Vor der #1000, erschienen am 30. September 2026, hat Amazing Spider-Man neun Hunderter-Marken überschritten, und jede erzählt einen Moment der Serie. Die #100 (1971, Stan Lee und Gil Kane) lässt Peter Parker an seinem eigenen Doppelgänger zweifeln und gibt ihm sechs Arme. Die #200 (1980, Marv Wolfman und Keith Pollard) schließt die Akte des Einbrechers, der Onkel Ben getötet hat. Die #300 (1988, David Michelinie und Todd McFarlane) schenkt Venom seinen ersten echten Kampf. Die #400 (1995, J.M. DeMatteis und Mark Bagley) lässt Tante May sterben, zumindest dem Anschein nach. Die #500 (2003, J. Michael Straczynski und John Romita Jr.) stellt die ursprüngliche Nummerierung wieder her. Die #600 (2009), die #700 (2013) und die #800 (2018) gehören zur Ära von Dan Slott, und die #900 (2022, Zeb Wells und Ed McGuinness) feiert den sechzigsten Geburtstag des Helden.
Eine runde Nummer hat an sich nichts Magisches. Sie ist ein Datum in einem Produktionskalender, eine Zahl, die fällt, weil die Serie lange genug durchgehalten hat. Dennoch wurde bei Marvel jede Hunderter-Ausgabe von Amazing Spider-Man wie eine Bühne behandelt: mehr Seiten, eine Geschichte, die zurückblickt, ein Ereignis, das man kommentiert sehen wollte. Für die Figur selbst siehe die Spider-Man-Seite. Diese neun Ausgaben hintereinander noch einmal zu lesen, heißt, eine unbeabsichtigte Zusammenfassung der Geschichte der Figur und des Verlags durchzublättern.
Dieser Artikel spricht nicht über Notierungen. Der Wert der #300 und die Frage ihrer Newsstand-Versionen werden andernorts auf dieser Seite behandelt, ebenso wie die allgemeine Strategie bei Jubiläumsausgaben. Hier wird erzählt: wer jeden Meilenstein geschrieben und gezeichnet hat, was darin geschieht und warum die Redaktion der Zeit gerade diese Geschichte gewählt hat. Es ist die Lektüre, die man im Kopf haben sollte, bevor man die #1000 aufschlägt.
Warum die Hunderter bei Marvel zählen
In den 1960er Jahren war ein monatlicher Comic nicht auf Dauer angelegt. Viele Titel endeten nach einigen Dutzend Ausgaben, und die Hundert zu überschreiten bedeutete, dass eine Serie ein dauerhaftes Publikum gefunden hatte. Als Amazing Spider-Man 1971 seine #100 erreicht, ist der Titel bereits der meistverkaufte des Verlags, vor Fantastic Four. Die Zahl wird zum Covermotiv, und die Redaktion verspricht den Lesern eine „Jubiläumsausgabe“.
Von da an etabliert sich eine Tradition. Jede Hunderter-Marke erhält eine besondere Behandlung: eine längere Geschichte, ein aufwendigeres Cover, manchmal eine dauerhafte Veränderung im Leben des Helden. Mit den Jahrzehnten verschiebt sich der Einsatz. In den 1990er und 2000er Jahren wird die Marke auch zum Verkaufsargument, mit Sonderpräsentationen und alternativen Covern. Nach 2010 dient sie zudem als Kipppunkt für die Nummerierung selbst, da die Serie mehrere Neustarts erlebt hat und Marvel zu den großen Marken zur historischen Nummerierung zurückkehrt.
Das macht die Reihe so interessant, wenn man sie am Stück liest. Man sieht dasselbe Redaktionsteam in jeder Epoche wählen, was es als Wesen der Figur ansieht: Schuld, Familie, Feinde, Tod, das Verhältnis zur Vergangenheit.
Die neun Meilensteine, einer nach dem anderen
The Spider or the Man?
