Quadrinhos do Capitão América #1(capa de março de 1941, 10 centavos, 68 páginas), colocada à venda em 20 de dezembro de 1940– quase um ano antes de os Estados Unidos entrarem na guerra. O resumo inclui uma história dedicada ao personagem. Tenha cuidado, porém: o mercado distingue esta aparência daquela de sétimo número(4 de agosto de 1941), realizada por convenção para o início do o homem que usarão esta máscara por muito tempo. A editora ainda não se chamava Marvel.
Este dossier levanta uma questão que poucos levantam: quando dois homens diferentes usam sucessivamente a mesma máscara no mesmo ano, qual das duas aparições constitui a primeira?
A resposta determina o que se compra e a diferença de preço entre as duas respostas é considerável.
Uma máscara, dois usuários, dois livretos
Comecemos pela distinção que estrutura todo o arquivo.
O catálogo permite que você veja diretamente. O primeiro número da série, à venda no 20 de dezembro de 1940, inclui uma história dedicada ao personagem. O terceiro, chegou em 17 de março de 1941, anuncia seu retorno. O sétimo, chegou em 4 de agosto de 1941, dedica um novo episódio a ele.
Três histórias em sete números: uma densidade notável, que mostra que o editor compreendeu imediatamente o que tinha.
Mas a história editorial acrescenta uma camada que a declaração não codifica. De acordo com a leitura realizada durante décadas por colecionadores,o mascarado da primeira edição não é o da sétima. O primeiro é um impostor, ou pelo menos um transportador temporário; a segunda é o caráter que setenta anos de publicação estabeleceram.
Esta distinção não aparece em nenhum lugar dos dados. O catálogo registra datas, preços, títulos de histórias —não comenta a identidade de quem se esconde atrás de uma máscara.Esta é uma convenção de mercado, não dados verificáveis. Nós o marcamos como tal.
No entanto, tem consequências muito reais sobre os preços, que são detalhadas no nossoanálise de classificação.
O que cada livreto realmente representa
É útil dizer o que você está comprando em cada caso, pois os dois itens não têm quase nada em comum.
O primeiro número é um dos livretos mais procurados de todo o meio – mas não para o personagem em questão. Seu valor vem do herói cujo nome leva, de sua famosa capa e de sua posição na história editorial. A aparência do antagonista é um elemento entre outros.
Ou seja: um colecionador que compra esse número para o adversário paga um preço definido por outra pessoa, e paga muito caro.
O sétimo número é um objeto de uma categoria completamente diferente. Procurado, antigo, mas incomensurável. É ele o alvo do colecionador que se interessa especificamente pelo antagonista, e a relação entre o que ele representa e o que custa é muito mais favorável.
Tiramos disso uma regra geral, que vai além deste arquivo:quando uma máscara muda de usuário, o livreto que inaugura o traje carrega o valor do título, e aquele que inaugura o homem carrega o valor do personagem. Não são os mesmos compradores e não têm os mesmos preços.
Dezembro de 1940: um ano antes
Vale a pena prestar atenção à data de venda, pois coloca o objeto na história com uma precisão perturbadora.
O livreto chega às bancas em 20 de dezembro de 1940. Os Estados Unidos só entraram na guerra um ano depois, em dezembro de 1941. O país era então oficialmente neutro e o debate sobre a intervenção dividiu profundamente as opiniões.
Esta publicação participa, portanto,antes que o país. Designa um inimigo, retrata-o e sua capa mostra o herói atacando um líder identificável. Este não foi um gesto trivial em 1940: os editores envolvidos receberam correspondência hostil e foi necessária alguma determinação para publicá-la.
O antagonista aqui apresentado foi concebido com essa lógica em mente. Ele não é um criminoso comum, mas uma figura de propaganda: a encarnação de um regime, destinado a dar rosto a uma ameaça política real.
