Sin City: I Killed for Her (2014): de film versus de strips

Negen jaar na de eerste film verfilmt dit vervolg een echt boek, waarbij de helft van de inhoud wordt bedacht, waarbij de oorspronkelijke auteur co-regisseert. Bron-voor-bron-decodering.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

A Dame to Kill For (1993-1994): het tweede verhaal in de cyclus

Sin City: I Killed for Her is een bewerking van het tweede grote verhaal in de cyclus die Frank Miller begin jaren negentig bij Dark Horse lanceerde. Nadat het oprichtingsverhaal zich op Marv concentreerde,Een dame om voor te moorden verscheen in zes nummers tussen 1993 en 1994 en volgt Dwight McCarthy, een privéfotograaf die problemen probeert te vermijden. Zijn voormalige geliefde, Ava Lord, verschijnt opnieuw in zijn leven en smeekt hem haar te redden van een gewelddadige echtgenoot. Dwight gelooft haar. Dit is een vergissing: Ava is het absolute archetype van de femme fatale, feilloos manipulatief, en het verhaal wordt de methodische kroniek van een man die vernietigd en vervolgens herbouwd wordt door wraak.

Het verhaal neemt een structurerende plaats in de cyclus in. Chronologisch gezien is het gelokaliseerd Voor De grote vette moord, het verhaal dat de eerste film had aangepast met Clive Owen in de rol van Dwight. Miller legt een detail uit dat de lezers al wisten: aan het einde van zijn beproeving onderging Dwight een gezichtsoperatie die zijn gelaatstrekken radicaal veranderde. Het boek is ook een van de grafische hoogtepunten van de serie: het zwart en wit bereikt een extreem contrast, de silhouetten zijn in vlakke vlakken gesneden en de regen van Basin City wordt een gordijn van witte lijnen op een zwarte achtergrond. Het is deze stijl, meer dan de plot, die Sin City tot een van de meest geïmiteerde werken van moderne strips heeft gemaakt.

De verandering van acteur gerechtvaardigd door de strip

Dit is een zeldzaam en smakelijk geval: de herschikking van de hoofdrol is geen productiebeperking die achteraf wordt vermomd, maar een punt dat de bron al heeft uitgelegd. Inde eerste film, Dwight werd gespeeld door Clive Owen; in het vervolg is het Josh Brolin. Een kijker zou dit kunnen zien als een simpele verandering in de distributie. In werkelijkheid is dit vervolg een prequel: de Dwight of Een dame om voor te moorden gaat vooraf aan die van De grote vette moord, en de chirurgische ingreep die hij aan het einde van het verhaal ondergaat, geeft hem precies het gezicht dat de eerste film liet zien. Met andere woorden: twee verschillende acteurs spelen dezelfde man voor en na zijn gezichtsverandering – precies zoals de strip het vertelde.

Deze verhalende elegantie zegt iets over de Rodriguez-Miller-methode. Sinds 2005 is hun benadering van Sin City die van een veronderstelde letterlijke transpositie: de eerste film gebruikte de dozen als storyboard, de frames als shots, de recitatieven als voice-overs. Miller werd gecrediteerd als co-regisseur, een bijna ongekende situatie voor een stripauteur in Hollywood - Rodriguez had afstand gedaan van zijn lidmaatschap van een vakbond om dit op te leggen. Het vervolg breidt deze methode uit, met hetzelfde palet: contrasterend zwart en wit, geïsoleerde kleuruitbarstingen - het rood van een jurk, het groen van Ava's ogen -, volledig digitale instellingen. Het proces is identiek; het is de context die is veranderd.

De helft van de film bestaat in geen enkele strip

Dit is het belangrijkste punt van deze vergelijking en het keert het gebruikelijke patroon van deze reeks artikelen om. Meestal comprimeert een film een ​​te grote bron. Hier passen Miller en Rodriguez zich goed aan Een dame om voor te moorden – plus het korte verhaal Gewoon weer een zaterdagavond, opgedragen aan Marv —, maar maak de beelden compleet met twee verhalen Frank Miller schreef rechtstreeks voor de film, zonder ooit als stripboek te zijn verschenen.

De eerste volgt Johnny, een gelukkige en arrogante kaartspeler gespeeld door Joseph Gordon-Levitt, die de fout maakt om senator Roark aan zijn eigen tafel te verslaan – een centraal personage in de mythologie van Basin City, hier gespeeld door Powers Boothe. De tweede geeft Nancy Callahan, de danseres gespeeld door Jessica Alba, een wraakverhaal dat de gebeurtenissen uit de eerste film direct voortzet. Geen van beide heeft een gedrukt equivalent. Het resultaat is een hybride object: een getrouwe bewerking ingebed in ongepubliceerd werk van de auteur, waardoor het onmogelijk wordt om de film alleen op basis van trouw te beoordelen. Voor de lezer is de consequentie concreet: het heeft geen zin om Johnny in de collecties te zoeken, hij is er niet. En voor de verzamelaar betekent dit dat een deel van de Sin City-mythologie alleen op film bestaat – een ongemakkelijke situatie voor een werk waarvan de volledige prijs te danken was aan de tekening.

De personages, van papier tot scherm

• Dwight McCarthy— De gemanipuleerde fotograaf, vóór zijn gezichtsoperatie.
• Ava Heer— De absolute femme fatale, hart van het verhaal van 1993-1994.
• Marv— De brute kracht van Basin City, trouw aan de strip.
• Johnny— The Card Player, door Miller alleen voor het scherm geschreven.
• Nancy Callahan— De danseres, wiens wraak een creatie van de film is.

