Antes da #1000 lançada em 30 de setembro de 2026, Amazing Spider-Man atravessou nove marcos de centena, e cada um conta um momento da série. A #100 (1971, Stan Lee e Gil Kane) faz Peter Parker duvidar de si mesmo e lhe dá seis braços. A #200 (1980, Marv Wolfman e Keith Pollard) fecha o caso do ladrão que matou o tio Ben. A #300 (1988, David Michelinie e Todd McFarlane) dá ao Venom sua primeira luta de verdade. A #400 (1995, J.M. DeMatteis e Mark Bagley) faz a tia May morrer, ao menos na aparência. A #500 (2003, J. Michael Straczynski e John Romita Jr.) restabelece a numeração original. A #600 (2009), a #700 (2013) e a #800 (2018) pertencem à era Dan Slott, e a #900 (2022, Zeb Wells e Ed McGuinness) celebra os sessenta anos do herói.
Um número redondo não tem nada de mágico em si. É uma data num calendário de produção, um número que cai porque a série durou o bastante. No entanto, na Marvel, cada centena de Amazing Spider-Man foi tratada como uma cena: mais páginas, uma história que olha para trás, um evento que se queria ver comentado. Para o personagem em si, veja a página do Spider-Man. Reler esses nove números em sequência equivale a folhear um resumo involuntário da história do personagem, e da da editora.
Este artigo não fala de cotação. O valor da #300 e a questão de suas versões de banca são tratados em outro lugar deste site, assim como a estratégia geral das edições de aniversário. Aqui, conta-se: quem escreveu e desenhou cada marco, o que acontece nele e por que a redação da época escolheu essa história e não outra. É a leitura que convém ter em mente antes de abrir a #1000.
Por que as centenas contam na Marvel
Nos anos 1960, um gibi mensal não era pensado para durar. Muitos títulos paravam depois de algumas dezenas de edições, e passar da centena queria dizer que uma série havia encontrado seu público de modo duradouro. Quando Amazing Spider-Man chega à #100 em 1971, o título já é o mais vendido da editora, à frente de Fantastic Four. O número vira argumento de capa, e a redação promete uma “edição de aniversário” aos leitores.
A partir daí, uma tradição se instala. Cada centena recebe um tratamento especial: uma história mais longa, uma capa mais trabalhada, às vezes uma mudança duradoura na vida do herói. Com o passar das décadas, o que está em jogo se desloca. Nos anos 1990 e 2000, o marco vira também argumento comercial, com apresentações especiais e capas alternativas. Depois de 2010, serve ainda de ponto de virada para a própria numeração, já que a série passou por vários relançamentos e a Marvel volta à numeração histórica nos grandes marcos.
É isso que torna a linhagem interessante de ler de uma vez. Vê-se uma mesma equipe editorial escolher, em cada época, o que considera a essência do personagem: a culpa, a família, os inimigos, a morte, a relação com o passado.
Os nove marcos, um por um
The Spider or the Man?
Stan Lee escreve, Gil Kane desenha, Frank Giacoia faz a arte-final, e a capa é assinada por John Romita. O roteiro é um exame de consciência. Peter Parker, esgotado pela vida dupla, quer se casar com Gwen Stacy e decide que o Spider-Man deve desaparecer. Fabrica um soro que deveria tirar seus poderes, bebe-o sem testá-lo e adormece. Segue-se um longo sonho em que desfilam seus inimigos históricos (o Abutre, o Lagarto, o Duende Verde, o Doutor Octopus, o Rei do Crime) e depois o fantasma do capitão George Stacy, que lhe lembra que ele não tem direito a uma vida comum. Ao acordar, Peter descobre que lhe nasceram quatro braços a mais.
The Spider and the Burglar... A Sequel
Marv Wolfman no roteiro, Keith Pollard no desenho, Jim Mooney na arte-final e uma página final com diálogos de Stan Lee. Esta edição volta ao ponto de partida absoluto: o ladrão que matou Ben Parker em Amazing Fantasy #15. A história fecha um enredo de vários meses em torno da antiga casa da tia May, que o homem havia alugado para pôr as mãos num butim escondido por um gângster da Lei Seca. Peter, privado de seus poderes durante parte da narrativa, enfrenta o assassino de seu tio sem rede de proteção.
