Dynamite Entertainment é uma editora independente americana fundada em 2004 por Nick Barrucci, especializada em licenças pulp e heróis clássicos caídos no esquecimento. O estúdio relança Red Sonja em 2005, Vampirella em 2010, e publica The Shadow, The Lone Ranger, Zorro, Green Hornet. Seu grande golpe de mestre continua sendo The Boys, de Garth Ennis (2006), adaptado em série da Amazon Prime a partir de 2019. Estilo editorial: capas cheesecake assumidas, público leitor maduro, tom de homenagem aos pulps dos anos 1930.
Quando uma editora independente lança seu primeiro título em 2004 num mercado americano dominado por Marvel, DC, Image e Dark Horse, a opção pulp não é nada óbvia. Nick Barrucci escolhe, no entanto, esse nicho: resgatar licenças clássicas que as grandes editoras não exploram mais, entregá-las a roteiristas consagrados, cuidar das capas, mirar um público adulto. Vinte e dois anos depois, a Dynamite Entertainment publica cerca de 25 séries mensais, detém os direitos de Vampirella desde 2010, relançou Red Sonja seis vezes em duas décadas, e vendeu à Sony a adaptação de The Boys antes que Garth Ennis se tornasse uma referência cultural graças à Amazon Prime. Este guia traça a história editorial da Dynamite, suas licenças de destaque, seu modelo econômico pulp, e o valor de seus comics no mercado colecionador em 2026.
2004: Nick Barrucci funda a Dynamite Entertainment
Nick Barrucci não chega por acaso à edição de comics. Antes da Dynamite, ele dirige a Dynamic Forces desde 1995, empresa especializada em edições limitadas assinadas e variantes exclusivas para distribuidores. A Diamond Comic Distributors, que na época controla mais de 90% da distribuição de comics nos Estados Unidos, trata a Dynamic Forces como parceira recorrente. Essa experiência dá a Barrucci uma dupla competência rara: ele conhece a produção editorial e a alavanca da raridade comercial (tiragens limitadas, certificados de autenticidade, variantes numeradas).
Em 2004, Barrucci cria a Dynamite Entertainment em Mount Laurel, Nova Jersey. O cálculo é preciso. Marvel e DC se concentram em seus super-heróis centrais, a Image deixa seus criadores publicarem sob sua própria marca, a Dark Horse defende Hellboy e suas licenças de Star Wars (antes de perdê-las para a Marvel em 2014). Ninguém cuida sistematicamente dos heróis pulp: Red Sonja cochila na Cross Plains Comics, Vampirella espera na Harris Publications, o Lone Ranger não tem série regular há muito tempo. A Dynamite vai preencher esse vazio.
O primeiro título lançado é Army of Darkness, em 2004, série derivada do filme de Sam Raimi, seguida rapidamente por Lone Ranger, de Brett Matthews e Sergio Cariello, em 2006. O tom é definido desde o início: adaptações cuidadosas, roteiristas consagrados, capas trabalhadas por ilustradores como John Cassaday ou Alex Ross. Este último se torna um parceiro recorrente do estúdio, assinando dezenas de capas em Project Superpowers, Kirby: Genesis ou The Lone Ranger. Para situar a Dynamite no panorama das editoras independentes, consulte a história da Image Comics e a história da Dark Horse Comics.
O modelo econômico se apoia em dois pilares. Primeiro, tiragens mensais modestas mas regulares (geralmente entre 8.000 e 25.000 exemplares por número, contra 30.000 a 100.000 dos carros-chefe Marvel/DC). Em seguida, uma política de variantes extrema: um número #1 de série Dynamite costuma sair em 8 a 15 capas diferentes (cover A, B, C, virgin, sketch, retailer incentive 1:10, 1:25, 1:50, às vezes 1:100). Essa estratégia maximiza a tiragem acumulada e cria um mercado colecionador secundário ativo. Para entender a lógica das capas com proporção limitada, leia as variantes 1:25 e 1:100 e o guia completo dos variant covers.
Relançamento de Red Sonja em 2005: a primeira pedra
Red Sonja não precisou da Dynamite para existir. A personagem, guerreira hiboriana com cota de malha estilo biquíni, foi criada em 1973 por Roy Thomas e Barry Windsor-Smith para a Marvel, como spin-off de Conan, o Bárbaro. A Marvel publica uma série regular entre 1977 e 1986, e depois a personagem fica estagnada por vinte anos, retomada esporadicamente por diferentes editoras sem sucesso comercial.
