Die Erzählquellen für dieses Werk stammen aus drei Traditionen, die nie zusammenkommen sollten: dem Daily Adventure Strip, dem Volksmärchen und der Charakterkomödie.Bei keinem handelt es sich um zeitgenössische Comicstrips, was erklärt, warum das Ergebnis nichts ähnelt, was um ihn herum veröffentlicht wurde. Diese Filiationen sind keine Hommagen –Dabei handelt es sich um entlehnte und angewandte Bauweisen, und wir können sie an bestimmten Orten erkennen.
Die Identifizierung dieser Quellen wirft Licht auf Entscheidungen, die willkürlich erscheinen, wenn wir das Werk anhand der Codes des Mediums beurteilen.
Dieser Artikel beschreibt jede Filiation detailliert, zeigt, was sie konkret bringt, erklärt, warum ihre Kombination selten ist, und unterscheidet diese Anleihen von dekorativen Referenzen.
Der tägliche Abenteuerstreifen
Dies ist die am wenigsten offensichtliche Quelle und wahrscheinlich die bestimmendste für die Gesamtstruktur.
Der Abenteuerstrip erschien in der Tagespresse, in drei bis vier Boxen pro Tag, mit größerer Auflage sonntags. Er erzählte langfristige Geschichten über Monate, manchmal Jahre.
Dieses Formular legt sehr spezifische Regeln fest.Jede Lieferung muss uns unauffällig daran erinnern, wo wir uns befinden, mit einer Erinnerung enden und für den Leser verständlich bleiben, der sie am Vortag verpasst hat – und das alles in drei Boxen.
Diese Zwänge haben ein Know-how des Relaunchs und des impliziten Rückrufs hervorgebracht, das wir hier finden: Die Geschichte schreitet in kleinen, jeweils abgeschlossenen Einheiten voran, ohne jemals auf eine explizite Zusammenfassung zurückzugreifen.
Sie erklären auch eine beobachtbare Eigenschaft:Wir können diese Arbeit nach Monaten ohne Verlust wieder aufnehmen, was für eine Geschichte dieser Länge selten ist und kein Zufall ist.
Was jede Linie bringt
Der Abenteuerstreifen: die Mechanik
Fortschritt durch geschlossene Einheiten, regelmäßige Erinnerungen, implizite Erinnerungen. Das ist es, was eine Geschichte von Tausenden von Seiten verständlich macht.
Die nützlichste und am wenigsten sichtbare Quelle.
Die beliebte Geschichte: der Rahmen
Erzwungene Abreise, eine Welt, die größer ist, als wir dachten, Prüfungen, Rückkehr. Eine uralte Struktur, die vom Leser keiner Erklärung bedarf.
Charakterkomödie: Ton
Feste Temperamente, die durch ihre bloße Anwesenheit Situationen erzeugen, ohne dass die Geschichte Gags konstruieren muss.
Ihre Kombination: Originalität
Keine dieser drei Quellen ist selten. Es ist ihre gleichzeitige Verwendung, also auf derselben Seite.
Warum diese Kombination selten ist
Die drei Traditionen gehören zu Umgebungen, die nicht kommunizierten, und dies reicht aus, um die Einzigartigkeit des Ergebnisses zu erklären.
Der Pressstreifen war ein Industrieberuf, beurteilt nach seiner Regelmäßigkeit und Lesbarkeit für ein Massenpublikum. Seine Praktiker waren nicht diejenigen der Buchhandelscomics.
Das Volksmärchen war Kinderliteraturoder wissenschaftliche Studien, zwei Bereiche, die das Medium zu dieser Zeit selten besuchte.
Die Charakterkomödie gehörte zum Zeichentrickfilm und zum Comedy-Strip, in der Welt der Autorencomics als unbedeutend angesehen.
Ein im üblichen Umfeld ausgebildeter Autor wäre daher keiner dieser drei Schulen begegnet.Um über diese Werkzeuge zu verfügen, benötigen Sie eine versetzte Flugbahn, was erklärt, warum das Werk kein direktes Äquivalent hat und warum es Zeit brauchte, bis es ernst genommen wurde.
Ein wichtiger Unterschied: Ausleihen ist kein Zitieren.Eine dekorative Referenz gibt ein erkennbares Motiv wieder, um dem informierten Leser ein Signal zu geben; Das Ausleihen einer Methode führt zu einer Arbeitsbeschränkung und hat die Konsequenzen.
Was wir hier beobachten, fällt vollständig in den zweiten Fall. Nichts lädt den Leser dazu ein, eine Quelle zu erkennen, und die Anleihen zeigen sich eher in Konstruktionsentscheidungen als in Augenzwinkern – das macht sie eher produktiv als dekorativ.
Wo finden Sie diese Kredite?
Drei genaue Stellen, an denen jede Zugehörigkeit sichtbar wird und durch Öffnen eines beliebigen Bandes überprüft werden kann.