Esse status original explica grande parte do que o personagem se tornou, e voltaremos a ele em nossomelhores arcos. Explica também uma dificuldade permanente de escrita: um adversário criado para representar um regime histórico torna-se complicado assim que esse regime pertence ao passado.
Simon e Kirby
O livreto é obra de Joe Simão e Jack Kirby, cujos nomes aparecem no topo dos palestrantes listados nesta edição.
Aplica-se a habitual ressalva: numa revista com conteúdos partilhados, os créditos são registados globalmente e não história a história. Meia dúzia de nomes estão misturados aqui, e a boa atribuição é uma questão de história editorial e não desta pesquisa.
O que podemos dizer sem riscos, por outro lado, deve-se à magnitude do que está em jogo nesta única questão. Os dois homens instalam subitamente um herói duradouro, o seu traje, o seu escudo, o seu jovem parceiro e o seu principal adversário.Poucas edições de estreia reúnem tanto material em um só movimento, e praticamente nada foi removido desde então.
Um ponto merece destaque para o colecionador: o conjunto não ficará muito tempo nesta editora. A sua saída ocorreu no ano seguinte, o que limitou o período de realização da série pelos seus criadores a um punhado de números. Esta brevidade é uma das razões pelas quais as primeiras edições se destacam tão claramente das últimas no mercado - mesmo para além da sua idade.
A editora não se chamava Marvel
Aqui está um ponto de autenticação que muitos compradores ignoram e que pode ser verificado diretamente no objeto.
Os avisos legais impressos neste livreto não trazem o nome pelo qual a casa é hoje conhecida. O catálogo cita seu conteúdo: a publicação é publicada por uma empresa com nome totalmente diferente, domiciliada em Connecticut, e ali é mencionado o depósito postal.
Esta página tem três utilizações práticas para o comprador.
Ele data o objeto. Uma cópia vintage traz necessariamente o nome da empresa de 1940, nunca aquele adotado posteriormente. Uma reprodução ou reedição subsequente trai imediatamente a sua safra neste local.
Isso atesta a completude. Esses avisos aparecem na primeira página interna. Sua ausência indica um livreto cujas páginas foram removidas - uma situação nada rara para objetos tão antigos.
Ele fornece uma referência para pesquisa. Um anúncio escrito por alguém que realmente abriu o livreto às vezes cita o nome desse editor. Isso é um sinal de seriedade e é também o que permite encontrar exemplares mal referenciados.
Formato e propósito
68 páginas, 10 centavos. O livreto é grosso, como todas as publicações desse período, e contém meia dúzia de histórias, além de páginas de correspondência e anúncios.
Esta espessura tem consequências materiais bem identificadas. O bloco, preso por dois grampos, abre-se em forma de leque com o próprio peso; os cadernos centrais são lançados primeiro; e os grampos acabam rasgando o papel no ponto de fixação.
Em um objeto com mais de oitenta anos, adicione papel fortemente ácido, que amarelará e quebrará em vez de entortar. Os exemplares em bom estado são extraordinariamente poucos e a maioria dos que estão em circulação foram submetidos a intervenções.
Existe apenas uma versão: sem variação de preço, sem edição estrangeira, sem reimpressão contemporânea. Pelo menos neste nível, a identificação é simples.
O que a história contém
O episódio que apresenta o personagem é curto, como todos os do livreto.
Opera no registo do mistério: uma série de actos de sabotagem, uma figura mascarada que os orquestra e uma resolução que revela a sua identidade. O processo foi comprovado e serve a um propósito específico aqui – fazer com que a ameaça exista antes de mostrá-la ao homem.
A máscara em si é a invenção duradoura. O seu sucesso deve-se a uma total economia de meios: não há nada que explique, nada que justifique, e produz um efeito imediato em qualquer cobertura. Oitenta anos depois, quase não mudou.
O leitor de hoje achará a narrativa incompleta, a caracterização mínima e o ritmo acelerado. Este é o padrão de 1940: essas páginas foram projetadas para serem consumidas, não para serem relidas.
