Guardians of the Galaxy (2015) gegen die Comics: ein recycelter Teamname

Ein recycelter Teamname für Charaktere, die sich noch nie getroffen hatten. Entschlüsselung Quelle für Quelle, ohne Offenlegung der Ergebnisse.

Wie in jedem Artikel dieser Reihe werden nur verifizierte Informationen (Ersteller, Vertrieb, Daten, Verlage) angegeben; Die vergleichende Analyse gehört uns, ohne Dialoge oder geschützte Bilder wiederzugeben.

1969: ein Team, das damit nichts zu tun hat

Der Name erscheint in Marvel-Superhelden #18(1969) und ein weitverbreitetes Missverständnis muss umgehend aufgeklärt werden.

Dieses Team hat keine keine gemeinsamen Mitglieder mit dem, was die Öffentlichkeit heute weiß. Das sind andere Charaktere, in einem anderen Kontext – einer fernen Zukunft, einer besetzten Erde, einem Widerstand – und die Geschichte ist nicht komisch.

Der Name war neu zugewiesen viel später, Ende der 2000er Jahre, zu einer ganz anderen Formation: einer Gruppe zeitgenössischer Söldner, die durch kosmische Ereignisse entstanden.

Diese Neuzuordnung verdient Verständnis, da sie aufschlussreich über die Funktionsweise eines alten Katalogs ist.

Ein Teamname ist ein aktiv unterscheidet sich von den Charakteren, die es tragen. Es ist bereits hinterlegt, bereits auswendig gelernt, bereits einem Genre zugeordnet. Die Wiederverwendung kostet weniger als die Erstellung eines solchen und sorgt für Kontinuität an der Fassade, wo keine vorhanden ist.

Der Sammler muss eine praktische und kostspielige Konsequenz ziehen, die er ignorieren kann: das erste Erscheinen eines Name ist nicht der erste Auftritt von Charaktere. Dabei handelt es sich um zwei getrennte Märkte, für die nicht die gleichen Regeln gelten.

Charaktere, die getrennt geboren wurden, im Abstand von Jahrzehnten

Die zweite bemerkenswerte Tatsache dieser Akte ist darauf zurückzuführen Streuung Ursprünge.

Groot erschien 1960, in Geschichten zum Staunen Nr. 13, als bedrohliches außerirdisches Monster, in einer Anthologie von Fantasy-Geschichten, die älter ist als das Superhelden-Universum.Drax debütierte 1973 in einem Urban Hero-Titel,Gamora 1975 in einer Anthologie und Sternenlord als Rakete im Jahr 1976 in Zeitschriften im Magazinformat.

Keiner dieser Charaktere wurde für andere entworfen. Sie waren wieder vereint dreißig Jahre nach dem jüngsten von ihnen.

Dieses Korpus hat in Bezug auf eine andere Datei formuliert, dass die „kosmische Seite“ dieses Herausgebers eine retrospektive Konstruktion ist. Dieses Team ist der vollständigste Beweis dafür: Es handelt sich um eine späte Zusammenstellung verwaister Schöpfungen, denen nur gemeinsam war, dass sie es waren verfügbar.

Groots Fall ist der auffälligste. Ein Fantasy-Story-Monster aus dem Jahr 1960, das nichts mit Superhelden zu tun hat, wurde 45 Jahre später durch Wiederverwendung zu einer der bekanntesten Figuren im Katalog.

Die Charaktere, vom Papier bis zum Bildschirm

• Sternenlord— 1976; Zeitschriftenformat, separater Druck.
• Gamora– Strange Tales #180 (1975); kommt von der kosmischen Seite.
• Drax– Iron Man Nr. 55 (1973); geboren in einem städtischen Titel.
• Rakete— 1976; blieb lange Zeit marginal.
• Groot– Geschichten zum Erstaunen Nr. 13 (1960); Anthologie-Monster.

Eine Zeichentrickserie im Schatten eines Films

Die Serie folgt auf den Film von 2014 und übernimmt dessen Komposition, Silhouetten und Register. Dieses Korpus ist dieser Konfiguration bereits in einem anderen Fall begegnet und hat sie hart beurteilt – eine Serie, die sich zu Lasten einer besseren früheren Version an die Filme anlehnte.

Das Urteil muss hier anders ausfallen, und der Grund verdient eine Erläuterung.