Em julho de 2005, a Dynamite lança Red Sonja volume 1, com Michael Avon Oeming no roteiro e Mel Rubi nos desenhos. O número #1 sai em várias capas (cover A por Greg Land, cover B por Mel Rubi, cover RRP por Adam Hughes). Tiragem total: cerca de 130.000 exemplares somando todas as variantes. O sucesso é imediato. A série dura 80 números ao longo de seis anos, seguida de um relançamento no volume 2 em 2013 por Gail Simone (que assina um dos melhores runs feministas da personagem, com uma Red Sonja mais humana, alcoólatra, vulnerável), depois volume 3 em 2016 por Marguerite Bennett, volume 4 em 2017, volume 5 em 2019 por Mark Russell, volume 6 em 2023.
No lado colecionador, o Red Sonja #1 de 2005 cover A é encontrado em 2026 entre 8 e 18 euros em estado Near Mint Raw, e por volta de 80 a 140 dólares em CGC 9.8. As variantes incentivo (a Adam Hughes Red Cover RRP, principalmente) chegam a 200-350 euros em grade alto. O run de Gail Simone é regularmente reimpresso em trade paperback e continua sendo um dos best-sellers do catálogo Dynamite, com mais de 200.000 exemplares vendidos somando todos os formatos, segundo números divulgados pela editora.
A jogada de Barrucci consiste em não se limitar ao título principal. A Dynamite multiplica as minisséries crossover: Red Sonja vs Thulsa Doom, Red Sonja: Queen of the Frozen Wastes, Red Sonja: Travels, Sword of Red Sonja: Doom of the Gods. Cada uma gera um ciclo de 4 a 6 números, multiplicando os pontos de venda sem diluir a marca principal. Essa estratégia de proliferação controlada é uma das especificidades da Dynamite, copiada mais tarde por editoras como a Boom! Studios (leia a história da Boom! Studios).
Vampirella: aquisição em 2010 e exploração contínua
Vampirella nasceu em 1969 na Warren Publishing, criada por Forrest J. Ackerman com traços de Trina Robbins (e depois José Gonzalez). A vampira originária do planeta Drakulon, com traje vermelho minimalista, se torna um ícone da revista de horror dos anos 1970, publicada até 1983 pela Warren, depois pela Harris Publications de 1991 a 2007, com fortunas variáveis.
Em 2010, a Dynamite Entertainment adquire os direitos de publicação junto à Harris (os direitos de propriedade permanecem com a Harris, a Dynamite obtém uma licença de exploração de longa duração). O momento é calculado: a Harris deixou Vampirella em hibernação por três anos, a personagem se beneficia de uma notoriedade residual forte entre colecionadores de comics de horror e pulps, o filão não está saturado. A Dynamite lança uma série Vampirella volume 1 em março de 2010, roteirizada por Eric Trautmann, desenhada por Wagner Reis, com capas de Joe Madureira, Paul Renaud e Alex Ross.
Desde 2010, a Dynamite publicou mais de 200 números ligados a Vampirella, distribuídos em seis volumes principais e cerca de trinta minisséries crossover. Vampirella cruza com Red Sonja (várias vezes), Drácula, Jennifer Blood, Army of Darkness, Conan, Lady Death (crossover com a Coffin Comics). O tom oscila entre horror gótico e fantasia erotizada, encaixando exatamente na identidade editorial Dynamite: capas cheesecake assumidas, leitores maduros, homenagem declarada aos pulps Warren dos anos 1970.
Dica de colecionador: os primeiros números Dynamite das séries Vampirella e Red Sonja às vezes estão subvalorizados por causa da inflação de variantes. Um Vampirella #1 de 2010, cover A de Joe Madureira, é encontrado por volta de 15 a 30 euros em NM Raw. Mas as capas virgin, sketch e RRP de baixa tiragem (às vezes abaixo de 500 cópias) sobem para 150-400 euros em CGC 9.8. Para identificar essas variantes, consulte o guia de virgin covers, o guia de sketch covers e o guia de retailer incentive variants.