Por fim, é necessária uma observação sobre a natureza deste personagem, pois condiciona a forma como o lemos hoje. Foi criado como ferramenta de propaganda de guerra, num contexto em que o inimigo designado cometia crimes que o público em geral descobriria em toda a sua extensão alguns anos depois. As histórias de 1941 são, portanto, caricaturas militantes, com a simplificação que isso implica.
Autores posteriores tiveram de lidar com este legado e as suas soluções variam consideravelmente de década para década. É isto que torna esta edição única, inclusive a nível editorial.
Verifique uma cópia
Avisos legais, para o nome da empresa e a safra. Esta é a verificação de prioridade.
O resumo, para confirmar a presença da história em questão. Peça uma foto do índice, que aparece no topo do livreto.
As costas, seguradas pelo cobertor, para avaliar a condição dos grampos e a fixação do bloco.
Reparos antigos. Nesse período são comuns fitas adesivas, grampos substituídos e cantos reconstruídos. Eles devem ser declarados e mudam radicalmente o valor.
Por onde começar
O sétimo número, para quem se interessa pelo próprio personagem. É a escolha racional: corresponde ao homem que a publicação selecionou e o seu preço não tem relação com o da primeira.
O retorno da terceira edição, chegou em 17 de março de 1941, muitas vezes negligenciado, mas ainda assim interessante: mostra que o antagonista já era considerado renovável dois meses após sua introdução.
A era de prata, de fevereiro de 1965, onde o personagem retorna e adquire muito do que o define hoje. Infinitamente mais acessível e desenvolvido em nossoguia de coleta.
Perguntas frequentes de colecionadores
Depende do que você quer dizer com isso. Captain America Comics #1, lançada em 20 de dezembro de 1940, contém uma história dedicada ao personagem mascarado. Mas a leitura há muito feita pelos colecionadores é que o homem do primeiro número não é o do sétimo, chegando em 4 de agosto de 1941 - sendo este último considerado a estreia do transportador durável.
Não, e isso deve ser dito claramente. O catálogo registra datas, preços e títulos das histórias; não codifica a identidade de quem usa máscara. Esta é uma convenção de mercado firmemente estabelecida, não um dado adquirido. No entanto, tem efeitos muito reais sobre os preços praticados.
O sétimo, se for o antagonista que lhe interessa. O primeiro número é um dos mais procurados do meio, mas seu valor vem do herói, de sua capa e de seu lugar na história editorial — a aparência do adversário é apenas um elemento entre outros. Você pagaria um preço definido por outra demanda.
Porque os Estados Unidos só entrariam na guerra um ano depois. O país fica então neutro e as opiniões estão divididas sobre a intervenção. Esta publicação designa, portanto, um inimigo antes do país, o que não foi um gesto trivial – os editores em questão receberam correspondência hostil.
Pelos avisos legais na primeira página interna. Eles levam o nome da empresa de 1940, totalmente diferente do nome pelo qual a editora é conhecida hoje, com domicílio em Connecticut. Uma reprodução ou reedição subsequente trai imediatamente a sua safra naquele local específico.
Não. Foi produzida apenas uma versão: nem variação de preço, nem edição destinada ao exterior, nem reimpressão contemporânea. Neste nível a identificação é simples e toda a dificuldade está relacionada com o estado e autenticidade do objecto.
O bloco acima de tudo: 68 páginas sustentadas por dois grampos abertos como um leque pelo próprio peso, os cadernos centrais se libertam e os grampos rasgam seu ponto de ancoragem. Adicione papel muito ácido que quebra em vez de dobrar. Por fim, reparos antigos – adesivos, grampos trocados, cantos refeitos – são comuns e devem ser declarados.
Muitas vezes é erroneamente negligenciado. Colocado à venda em 17 de março de 1941, anuncia em seu resumo o retorno do personagem - prova de que a editora já o considerava renovável dois meses após sua introdução. Três histórias em sete números constituem uma densidade notável para a época.
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