Esta obra utiliza todos os artifícios da fantasia – profecia, linhagem oculta, inimigo antigo, criaturas – e nunca faz deles o seu tema.Esses elementos chegam tarde, são entregues em pequenas doses e permanecem constantemente vistos de fora por personagens que nada entendem. O resultado é uma fantasiasem solenidade e sem exposição, duas características que, no entanto, definem o gênero - e é isso que o torna legível por quem não o lê.
Esta posição particular explica tanto o seu público invulgarmente grande como a pouca atenção que lhe é dada pelos fãs do género.
Este artigo lista os elementos emprestados, mostra como são tratados, examina o que esse tratamento evita e situa a obra em relação à fantasia clássica.
O dispositivo emprestado
Nada foi inventado em termos de material, e isso é assumido – a originalidade está em outro lugar.
Um vale isoladoque funciona como um mundo fechado, separado do resto por montanhas e por uma longa distância. Este é o cenário canônico do gênero.
Uma linhagem ocultacuja identidade constitui a questão central, com as revelações que isso supõe.
Um antigo inimigovoltou após uma longa ausência, cuja ameaça era conhecida pelas gerações anteriores.
Criaturasdistribuídos entre prestadores de serviços e números relevantes, mas não há conflito.
Esta lista pode ser reduzida a menos de um item.O que diferencia este não é nenhum desses elementos, mas o ângulo a partir do qual eles são mostrados, e esta distinção é mais decisiva que o material.
Como esses itens são processados
Visto por pessoas ignorantes
O ponto de vista pertence a três estrangeiros que não conhecem a história do vale nem os seus problemas. Tudo chega ao leitor filtrado pela sua incompreensão.
Esta é a escolha estrutural decisiva da obra.
Entregue com atraso
O dispositivo é configurado de forma muito gradual. Os primeiros volumes não mostram quase nada disso, e o leitor descobre a escala muito depois de se instalar.
Sem exposição solene
Nenhuma cena consiste em um homem sábio explicando a história do mundo. A informação chega através de conversas comuns, muitas vezes interrompidas.
Constantemente relativizado
Uma profecia anunciada é imediatamente comentada por alguém que não se importa ou que está com fome. A gravidade nunca é deixada sozinha na caixa.
O que este tratamento evita
Três armadilhas específicas do gênero, que esta abordagem contorna pela construção.
A exposição indigestível.A fantasia deve explicar um mundo inventado, e muitas obras lhe dedicam passagens inteiras que o leitor percorre por obrigação. Aqui a explicação é impossível: os personagens que poderiam explicar não falam com aqueles que poderiam compreender.
O tom grandiloquente.Um desafio de grande magnitude exige uma linguagem digna, com os arcaísmos e a solenidade que a acompanham. A presença de figuras triviais torna esta subida impossível.
A perda do leitor não iniciado.O gênero muitas vezes pressupõe familiaridade com seus códigos. Aqui, um leitor que nada sabe sobre o assunto está exatamente na posição dos protagonistas e, portanto, nunca se atrasa.
Tentativas muito evitáveis de usar um único dispositivo.Uma lição de uma ponte de visão ignorante aborda simultaneamente os próprios fatos fundamentais do genero, onde o que representa uma notável economia de meios.
A contrapartida deve ser dita.Deixe-me dizer-lhe que o meu gosto fantasioso pela construção do mundo vai bem: pouca geografia, pouca história detalhada, poucos sistemas.
Isto não é uma falha de execução, mas uma consequência da escolha do ponto de vista. Não é possível descrever um mundo em detalhes enquanto ele é visto por pessoas que nada entendem dele — e a obra preferiu a acessibilidade à escala documental.
A questão da profecia
Um elemento merece uma revisão separada, pois é o mais impressionante de seu tipo e é tratado com notável cautela.
Uma profecia apresenta um problema narrativo conhecido: se se concretizar, o enredo foi predeterminado; se não se concretizar, não serviu para nada. Muitas obras estão trancadas lá.
O tratamento aqui adotado consiste emmantê-lo constantemente ambíguo e parcialmente relatado.Nunca sabemos o texto completo, vários personagens interpretam-no de forma diferente e alguns consideram-no uma superstição.
Funciona, portanto, menos como anúncio do que como objeto de desacordo entre os personagens, o que o torna útil sem torná-lo restritivo.
É uma solução elegante e barata.Uma profecia sobre a qual os personagens não concordam não determina nadaenquanto produz a ansiedade que se espera dele.
O papel das criaturas na economia da história
Um elemento do dispositivo merece ser detalhado, porque faz um trabalho que outros empréstimos não fazem.
As criaturas que servem à ameaça desempenham três funções simultaneamente, e esta versatilidade explica a sua presença constante. Proporcionam oposição física, servem de barómetro – o seu comportamento muda à medida que a situação se deteriora – e transportam grande parte da comédia dos primeiros volumes.
É esta terceira função que é incomum.Na fantasia clássica, os lacaios da ameaça são uniformemente perturbadores; aqui eles são inicialmente ridículos, o que os torna acessíveis e permite que a história os utilize com frequência sem se cansar.
A sua subsequente reavaliação – as mesmas criaturas deixam de ser engraçadas – torna-se então um acontecimento narrativo por si só, embora não exija nenhuma invenção.
Este é um exemplo claro da economia geral da obra: um mesmo elemento serve três utilizações sucessivas em vez de ser substituído quando a sua função muda.
Onde está a história da aventura?
Uma segunda conexão permeia o livro e é menos notada do que a do gênero fantasia.