Diese Charaktere waren vor 2014 obskur. Sie hatten keine vorherige Anime-Serie oder waren allgemein bekannt, und ihre Basisversion stammte aus einem Relaunch Ende der 2000er Jahre, sodass es keine früheren Versionen gab, die man opfern musste.

Die Serie ersetzt nichts: sie beschäftigt ein freier Platz. Es ist eine völlig andere Situation als bei einer Figur, deren Bildschirm bereits eine überzeugende Lesart geliefert hat.

Dieses Korpus orientiert sich an seinem eigenen früheren Urteil. Sich den Filmen anzuschließen ist an sich nicht falsch; es wird so, wenn eine Version vorhanden und überlegen eigentlich die Kosten. Bei der Kritik ging es um das Opfer, nicht um die Ausrichtung.

Es bleibt eine strukturelle Konsequenz: Drei Staffeln sind damit in einem kinematographisch ästhetischen Zeitalter verankert, und es bleibt nichts serienspezifisches übrig.

Musik, eine Eigenschaft, die Papier nicht wiederherstellen kann

Die bekannteste On-Screen-Identität dieser Franchise ist Klang: eine Gruppe alter populärer Lieder, die durch einen Gegenstand, den die Hauptfigur trägt, in die Fiktion integriert werden. Die Zeichentrickserie erbt es und nutzt es ständig.

Dieses Merkmal verdient eine Untersuchung, da es ein Problem darstellt, das in diesem Korpus nicht aufgetreten ist.

Es kommt nicht aus Papier. Keine der zwischen 1960 und 1976 verstreuten Kreationen umfasste diese Dimension, ebenso wenig wie der Relaunch Ende der 2000er Jahre. Es ist ein Adaptionserfindung, da es viele gibt.

Die Besonderheit liegt woanders. Dieses Korpus identifizierte mehrere Rückflüsse: auf der Leinwand geborene Kreationen, die dann von der Zeitung übernommen wurden – eine Figur, eine Silhouette, eine Erzählform. Die Rückbewegung ist häufig und bereichert den Katalog.

Hier ist er unmöglich. Ein Comic darf keine Musik enthalten. Er kann ein Lied benennen, einen Titel wiedergeben, einem Spieler zeigen – er kann es nicht hörbar machen, und es ist das Hören, das die Wirkung erzeugt.

Das erkennbarste Merkmal des Franchise ist daher blockiert im Bildschirm → Papierrichtung. Es wird nie wieder hochkommen.

Von dort aus formuliert dieses Korpus eine nützliche Unterscheidung. Eine Anpassungserfindung ist wiederherstellbar wenn es sich um die Geschichte oder die Figur handelt, also um Dinge, die eine Zeichnung und ein Text zu vermitteln wissen. Es ist nicht, wenn es unter a fällt sensorische Eigenschaft was die Originalmedien nicht haben.

Dies erklärt auch die häufige Frustration von Lesern, die Papier erst nach dem Bildschirm entdecken: Sie suchen nach einer Atmosphäre, von der ein Teil auf einer Seite im wahrsten Sinne des Wortes unhörbar war.

Das Phänomen hat eine Tragweite, die über diesen Fall hinausgeht. Da Adaptionen für die Mehrheit zum Zugang zu diesen Charakteren werden, zum Teil ihrer Identität nicht auf Papier übertragbar nimmt zu – Musik, Stimme, körperliche Interpretation. Der gedruckte Katalog gerät dann in die unangenehme Lage, nicht das liefern zu können, was sein eigener Erfolg erwartet hat.

Es gibt jedoch ein Gegenstück, und es lohnt sich, es denselben Lesern mitzuteilen. Was das Papier hat, was der Bildschirm nicht wiedergeben kann, ist das Dichte: Dreißig Seiten enthalten eine Menge an Informationen, Schauplätzen und Nebencharakteren, die keine Episode in ihrer Dauer unterbringt. Jeder Support zahlt einen Verzicht auf das, was er erhält.

Sammlungsseite: welche Zahlen man nach der Serie anstreben sollte

Diese Akte ist sammlungstechnisch eine der interessantesten im Korpus, da es sich um Stücke handelt verstreut.

Geschichten zum Staunen Nr. 13(1960) trägt den ersten Auftritt von Groot. Dies ist eine fantastische Anthologie-Ausgabe vor zum Superhelden-Universum des Herausgebers, und seine Bewertung hat sich erheblich weiterentwickelt, seit die Figur populär wurde. Dieser Fall veranschaulicht perfekt die Marktrealität: Der Wert einer alten Nummer kann geschaffen werden rückwirkend durch eine Nutzung, die zum Zeitpunkt der Veröffentlichung noch nicht bestand.

