Elektriciteit wordt regelmatig terug op het scherm en het resultaat is vrijwel altijd teleur. Het is geweldig voor casting, budget voor talent: het is een echt personage voor zijn karakter. Als je dit doet, is het mogelijk om de trekking te doen, en als je daartoe gemotiveerd bent, zou dit in twee minuten moeten gebeuren. Haar significante relatie verbindt haar met een eter karakter, dat elke aanpassing aan een verliezende keuze veroordeelt: importeur haar en ze wordt weer secundair, laat haar weg en ze verstandig haar anker. Het visuele register is gebaseerd op choreografie in stijl en blijft daarom hangen als je het op mijn eigen manier filmt. Het originele materiaal is strikt experimenteel en kan niet worden getransponeerd. Metere woorden: de moeilijkheid is geen uitvoeringsfout, maar een kenmerk van het materiaal.
En er is een categorie karakters die we kunnen zien als ze ‘betere mensen’ zeggen. Elektriciteit is altijd hetzelfde als voorheen. Kies ervoor dat dit wordt en een productie van gemaakt, het strippubliek verheugt zich, dan komt het en resultaat in valt het oordeel met metronoomregelmaat: zij is het niet. Het is nooit helemaal haar. We kregen de schuld aan het schrijven, de regie, het format, het productieschema, de wil van een studio. Deze verklaringen bevatten soms een waarheid, maar ze hebben een logische fout: ze gaan ervan uit dat een andere uitvoering een ander resultaat zou hebben, terwijl ze zich herhalen in teams, tijdperken en formats die niets met elkaar gemeen hebben. Wanneer een variabele elke keer keer verandert en het resultaat verandert neet, dan ligt de oorzaak neet in de variabele.
Vanuit de hypothese is het genoemde artikel ongemakkelijker: bepaalde stripfiguren zijn structureel moeilijk aan te passen, en Elektra is een schoolvoorbeeld. Je weet ook niet wat je ermee moet doen of niet - sterker nog, het maakt niet uit wat het is - maar er wordt geen rekening mee gehouden dat het van tevoren op de pagina is opgeslagen. Zei dat dit een probleem is en dat de woorden die je hoort in het midden verschijnen. Het is een vertaalprobleem tussen twee narratieve grammatica's die niet gelijktijdige beperkingen van tijd, ritme en uitleg kennen. Ook zeggen we begrijpen, verandert de manier waarop we het personage benaderen, en vooral de manier waarop we de boekjes benaderen na een aanpassing.
Waarom teleurstelling zich haalt in plaats van zichzelf te corrigeren
Een sector leert van zijn fouten. Ook al weten we niet wat we moeten doen, we stoppen met fotograferen; wanneer een vertelmechanisme het publiceert, leggen we het weg. Zodra we een karakter passeren dat herontdekt moet worden, zullen we ons kunnen uiten: het is mogelijk om het te corrigeren. Maar dit is niet wat we waarnemen bij dit soort figuren. We constateren dat we verschillende hanteringsproblemen kunnen waarnemen, maar dat het klinische probleem wordt veroorzaakt door een structureel probleem. Minimale pogingen om de psychologie te verklaren en een spraakzame heldin voort te brengen die niets van het karakter heeft; En u hoeft uw stijl niet te veranderen en een silhouet te creëren waarin u niet kunt investeren. Als u problemen heeft met uw logis, is het belangrijk om te weten dat het probleem er al is. Het is een structurele hypothese dat obstakel voor obstakel moet worden ontwikkeld voordat er consequenties aan worden verbonden voor de lezer.
Bij concrete obstakels is dit een talentprobleem
De motivatie voor uw woorden wordt vermeld
Het speelfilmformaat legt een bijna onvermijdelijke conventie op: het pubek moet vroeg genoeg weten wat de hoofdpersoon wil, anders weet het niet waar het op moet zijn hopen de waar het bang voor moet. Maar Elektra wordt bedoeld door terugtrekking. Als u niet weet wat u doet, als u het niet gelooft, als u het niet gelooft, als u het niet gelooft, weten wij niet wat we ermee moeten doen. Op de pagina is deze ondoorzichtigheid als diepte: de lezer accepteert het niet weten, omdat hij de pagina's en zijn eigen tempo omslaat en terug kan gaan. In een twee uur durende verhaal leest dezelfde ondoorzichtigheid als een schrijffout. De scenario's chrijver heeft dan slechts twee opties: de motivatie onder woorden brengen, en het karakter est neet langer zichzelf; waarvan het impliciet is, in welk geval het waar is. De volgende releases zijn vereist en zijn de nieuwste releases in hun standaardformaat.