Das Ende der Sequenz.Sie enden fast immer mit einem Neustart oder einem Halterahmen, nie mit einer vollständigen Auflösung. Es ist die Mechanik der täglichen Seifenoper, die auf ein Buch angewendet wird.
Begegnungen mit antiken Persönlichkeiten.Sie folgen dem Protokoll der Geschichte: Eine Kreatur stellt eine Bedingung, Hilfe wird im Austausch für etwas gegeben und die Figur geht, ohne alles verstanden zu haben.
Essens- und Ruheszenen.Sie nehmen viel Platz ein und bringen die Handlung fast nie voran – das ist das Register der Charakterkomödie, wo das Triviale die Gelegenheit ist, zu zeigen, wer die Leute sind.
Diese drei Markierungen sind ohne besondere Gelehrsamkeit sichtbar.Wenn man sie entdeckt, ändert sich die Lesart: Was wie Füllmaterial schien, wird zu einer erkennbaren Methode.
Die Geschichte, die tiefste Quelle
Von den drei Filiationen verdient diese eine besondere Entwicklung, da sie nicht nur eine Struktur, sondern auch eine moralische Position vorgibt.
Das Volksmärchen setzt eine genaue Beziehung zwischen der Figur und der Welt voraus: Letztere ist älter, größer und gefährlicher als er, und es geht nie darum, ihn zu besiegen, sondern ihm in die Quere zu kommen. Ein Märchenheld reformiert das Universum nicht, er kehrt nach Hause zurück.
Diese Bescheidenheit des Ehrgeizes findet sich genau hier wieder, und es erklärt eine beunruhigende Eigenschaft: Die Protagonisten versuchen nie, etwas zu ändern. Sie wollen raus, und die Geschichte fällt ihnen zu.
Ein auf einem heroischen Vorbild basierendes Werk hätte Charaktere mit einer Mission hervorgebracht. Das Story-Modell bringt Charaktere mit einem Problem hervor, das nicht dasselbe ist und sich ganz anders liest.
Dies ist auch der Grund für das an anderer Stelle beschriebene Ende – eher eine Rückkehr als eine Krönung. Diese Schlussfolgerung kann nur verstanden werden, wenn man sie auf ihre Quelle bezieht, wo die Rendite das normale Ergebnis ist.
Eine vierte, diskretere Quelle
Es ist notwendig, einen Beitrag zu erwähnen, der weniger leicht zu identifizieren ist, sich aber durch das gesamte Buch zieht.
Die Geschichte gibt der landwirtschaftlichen Arbeit, den Jahreszeiten, den Jahrmärkten und dem dörflichen Austausch viel Raum. Diese Passagen stammen nicht aus einer der drei genannten Traditionen, sondern aus einer Beobachtung der ländlichen Welt.
Dieses Material bildet die Grundlage, auf der alles andere ruht.Ohne sie wäre das Tal eine Fantasiekulisse wie jede andere; Damit wird es zu einem Ort, an dem Menschen arbeiten, was die Bedrohung greifbar macht – wir verstehen konkret, was verloren gehen würde.
Dies ist wahrscheinlich der am wenigsten diskutierte Beitrag und einer der effektivsten. Er erklärt, warum die Themen dieser Arbeit dort konkret erscheinen, wo das Genre normalerweise Abstraktion hervorbringt.
Er erklärt auch den Rhythmus: Die Jahreszeiten vergehen, die Ernten werden geerntet, und die Geschichte braucht die Zeit, die diese Dinge brauchen – was zu dem Eindruck einer echten Dauer beiträgt, den nur wenige lange Werke vermitteln können.
Die Grenzen dieser Lektüre
Rekonstruierte Zusammenhänge
Die Identifizierung einer Methode beweist nicht die Absicht. Diese Verbindungen beschreiben Ähnlichkeiten, keine deklarierten Quellen.
Riesige Traditionen
Jede dieser drei Schulen umfasst Tausende sehr unterschiedlicher Werke. Über Einfluss zu sprechen bleibt eine nützliche Annäherung.
Es besteht die Gefahr einer Überinterpretation
Viele Entscheidungen werden auch durch Produktionsbeschränkungen erklärt, ohne dass eine Abstammung erforderlich ist.
Quellen, die nicht leicht zugänglich sind
Abenteuerstreifen aus der Blütezeit sind heute schwer zu konsultieren, was einen Vergleich schwierig macht.
Was diese Quellen gemeinsam haben
Eine Linie verbindet sie und erklärt, warum sie zusammenkommen, ohne sich zu widersetzen.
Die drei Traditionen waren für ein Laienpublikum konzipiert. Der Zeitungsstreifen war für jedermann, die Geschichte für jeden, der zuhörte, die Charakterkomödie für ein Familienpublikum.
Keiner setzt Vorkenntnisse oder Vertrautheit mit Codes voraus.Alle waren geprägt von dem Bedürfnis, von Menschen verstanden zu werden, die um nichts gebeten hatten.
