Star-Lord (Peter Quill) verschijnt voor het eerst in het zwart-witmagazineMarvel-voorbeeld# 4 (januari 1976), gemaakt door schrijver Steve Englehart en kunstenaar Steve Gan. Het personage ging vervolgens door een lang redactioneel vagevuur voordat hij in 2007 nieuw leven werd ingeblazen door Keith Giffen en vervolgens in 2008 door Dan Abnett en Andy Lanning tot leider van Guardians of the Galaxy werd gepromoveerd - de directe basis van de film van James Gunn uit 2014.
Weinig Marvel-personages hebben zo'n grillige redactionele reis achter de rug als Star-Lord. Geboren in een vertrouwelijk tijdschrift bedoeld voor een volwassen publiek, bracht hij het grootste deel van de jaren tachtig en negentig door in een lade, verscheen af en toe in kosmische cross-overs en explodeerde vervolgens letterlijk in het licht van de bioscoop in 2014. In de tussentijd zal hij zijn kostuum, zijn missie en soms zelfs zijn afkomst hebben veranderd, naar het oordeel van de scenarioschrijvers die het concept hebben overgenomen.
Het nagaan van de redactionele geschiedenis van Star-Lord betekent ook het nagaan van die van de kosmische kant van het Marvel-universum: van de pulp science fiction uit de jaren zeventig in de stijl van Robert Heinlein tot de ongeremde ruimtekomedie die veertig jaar later het grote publiek veroverde. Dit dossier blikt terug op de belangrijkste fases van dit verhaal, op de zaken die er echt toe doen voor een verzamelaar, en op wat we werkelijk weten over hun zeldzaamheid en hun waarde.
Vertrouwelijke oorsprong: Marvel Preview # 4 (1976)
__BESCHERMD_0__Star-Lord is niet geboren in een klassiek stripboek, maar inMarvel-voorbeeld, een zwart-wit anthologietijdschriftformaat dat Marvel in de jaren zeventig gebruikte om meer volwassen concepten te testen dan die toegestaan door de Stripcode. In nummer 4, gedateerd januari 1976, staat Peter Quill uit de pen van Steve Englehart en het potlood van Steve Gan. Het personage is opgevat als een eenzame interplanetaire politieagent, in de stijl van heroïsche sciencefiction, vrij ver verwijderd van de ondeugende troepenleider die het grote publiek decennia later zou ontdekken.
Dit nummer 4 vormt nu het grondstuk van elke Star-Lord-collectie die deze naam waardig is. De door marktspecialisten geciteerde CGC-telling meldt een krappe populatie van zeer hoge kwaliteit: ongeveer 80 exemplaren met een beoordeling van 9,8 en ongeveer honderd exemplaren met een beoordeling van 9,6, een relatief laag volume voor een strip uit deze tijd, deels omdat het tijdschriftformaat op dikker papier de tijd beter heeft doorstaan dan klassieke geniete strips, maar ook omdat de afdrukken vanMarvel-voorbeeldbleef vertrouwelijk vergeleken met maandelijkse series voor het grote publiek. De Overstreet 2024-gids waardeerde een NM- (9,2) exemplaar op ongeveer $ 475, een nuttige maatstaf voor het situeren van de orde van grootte van een exemplaar in zeer goede staat, wetende dat veilingen met hogere cijfers (9,6, 9,8) historisch gezien meer dan duizend dollar hebben overschreden tijdens pieken van de populariteit van het personage in de bioscoop.
Chris Claremont, John Byrne en de volledige oorsprong (Marvel Preview #11)
Het personage keert terug uit nummer 11 vanMarvel-voorbeeld, gepubliceerd in de zomer van 1977, dit keer met een verhaal van Chris Claremont, getekend door John Byrne en geïnkt door Terry Austin. Dit is de allereerste samenwerking van dit trio die een paar jaar later historisch zou wordenGriezelige X-Men. Deze uitgave behandelt voor het eerst de volledige oorsprong van Peter Quill en introduceert J'son de Spartax, zijn biologische vader, een afstammingspunt dat centraal zal staan in latere verhalen - en dat de cinema vrijwillig zal verkiezen te negeren, zoals we later zullen zien.
De meest opvallende redactionele anekdote van dit nummer betreft de omslag: de promotietekst vergeleek het verhaal met "een sciencefiction-saga in de traditie van Robert A. Heinlein", een slogan die de houders van de rechten van de schrijver zo ontevreden maakte dat Marvel de kwestie introk en herdrukte. Dit verhaal, nu goed gedocumenteerd door specialisten uit de bronstijd, voegt een laag van zeldzaamheid toe met betrekking tot de allereerste indrukken van het getal 11, ook al blijft het anekdotisch vergeleken met het belang van het getal 4 voor de eerste verschijning.