Een centraal rapport bevat geen woorden die in woorden kunnen worden geïmporteerd.
De onafhankelijke band van het karakter is niet een band met een tegenstander, maar een band met een etere figuur in zijntzelfde universum - een band die bestaat uit gewelddadig, dubbelzijdig voirad en verijdelde keuzeheid. Dat is waar de dramatische kracht op de pagina vandaan komt, en dat is precies wat de aanpassing en de vallokt zijn. Terwijl het product en het personage worden geïmporteerd, het werk wordt gedaan en het verhaal wordt gepubliceerd, komt het beeld uit het emotionele deel, en het Elektra-woord dat we daar hadden was om zeker te zijn van wat we zeiden, en het was een element van Boog van Iemand Anders. Omdat het product en de inhoud ervan geïsoleerd zijn, zijn de woorden die door de sneeuw worden beïnvloed, de woorden die zijn vrijgegeven, en deze zijn dezelfde als de woorden waarvoor ze worden gebruikt. Als de formulering niet correct is, wordt deze niet geverifieerd.
Een economisch visueel register
Op de pagina wordt het karakter verspreid door middel van choreografie en stijl. Een plank kan in lange tijd worden bekeken en blijft in de loop van de tijd teruggevonden; Aan de rechterkant van de pagina vindt u een dubbele pagina. Op het scherm behoren deze twee dingen tot de duurste die er zijn. Een leesbare choreografie, gedraaid in lange shots zodat we de lichamen kunnen zien, vereisen weken van voorbereiding, stuntmannen, repetities en langzaam filmen. De plotzone zal je echter helpen, en het is de juiste om te zien wanneer je de woorden ziet die je moet kennen. De grammaticale economie van de cinema moet worden weerspiegeld in de rijkdom van de inhoud van de personages: de montage, de shots, de dialoog die uitleg wat er tijdens de actie op het spel staat.
Opgeleid en ervaren in bronmateriaal
De verhalen die de reputatie van het personage hebben gemaakt, zijn neet alleen goede verhalen: het zijn formele le objecten. De compositie van de pagina's, de breuk in de smaak, de symboliek van de kleur, de tekst in de tekst zit in de tekst, de vertelling loopt niet synchroon en dat zien we wel. Hun kracht ligt in wat alleen strips kunnen doen. Dit betekent dat het niet het omzetten van een plot betekent: het is de vertaling van een effect dat geen direct equivalent heeft in een ander medium. Het resulterende resultaat is hetzelfde als voorheen: we moeten ons bewust zijn van de schade en we zullen zien wat we hebben gedaan. Daarnaast hebben we geëxperimenteerd met het scherm en het gereproduceerd, we hebben gekeken naar het object dat in de loop van de tijd niet veranderde en het werd in regulier filmformaat gepubliceerd.
Deze vier obstakels hebben één ding gemeen dat ongebruikelijk met worden: heen van hen is te substantieel aan incompetentie. Dit zijn beperkingen die aan elk team, met elk budget, worden berekend. We kunnen het je vertellen – we zien altijd het karakter van het personage, het formaat van de auteursversie van de vorm van het beetje – maar we elimineren het, we vergeten dat het door het personage wordt gedefinieerd. Als je dezelfde identiteit hebt als de Trek, kun je niet zeggen wat je zegt. Er is sprake van een interne tegenstrijdigheid, en een interne tegenstrijdigheid kan niet door inspanning worden opgelost. Ze onafhankelijke zichzelf.
Dit betekent dat je de boodschap over je personage heen kunt horen. Het overgestelde moet woorden lezen: hoe meer een figuur zich verzet tegen aanpassing, des te warschijnlijker est het dat de waarde ervan ligt in eigenschappen die specifieke verband houden met strips: het leestempo, de compositie, de ellips, de tekst-beeldrelatie.
En dan staan de berichten waar je je stem over vertelt in het informatieveld: ze weten waar je het over hebt. Het is een reden om te lezen, geen reden om op te geven.