Stan Lee schreibt, Gil Kane zeichnet, Frank Giacoia tuscht, und das Cover ist von John Romita signiert. Das Szenario ist eine Gewissensprüfung. Peter Parker, erschöpft vom Doppelleben, will Gwen Stacy heiraten und beschließt, dass Spider-Man verschwinden muss. Er stellt ein Serum her, das ihm seine Kräfte nehmen soll, schluckt es ungetestet und schläft ein. Es folgt ein langer Traum, in dem seine historischen Feinde vorüberziehen (der Vulture, der Lizard, der Green Goblin, Doctor Octopus, der Kingpin), dann der Geist von Captain George Stacy, der ihn daran erinnert, dass er kein Recht auf ein gewöhnliches Leben hat. Beim Erwachen entdeckt Peter, dass ihm vier zusätzliche Arme gewachsen sind.
The Spider and the Burglar... A Sequel
Marv Wolfman als Autor, Keith Pollard als Zeichner, Jim Mooney als Tuscher und eine Schlussseite mit Dialogen von Stan Lee. Diese Ausgabe kehrt zum absoluten Ausgangspunkt zurück: dem Einbrecher, der Ben Parker in Amazing Fantasy #15 getötet hat. Die Geschichte schließt einen mehrmonatigen Handlungsstrang um das ehemalige Haus von Tante May ab, das der Mann gemietet hatte, um eine von einem Gangster der Prohibition versteckte Beute in die Hände zu bekommen. Peter, in einem Teil der Erzählung seiner Kräfte beraubt, stellt den Mörder seines Onkels ohne Netz.
Venom
David Michelinie schreibt, Todd McFarlane zeichnet und tuscht selbst. Eddie Brock, nach der Sin-Eater-Affäre diskreditierter Journalist, hat sich mit dem von Peter abgestoßenen Symbionten verbunden und terrorisiert Mary Jane, bevor er in der Kirche, in der der Symbiont abgelehnt worden war, gegen Spider-Man antritt, ein Kampf, den der Held gewinnt, indem er das Kostüm erschöpft. Die Ausgabe erzählt in einer Rückblende auch, wie Brock und der Symbiont zueinander gefunden haben. Hier legt Peter auch endgültig das schwarze Kostüm ab und kehrt zu Rot und Blau zurück.
The Gift
J.M. DeMatteis schreibt, Mark Bagley zeichnet, Larry Mahlstedt und Randy Emberlin tuschen. Wir befinden uns mitten in der Clone Saga. Tante May erwacht aus dem Koma, und Peter, der glaubt, endlich wieder Fuß gefasst zu haben, gesteht ihr, dass er Spider-Man ist. Sie antwortet, sie habe es schon lange gewusst. Sie verbringen einen letzten gemeinsamen Tag, dann stirbt May im Schlaf. Die Ausgabe endet mit der Verhaftung von Peter wegen Mordes. Sie enthält zwei weitere Geschichten, die eine von John Romita Jr. gezeichnet und von seinem Vater getuscht, die andere gemeinsam mit Stan Lee geschrieben.
Happy Birthday, Teil drei
J. Michael Straczynski als Autor, John Romita Jr. als Zeichner, auf einigen Seiten von John Romita Sr. unterstützt, und ein Cover von J. Scott Campbell. Peter wird durch seine eigene Vergangenheit geschleudert: den Spinnenbiss, seine ersten Kämpfe gegen den Sandman, den Vulture oder den Lizard, den Tod von Gwen Stacy, die Maschinenszene der #33. Es ist ein Spaziergang durch vierzig Jahre Serie, genau in dem Moment, in dem sie ihren vierzigsten Geburtstag feiert.
Last Legs
Dan Slott schreibt die Haupthandlung, John Romita Jr. zeichnet sie, Klaus Janson tuscht. Doctor Octopus kehrt sterbend zurück und versucht, in New York eine Spur zu hinterlassen, während Tante May den Vater von J. Jonah Jameson heiratet. Die Ausgabe zählt etwa zehn Nebengeschichten, darunter eine von Stan Lee geschriebene und von Marcos Martín gezeichnete sowie Beiträge von Mark Waid, Bob Gale, Marc Guggenheim, Zeb Wells, Joe Kelly oder Brian Michael Bendis.
