spider-man stripverhaal

Weinig fictieve personages hebben zoveel impact gehad op de populaire cultuur als Spider-Man. Het begon echter allemaal in 1962 met een vrijwel onschuldige beslissing: een tienersuperheldenverhaal op de laatste pagina's van een anthologietijdschrift plaatsen dat gedoemd was te verdwijnen. Niemand bij Marvel had verwacht dat deze bebrilde, zelfbewuste middelbare scholier de komende zestig jaar een van de commerciële pijlers van het bedrijf zou worden.

De geschiedenis van Spider-Man in de strips verloopt niet in een rechte lijn. Het is een opeenvolging van tijdperken, elk gedragen door verschillende makers, die elk beantwoorden aan de verwachtingen van hun tijd. Sommigen produceerden nummers die nu legendarisch en van onschatbare waarde zijn; andere, controversiëler, hebben de lezers jarenlang verdeeld. Het begrijpen van deze chronologie betekent begrijpen waarom dit nummer vandaag uitverkocht is en een ander nummer toegankelijk blijft.

In dit chronologische verhaal volgen we de verhalende en redactionele draad van het personage, vanaf zijn allereerste optreden tot de opkomst van een tweede Spider-Man in 2011. Alle data, alle cijfers en alle waarden die hier worden aangehaald, zijn gedocumenteerd en gebronsd.

Aan de oorsprong: Bewonder het begin van de jaren zestig

Begin jaren zestig probeerde de uitgever die Marvel Comics zou worden zichzelf opnieuw uit te vinden. Het succes vanFantastische Vier #1uit 1961 bleek dat er een publiek was voor meer menselijke, feilbare superhelden, geworteld in een herkenbaar dagelijks leven. Het is in deze context dat Stan Lee, de toenmalige hoofdredacteur, zich samen met cartoonist Steve Ditko een held tegen de stroom in voorstelde: een tiener, geen gespierde volwassene; een personage dat wordt verteerd door twijfels, geld en schuldgevoelens in plaats van een zelfverzekerde burgerwacht.

Het idee was zo schokkend dat de toenmalige baas het concept volgens de redactielegende als onverkoopbaar beschouwde. Spider-Man wordt daarom verbannen naarGeweldige fantasie #15, een anthologische titel die al veroordeeld is tot sluiting. Wat een eenmalige, kortstondige verschijning moest zijn, groeide uit tot een commercieel succes zodra de verkoopcijfers stegen. De lezer van 1962 herkende zichzelf in Peter Parker als nooit tevoren in een superheld.

1962-1966: het Ditko-tijdperk, de geboorte van een mythe

Geweldige fantasie #15, omslag gedateerd augustus 1962, bevat de volledige basis van het personage in een handvol pagina's. Peter Parker, een leergierige en verstoten middelbare scholier, wordt tijdens een wetenschappelijke demonstratie gebeten door een radioactieve spin. Bedwelmd door zijn nieuwe bevoegdheden weigert hij een inbreker te arresteren die hem niets aangaat. Deze zelfde inbreker zal later zijn oom Ben vermoorden. Uit deze fout komt de grondzin voort: grote machten brengen grote verantwoordelijkheden met zich mee. Zelden is een oorsprong zo compact en zo moreel geweest.

Het succes zet Marvel ertoe aan om te lancerenDe geweldige Spider-Man #1, omslag gedateerd maart 1963. Deze uitgave herhaalt de oorsprong voor nieuwe lezers en legt een duurzame basis: de eerste verschijning van J. Jonah Jameson, de persbaas die Spider-Man tot zondebok zal maken, en Chameleon, de eerste superschurk van de galerie. De uitgave bevat ook de eerste cross-over met de Fantastic Four, een teken dat Marvel al aan het bouwen is aan een gedeeld en samenhangend universum.

Steve Ditko is niet alleen een ontwerper: hij ontwerpt mede de plot en geeft vorm aan een galerij van schurken die iconisch is gebleven. Het is onder zijn pen dat deGroene Goblin, InGeweldige Spider-Man #14(juli 1964), een vijand wiens burgeridentiteit pas veel later zou worden onthuld. Ditko tekent de serie tot nummer 38; zijn hoekige, expressieve en licht verontrustende stijl definieert de eerste visuele identiteit van het personage. Zijn vertrek in 1966, te midden van creatieve meningsverschillen met Stan Lee, markeerde het einde van een tijdperk.