Venom
David Michelinie escreve, Todd McFarlane desenha e faz ele mesmo a arte-final. Eddie Brock, jornalista desacreditado depois do caso do Sin-Eater, uniu-se ao simbionte rejeitado por Peter, e aterroriza Mary Jane antes de enfrentar o Spider-Man na igreja onde o simbionte havia sido rejeitado, uma luta que o herói vence esgotando o traje. A edição conta também, em flashback, como Brock e o simbionte se encontraram. É também aqui que Peter abandona definitivamente o traje preto para voltar ao vermelho e azul.
The Gift
J.M. DeMatteis escreve, Mark Bagley desenha, Larry Mahlstedt e Randy Emberlin fazem a arte-final. Estamos em plena saga do Clone. A tia May sai do coma e Peter, que acredita ter finalmente se firmado, confessa a ela que é o Spider-Man. Ela responde que sabia havia muito tempo. Eles passam um último dia juntos, e então May morre durante o sono. A edição termina com a prisão de Peter por assassinato. Contém duas outras histórias, uma desenhada por John Romita Jr. e com arte-final do pai dele, outra coescrita com Stan Lee.
Happy Birthday, terceira parte
J. Michael Straczynski no roteiro, John Romita Jr. no desenho, acompanhado por John Romita Sr. em algumas páginas, e uma capa de J. Scott Campbell. Peter é projetado através do próprio passado: a picada da aranha, suas primeiras lutas contra o Homem-Areia, o Abutre ou o Lagarto, a morte de Gwen Stacy, a cena do maquinário da #33. É um passeio por quarenta anos de série, no exato momento em que ela comemora seus quarenta anos.
Last Legs
Dan Slott escreve a história principal, John Romita Jr. a desenha, Klaus Janson faz a arte-final. O Doutor Octopus volta, moribundo, e tenta deixar uma marca em Nova York, enquanto a tia May se casa com o pai de J. Jonah Jameson. A edição conta uma dezena de histórias anexas, entre elas uma escrita por Stan Lee e desenhada por Marcos Martín, e contribuições de Mark Waid, Bob Gale, Marc Guggenheim, Zeb Wells, Joe Kelly ou Brian Michael Bendis.
Dying Wish: Suicide Run
Dan Slott no roteiro, Humberto Ramos no desenho, Victor Olazaba na arte-final. Otto Octavius trocou sua mente com a de Peter Parker. Preso no corpo agonizante do Doutor Octopus, Peter tenta recuperar o seu e fracassa. Ele morre, e Octavius fica com o corpo, a vida e as lembranças de Peter. A edição contém também uma história de J.M. DeMatteis desenhada por Giuseppe Camuncoli e com arte-final de Sal Buscema.
Go Down Swinging, conclusão
Uma história única de oitenta páginas, escrita por Dan Slott e dividida em capítulos confiados a Nick Bradshaw, Humberto Ramos, Giuseppe Camuncoli, Stuart Immonen, Marcos Martín e Mike Hawthorne, com uma capa de Alex Ross. Norman Osborn, ligado ao simbionte Carnificina, tornou-se o Duende Vermelho. O Spider-Man o enfrenta com seus aliados, e Flash Thompson, que virou o Agente Anti-Venom, perde a vida.
O Sinister Adaptoid
Zeb Wells escreve, Ed McGuinness desenha, e a capa principal é de John Romita Jr. A edição cai no mês dos sessenta anos do personagem. Um antigo adversário capturou os Sinister Six e os fundiu numa única criatura, o Sinister Adaptoid, enquanto Peter comemora seu aniversário. Histórias curtas completam o conjunto, entre elas “Save the Date”, de Dan Slott e Marcos Martin.
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Começar a avaliação →O que a linhagem revela sobre a evolução da série
Se alinharmos os nove assuntos, uma progressão aparece. Os três primeiros centenários são histórias de identidade. A #100 pergunta se Peter pode deixar de ser o Spider-Man, a #200 o devolve à falta que o criou, a #300 lhe opõe um duplo monstruoso alimentado por seu antigo traje. O fio comum é a questão de saber quem é o homem sob a máscara.