Dying Wish: Suicide Run
Dan Slott als Autor, Humberto Ramos als Zeichner, Victor Olazaba als Tuscher. Otto Octavius hat seinen Geist mit dem von Peter Parker getauscht. Eingesperrt im sterbenden Körper von Doctor Octopus, versucht Peter, seinen eigenen zurückzuerlangen, und scheitert. Er stirbt, und Octavius behält Körper, Leben und Erinnerungen von Peter. Die Ausgabe enthält auch eine Geschichte von J.M. DeMatteis, gezeichnet von Giuseppe Camuncoli und getuscht von Sal Buscema.
Go Down Swinging, Abschluss
Eine einzige Erzählung von achtzig Seiten, geschrieben von Dan Slott und in Kapitel aufgeteilt, die Nick Bradshaw, Humberto Ramos, Giuseppe Camuncoli, Stuart Immonen, Marcos Martín und Mike Hawthorne anvertraut wurden, mit einem Cover von Alex Ross. Norman Osborn, mit dem Symbionten Carnage verbunden, ist zum Red Goblin geworden. Spider-Man stellt sich ihm mit seinen Verbündeten, und Flash Thompson, zum Agent Anti-Venom geworden, verliert dabei sein Leben.
Der Sinister Adaptoid
Zeb Wells schreibt, Ed McGuinness zeichnet, und das Hauptcover ist von John Romita Jr. Die Ausgabe fällt in den Monat des sechzigsten Geburtstags der Figur. Ein alter Gegner hat die Sinister Six gefangen und zu einer einzigen Kreatur verschmolzen, dem Sinister Adaptoid, während Peter seinen Geburtstag feiert. Kurze Geschichten ergänzen das Ganze, darunter „Save the Date“ von Dan Slott und Marcos Martin.
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Reiht man die neun Themen aneinander, zeigt sich eine Entwicklung. Die ersten drei Hunderter-Marken sind Identitätsgeschichten. Die #100 fragt, ob Peter aufhören kann, Spider-Man zu sein, die #200 schickt ihn zu der Schuld zurück, die ihn geschaffen hat, die #300 stellt ihm einen monströsen Doppelgänger gegenüber, genährt von seinem alten Kostüm. Der gemeinsame Faden ist die Frage, wer der Mann unter der Maske ist.
Die nächsten drei sind Geschichten von Familie und Erinnerung. Die #400 nimmt ihm die mütterliche Figur, die #500 lässt ihn seine eigene Vergangenheit noch einmal erleben, die #600 verheiratet Tante May. Die Serie ist da über dreißig Jahre alt, und ihre Leser sind mit ihr gealtert. Die Hunderter-Marken werden zu Übungen in bewusster Nostalgie, mit der Rückkehr früherer Zeichner und deutlichen Augenzwinkern.
Die letzten drei schließlich sind Ausgaben des spektakulären Bruchs. Die #700 tötet Peter Parker, die #800 opfert Flash Thompson, die #900 presst sechs Feinde in einen einzigen zusammen. In diesem Stadium dient die Marke dazu, in einem von Neuerscheinungen übersättigten Markt Aufsehen zu erregen, und die Redaktion sucht den Schock statt der Besinnung.
Eine Konstante durchzieht das alles: der Wille, die Gründerväter zu versammeln. Stan Lee schreibt in der #100, fügt der #200 eine Seite hinzu, zeichnet eine Geschichte der #400 mit und schreibt eine weitere für die #600. Die Romitas, Vater und Sohn, kehren in den #400 und #500 zurück, dann auf dem Cover der #900. Die #1000 setzt diese Logik fort, mit einem Hauptcover von John Romita Jr. und einer Geschichte von Larry Lieber, Bruder von Stan Lee.