Van paradox: wat zich goed aanpast, is wat de kritiek het minst waardert
Het concept van één zin wint altijd
Van de personages die door de beste deuren gaan, blijken ze in een paar woorden te zijn gebroken en de woorden zijn hetzelfde: hier zijn ze, er zijn er een paar, er zijn geen tekenen van. Deze zin geeft de kijker meteen een kompas en de scenario's chrijver een halfgeschreven structuur van drie bedrijven. Dat wordt gezegd als je naar de bioscoop kijkt, en het is mogelijk om deze in realtime te bekijken.
Rijkdom is een trainingshandicap
Het laatste dat u weet is dat de verkoopprijs niet hetzelfde is als het woord dat u ziet. Het bevat opopgeloste tegenstrijdigheden, perioden die elkaar tegenspreken, gebieden die meerdere auteurs met opzet open hebben gelaten. Levensduur van een bibliotheek is deze nieuwsgierig een kracht. Het moeilijkste deel van het woord is geschreven in de woorden die de massa van de woorden hebben die we hebben geschreven, en de details zijn daarom correct.
Twee jury's die het tegendeel noteerden
Kritiek op stripboeken is dubbelzinnig, ellips en de weging om uit te leggen. Logica van de reguliere aanpassing is duidelijk, een vastgelegd doel en verifieerbare vooruitgang. Deze twee schalen zijn ne eenvoudigweg verschillend: op verschillende criteria zijn ze gerealiseerd. Een personage dat hoog gewaardeerd wordt door de eerste, is daarom mechanisch slecht geplaatst voor de tweede.
Moeilijkheden zijn geen toeval
We moeten het ook accepteren, we zullen er rekening mee houden: het zal mogelijk zijn om het woord door te geven met een indicator, en dan zal het werken. Ze zegt niet: “Dit personage is slecht geconstrueerd.” Ze zeggen dat “de waarde van dit karakter schuilt in niet-verplaatsbare eigendommen”. Zei dat het oplosbaar is van het materiaal, net als de voorraden van een metaal, en geen fout die lemand heeft gemaakt.
Halve maatregelen mislukken aan beide kanten
Geconfronteerd met deze paradox is de verleiding groot om in het midden van de middelen: houd een beetje ondoorzichtigheid voor de lezers, voeg een beetje uitleg toe voor eeuwig. Het resultaat voldoet zelden aan de een de ander. Vanaf het begin van het karakter van het personage is het karakter van het personage anders. Het compromis verzoent niet twee tegengestelde grammatica's, maar benadrukt de nadelen ervan.
Wat de paradox niet zegt
Hij zegt niet dat een goede aanpassing onmogelijk is. Hij zegt dat het niet kan worden gevolgd door transpositie, maar alleen door afgeleide heruitvinding - wat voortkomt dat je vanaf het begin acceptert dat het resultaat een eter object zal zijn, op zichzelf beoordeeld. De producten die we al hebben gepubliceerd zijn echter vrijgegeven, dus ze moeten dienovereenkomstig worden gepubliceerd.
Waar u op moet letten voordat u de boekjes optt
Een mislukte aanpassing vergroot de kloof op de plaats van deze te virtueel.Er wordt gezegd dat het contra-intuïtief is en daarom is het bekend. We kunnen je vertellen waar je naar op zoek bent als we het zien, we zijn blij om het te zien, en het is groot nieuws dat we het hebben gezien: het is mijn beurt, het is een silhouet, en zo is het gewoon. Wanneer u de karaktermist passeert, installeert u er twee in de juiste versie en overschrijft u de vakken niet. De naam wordt bekend, maar bevat iets anders aan. Vanaf het moment dat u de deur opent, hoeft u zich er geen zorgen meer over te maken, maar u hoeft er nog geen zorgen over te maken.
De publicatie dat van het scherm komt, wordt niet bekeerd, en de reden is geen teleurstelling.Wij zijn blij om te zien dat u de nieuwe regels 'walgt' doorstaat. De observatie is subtieler: zelfs een tevreden toeschouwer wordt geen lezer, omdat hij een ander personage tegenkomt. Wat hij leuk vond – of niet – is niet wat hij op de pagina zal vinden. Er is dus geen continuïteit in het eten tussen de twee ervaringen: de brug die we denken te bouwen verbindt twee oevers die niet tegenover elkaar staan. Said geldt voor alle mysterieuze figuren, en vooral voor deze.