Het personage vervolgt zijn reis in de volgende nummers vanMarvel-voorbeeldtot het einde van de jaren zeventig, gedragen door een handvol auteurs die overtuigd waren van het potentieel van het concept, zonder ooit een eigen maandelijkse reeks te hebben gekregen. Deze afwezigheid van een reguliere solotitel verklaart grotendeels waarom Star-Lord op dit moment een secundair personage bleef: in tegenstelling tot Spider-Man of een Hulk die profiteren van een ononderbroken redactionele continuïteit, is Peter Quill volledig afhankelijk van de goede wil van geïsoleerde auteurs om op papier te bestaan.
Het oversteken van de woestijn (jaren 80 en 90)
Na het stoppenMarvel-voorbeeld, Star-Lord gaat een lange periode van redactionele rust in. Het personage kreeg in de jaren tachtig geen stamgasten uit de serie en verscheen slechts sporadisch in kleine kosmische titels. Deze vrijwel totale afwezigheid van de redactionele radar gedurende bijna twintig jaar heeft een direct gevolg voor verzamelaars: er zijn vrijwel geen tussenliggende ‘belangrijke’ kwesties tussen het einde van de jaren zeventig en het midden van de jaren 2000. De secundaire markt voor het personage richt zich daarom vrijwel uitsluitend op de oorspronkelijke kern vanMarvel-voorbeeld, wat paradoxaal genoeg de taak vereenvoudigt van iedereen die een gerichte verzameling wil samenstellen: er zijn geen tientallen vergeten miniseries om op te sporen, maar slechts een handvol goed geïdentificeerde mijlpalen.
Deze redactionele leegte illustreert ook een veel voorkomend fenomeen in de geschiedenis van Marvel: een concept dat te uniek wordt geacht of te veel verband houdt met een specifieke narratieve context (in dit geval de denkbeeldige ruimte-opera na Star Wars uit de jaren zeventig) kan jarenlang sluimerend blijven voordat een nieuwe generatie scenarioschrijvers het met een nieuw perspectief herontdekt. Dit is precies wat er halverwege de jaren 2000 gebeurde, toen Marvel zijn volledige kosmische aanbod opnieuw lanceerde.
The Modern Revival: Annihilation: Conquest - Star-Lord (2007)
Het echte keerpunt kwam in 2007 met de miniserie van vier nummersVernietiging: verovering – Star-Lord, geschreven door Keith Giffen en getekend door Timothy Green II. Dit is de eerste titel in meer dan tien jaar die de naam van het personage draagt. Keith Giffen ontwierp de visuele identiteit van het personage volledig opnieuw, met een nieuw kostuum dat de basis zou worden van alle volgende incarnaties, zowel in strips als in films.
Op verhalend niveau vertelt deze miniserie het verhaal van de vorming van het bonte team – Star-Lord, Rocket Raccoon, Groot, Mantis, Bug, Captain Universe – dat een paar maanden later de Guardians of the Galaxy in hun moderne vorm zou worden. Het is hier, en niet in een team dat al eerder deze naam droeg, dat de casting plaatsvindt die de film uit 2014 rechtstreeks zal inspireren. Deze miniserie is nog steeds gewild onder verzamelaars die de overgang willen documenteren tussen de enige Star-Lord uit de jaren zeventig en de teamleider die hij dan wordt, ook al blijft hij goedkoper dan de oorspronkelijke uitgave uit 1976, aangezien hij profiteerde van een veel grotere oplage, typische strips uit het midden van de jaren 2000.
Dan Abnett, Andy Lanning en het Guardians of the Galaxy-tijdperk (2008-2010)
Een paar maanden na de miniserie van Giffen lanceerde Marvel in 2008 een serieBewakers van de Melkwegdoorlopend geschreven door de tandem Dan Abnett en Andy Lanning, getekend door Paul Pelletier voor de eerste zeven nummers. Star-Lord wordt officieel de leider van een team dat bestaat uit Rocket Raccoon, Groot, Gamora, Drax the Destroyer, Adam Warlock en Phyla-Vell, later vergezeld door Quasar. Het is deze precieze configuratie – en niet die van de historische Guardians uit 1969, een heel ander team afkomstig uit de 31e eeuw – die de directe matrix vormt van de cultfilm van 2014.
De Abnett/Lanning-serie, die tot 2010 enkele tientallen nummers besloeg, maakte van Peter Quill voor altijd een kalmere strateeg dan in zijn eerste incarnaties, terwijl hij een vleugje ironie behield die de half-serieuze, half-komische toon voorafschaduwde die James Gunn in de bioscoop zou aannemen. Wat de collectie betreft, vormt nummer 1 van deze serie uit 2008 vandaag de dag de essentiële maatstaf voor het documenteren van de eerste verschijning van de moderne formatie van het complete team, ook al is de oplage ervan aanzienlijk hoger dan die vanMarvel-voorbeeld#4 plaatst het in een veel toegankelijkere prijsklasse.