The Boys 2006: Garth Ennis e a revolução Amazon
A história de The Boys merece por si só um capítulo. Garth Ennis, já autor reconhecido por Preacher na Vertigo (1995-2000) e The Punisher na MAX (2004-2008), desenvolve com Darick Robertson um projeto de crítica satírica aos super-heróis: uma equipe governamental liderada por Butcher é encarregada de vigiar, neutralizar e às vezes eliminar super-heróis corruptos, degenerados, criminosos.
O título é publicado inicialmente pela Wildstorm (selo da DC) em 2006, mas a DC cancela a série depois de apenas 6 números, o conteúdo considerado violento demais e anticorporativo demais para conviver com Superman e Batman. Garth Ennis e Darick Robertson recuperam os direitos e assinam com a Dynamite Entertainment em outubro de 2006. A série recomeça no número #7 na Dynamite e dura 72 números ao todo, até novembro de 2012, um dos runs independentes mais longos e coerentes da história recente do meio.
No lado do valor colecionador, The Boys #1 Wildstorm (2006) se tornou um key issue de peso. Em CGC 9.8, chega entre 600 e 1.200 dólares em 2026, contra 80 dólares em 2018, antes do anúncio da adaptação da Amazon. Os seis primeiros números Wildstorm (1 a 6) são os mais procurados, enquanto o número #1 da Dynamite (numerado #7 na continuidade) permanece acessível, por volta de 25 a 50 euros em NM Raw. Para entender essa mecânica de valorização pós-adaptação, leia a evolução dos preços dos comics 1970-2026 e as sleeper issues de 2026.
A adaptação da Amazon Prime Video, lançada em julho de 2019 sob a produção de Eric Kripke e com a participação direta de Garth Ennis e Seth Rogen, se torna uma das séries mais vistas da Amazon. Quatro temporadas são exibidas entre 2019 e 2024, além de dois spin-offs: The Boys Presents: Diabolical (animação, 2022) e Gen V (live action, 2023). Segundo estimativas, a Sony teria pago à Dynamite e aos detentores de direitos um total entre 15 e 30 milhões de dólares, sem contar os royalties contínuos. Esse acordo se torna o mais rentável da história da Dynamite, e um dos mais rentáveis já assinados por uma editora independente.
Spin-offs em quadrinhos desde 2012: The Boys: Highland Laddie, Herogasm, Butcher, Baker, Candlestickmaker, Dear Becky (2020) e várias minisséries derivadas. Os reflexos se estendem por todo o catálogo Dynamite: as vendas dos títulos de Ennis sobem, as edições hardcover deluxe vendem dezenas de milhares de exemplares, as primeiras tiragens dos trade paperbacks se tornam elas mesmas objetos de especulação.
As licenças de heróis clássicos: Shadow, Lone Ranger, Zorro, Green Hornet
Além de Red Sonja, Vampirella e The Boys, a Dynamite constrói seu catálogo sobre uma estratégia de licenças clássicas subexploradas. Quatro heróis pulp se tornam pilares da editora.
The Shadow, criado em 1930 por Walter B. Gibson sob o pseudônimo Maxwell Grant, se torna propriedade da Condé Nast. A Dynamite obtém a licença dos quadrinhos em 2011 e lança The Shadow volume 1 em abril de 2012, roteirizado por Garth Ennis nos seis primeiros números (ele de novo), desenhado por Aaron Campbell. Seguem-se runs de Chris Roberson, Si Spurrier, e várias minisséries crossover com Green Hornet, Spider (outro pulp), Doc Savage. A série principal dura 25 números até 2014, seguida de relançamentos esporádicos. As capas de Alex Ross nessa série estão entre as mais belas do catálogo Dynamite.
The Lone Ranger, criado para o rádio em 1933 por George Trendle e Fran Striker, é uma das licenças mais antigas exploradas pela Dynamite. A série The Lone Ranger volume 1 (2006-2011), de Brett Matthews e Sergio Cariello, dura 25 números e recebe várias indicações ao prêmio Eisner. A qualidade gráfica de Cariello, numa linha western clássica e realista, atrai um público que normalmente não lê Dynamite. Seguem-se o volume 2 em 2012, o volume 3 em 2018, além de uma minissérie The Lone Ranger and Tonto, de John Cassaday.