1966-1972: het Romita-tijdperk, Spider-Man-superster

Vanaf nummer 39,John Romita sr.hervat de tekening. De verandering in toon is onmiddellijk en beslissend. Waar Ditko vreemdheid cultiveerde, brengt Romita een meer glamoureus tintje, geërfd van de romantische strips die hij eerder tekende. Peter Parker wint aan zelfvertrouwen, de mensen om hem heen worden versierd met aantrekkelijkere gezichten, en het is onder Romita dat een van de meest gedenkwaardige figuren uit de mythologie verschijnt: Mary Jane Watson, wier intrede op het toneel een cultus is gebleven.

Dit is ook het moment waarop de Green Goblin Peter's grote persoonlijke vijand wordt. InGeweldige Spider-Man #39, wordt de man achter het masker eindelijk onthuld: Norman Osborn, een industrieel die nu de geheime identiteit van de held kent. Voor het eerst bedreigt een slechterik niet alleen Spider-Man, maar ook Peter Parker en iedereen van wie hij houdt. Deze verschuiving opent de weg naar het belangrijkste drama van het volgende decennium.

Tijdens het Romita-tijdperk werd Spider-Man een boekwinkelfenomeen. De verkopen explodeerden, het personage nestelde zich bovenaan de Marvel-catalogus en zijn formule – een mix van actie, tienerromantiek en morele dilemma’s – werd een school. Deze periode consolideerde duurzaam de populariteit van de held en maakte de weg vrij voor donkerdere verhalen.

1973: De nacht dat Gwen Stacy stierf

Weinig verhalen hebben het medium zo veel veranderd als ‘The Night Gwen Stacy Died’, gepubliceerd inGeweldige Spider-Man # 121-122(juni-juli 1973). Geschreven door Gerry Conway, getekend door Gil Kane en geïnkt door John Romita Sr. en Tony Mortellaro, ziet het hoe de Green Goblin Gwen Stacy, Peter's vriendin, ontvoert en haar van een brug gooit. Spider-Man probeert haar te vangen met zijn web; hij faalt. Tijdens het proces sterft ook de Green Goblin.

Vóór deze uitgave kwam het zelden voor dat een belangrijk lid van de entourage van een superheld werd vermoord. De dood van Gwen doorbreekt dit taboe en brengt strips in een volwassener en tragischer tijdperk. Veel historici van het medium beschouwen deze boog als de belangrijkste in de geschiedenis van Spider-Man na zijn oorsprong, en als een van de keerpunten die het einde van het zilveren tijdperk van de strips markeren.

De jaren zeventig en tachtig: klonen, huwelijk en zwarte pakken

De eerste kloon (1975)

Vanaf 1975 zaaide de serie een zaadje dat twintig jaar later vruchten zou afwerpen. InGeweldige Spider-Man #149(Oktober 1975), ondertekend door Gerry Conway, Ross Andru en Mike Esposito, lijkt een kloon van Peter Parker gemaakt door de Jakhals, ook bekend als Professor Miles Warren. Destijds leek het personage in de kwestie te sterven. Maar het idee van een dubbelganger van Peter zal in een hoekje van het redactionele geheugen blijven, klaar om weer boven te komen.

Het zwarte pak (1984)

In 1984 vond het collectieve evenement plaatsMarvel Superhelden geheime oorlogenvervoert de helden naar een verre planeet. Het is daar, binnenGeheime oorlogen #8, dat Spider-Man zijn pak beschadigd ziet en per ongeluk een machine activeert die een zwarte substantie vrijgeeft. Dit bedekt zijn lichaam en vormt een uniek kostuum, geheel zwart gemarkeerd met een grote witte spin. Om redenen van publicatietiming verschijnt dit kostuum eerst aan lezers inGeweldige Spider-Man #252(omslag uit mei 1984), onder de beroemde slogan ‘De geruchten zijn waar’ – nog voordat het verhaal over de oorsprong ervan verscheen.

