Seis momentos estruturam esta jornada: as histórias fundadoras da 1941 ; o retorno de 11 de fevereiro de 1965 seguido pela origem 11 de março de 1965 ; a sequência cósmica de Abril a junho de 1966 ; os confrontos de 1968-1969 ; a biografia completa de 12 de junho de 1984 assinado JM DeMatteis e Paulo Neary ; e a série histórica de 6 de julho de 2011 de Greg Pak e Mirko Colak. Uma série de 2015 fecha o todo.
Aqui está provavelmente o único grande antagonista do meio, cujo significado não depende da continuidade editorial, mas da história real.
Criado para encarnar um regime específico, sobreviveu a este regime durante mais de oitenta anos. Cada geração de autores teve, portanto, que responder a uma pergunta que outros arquivos nunca fazem:o que esse personagem ainda representa agora? As respostas sucessivas formam o melhor fio de leitura.
1941: ele representa o inimigo
As histórias de origem estão espalhadas pelas sete primeiras edições da série, entre dezembro de 1940 e agosto de 1941.
A sua função é explícita e assumida: dar rosto a uma ameaça política que os Estados Unidos ainda não enfrentavam oficialmente. São textos de propaganda, escritos como tais, com os meios do gênero – sabotagem, conspiração, desfecho heróico.
Eles devem ser abordados pelo que são. A caracterização é inexistente, a psicologia ausente e a caricatura sistemática. O personagem não é alguém: ele é uma função, a de tornar visível um adversário abstrato.
Seu interesse hoje é documentário. Estas páginas mostram como um meio popular se posicionou diante do establishment político e como era a persuasão ilustrada em 1941. É educacional, não é agradável e não parece uma história de aventura.
As questões de identificação destes fascículos - em particular a distinção entre os dois utilizadores da máscara - são tratadas no nossoartigo sobre seu começo.
1965: representa um anacronismo
Vinte anos depois, o problema está completo: o regime desapareceu e a sua encarnação já não tem uma causa a servir.
Dois fascículos consecutivos respondem a esta dificuldade. O primeiro, nas bancas 11 de fevereiro de 1965 a 12 centavos, anuncia em seu resumo que o personagem ataca novamente. O segundo, chegou em 11 de março de 1965, dá-lhe uma origem anunciada como tal.
A solução adotada é de natureza material: explicar por que meios o homem atravessou décadas sem envelhecer. É uma resposta mecânica a um problema de tempo e funciona.
Mas o principal acontece no segundo episódio. Ao conferir ao personagem uma infância, uma miséria, uma humilhação inicial, os autores o transformam em individual. Ele deixa de ser o símbolo de um regime para se tornar um homem que este regime recrutou. O deslocamento é considerável e tudo o mais decorre dele.
Esses dois números são acessíveis e fáceis de encontrar. Eles são nosso ponto de entrada recomendado para um leitor hoje.
1966: ele representa uma ameaça eterna
A sequência de três partes, de abril a junho de 1966, constitui o ponto de viragem decisivo e provém de uma intuição notável.
Os três livretos chegaram às bancas no dia 12 de abril , 10 de maio e 9 de junho de 1966. Seus títulos descrevem uma progressão inequívoca: o personagem sobrevive, depois detém um objeto de poder e depois reina.
A descoberta consiste em dar-lhe um artefato capaz de remodelar a realidade. Ao fazê-lo, os autores separá-lo de sua ancoragem histórica: deixa de ser o representante de uma ideologia ultrapassada para se tornar uma ameaça geral, utilizável em qualquer contexto.
O processo resolve o problema da longevidade de forma duradoura – foi o que permitiu ao personagem permanecer empregável por sessenta anos. Tem também um custo, que deve ser nomeado: ao torná-lo cósmico, tornamo-lo menos preciso e, portanto, menos perturbador.
Este movimento tem uma consequência comercial inesperada, desenvolvida em nossoanálise de classificação: o trecho central desta sequência é hoje o mais solicitado do arquivo, por um motivo que não diz respeito ao personagem.
1968-1969: representa o adversário oficial
A série pós-1968 coloca o personagem no papel de rival permanente, e três folhetins merecem ser citados.