De herlancering van Bendis in 2013: Star-Lord sluit zich aan bij de grote competities
Zelfs vóór de release van de film bevestigde Marvel het groeiende belang van het personage door Guardians of the Galaxy toe te vertrouwen aan Brian Michael Bendis, destijds een van de meest prominente scenarioschrijvers van de uitgeverij na zijn vlaggenschip jaren later.WrekersetUltieme Spider-Man. Deze nieuwe serie, getekend door Steve McNiven, begint in maart 2013 als onderdeel van de Marvel NOW! redactionele herlancering. en neemt als uitgangspunt een spectaculaire beslissing: de aarde wordt uitgeroepen tot een no-go zone voor de rest van de melkweg, wat Peter Quill ertoe aanzet Iron Man in het team te rekruteren om erachter te komen waarom. De serie zal tot 2015 27 nummers duren, met onverwachte versterkingen zoals Angela, Agent Venom of Captain Marvel.
Deze keuze om de titel een jaar voor de release van de film toe te vertrouwen aan een scenarioschrijver van het kaliber van Bendis is niet onbelangrijk: het weerspiegelt het groeiende vertrouwen van de uitgever in de commerciële potentie van het personage, in een tijd waarin het grote publiek nog vrijwel alles wist over Star-Lord en zijn team. In termen van collectie blijft deze serie financieel de meest toegankelijke van de drie grote “Guardians of the Galaxy”-versies (2008, 2013, daarna de herlanceringen na elke film), omdat ze profiteert van de hoge digitale en papieren printoplagen die typerend zijn voor de directe markt van de jaren 2010, ver verwijderd van de vertrouwelijkheid van een zwart-wittijdschrift uit 1976.
Legendarische Star-Lord en Star-Lord (2016): het post-cinematijdperk
Het fenomenale succes van de film uit 2014 zet Marvel er uiteraard toe aan om het aantal solotitels te vergroten.Legendarische Star-Lordbegint in juli 2014, een paar weken voor de release van de film, onder de pen van Sam Humphries en het potlood van Paco Medina - een serie die openlijk inspeelt op de opkomende rage voor het personage gespeeld door Chris Pratt. Twee jaar later, in december 2016, werd een nieuwe soloserie simpelweg getiteldSterren Heeris geboren, geschreven door Chip Zdarsky en getekend door Kris Anka, met een eerste boog genaamd “Grounded” die Peter Quill vrijwillig op aarde isoleert, ver van zijn kosmische metgezellen, om een meer intieme kant van het personage te verkennen.
Deze twee series uit de jaren 2010 zijn vandaag de dag nog steeds financieel veel gemakkelijker toegankelijk dan de publicaties uit de jaren zeventig, omdat ze profiteerden van standaardoplagen uit het moderne tijdperk van de directe markt. Ze blijven echter van groot belang voor elke verzamelaar die de hele redactionele boog van het personage wil bestrijken, vooral omdat ze de evolutie van zijn karakterisering documenteren terwijl de film op zijn beurt het schrijven van de strips beïnvloedde - een vrij zeldzaam feedbackfenomeen in de geschiedenis van Marvel, waar het meestal het papieren materiaal is dat de aanpassing voedt, en niet andersom.
De impact van aanpassingen op de rating
De filmBewakers van de Melkweg, geregisseerd door James Gunn met in de hoofdrol Chris Pratt als Peter Quill, werd op 1 augustus 2014 in de bioscoop uitgebracht in de Verenigde Staten na een wereldpremière in het Dolby Theatre in Hollywood op 21 juli. De film bracht wereldwijd $ 773,3 miljoen op, waarmee het een van de grootste verrassende kaskrakers van het jaar is. Er zullen twee sequels volgen,Vlucht. 2in 2017 enVlucht. 3in 2023, evenals optredens van het personage inAvengers: oneindige oorlogetAvengers: eindspel.
Het effect van dit filmische succes op de verzamelmarkt is gedocumenteerd: verkoopgegevens verzameld tussen 2018 en 2020 over CGC-geclassificeerde exemplaren vanMarvel-voorbeeld#4 vertoont significante pieken in 9.8 (ongeveer $2.600 in 2019 volgens de verkoopgegevens destijds, voordat er in de daaropvolgende jaren een daling werd waargenomen), met een klassieke indeling per klasse: exemplaren rond 9.0-9.2 werden toen verhandeld in een bereik van $300 tot $400, terwijl tussenliggende kwaliteiten zoals 8.0 rond de $250 tot $300 lagen. Deze cijfers dateren van een specifiek moment op de markt en mogen niet worden opgevat als een huidige beoordeling: de stripmarkt fluctueert sterk, afhankelijk van bioscoopnieuws, de releases van nieuwe films in de franchise en de meer algemene cyclus van de vraag naar verzamelobjecten.