We zullen later ontdekken dat dit kostuum geen eenvoudig kledingstuk is, maar eensymbiont, een geluidsgevoelige buitenaardse levensvorm die mentaal en fysiek probeert samen te smelten met zijn gastheer. Eenmaal afgewezen door Peter, zal de symbiont een nieuwe gastheer vinden en het leven schenken aan Venom, een van de meest populaire antagonisten in het hele Spider-Man-universum. Het zwarte kostuum, oorspronkelijk een simpele esthetische verandering, wordt zo de bron van een van Marvel's meest vruchtbare spin-off franchises.

1994-1996: De kloonsaga

Het zaad dat in 1975 werd geplant, ontkiemde halverwege de jaren negentig met deKloon Saga, een megaverhaal dat zich afspeelt van oktober 1994 tot december 1996 in de vijf Spider-Man-titels die parallel worden gepubliceerd. Peter's kloon, waarvan men dacht dat hij dood was, heeft het daadwerkelijk overleefd. Hij leefde jarenlang onder de naamBen Reilly– een eerbetoon aan de meisjesnaam van oom Ben en tante May – voordat hij terugkeerde naar New York en de superheldenidentiteit van de Scarlet Spider aannam.

De saga drijft het concept tot op het punt van duizeligheid: op een gegeven moment suggereert het verhaal dat de ‘echte’ Peter Parker in feite de kloon zou zijn, en dat Ben Reilly het origineel zou zijn. Ben neemt zelfs kort de rol van Spider-Man op zich. Deze opeenstapeling van wendingen, verspreid over twee jaar en vermenigvuldigd met het aantal titels, heeft de lezers diep verdeeld. De Clone Saga is lang bekritiseerd, maar is sindsdien opnieuw geëvalueerd door een deel van het publiek en het personage van Ben Reilly heeft een loyale schare fans gekregen. Het blijft een schoolvoorbeeld van mogelijke redactionele excessen wanneer een plot zich op te veel fronten tegelijk laat meeslepen.

2001-2007: het J. Michael Straczynski-tijdperk

Het begin van de jaren 2000 bracht een frisse wind. De scenarioschrijverJ.Michael Straczynski, afkomstig van televisie, neemt de touwtjes in handenDe geweldige Spider-Manuit nummer 30 van de tweede serie (juni 2001), met tekening John Romita Jr., zoon van de legendarische Romita Sr. De run combineert een terugkeer naar de basis - Peter's menselijkheid, zijn strijd - en mythologische durf.

Straczynski introduceert het karakter van Ezekiel Sims en het idee dat de krachten van Spider-Man misschien geen puur toeval zijn: Peter zou een "totem" zijn, een brug tussen mens en dier, die mystieke roofdieren naar hem toe zou lokken. De meest formidabele van hen,Morlun, verschijnt vanaf nummer 30 en zal een terugkerende bedreiging worden. Deze run, geprezen door een groot deel van de critici, herstelt in het personage een breedte en een moderniteit die hij verloren had, met respect voor zijn emotionele hart.

Nog één dag en een gloednieuwe dag (2007-2008)

Straczynski's run wordt afgesloten met het meest controversiële verhaal in de hele franchise:Nog één dag, een vierdelige crossover gepubliceerd in 2007, geschreven door Straczynski en Joe Quesada, en getekend door laatstgenoemde. Het plot begint overGeweldige Spider-Man #544en eindigt opGeweldige Spider-Man #545. Tante May werd geraakt door een kogel bedoeld voor Spider-Man en is stervende. Wanhopig gaat Peter akkoord met een deal met de demon Mephisto: hij zal May redden in ruil, niet voor zijn leven, maar voor zijn huwelijk met Mary Jane.

Het paar accepteert, en dit deel van hun geschiedenis wordt gewist: ze zijn in feite nooit getrouwd geweest. Deze redactionele keuze, volgens hoofdredacteur Joe Quesada gemotiveerd door de wens om Peter te "verjongen" en de levensduur van het personage te behouden, werd overweldigend afgewezen door fans en critici, waarvan velen het als het slechtste verhaal in de franchise beschouwden. Niettemin opent het een nieuwe cyclus,Gloednieuwe dag, waar een roterend creatief team herleeftDe geweldige Spider-Manmet een versneld publicatietempo en Peter die weer vrijgezel werd, dichter bij zijn oorsprong uit het eerste decennium.