Isso de 1º de fevereiro de 1968, cujo título anuncia o despertar de um adormecido. Isso de 2 de abril de 1968, que fala sobre o elo mais fraco. E isso de 3 de abril de 1969, que se transforma em um pesadelo.
Estas histórias não têm a ambição das anteriores e não procuram redefinir nada. O seu interesse reside na sua regularidade: instalam um rivalidade de longo prazo, onde cada confronto pressupõe os anteriores.
É esse acúmulo, mais do que qualquer episódio isolado, que fez do personagem o adversário de referência de seu herói. Uma relação duradoura de antagonismo não pode ser decretada numa história ambiciosa: ela é construída através da repetição.
Esses números continuam muito acessíveis e são facilmente encontrados em lotes.
1984: representa uma trajetória
A história mais importante do arquivo chega às lojas em 12 de junho de 1984, em emissão dupla vendida por 60 centavos.
No cenário,JM DeMatteis ; em desenho, Paulo Neary. O resumo anuncia claramente uma vida e uma época.
O exercício é o mais delicado de toda a jornada: contar como uma criança se torna aquilo. Expõe-nos a duas armadilhas simétricas: explicar até ao ponto de desculpar, ou recusar explicar e cair novamente na caricatura de 1941.
DeMatteis evita ambos. Ele constrói uma trajetória coerente, feita de abandonos, ressentimentos e escolhas sucessivas, sem nunca sugerir que isso tornou inevitável o que aconteceu a seguir.A história explica uma jornada sem conceder-lhe quaisquer circunstâncias atenuantes, que é justamente o equilíbrio difícil.
Desde então, esse livrinho serviu de base: quem escreve esse personagem compõe com ele, citando-o ou contornando-o. Também permanece acessível por uma ninharia, em condições geralmente impecáveis.
Apenas uma leitura para lembrar de toda essa jornada? Este.
2011: representa a História, sem heróis
Uma série limitada chegando em 6 de julho de 2011 , escrito por Greg Pak e desenhado por Mirko Colak debaixo dos cobertores David Aja, propõe a abordagem mais radical do curso.
Seu princípio: remover completamente o registro super-heróico. Sem fantasia, sem confronto, sem vigilante. Uma história de maioridade ambientada na Europa dos anos 1930, que segue uma criança até que ela se torne o que será.
O resultado é cansativo e esse é o objetivo. Ao eliminar a brecha da fantasia, a série obriga o leitor a considerar um mecanismo histórico real: como uma sociedade produz esse tipo de homem e como esse homem consente com isso.
A linha de Colak, realista e sem ênfase, recusa qualquer espetáculo. Aja cria capas com notável sobriedade gráfica, indo na contramão da produção da época.
Esta série não é entretenimento e não pretende ser. Constitui, com a história de 1984, o ápice qualitativo do dossiê – e pode ser encontrado por uma quantia modesta.
2015: representa um vestígio caçado
Uma última série limitada, nas prateleiras desde 1º de julho de 2015 ao preço de US$ 3,99, fecha o curso sob a pena de Josué Williamson com Lucas Pizzari ao desenho.
O título do primeiro capítulo fala de caçadores, e esta é aliás a inversão proposta: o personagem é a presa, caçada num mundo que já não tem espaço para ele.
É uma conclusão lógica do fio que seguimos desde 1941. Depois de ter representado o inimigo, o anacronismo, a ameaça universal, o adversário designado e depois uma trajetória humana, só faltou representar uma ficar– algo que a época procura eliminar.
A série é eficaz sem ser essencial. Para ser reservado aos leitores que terão apreciado os dois anteriores.
O que essas histórias nunca farão
Um limite estrutural merece ser colocado, porque explica certas desilusões.
Este personagem nunca experimentará redenção, nem mesmo uma área cinzenta. Esta é a regra tácita que rege a sua utilização há oitenta anos, e deve-se ao que ele representa: uma figura concebida para encarnar um regime criminoso não pode ser reabilitada sem que a operação se torne obscena.