Eén punt is het vermelden waard voor verzamelaars die het personage via de film ontdekken voordat ze terugkeren naar de strips: de afkomst van Peter Quill is aanzienlijk gewijzigd. In de strips is zijn vader J'zoon van Spartax, heerser van een galactisch imperium, dat al in 2010 werd geïntroduceerdMarvel-voorbeeld#11 in 1977. In de bioscoop kiest James Gunn een heel andere vader, Ego the Living Planet, gespeeld door Kurt Russell inVlucht. 2. Dit verschil is niet anekdotisch voor een verzamelaar: het betekent dat de uitgaven gewijd aan J'son de Spartax in klassieke strips (met name dit beroemde nummer 11 uit 1977) een verhaal vertellen dat parallel loopt aan dat van het grote scherm, en niet een eenvoudige samenvatting van wat we in de films zien. Het is precies dit soort nuance dat het lezen van de originele strips interessant maakt, zelfs voor een kijker die de filmische plot al uit zijn hoofd kent.
Koopgids: Star-Lord slim verzamelen
Het opbouwen van een samenhangende Star-Lord-collectie vereist dat zeldzame stukken duidelijk van de rest worden onderscheiden, aangezien het verschil in oplage tussen publicaties uit de jaren zeventig en die uit de jaren 2000-2010 aanzienlijk is. Hier zijn de praktische punten die u moet weten voordat u koopt:
- Controleer eerst het formaat:Marvel-voorbeeld#4 en #11 zijn zwart-wittijdschriften, geen klassieke geniete stripboeken. Hun grotere formaat en dikkere papier veranderen ook de conserveringscriteria: let op de afwezigheid van vouwen in de rug, vlekken en verkleuringen, een veel voorkomend defect bij dit tijdschriftenpapier uit de jaren zeventig.
- Geef de voorkeur aan witte of bijna witte pagina'sop kopieën uit 1976-1977: het papier dat hiervoor is gebruiktMarvel-voorbeeldheeft de neiging sneller te vergelen dan klassieke strips uit dezelfde periode, waardoor een kopie met lichte pagina's veel gewilder is in een gelijkwaardige kwaliteit.
- Maak duidelijk onderscheid tussen de twee ‘Guardian-teams’voordat je een uitgave aanschaft die wordt gepresenteerd als een “eerste optreden”: het oorspronkelijke team uit 1969 (Marvel Super-Heroes #18) heeft geen relatie met Peter Quill, noch met de moderne formatie die door de film wordt gepopulariseerd; het is de serie uit 2008 van Abnett en Lanning die de vandaag bekende casting inluidt.
- Vergeet Annihilation: Conquest – Star-Lord (2007) nietom de kostuum-/missie-overgang van het personage tussen zijn eenzame incarnatie uit de jaren zeventig en zijn rol als teamleider te documenteren: het is een vaak ondergewaardeerde verhalende mijlpaal vergeleken met nummer 1 van de serie uit 2008 die onmiddellijk volgt.
- Laat vóór elke aankoop boven een paar honderd euro het kwaliteitsniveau en de authenticiteit bevestigen: op een nummer alsMarvel-voorbeeld#4, het verschil in waarde tussen een 9,2 en een 9,6 kan aanzienlijk zijn; een recent CGC-certificaat blijft de beste manier om onaangename verrassingen bij zeer hoge cijfers te voorkomen.
- Vergelijk altijd meerdere recente verkopen in plaats van één enkele weergegeven prijs: strips die verband houden met actieve filmfranchises ondergaan snelle prijsschommelingen afhankelijk van actuele gebeurtenissen (filmrelease, aankondiging van casting, licentieverjaardag).
Als u niet zeker weet wat de realistische prijsklasse is voor een specifiek exemplaar dat u bezit of overweegt te kopen, gebruikt de waarderingstool van de site de daadwerkelijke eBay-verkopen om een laag, midden en hoog bereik te geven op basis van serie, aantal en aangegeven staat. Dit is een betrouwbaarder uitgangspunt dan een vaste catalogusprijs, vooral voor een personage wiens beoordeling net zo direct wordt onderbroken door de filmische kalender als Star-Lord.
Voor verzamelaars die verschillende series parallel volgen, vermijdt het bijhouden van een gecentraliseerd overzicht van wat je al bezit (nummers, cijfers, aankoopdatums) duplicaten en wordt het gemakkelijker om de evolutie van de prijs in de loop van de tijd te volgen, vooral voor een personage waarvan de waarde snel kan veranderen volgens de aankondigingen van Marvel Studios.