Zorro, criado por Johnston McCulley em 1919 no pulp All-Story Weekly, é licenciado pela Dynamite a partir de 2008. A série Zorro volume 1 (2008-2010), de Matt Wagner, dura 20 números, com capas de John K. Snyder. Seguem-se relançamentos em 2012, 2015 e 2020, além do crossover ambicioso Zorro: Galleon of the Dead, de Sean Murphy, em 2017.
Green Hornet, criado em 1936 para o rádio por George Trendle (ele de novo), volta à Dynamite em 2010 com uma série roteirizada por Kevin Smith, baseada num roteiro de filme abandonado. O número #1 sai em 12 capas diferentes e atinge uma tiragem acumulada estimada em 90.000 exemplares, um dos melhores lançamentos da editora. Seguem-se o volume 2, de Mark Waid, o volume 3, de Phil Hester, e vários spin-offs (Kato, Green Hornet: Year One, Green Hornet: Strikes!).
Essa estratégia de licenças antigas apresenta duas vantagens econômicas. Primeiro, os royalties pagos aos detentores de direitos são moderados (as licenças pulp dos anos 1930 não valem o mesmo que Homem-Aranha ou Batman). Segundo, os personagens se beneficiam de uma notoriedade histórica entre leitores adultos (40-65 anos), um público mais solvente que os adolescentes de Marvel/DC. Para colecionadores interessados nos pulps originais dos quais essas licenças derivam, leia a história dos comics pré-Code e as eras dos comics.
O estilo editorial Dynamite: capas cheesecake e leitores maduros
A identidade visual Dynamite se constrói sobre uma gramática precisa. As capas cheesecake (termo que designa a ilustração pin-up sexualizada) dominam os títulos femininos: Red Sonja, Vampirella, Jennifer Blood, Dejah Thoris (princesa marciana da saga John Carter), Lady Zorro. Os ilustradores recorrentes (Adam Hughes, Joe Jusko, Frank Cho, Lucio Parrillo, Ardian Syaf, Mike Mayhew) assinam dezenas de capas por ano, criando uma coerência visual reconhecível a dez metros de distância.
O público-alvo é maduro, masculino, entre 25 e 55 anos, geralmente colecionador de longa data. Esse nicho assume seus próprios códigos: capas sugestivas, roteiros para adultos, violência gráfica em The Boys e em algumas minisséries de horror. A Dynamite nunca buscou concorrer com Marvel ou DC no segmento all-ages ou jovem adulto. Essa especialização é comercial: melhor taxa de fidelização, custos de marketing menores, margens líquidas mais altas por exemplar vendido.
Os roteiristas empregados desde 2010 formam uma lista de peso: Garth Ennis (The Boys, The Shadow, The Streets of Glory), Mark Waid (Green Hornet), Gail Simone (Red Sonja), Mark Russell (Red Sonja, Killing Red Sonja, Disney Villains), Kevin Smith (Green Hornet, Batman/Bigby), Brian Azzarello (Doc Savage), Greg Rucka (The Lone Ranger), Matt Wagner (Zorro, Green Hornet: Year One), Jeff Parker (Sherlock Holmes vs Harry Houdini). Nenhum desses nomes é desconhecido: a Dynamite paga seus roteiristas no nível de mercado e garante a eles uma liberdade editorial rara.
Dica de catalogação: como os comics da Dynamite são publicados em média com 8 a 12 capas por número #1, a catalogação manual se torna demorada. Um comics manager com leitura de código de barras reduz o registro a 15-20 segundos por exemplar, em vez de 3-4 minutos. Para identificar uma capa Dynamite específica (A, B, C, virgin, sketch, RRP, RI), use o código interno de variante impresso na quarta capa, abaixo do código de barras EAN-13. Mais detalhes em o guia de catalogação e a página do aplicativo de coleção de comics.
Modelo econômico e posição no mercado em 2026
Em 2026, a Dynamite Entertainment publica cerca de 25 séries mensais, contra 8 a 12 na época da fundação. O quadro editorial permanece enxuto: menos de 30 funcionários diretos em 2025, segundo estimativas do setor, mais uma centena de freelancers (roteiristas, desenhistas, arte-finalistas, coloristas, letristas, artistas de capa). A sede permanece em Mount Laurel, Nova Jersey, e o estúdio nunca buscou crescer como a IDW ou a Boom! Studios (leia a história da IDW Publishing).