Os autores que chegaram perto disso aprenderam da maneira mais difícil. Todas as tentativas de torná-lo simpático, complexo ou simplesmente compreensível no sentido moral foram mal recebidas e depois abandonadas silenciosamente.
Essa restrição tem um efeito paradoxal na qualidade das histórias. Privados do recurso mais conveniente para escrever antagonistas – a ambigüidade – os melhores autores tiveram que procurar outro lugar: na explicação histórica, na mecânica social, na trajetória individual. É precisamente isso que dá força às histórias de 1984 e 2011.
Portanto, não procure aqui o que outros arquivos oferecem prontamente. Você não encontrará arrependimento, nenhum sacrifício final, nenhuma revelação que coloque tudo em perspectiva. O que você encontrará lá é mais raro: autores forçados a serem inteligentes porque não podem recorrer à facilidade.
Em que ordem ler
O curso curto: a história de 1984, depois a série de 2011. Duas leituras, alguns euros, e terá o que há de mais interessante sobre a personagem.
A jornada histórica: 1965, depois 1966, depois 1984. Você acompanhará passo a passo como um símbolo de guerra foi transformado em um personagem utilizável.
A jornada completa: desde 1941, em ordem. Reservado para leitores que se interessam tanto pela história da publicação quanto pelas histórias - os primeiros números não devem ser lidos por prazer.
Para organizar um todo coerente, consulte nossoguia de coleta.
O que os leitores estão se perguntando
Pela edição dupla de 12 de junho de 1984, devido a J. M. DeMatteis e Paul Neary, que retrata integralmente a vida do personagem. Ele serve de base para todos aqueles que escreveram esse personagem desde então, pode ser lido sem o menor pré-requisito e hoje custa uma ninharia em estado impecável.
Apenas para interesse documental. São textos de propaganda, escritos assim: caracterização inexistente, caricatura sistemática, o personagem é uma função e não alguém. Eles mostram como um meio popular se posicionou diante da instituição política. É educativo, não é agradável e não parece uma aventura.
Porque ela lhe dá um artefato capaz de remodelar a realidade, o que o desvincula de sua ancoragem histórica. Ele deixa de ser o representante de uma ideologia ultrapassada para se tornar uma ameaça que pode ser utilizada em qualquer contexto. Foi isto que lhe permitiu permanecer empregável durante sessenta anos – ao custo de ser menos preciso e, portanto, menos perturbador.
Este é o passo mais radical do percurso e um dos dois cumes do dossiê. Greg Pak e Mirko Colak removem completamente o registro super-heróico: sem fantasia, sem confronto, sem vigilante, apenas uma história de treinamento na Europa dos anos 1930. O resultado é cansativo e esse é o objetivo. David Aja cria capas notavelmente sóbrias.
Por uma explicação material da sua sobrevivência sem envelhecer, na edição de 11 de fevereiro. Mas o principal aconteceu no dia 11 de março seguinte, com uma origem que lhe proporcionou uma infância, uma miséria e uma humilhação inicial. Ele então deixa de ser o símbolo de um regime para se tornar um homem que este regime recrutou. Todo o resto decorre disso.
Não, e esse é o seu sucesso. O exercício expôs duas armadilhas simétricas: explicar a ponto de desculpar, ou recusar-se a explicar e cair novamente na caricatura. DeMatteis constrói uma trajetória coerente feita de abandonos, ressentimentos e escolhas sucessivas, sem nunca sugerir que isso tornou a sequência inevitável.
Não têm a ambição dos outros e não redefinem nada, mas a sua consistência conta. São eles que estabelecem uma rivalidade de longo prazo onde cada confronto pressupõe os anteriores. Uma relação duradoura de antagonismo não se decreta numa história ambiciosa, constrói-se através da repetição. Esses números são facilmente encontrados em lotes.
Não, mas logicamente fecha o tópico. Joshua Williamson inverte a posição do personagem: ele se torna a presa, caçado em um mundo que não tem mais espaço para ele. Depois de ter representado o inimigo, o anacronismo então uma trajetória humana, só faltou representar um vestígio. A ser reservado aos leitores conquistados pelos dois anteriores.
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