Iron Man #55(1973) ist von doppelter Bedeutung – Thanos und Drax debütieren beide dort – und bleibt der stärkste Teil der Reihe.

Seltsame Geschichten #180(1975) bietet Gamora zu einem viel moderateren Preis.

Die Anfänge von Sternenlord und von Rakete(1976) stellen ein besonderes Problem dar, das beachtet werden muss. Sie erscheinen in Veröffentlichungen in Zeitschriftenformat, größer, in Schwarzweiß, anders verkauft als gewöhnliche Hefte. Diese Objekte wurden weniger sorgfältig behandelt, sind schlecht erhalten – das Großformat verbiegt und verbiegt sich leicht – und werden selten bewertet.

Es ist eine noch wenig erforschte Kategorie und eine der wenigen, in der man noch große Debüts zu vernünftigen Preisen finden kann.

Wie immer bestimmen Zustand und Abstufung den Wert; Es wird dringend empfohlen, sich auf echte aktuelle Verkäufe zu verlassen.

Wo fange ich mit dem Lesen an?

Beginnen Sie mit dem Relaunch vom Ende der 2000er Jahre, der die bekannte Komposition und den ausgefallenen Ton etabliert: Er ist die direkte Quelle der Serie sowie des Films. Dann geh zurück zu Marvel-Superhelden #18(1969), um das ursprüngliche Team zu entdecken, ganz anders – die Überraschung ist den Umweg wert.

Zeitleiste zum Wissen

• 1960– Tales to Astonish #13: Groot, Anthologie-Monster.
• 1969– Marvel Super-Heroes #18: der Name, auf anderen Charakteren.
• 1973– Iron Man #55: Drax (und Thanos).
• 1975— Strange Tales #180: Gamora.
• 1976— Star-Lord und Rocket, im Magazinformat.
• Ende der 2000er Jahre— Der Name wurde der bekannten Formation neu zugeordnet.

Sein Platz in der Saga und für den Sammler

Diese Serie beleuchtet zwei Mechanismen, die keine andere Datei so gut offenlegt. Erstens, a Der Teamname ist ein separates Asset der Charaktere, die ihn tragen: bereits hinterlegt, bereits auswendig gelernt, kann zu geringeren Kosten neu zugewiesen werden – daher eine direkte Konsequenz für den Käufer, das erste Erscheinen eines Namens ist nicht das der Charaktere. Dann relativiert es ein früheres Urteil aus dem Korpus: Die Ausrichtung auf die Filme ist nur dann falsch, wenn eine Version vorliegt vorhanden und überlegen in der Tat die Kosten, was hier nicht der Fall war – die Serie füllt eine freie Stelle. Für den Sammler eröffnet es eine noch wenig erforschte Kategorie: Veröffentlichungen in Zeitschriftenformat aus dem Jahr 1976, schlecht erhalten, selten bewertet, und die immer noch große Erstaufführungen zu einem vernünftigen Preis enthalten.

Das Urteil: Die aktuelle Komposition bleibt erhalten, die Namensgeschichte gelöscht

• Loyalität: die Ende der 2000er Jahre installierte Komposition, der ausgefallene Ton des neu aufgelegten Titels, die galaktischen Imperien, die behauptete Marginalität und die Heterogenität der Ursprünge.
• Freiheiten: Das Team von 1969 wurde vollständig entfernt, die Silhouetten wurden an den Film angepasst, die Dunkelheit der einzelnen Ursprünge wurde abgeschwächt, die Rolle von Groot wurde stark erweitert und die kosmische Kontinuität wurde vereinfacht.
• Sammelnummern: Tales to Astonish Nr. 13 (1960), Marvel Super-Heroes Nr. 18 (1969), Iron Man Nr. 55 (1973), Strange Tales Nr. 180 (1975) und die Zeitschriften von 1976.

Ein Monster aus dem Jahr 1960, ein Gegner aus dem Jahr 1973, ein Killer aus dem Jahr 1975, zwei Außenseiter aus dem Jahr 1976 und ein von Unbekannten entlehnter Teamname aus dem Jahr 1969. Nur wenige Gruppen haben der Chance des Katalogs so viel zu verdanken.

Häufig gestellte Fragen