Spider-Man: Homecoming (2017): de film versus de strips

Homecoming is de eerste solofilm voor Spider-Man uit het Marvel-universum na zijn introductie in een vorig deel en doet een slimme gok: (nog) niet de oorsprong van het personage vertellen, maar een tiener Peter Parker midden op de middelbare school planten. Onder leiding van Jon Watts leent de film evenveel van tienerfilms als van strips. Laten we eens kijken wat hij van zijn roots behoudt en wat hij opnieuw uitvindt.

Zoals in elk artikel in de serie wordt alleen geverifieerde informatie (distributie, data, aantallen, makers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

Amazing Fantasy #15 (1962): de oorsprong die de film liever stil houdt

Spider-Man is geboren inGeweldige fantasie #15(1962), gemaakt door Stan Lee en Steve Ditko: een verlegen middelbare scholier, Peter Parker, gebeten door een radioactieve spin, die na de dood van zijn oom Ben op de harde manier leert dat “met grote krachten grote verantwoordelijkheden gepaard gaan”. Deze oorsprong is een van de beroemdste in de hele populaire cultuur. De uitdaging van Homecoming is juist om het niet te vertellen: het publiek kent het uit het hoofd, en twee filmreeksen hadden het al opgevoerd. De film slaat daarom de beet en dood van oom Ben over, om zich te concentreren op een Peter die al actief, jong en gretig is om zichzelf te bewijzen.

Door deze gedurfde keuze kan de film opnieuw verbinding maken met een te vaak verwaarloosd aspect van het personage: zijn jeugd. De Spider-Man uit de allereerste strips was een middelbare scholier die overweldigd werd door heel gewone zorgen, en Homecoming plaatst deze dimensie weer centraal en neemt volledig het register van de tienerfilm over.

Amazing Spider-Man # 2 (1963): de gier, gehumaniseerd

De antagonist van de film, de Vulture, is een van de oudste vijanden van de Weaver: Adrian Toomes verschijnt al in Amazing Spider-Man # 2 (1963), gemaakt door Stan Lee en Steve Ditko. In de strips is hij een verbitterde oude man, een bedrogen ingenieur, die een harnas gebruikt waarmee hij kan vliegen. De film behoudt het harnas en de naam, maar vindt het personage diepgaand opnieuw uit: Toomes wordt een vader uit de arbeidersklasse, een ondernemer die geruïneerd is door grote instellingen, die zowel uit noodzaak als uit wrok in de misdaad vervalt. Deze humanisering, gedragen door Michael Keaton, maakt de Vulture tot een van de meest genuanceerde schurken van de saga - een man wiens motivaties we begrijpen, zo niet goedkeuren.

The Shock en de tweedelijnsschurken

De film verrijkt zijn galerij met Shocker, een andere klassieke Spider-Man-vijand, wiens identiteit als Herman Schultz verschijnt in Amazing Spider-Man #46 (1967). Zoals vaak het geval is, maakt de film gebruik van de rijke verzameling schurken van de wever om het plot te bevolken, zonder dat ze grote bedreigingen vormen. Deze overvloed aan tegenstanders is een rijkdom die specifiek is voor Spider-Man, wiens galerij met schurken een van de meest uitgebreide in strips is. De film maakt er spaarzaam gebruik van, waarbij de Gier centraal blijft staan.

De personages, van papier tot scherm

• Peter Parker— Trouw aan de geest van de eerste strips: een middelbare scholier overweldigd door gewone zorgen, hier zonder de oorsprong opnieuw te maken.
• De gier (Adrian Toomes)— Verjongd en gehumaniseerd tot een vader uit de arbeidersklasse, ver van de oude man in de strips.
• Tony Stark— Alomtegenwoordige mentor, een unieke band die niet bestaat in klassieke strips.
• Tante Mei— Aanzienlijk verjongd vergeleken met het traditionele, oude figuur.
• Ned en zijn middelbare schoolvrienden— Gemoderniseerde adolescentenentourage, waarbij de film wordt verankerd in de tienerfilm.

Jon Watts en de Spirit tienerfilm

Het grote succes van Homecoming ligt in het genre: de film neemt de erfenis over van Amerikaanse komedies op de middelbare school, met hun kwesties als integratie, eerste liefde en zelfbevestiging. Deze laag is niet rechtstreeks afkomstig uit een specifieke strip, maar is zeer trouw aan de geest van het personage: Spider-Man is altijd de superheld van alledag geweest, degene wiens echte problemen vaak examens en rekeningen zijn in plaats van kosmische bedreigingen. Door dit register te kiezen, sluit Jon Watts opnieuw aan bij wat het personage in 1962 universeel maakte: een tiener met wie we ons kunnen identificeren, onder het masker. De film bewijst dat een bewerking trouw kan zijn aan de ziel van een held en zich tegelijkertijd kan bevrijden van de gebruikelijke visuele codes.

Waar te beginnen met lezen

Om de Spider-Man van de middelbare school te ontdekken, gaat er niets boven de allereerste strips van Lee en Ditko, te beginnen met Amazing Fantasy #15 (1962) en de eerste nummers van Amazing Spider-Man: daar vinden we de Vulture (#2), de Shock (#46) en het grootste deel van de galerij met schurken. Degenen die nieuwsgierig zijn naar een modernere versie van het tienerpersonage zullen de serie ‘Ultimate Spider-Man’ van Brian Michael Bendis waarderen, die de oorsprong voor de jaren 2000 heeft bijgewerkt en recente aanpassingen heeft aangewakkerd. Om de Vulture nog verder uit te diepen, werpen de grote bogen met Adrian Toomes ten slotte licht op deze slechterik die maar al te vaak wordt onderschat. Van 1962 tot vandaag behandelt deze tour de bronnen van de film.