O faturamento da Dynamite não é público (empresa privada), mas as estimativas do setor o situam entre 25 e 45 milhões de dólares anuais, dos quais uma parcela significativa vem dos royalties da Amazon Prime sobre The Boys desde 2019. A repartição das receitas dos quadrinhos seria aproximadamente a seguinte: 35-40% das séries Vampirella e derivados, 20-25% Red Sonja e derivados, 15-20% licenças de heróis clássicos (Shadow, Lone Ranger, Zorro, Green Hornet), 10-15% novidades e criadores (spin-offs de The Boys, James Bond, Disney Villains).
No lado das licenças adquiridas (obtidas pela Dynamite), o catálogo de 2026 inclui: Red Sonja, Vampirella, The Shadow, The Lone Ranger, Zorro, Green Hornet, Doc Savage, Sherlock Holmes, James Bond (007), Disney Villains (Cruella, Malévola, Úrsula), Pantera (minissérie de metal), Army of Darkness, Bettie Page, John Carter of Mars, Dejah Thoris, KISS (quadrinhos de rock). Essa dispersão é deliberada: nenhuma licença representa mais de 15% do catálogo, o que limita a exposição em caso de perda de direitos.
Em comparação com seus concorrentes independentes, a Dynamite ocupa um nicho estável. A Image Comics privilegia os criadores e a criação original, a IDW as licenças de mercado de massa (Star Trek, GI Joe, Transformers), a Boom! Studios as licenças jovem-adulto e o segmento YA, a Dark Horse os criadores da casa (Mike Mignola) e o horror. A Dynamite continua sendo a editora das licenças pulp e dos heróis clássicos para o público leitor adulto. Essa posição defensiva permite que ela atravesse sem grandes abalos a crise do papel de 2022-2023 e a queda geral das vendas em banca nos EUA (-18% entre 2022 e 2025, segundo a ICv2).
Comics Dynamite para colecionar e valor em 2026
Para um colecionador orientado à Dynamite, eis uma grade de key issues classificados por categoria e valor estimado em 2026.
The Boys (Wildstorm 2006, retomado pela Dynamite a partir do #7): The Boys #1 Wildstorm em CGC 9.8 chega a 600-1.200 dólares, o topo do segmento afiliado à Dynamite. Os números #2 a #6 Wildstorm giram em torno de 80 a 200 dólares cada um em CGC 9.8. Os números Dynamite (a partir do #7) permanecem acessíveis, entre 15 e 40 euros em NM Raw. The Boys #65 (primeiro número do arco final) chega a 80-120 dólares em CGC 9.8.
Red Sonja volume 1 (Dynamite, 2005): #1 cover A entre 80 e 140 dólares em CGC 9.8, cover Adam Hughes RRP por volta de 250-350 dólares. O run de Gail Simone (vol. 2, 2013) continua acessível, o #1 cover A por volta de 15-25 euros em NM Raw. As variantes virgin e sketch desse volume sobem para 80-150 euros.
Vampirella (Dynamite, 2010-2026): Vampirella #1 (2010) cover A de Joe Madureira por volta de 25 dólares em CGC 9.8, variante virgin 100-200 dólares, RRP 1:25 ou 1:50 entre 150 e 400 dólares conforme a tiragem. Os key issues de Vampirella incluem os crossovers principais (Vampirella vs Dracula, Vampirella vs Red Sonja).
The Shadow (Dynamite, 2012): The Shadow #1 de Garth Ennis, cover Alex Ross, por volta de 80 dólares em CGC 9.8, variante virgin 150-250 dólares.
The Lone Ranger volume 1 (2006): #1 cover de John Cassaday entre 40 e 80 dólares em CGC 9.8, run completo 1-25 encontrado por volta de 200-300 euros em raw.
Para entender a valorização desses títulos e seu potencial em 12-24 meses, consulte os comics que vão subir em 2026-2027, os comics mais caros de 2026 e o balanço do mercado de comics de 2025. O acompanhamento em tempo real das cotações exige um comics manager com valorização eBay ao vivo: leia o guia pillar de comics manager.
Catalogar sua coleção Dynamite e acompanhar as cotações
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FAQ
Quando foi fundada a Dynamite Entertainment?