Negen jaar uit elkaar: hoe de tijd is veranderd

Het feit dat het lot van dit vervolg het beste verklaart, is de kalender. Negen jaar scheiden de twee films – een aanzienlijke kloof voor een franchise. In 2005 was de eerste Sin City een esthetische schok: niemand had een film gezien die zo letterlijk een stripboek reproduceerde, en het proces van volledig filmen op een groen scherm met digitale sets was nog nieuw. Anno 2014 verrast dezelfde methode niet meer: ​​superheldencinema heeft virtuele decors genormaliseerd, de Miller-stijl is overal nagebootst en contrasterend zwart en wit is een van de vele effecten geworden. Wat een formele revolutie was, was een herkenbare signatuur geworden – en dus gedateerd.

Het commerciële resultaat was brutaal: de film stortte in aan de kassa, ver verwijderd van de inkomsten van zijn voorganger, en critici bekritiseerden de film omdat hij zonder verrassingen opnieuw werd gemaakt. Dit traject maakte voor een tijdje een einde aan de genoemde derde deelprojecten. Voor de lezer gaat de les verder dan Sin City: aanpassingen waarvan de waarde voornamelijk op een visueel proces berust, verouderen sneller dan aanpassingen die op een verhaal berusten, omdat het proces diffuus en gebagatelliseerd raakt. De strip heeft dit probleem niet: de borden uit 1993 blijven precies zo opvallend als toen ze werden gepubliceerd, en naar hen moeten we terugkeren. De Sin City-cyclus van Frank Miller blijft, onafhankelijk van de aanpassingen, een van de belangrijkste werken uit de komische thrillers.

Waar te beginnen met lezen

Om de bron, de collectie, te ontdekken Een dame om voor te moorden(1993-1994) kan zelfstandig worden gelezen, zelfs zonder de rest van de cyclus te kennen. Voor de ideale volgorde begint u met het oprichtingsverhaal gewijd aan Marv en gaat u vervolgens verder met Een dame om voor te moorden en De grote vette moord– in deze volgorde krijgen Dwights operatie en zijn gezichtsverandering hun volledige betekenis. De Sin City-collecties worden regelmatig opnieuw uitgegeven, in het Frans en het Engels.

Chronologie van strips om te weten

• 1991-1992— Het oprichtingsverhaal van Sin City, gecentreerd rond Marv.
• 1993-1994- A Dame to Kill For: zes nummers, Dwight en Ava Lord.
• jaren negentig— The Big Fat Kill en de andere verhalen in de cyclus.
• 2005— De eerste film van Rodriguez en Miller, esthetische shock.
• 2014— Het vervolg, waarin trouwe aanpassingen en nieuwe verhalen worden gecombineerd.

Collectiekant: naar welke cijfers moet worden gestreefd na de film

Sin City wijst op sterke indietoetsen. De zes cijfers Een dame om voor te moorden(1993-1994, Dark Horse) vormen de direct aangepaste set en kunnen als complete serie tegen redelijke prijzen worden verzameld. Het middelpunt van de cyclus blijft echter het allereerste verhaal, daarnaast gepubliceerd in Dark Horse-cadeautjes uit 1991 – een eerste ‘verborgen’ verschijning in een bloemlezing, een gewilde configuratie, vergelijkbaar met die van Timecop. Alles met de handtekening van Frank Miller geniet een blijvende vraag. Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Sin City: I Killed for Her zal een paradoxaal vervolg blijven: zeer trouw waar het zich aanpast, volledig elders uitgevonden en mede geregisseerd door de auteur van het originele materiaal. Het beste detail – twee acteurs voor hetzelfde personage, gerechtvaardigd door een operatie die in de strip wordt verteld – is ook het meest onthullende van de Rodriguez-Miller-methode, waarbij de bron zelfs bij de casting gezaghebbend is. Voor de verzamelaar belicht het een cyclus waarvan de sleutels toegankelijk blijven, te beginnen met de verhalen gepubliceerd in Dark Horse Presents. Voor de lezer herinnert het ons er vooral aan dat de platen van Frank Miller niet verouderd zijn - in tegenstelling tot het proces waardoor ze op het scherm verschenen.

Het oordeel: trouw aan de ene helft, nieuw aan de andere

• Loyaliteit: het verhaal van Ava Lord, Dwight gemanipuleerd en vervolgens wraakzuchtig, zijn gezichtsoperatie die de verandering van acteur rechtvaardigt, Marv gerekruteerd voor de aanval en de zwart-wit-esthetiek komen uit de strip.
• Vrijheden: de verhalen over de wraak van Johnny en Nancy zijn rechtstreeks door Frank Miller voor het scherm geschreven en komen in geen enkele strip voor; de volgorde van de cyclus wordt herschikt rond de eerste film.
• Verzamelnummers: A Dame to Kill For #1-6 (1993-1994), de verhalen gepubliceerd in Dark Horse Presents uit 1991.

Sin City: I Killed for Her past het tweede verhaal van Frank Millers cyclus getrouw aan - tot het punt dat zijn verandering van acteur wordt gerechtvaardigd door de operatie die in de strip wordt verteld - maar voltooit de beelden met twee verhalen die voor het scherm zijn geschreven en die in geen enkele publicatie voorkomen. Een commerciële mislukking negen jaar na een esthetische schok die alledaags was geworden, de film verwijst vooral naar planken die niet verouderd zijn.

Veelgestelde vragen