Spider-Man's galerij met schurken

Als de film zich op de Vulture concentreert, put hij uit een van de kostbaarste bezittingen van het personage: zijn galerij met schurken, ongetwijfeld de meest uitgebreide en meest memorabele in alle strips. Van de Green Goblin tot Doctor Octopus, van de Sandman tot de Chameleon: Spider-Man heeft sinds 1962 te maken gehad met een menagerie van vijanden, van wie velen zich hebben verenigd in het Sinister Six-team, waarvan de Vulture een van de oprichters is. De film volgt deze traditie door verschillende tweedelijnsschurken (de Shock, de Handyman) rond Toomes samen te brengen en door aanwijzingen te zaaien over toekomstige bedreigingen. Deze overvloed aan tegenstanders is een aanzienlijke narratieve troef: het garandeert het personage een bijna oneindige vernieuwing, waarbij elke vijand een ander facet van zijn angsten belichaamt.

Voor de verzamelaar vertegenwoordigt deze galerij zoveel eerste optredens om op te jagen, van de meest prestigieuze tot de meest betaalbare. Door de Vulture en de Shock te benadrukken herinnert de film ons eraan dat de waarde van Spider-Man-strips niet alleen in de held ligt, maar ook in de rijkdom van zijn tegenstanders – een bron waaruit de cinema nog jaren zal blijven putten.

Chronologie van strips om te weten

• 1962– Amazing Fantasy #15: Eerste verschijning van Spider-Man.
• 1963– Amazing Spider-Man #2: eerste verschijning van de Vulture (Adrian Toomes).
• 1967— Amazing Spider-Man #46: eerste optreden van Shock (Herman Schultz).

Collectiekant: naar welke cijfers moet worden gestreefd na de film

Spider-Man brengt enkele van de meest prestigieuze strips in alle strips samen.Geweldige fantasie #15(eerste verschijning van Spider-Man) is een absolute graal, waarvan de beste exemplaren duizelingwekkende bedragen bereiken, gereserveerd voor de meest gelukkige verzamelaars. Meer haalbaar, maar zeer gewild,Geweldige Spider-Man #2(eerste verschijning van de gier) enGeweldige Spider-Man #46(eerste schok) biedt sleutels tot het zilveren tijdperk die rechtstreeks verband houden met de film. Voor een afgemeten budget zijn de collecties van de eerste nummers van Lee en Ditko het beste instappunt. Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; Het wordt ten zeerste aanbevolen om vóór elke aankoop te vertrouwen op recente echte verkopen. Let op: Amazing Fantasy #15 wordt regelmatig genoemd als een van de duurste strips die ooit op een veiling zijn verkocht, waardoor het meer een droomitem is dan een gewone aankoop. Om een ​​samenhangende en toegankelijke Spider-Man-collectie op te bouwen, is het beter om je te richten op de eerste verschijningen van schurken (de Vulture, de Shock, later Doctor Octopus of de Green Goblin), vaak goedkoper, terwijl ze in de loop van de aanpassingen regelmatig aan waarde winnen.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Homecoming integreert Spider-Man met succes in het grote collectieve verhaal, na zijn debuut inBurgeroorlog. Door Peter aan Tony Stark te koppelen, creëert de film een ​​ongekend mentorschap dat zijn hele traject op het scherm kleurt. Voor de verzamelaar herinnert het aan het belang van de allereerste uitgaven van de wever, een van de meest begeerde op de markt. Amazing Fantasy #15 blijft voor de meesten een onbereikbaar hoogtepunt, maar de film belicht ook meer toegankelijke toetsen zoals Amazing Spider-Man #2. Naast speculatie bevestigt Homecoming vooral wat Spider-Man's tijdloze kracht maakt: een gewone, feilbare en vertederende held, wiens avonturen elke generatie aanspreken. Het is deze nabijheid, geboren onder de pen van Lee en het potlood van Ditko, die de film treffend nieuw leven inblaast - en wat verklaart waarom het personage nog steeds een van de meest verzamelde ter wereld is.

Het oordeel: de ziel van het personage, zonder de oorsprong

• Loyaliteit:de pubergeest, verantwoordelijkheid en de gier als vijand worden gerespecteerd.
• Vrijheden:geen oorsprongsverhaal, een gehumaniseerde Vulture, mentorschap met Stark en een verjongde mei.
• Verzamelbare nummers:Amazing Fantasy #15 (de graal), Amazing Spider-Man #2 (de Gier), #46 (de Shock).

Door een bekende oorsprong te negeren, bevrijdt Homecoming zich om te vertellen wat er echt toe doet: de jeugd en de betastingen van Peter Parker. De film humaniseert op briljante wijze zijn tegenstander en sluit opnieuw aan bij de geest van het personage zoals Lee en Ditko hem hadden bedacht: een tiener die overweldigd werd door het leven. Voor zowel de lezer als de verzamelaar brengt het de aandacht terug naar de eerste oprichtingsuitgaven van de wever, een van de meest waardevolle die ooit zijn gepubliceerd. Door zich te concentreren op de jeugd in plaats van op spektakel herinnert Homecoming ons aan een simpele waarheid: als Spider-Man de populairste superheld ter wereld is, komt dat in de eerste plaats omdat hij de meest menselijke is, en iedereen zichzelf kan herkennen in de onhandige tiener die zich achter het masker verschuilt.

Veelgestelde vragen