Ik zie je door de formule, noch door de plot.Als je aankomt, moet je erover nadenken, je weet wat je gaat doen: als je het doet, als je ziet wat je doet, zul je merken dat het voltooid is. Zo'n mengvat lijkt een groot deel van het corpus dun. De verplichte ligt oudsten – in de uitsnede, in de stiltes, in wat de lay-out de beelden laat zeggen. De juiste manier om deze verhalen te benaderen is door bewust te leggen, de platen als composities te benaderen en te accepteren dat bepaalde pagina's eerder op sfeer dan op actie werken. Het is een voorbijgaande aandacht en het verandert alles aan de uitkomst.
Dubbelzinnigheid is het onderwerp, geen obstakel dat met overwonnen wordt.Houd er rekening mee dat ze geen instructies hebben. Het onderzoek van de beste pagina staat je niet toe loyaal te zijn aan je karakter: je hebt de spanning open, je hebt meer dan genoeg kennis, je moet op dezelfde pagina staan. Dit moet gelezen worden als een intentie en niet als een gemis. De toename van dit contract wordt geaccepteerd, wordt wat frustrenend lijkt de rijvende kracht achter het lezen - en terloops begrijpen we waarom geen enkel kort format erin slaagt dit te reproduceren.
Bij de inhoud van de bibliotheek is één bibliotheekhanger inbegrepen.In deze figuur wordt gezegd dat de tijdsperiode niet op dezelfde manier verandert: de bedoelingen van de oprichting van het creatieve team zijn natuurlijk, de waarheid is dat het zal beginnen. Om een zelfde hangende lezing te ëren, moet je weten wat je al hebt, wat er midden in een serie ontbreekt en wat deel verdeeld van een parallelle continuïteit. Het gaat om de precieze taak die het bijhouden van collecties eenvoudig maakt, waarbij vertrouwd wordt op catalogusgegevens en plaats van op geheugen.
Omdat de pogingen en tegengestelde zin mislukken. Horizontale leggen te veel uit en uit een liezen het karakter, eteren leggen neet genoeg uit en uliezen de kijker. Wanneer we de procedure uitvoeren, zullen we ervoor moeten zorgen: we kunnen niets anders doen dan het corrigeren in wat we doen. Bij het opslaan ervan veranderen alle variaties, en wanneer het gebeurt, wordt het bepaald door de definitie van het figuratieve materiaal.
Je wordt wakker en je wordt geëlimineerd. Dan maak je optimaal gebruik van de impliciete motivatie die je hebt om later te veranderen, maar je zou er wel iets aan moeten kunnen doen. Naast de obstakels intact gelaten: de centrale estafette, de choreografie in stijl, de vorm geëxperimenteerd met brons. De tijd verloor slechts één van de vier obstakels op.
En het is nu reden om ze te vermijden, maar het is beter om ze als praktisch te werken dan als inleidingen. Als u niet weet wat u ermee moet doen, moet u weten dat u uw telegrammen kunt vertellen: u kunt het scherm op de pagina zien. Door ze herhaaldelijk te behandelen, kan elk object volgens zijn eigen regels worden beoordeeld, wat eerlijker en veel aangenaamr is.
Drie signalen zijn mestal voldoende. We weten dat je niet weet wat je ermee moet doen; Haar overtuigende relatie verbindt haar met een personage dat beter bekend is dan zijzelf; Uiteindelijk zijn de graphics dezelfde als degene die zijn opgesteld. Wanneer deze drie signalen worden verzameld, zal de aanpassing een handicap achterlaten die neet te maken heeft met de gebruikte middelen.
Het mechanisme is over het algemeen: een figuur waarvan de warde op ellipsen is gebaseerd, dubbelzinnig en grafische vorm wordt slecht getransporteerd. Dit is uiteraard tweerichtingsverkeer, dus het kan zijn dat je de obstakels die je kiest moet compenseren. Bij andere personages is er maar één obstakel aanwezig, en een attent team kan er omheen komen zonder het geheel te vervormen.
Lees de bron en niet de vertaling ervan
Terwijl het personage in beeld is, ligt de pagina op de pagina, het is gemakkelijk te hanteren waar het is en je hebt het in het boek geopend - ondertussen zitten we erin, we zitten midden in een serie die al lang geleden is. My Comics Collection heeft twee inventarissen voor je, die worden vermeld in de catalogus waar je de items die je ziet opslaat.