2011: Miles Morales verschijnt op het toneel

In 2011, in Marvel's alternatieve universum "Ultimate", sterft de Peter Parker van deze continuïteit als held. Om hem op te volgen creëerden Brian Michael Bendis en ontwerper Sara PichelliMijl Morales, een Afro-Latino tiener uit Brooklyn die de mantel van Spider-Man erft. Zijn eerste optreden is binnenUltieme gevolgen #4, gepubliceerd in 2011.

Miles is geen simpele vervanging: hij belichaamt een vernieuwing van wat Spider-Man kan vertegenwoordigen. De immense populariteit ervan, vooral aangedreven door animatiefilms in het daaropvolgende decennium, bracht het van het ultieme universum naar de belangrijkste Marvel-continuïteit. Tegenwoordig bestaan ​​er permanent twee Spider-Mans naast elkaar in de strips, een bewijs dat het basisconcept van 1962 – iedereen, onder het masker, een held kan zijn – zijn meest universele vorm heeft gevonden.

De impact van aanpassingen op de rating

De redactionele geschiedenis van Spider-Man wordt niet alleen op de pagina's gelezen: deze wordt ook op de verkoopvloeren gelezen. Grote aankondigingen en filmreleases zetten de markt voor sleutelnummers voortdurend onder druk. Verzamelaars anticiperen op verschijningen op het scherm, en een voorheen secundair personage kan de prijs van zijn eerste optreden zien stijgen zodra een aanpassing wordt bevestigd.

Het meest emblematische geval blijft overGeweldige fantasie #15. Er werd een exemplaar met CGC-beoordeling 9.6 verkocht$ 3,6 miljoentijdens een Heritage Auctions-uitverkoop afgesloten op 9 september 2021, destijds een absoluut record voor een stripverhaal, dat hoger was dan de prijs die een paar maanden eerder werd betaald voor de eerste verschijning van Superman. Deze verkoop illustreert hoe hoog de eerste verschijning van een universeel aangepast personage kan reiken. Aan de andere kant van het spectrum, Miles Morales' eerste optreden inUltieme gevolgen #4blijft, als standaard eerste editie, een veel toegankelijker modern nummer - wat het een interessant startpunt maakt voor degenen die een belangrijke eerste verschijning willen hebben zonder er een fortuin aan uit te geven.

Voor dezelfde titel kan het verschil tussen een onbewerkte kopie en een hoogwaardige kopie aanzienlijk zijn. Het volgen van de evolutie van uw collectie via bioscoopaankondigingen wordt al snel essentieel:applicatie voor collectiebeheerHiermee kunt u deze variaties in de gaten houden zonder te verdwalen.

Koopgids

Het benaderen van het verhaal van Spider-Man als verzamelaar vereist methode en voorzichtigheid. Hier zijn enkele concrete benchmarks:

• Controleer altijd het cijfer en de authenticatie.Op sleutelnummers zoalsGeweldige fantasie #15ouGeweldige Spider-Man #1, biedt een kopie die is beoordeeld door een vertrouwde derde partij (CGC, CBCS) beveiliging die een onbewerkte kopie nooit biedt.
• Onderscheid eerste druk en herdrukken.Voor een moderne titel alsUltieme gevolgen #4, alleen de eerste afdruk heeft echte verzamelwaarde; zeldzame varianten worden op heel andere niveaus verhandeld dan de standaard oplage.
• Wees op uw hoede met dekkingsdata.Een stripverhaal wordt enkele maanden vóór de daadwerkelijke release op de omslag gedateerd. Dit is normaal en heeft geen invloed op de waarde.
• Richt u op de juiste staat op basis van uw budget.Van de grote klassiekers blijft een exemplaar in gemiddelde maar authentieke staat veel betaalbaarder dan een exemplaar van hoge kwaliteit, terwijl het de voldoening biedt het nummer te bezitten.
• Controleer prijsbronnen voordat u koopt.De waarden variëren sterk afhankelijk van het cijfer en het moment; te vertrouwen op recente daadwerkelijke verkopen in plaats van op een geïsoleerde schatting.
• Documenteer uw collectie.Een hulpmiddel voorHet volgen van collectieshelpt u bij het vastleggen van het cijfer, de aankoopdatum en de geschatte waarde voor elk nummer.

Neem vóór elke grote aankoop de reflex om bij ons een realistisch assortiment te bekijkengratis schatter, gebaseerd op daadwerkelijke eBay-verkopen.

Veelgestelde vragen