Das macht ihre Kombination stimmig und erklärt die ungewöhnliche Zugänglichkeit des Werkes. Es ist nicht durch Vereinfachung zugänglich, sondern weilJedes seiner Tools stammt von einer Schule für Barrierefreiheit.
Diese Konvergenz ist wahrscheinlich die interessanteste Tatsache in dieser Bibliographie. Ein Autor, der sich auf drei populäre Traditionen beruft, schafft ein Werk, das ebenfalls beliebt ist, ohne sich an ein Publikum zu wenden.
Was aus keiner dieser Quellen stammt
Wir müssen auch benennen, was die Filiationen nicht erklären, sonst riskieren wir, alles auf Einflüsse zu reduzieren.
Die Dauer.Keine der drei Traditionen bringt Geschichten hervor, die mehrere tausend Seiten umfassen und von einer einzigen Person geleitet werden. Es ist eine saubere Entscheidung, und sie ist teuer.
Allmähliche Verdunkelung.Weder der Streifen, noch die Geschichte, noch die Komödie verändern im Laufe der Zeit ihr Register. Dies ist der persönlichste Beitrag der Arbeit.
Die Koexistenz zweier grafischer Regime.Es wirft ein Problem auf, das diese Quellen nicht aufgeworfen haben.
Diese drei Elemente sind diejenigen, die mit nichts in Verbindung gebracht werden können, und sie sind wahrscheinlich diejenigen, die die Existenz des Werkes ausmachen.Einflüsse stellen Werkzeuge bereit; Sie erklären nie, was wir mit ihnen machen.
Was soll aufgezeichnet werden?
Bei sorgfältiger Lektüre der Bauweise muss das Blatt das enthalten, was bei der Suche nicht gefunden wird.
Die Prozesse, die Sie identifizieren, mit der Seite, auf der Sie sie bemerkt haben.Ein Neustart am Ende der Sequenz, ein Story-Protokoll, eine triviale Szene, die charakterisiert – diese Markierungen sind verstreut und ihr Interesse ergibt sich aus ihrer Anhäufung. Isoliert beweisen sie nichts; Gemeinsam entwickeln sie eine Methode.
Es ist auch die einzige Möglichkeit, eine Leseintuition zu überprüfen, anstatt sie in einem Eindruckszustand zu belassen, der den Unterschied zwischen einer Hypothese und einer Überzeugung ausmacht.
Verbindungen, die Sie für zweifelhaft halten, so notiert: Bei einer Übung, bei der Überinterpretationen lauern, vermeidet die Unterscheidung zwischen dem, was wir beobachten, und dem, was wir vermuten, die Umwandlung einer Ähnlichkeit in eine Abstammung.
Diese beiden Erwähnungen dienen eher einer analytischen Lektüre als einer Sammlung, und es ist eine Verwendung, die diese Art von Arbeit besonders lohnenswert macht.
Häufig gestellte Fragen
Von drei externen Traditionen bis hin zu zeitgenössischen Comicstrips: der tägliche Abenteuerstrip für die Mechanik, die Volksgeschichte für den Rahmen, die Charakterkomödie für den Ton. Keines davon gehörte zu der Umgebung, in der das Werk erschien, was erklärt, warum es nichts ähnelt, was in seiner Umgebung veröffentlicht wurde.
Es handelt sich um ein direktes Erbe des Tagesstreifens, einer Form, bei der jede Lieferung uns ohne es zu sagen daran erinnern musste, wo wir uns befanden, und für diejenigen verständlich bleiben musste, die es am Vortag verpasst hatten. Die Geschichte schreitet in kleinen geschlossenen Einheiten voran, mit impliziten Erinnerungen und ohne jemals auf eine explizite Zusammenfassung zurückzugreifen.
An drei Stellen: am Ende der Sequenz, die neu beginnt, anstatt sich aufzulösen; Begegnungen mit antiken Figuren, die dem Protokoll der Erzählung folgen; und die Szenen von Mahlzeiten und Ruhe, die nichts weiterbringen und dazu dienen, zu zeigen, wer die Menschen sind. Es ist kein Stipendium erforderlich.
Nein, und es muss gesagt werden: Die Identifizierung einer Methode beweist keine Absicht. Diese Verbindungen beschreiben Ähnlichkeiten, keine deklarierten Quellen, und viele Entscheidungen können auch durch einfache Produktionsbeschränkungen erklärt werden. Dies ist eine nützliche Lektüre, keine Demonstration.
Drei Dinge, und das sind vielleicht die wichtigsten: die Dauer – keine dieser Traditionen bringt Tausende von Seiten hervor, die von einer einzigen Person ausgeführt werden – die fortschreitende Verdunkelung und das Zusammenleben zweier grafischer Regime. Einflüsse liefern Werkzeuge, niemals das, was wir damit machen.
Wo haben Sie diesen Prozess gesehen?
Isoliert beweisen diese Marker nichts; Gemeinsam entwickeln sie eine Methode.