Uma história geral – personagens expulsos de suas casas, uma vida em um alojamento perdido, uma sucessão de experiências, um retorno – é em grande parte uma história de aventura e fantasia. Este esqueleto é anteriormente um genero e é infinitamente, mas totalmente detalhado.
Isso explica por que a obra permanece legível por pessoas indiferentes à fantasia.O que os mantém unidos não é a mitologia, mas a mecânica da viagem, que eles reconhecem sem esforço.
Os elementos de fantasia são então enxertados nesta estrutura como complicações sucessivas, e não como tema do livro. O leitor pode acompanhar toda a história perfeitamente tratando-a como um cenário pitoresco, sem perder nada do que avança a história ou do que a conecta aos personagens.
Este é provavelmente o melhor conselho a dar a um leitor relutante no gênero de fantasia:encare este livro como uma simples história de aventura, e o resto cuidará de si mesmo— ou não se acomodará, sem que isso de alguma forma impeça a leitura ou o prazer que se tem nela.
As dificuldades que isso cria
Um mundo pouco detalhado
A geografia, a história e as instituições permanecem incompletas, o que frustra os fãs da construção mundial.
Áreas nunca limpas
Alguns elementos não recebem explicação, o que é consistente com o ponto de vista, mas deixa os leitores insatisfeitos.
Implementação muito lenta
O dispositivo de fantasia aparece em volumes variados, o que confunde o que é com o que é.
Uma classificação instável
Nem exatamente fantasia, nem exatamente comédia, a obra está mal guardada e mal encontrada.
Uma posição rara no gênero
Vale a pena situar esta abordagem em relação às duas tradições dominantes.
A fantasia da construçãoinveste na coerência de um mundo: línguas, mapas, genealogias, sistemas. O prazer vem da escala e solidez do edifício.
Livro de histórias de fantasiazomba da coerência e favorece a eficácia simbólica: o que conta é o teste, não a plausibilidade do cenário.
Este trabalho enquadra-se claramente na segunda tradição, o que explica as críticas da primeira.Toma emprestados os motivos da fantasia de construção e os trata de acordo com as regras do conto., sem tentar conciliar os dois.
Este posicionamento foi provavelmente necessário devido ao seu comprimento. Uma construção detalhada ao longo de vários milhares de páginas exigiria um rigor documental incompatível com o ritmo cômico.
Por que funciona para um jovem leitor
Um efeito merece destaque, pois explica parte da divulgação da obra.
O gênero costuma ser exigente para começar: é preciso lembrar nomes, lugares, relacionamentos, muitas vezes antes de a história realmente começar. Este é um verdadeiro obstáculo para um leitor iniciante.
Aqui o dispositivo chega após a instalação do anexo.O leitor concorda em reter informações complexas porque já se preocupa com os personagens, embora ele tivesse desistido se lhe pedissem imediatamente.
Esta é uma progressão educacional, provavelmente não intencional, e é muito eficaz. Muitos jovens leitores abordam o gênero por meio desta obra e depois retornam a ele em outro lugar.
Isso também explica por que funciona mal como uma descoberta tardia: um leitor adulto familiarizado com o gênero acha a configuração lenta e o dispositivo incompleto, não se beneficiando da inclinação que o torna eficaz.
O que gravar
Numa obra que destila seu dispositivo em milhares de páginas, o arquivo deve compensar uma omissão planejada.
Os elementos da mitologia introduzidos, com o volume e o que sabíamos sobre isso naquela época.A história os apresenta em pedaços, muitas vezes contraditórios dependendo de quem está falando, e nunca os recapitula. Observar enquanto você lê o que foi dito, por quem e o que permaneceu duvidoso é o que permite que as revelações tardias sejam percebidas como tais.
Sem esse vestígio, passamos por uma explicação final sem podermos ligá-la aos fragmentos que a anunciaram - e o efeito construído ao longo dos anos cai por terra.
Dissensões entre personagens com base em seus elementos, que são a forma como a obra trata sua mitologia: quem toma a profecia como verdadeira, quem a julga supersticiosa. É aqui que o significado entra em jogo e não se encontra em nenhum resumo.
Essas duas menções tratam de uma história cujo dispositivo nunca é exposto, mas sempre discutido, caso raro que as ferramentas habituais de leitura não proporcionam.
Perguntas frequentes
Todo o aparato está lá – vale isolado, linhagem oculta, inimigo antigo, criaturas – mas nunca é o assunto. Esses elementos chegam tarde, são entregues em fragmentos e permanecem vistos de fora por personagens que nada entendem. É fantasia sem solenidade ou exposição.
Porque você não pode descrever um mundo em detalhes enquanto ele é visto por pessoas que não entendem nada dele. Isso é consequência da escolha do ponto de vista e não de uma falha de execução - a obra preferiu a acessibilidade à escala documental, e os fãs da construção do mundo realmente perdem.
Permanecendo ambíguo e parcialmente relatado: nunca sabemos o texto completo, vários personagens o interpretam de forma diferente e alguns o consideram uma superstição. Uma profecia com a qual não concordamos não determina nada, ao mesmo tempo que produz a ansiedade que dela esperamos.
Porque o dispositivo chega depois de estabelecido o anexo: o leitor concorda em reter informações complexas porque já se preocupa com os personagens. Um adulto experiente no gênero não se beneficia dessa vertente e acha a implementação lenta e o aparato sumário.
À da história e não à da construção de mundos. Toma emprestados os motivos do segundo e trata-os de acordo com as regras do primeiro, sem tentar conciliar os dois - posicionamento provavelmente necessário à sua extensão, sendo o rigor documental incompatível com o ritmo cómico.
Quem disse o que aconteceu com esta profecia?
A obra nunca expõe sua mitologia, ela a discute – e é aí que o significado entra em jogo.