Os três seguintes são histórias de família e de memória. A #400 lhe tira a figura materna, a #500 o faz reviver o próprio passado, a #600 casa a tia May. A série já tem mais de trinta anos, e seus leitores envelheceram com ela. Os centenários se tornam exercícios de nostalgia assumida, com retornos de antigos desenhistas e piscadelas enfáticas.
Os três últimos, enfim, são edições de ruptura espetacular. A #700 mata Peter Parker, a #800 sacrifica Flash Thompson, a #900 comprime seis inimigos num só. Nesse ponto, o marco serve para fazer evento num mercado saturado de novidades, e a redação busca o choque mais do que o recolhimento.
Uma constante atravessa tudo isso: a vontade de convocar os pais fundadores. Stan Lee escreve na #100, acrescenta uma página à #200, coassina uma história da #400 e escreve outra para a #600. Os Romita, pai e filho, voltam nas #400 e #500 e depois na capa da #900. A #1000 prolonga essa lógica, com uma capa principal de John Romita Jr. e uma história de Larry Lieber, irmão de Stan Lee.
As edições que mudam de número
A linhagem tem uma particularidade que desorienta os novos leitores: a partir da #500, os centenários não trazem mais necessariamente o número que se espera nos catálogos. A série foi relançada em 1999 com um novo #1, e depois a Marvel retomou a numeração histórica em 2003. O mesmo esquema se repetiu: parada após a #700, relançamento, volta à contagem histórica, novo relançamento em 2018, depois em 2022 e depois em abril de 2025.
Concretamente, a #600 e a #700 pertencem ao mesmo volume que a #500, o que explica por que às vezes são classificadas como volume 2. A #800 está ligada a outro volume, a #900 a mais outro, e o volume atual, aberto em abril de 2025, tem como #1 a #965 da numeração histórica. É por isso que a #1000 pôde cair em setembro de 2026.
Para uma classificação de coleção, a regra mais robusta é anotar os dois números quando existem: o do volume e o da numeração legacy. Uma ferramenta de acompanhamento que conhece só um dos dois fará você crer em duplicatas ou lacunas que não existem.
Como reler a linhagem antes de abrir a #1000
Começar pela origem
A #200 só se entende de verdade depois de Amazing Fantasy #15. Reler as onze páginas de 1962, apresentadas na ficha de Amazing Fantasy #15, dá todo o peso ao confronto com o ladrão.
Ler os centenários com seu contexto
A #100 se lê com as #101 e #102, a #300 com as edições de 1984 em que Peter descobre a natureza do traje preto, a #700 com as edições que preparam a troca de mentes. Isolado, um centenário é muitas vezes uma conclusão ou um gancho.
Identificar os autores que voltam
Dan Slott, Marcos Martín, J.M. DeMatteis e Humberto Ramos atravessam vários centenários. Reencontrá-los na #1000 não é acaso: são as assinaturas que a redação associa aos seus grandes marcos.
Anotar a dupla numeração
A partir da #500, registrar na sua base o número do volume e o número legacy. Isso evita qualquer confusão no dia em que você completar a série ao sabor de uma venda.
E a #1000 em tudo isso
A #1000 saiu em 30 de setembro de 2026, com duas semanas de atraso em relação à data prevista, e tem 104 páginas. Sua história principal, “Ravaged”, é assinada por Joe Kelly e Pepe Larraz e apresenta um novo vilão, Ravage. Ao redor dela, histórias de aniversário reúnem Dan Slott e Marcos Martin, Brian Michael Bendis e Stuart Immonen, Frank Miller e Peach Momoko, Noah Hawley e Patrick Gleason, J.M. DeMatteis e Humberto Ramos, Larry Lieber e Giuseppe Camuncoli, além de uma entrevista com Tom Holland.
À luz dos nove marcos anteriores, esse sumário é coerente com a tradição. Retoma a fórmula da antologia inaugurada na #600, lembra os autores das #600, #700 e #800, convida o irmão de Stan Lee como a #100 convidava o próprio Stan Lee e introduz um antagonista como a #300. O guia completo da #1000 detalha suas capas e tiragens; aqui basta reter que ela fecha uma linhagem de dez marcos, todos concebidos como resumos do que a série acreditava ser em sua época.
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