Die Ausgaben, die die Nummer wechseln
Die Reihe hat eine Besonderheit, die neue Leser verwirrt: Ab der #500 tragen die Hunderter-Marken in den Katalogen nicht unbedingt die Zahl, die man erwartet. Die Serie wurde 1999 mit einer neuen #1 neu gestartet, dann kehrte Marvel 2003 zur historischen Nummerierung zurück. Dasselbe Muster wiederholte sich: Einstellung nach der #700, Neustart, Rückkehr zur historischen Zählung, neuer Neustart 2018, dann 2022, dann im April 2025.
Konkret gehören die #600 und die #700 zum selben Volume wie die #500, weshalb man sie manchmal als Volume 2 einsortiert findet. Die #800 ist einem anderen Volume zugeordnet, die #900 wieder einem anderen, und das aktuelle, im April 2025 eröffnete Volume hat als #1 die #965 der historischen Nummerierung. Deshalb konnte die #1000 im September 2026 fallen.
Für die Sammlungsordnung ist die robusteste Regel, beide Nummern zu notieren, wenn sie existieren: die des Volumes und die der Legacy-Nummerierung. Ein Verfolgungswerkzeug, das nur eine der beiden kennt, lässt Sie Dubletten oder Lücken glauben, die es nicht gibt.
Wie man die Reihe vor dem Aufschlagen der #1000 noch einmal liest
Mit dem Ursprung beginnen
Die #200 versteht man erst nach Amazing Fantasy #15 wirklich. Die elf Seiten von 1962 noch einmal zu lesen, vorgestellt auf der Seite zu Amazing Fantasy #15, gibt der Begegnung mit dem Einbrecher ihr ganzes Gewicht.
Die Hunderter-Marken mit ihrem Kontext lesen
Die #100 liest man mit den #101 und #102, die #300 mit den Ausgaben von 1984, in denen Peter die Natur des schwarzen Kostüms entdeckt, die #700 mit den Ausgaben, die den Geistertausch vorbereiten. Allein ist eine Hunderter-Marke oft ein Abschluss oder ein Cliffhanger.
Die wiederkehrenden Autoren erkennen
Dan Slott, Marcos Martín, J.M. DeMatteis und Humberto Ramos ziehen sich durch mehrere Hunderter-Marken. Sie in der #1000 wiederzufinden ist kein Zufall: Es sind die Signaturen, die die Redaktion mit ihren großen Marken verbindet.
Die doppelte Nummerierung notieren
Ab der #500 die Volume-Nummer und die Legacy-Nummer in seine Datenbank eintragen. Das vermeidet jede Verwechslung an dem Tag, an dem man die Serie auf einer Verkaufsveranstaltung nach Zufall vervollständigt.
Und die #1000 in alledem
Die #1000 erschien am 30. September 2026, mit zwei Wochen Verspätung gegenüber dem geplanten Datum, und umfasst 104 Seiten. Ihre Haupthandlung „Ravaged“ stammt von Joe Kelly und Pepe Larraz und führt einen neuen Bösewicht ein, Ravage. Um sie herum vereinen Jubiläumsgeschichten Dan Slott und Marcos Martin, Brian Michael Bendis und Stuart Immonen, Frank Miller und Peach Momoko, Noah Hawley und Patrick Gleason, J.M. DeMatteis und Humberto Ramos, Larry Lieber und Giuseppe Camuncoli, dazu ein Interview mit Tom Holland.
Im Licht der neun vorangegangenen Meilensteine ist dieses Inhaltsverzeichnis stimmig mit der Tradition. Es greift die mit der #600 eingeführte Anthologie-Formel auf, erinnert an die Autoren der #600, #700 und #800, lädt den Bruder von Stan Lee ein, so wie die #100 Stan Lee selbst einlud, und führt einen Gegenspieler ein wie die #300. Der vollständige Leitfaden zur #1000 beschreibt ihre Cover und Auflagen; hier genügt es, sich zu merken, dass sie eine Reihe von zehn Marken abschließt, alle als Zusammenfassungen dessen konzipiert, was die Serie in ihrer Zeit zu sein glaubte.
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