkeit verlieh, da endgültiges Scheitern verboten war, und behielt, was fast genauso wichtig war: die Seifenoper, die bleibenden Folgen, die komplette Galerie. Vor allem hielt sie den Bekanntheitsgrad der Figur in den schlechtesten Jahren des Marktes aufrecht und bereitete so unwissentlich den Erfolg der Theateradaptionen vor. Für den Sammler bezeichnet es den am besten lesbaren Kurs, den es gibt: Amazing Spider-Man Nr. 300, Nr. 252 und Secret Wars Nr. 8.

Das Urteil: Die Seifenoper bleibt erhalten, die Schwerkraft ist verboten

• Loyalität: Das Doppelleben und seine Kosten, der Bogen aus dem schwarzen Anzug und Venom, die Galerie der Widersacher, eine frei adaptierte Clone Saga und die serialisierte Struktur stammen aus den Comics.
• Freiheiten: Keine vorzeigbaren Hits, keine Todesfälle auf der Leinwand, das bahnbrechende Drama von 1973 wurde umgangen, Handlungsstränge zusammengeführt oder neu geordnet – regulatorische, nicht künstlerische Einschränkungen.
• Sammelnummern: Amazing Spider-Man Nr. 300 (1988), Nr. 252 (1984) und Secret Wars Nr. 8 (1984).

Spider-Man, die Zeichentrickserie, adaptierte Geschichten aus dreißig Jahren unter Regeln, die das meiste, was sie ernst machte, verboten. Sie kam damit durch, indem sie es umging, und behielt das bei, was nur wenige Adaptionen bewahren: eine Seifenoper, deren Folgen fortbestehen. Für Leser und Sammler ist dies eine Einladung, Amazing Spider-Man #252 zu öffnen.

Häufig gestellte Fragen