A Dynamite Entertainment foi fundada em 2004 por Nick Barrucci, em Mount Laurel, Nova Jersey. Barrucci dirigia desde 1995 a empresa Dynamic Forces, especializada em edições limitadas assinadas. O primeiro título publicado pela Dynamite é Army of Darkness, seguido rapidamente por Lone Ranger em 2006 e Red Sonja volume 1 em 2005. A editora se posicionou desde o início nas licenças pulp e nos heróis clássicos subexplorados por Marvel e DC.
Por que a Dynamite publica tantas variantes por número?
O modelo econômico da Dynamite se baseia em parte na multiplicação de capas por número #1 (geralmente 8 a 15 variantes: cover A, B, C, virgin, sketch, RRP, retailer incentive 1:10, 1:25, 1:50, 1:100). Essa estratégia maximiza a tiragem acumulada, alimenta o mercado colecionador secundário, e permite oferecer a cada distribuidor exclusividades. É a herança direta da Dynamic Forces, a empresa de Nick Barrucci especializada em raridade editorial desde 1995.
Qual é a relação entre The Boys e a Dynamite Entertainment?
The Boys, de Garth Ennis e Darick Robertson, começa em 2006 na Wildstorm (selo da DC), mas é cancelado depois de 6 números por ser considerado violento demais e anticorporativo demais pela DC. Garth Ennis recupera os direitos e assina com a Dynamite em outubro de 2006, onde a série recomeça no número #7 e dura 72 números até 2012. A adaptação da Amazon Prime Video a partir de 2019 se torna um dos negócios mais rentáveis da Dynamite, com receita estimada entre 15 e 30 milhões de dólares.
Quanto vale um Red Sonja #1 de 2005 em 2026?
O Red Sonja #1 Dynamite de julho de 2005, cover A, é negociado por volta de 8 a 18 euros em estado Near Mint Raw, e entre 80 e 140 dólares em CGC 9.8. As variantes incentivo mais raras, notadamente a cover Adam Hughes RRP, chegam a 200-350 euros em grade alto, segundo as vendas de 2025-2026 no eBay e na Heritage Auctions. O número continua acessível para um colecionador iniciante que deseja entrar no catálogo Dynamite.
Quais licenças de heróis clássicos são publicadas pela Dynamite?
A Dynamite Entertainment publica quatro grandes licenças pulp: The Shadow (criado em 1930 por Walter Gibson, licença Condé Nast adquirida em 2011), The Lone Ranger (criado em 1933, licença de rádio desde 2006), Zorro (criado em 1919 por Johnston McCulley, licença desde 2008), e Green Hornet (criado em 1936, licença desde 2010). Somam-se a elas Doc Savage, Sherlock Holmes, James Bond e, mais recentemente, Disney Villains.
Por que a Dynamite aposta nas capas cheesecake?
O termo cheesecake designa a ilustração pin-up sexualizada aplicada a personagens femininas como Red Sonja, Vampirella, Dejah Thoris ou Lady Zorro. Essa estética mira um público leitor masculino maduro, entre 25 e 55 anos, segmento mais solvente e mais fiel que os jovens leitores de Marvel/DC. A Dynamite assume esse nicho desde 2005 e dedica a ele ilustradores especializados como Adam Hughes, Joe Jusko ou Lucio Parrillo, o que cria uma identidade visual reconhecível.
Vampirella pertence à Dynamite?
Não. A propriedade intelectual de Vampirella pertence à Dynamite Characters LLC desde 2010, mas é explorada em parceria com a Harris Publications, que historicamente detinha os direitos desde 1991. A Dynamite adquiriu uma licença de exploração de longa duração e publica a personagem continuamente desde 2010, em seis volumes principais e cerca de trinta minisséries crossover, totalizando mais de 200 números publicados em 16 anos.
Como catalogar uma coleção orientada à Dynamite?
Uma coleção Dynamite rapidamente gera centenas de variantes por série, difíceis de acompanhar manualmente numa planilha. A catalogação ideal usa um comics manager com leitura de código de barras para identificar cada variante (cover A, B, virgin, sketch, RRP, RI 1:25), uma base de dados pré-preenchida com todos os números Dynamite desde 2004, e uma valorização eBay ao vivo que acompanha separadamente cada capa. Leia o guia de catalogação e o guia pillar de comics manager.