Polar (2019): de film versus de graphic novel

Wat gebeurt er met een verhaal dat alleen op de beelden vertrouwt als we er stemmen aan toevoegen? Polar stelt de meest radicale vraag van dit hele corpus. Bron-voor-bron-decodering.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

Polar (2012): een verhaal zonder een enkel woord

Polar werd in 2012 op internet geboren, in de vorm van een webcomic uitgegeven door Víctor Santos, een Spaanse auteur met een zeer herkenbare grafische stijl. De bijzonderheid ervan is radicaal:het verhaal bevat geen dialoog. Geen tekstballonnen, geen recitatieven, geen verklarende onomatopee – alleen beelden. Alles wat de lezer begrijpt, leidt hij af uit de uitsnede, de blikken, de gebaren en de compositie. Het is een veeleisende formele uitdaging, die wordt bereikt dankzij een absoluut leesbaar ontwerp: effen zwarte vlakken, uitgesneden silhouetten, rood als enige accentkleur.

Het centrale personage, Duncan Vizla – bijgenaamd de Zwarte Kaiser – verscheen in 2009 in een ander werk van Santos voordat hij hier zijn definitieve vorm vond. Als huurmoordenaar op leeftijd nadert hij zijn pensioen, dat zijn werkgever niet van plan is te financieren: het is economischer om hem te elimineren. Er volgt een jacht waarbij de moordenaar een doelwit wordt. Dark Horse spotte de webcomic en publiceerde deze in 2013 als album onder de titel Thriller: Kwam uit de kou— door voor de gedrukte editie enkele ontbrekende belletjes toe te voegen in de onlineversie. Het succes van de titel gaf aanleiding tot andere delen waarin de avonturen van het personage werden uitgebreid.

De stilte aanpassen: een ongeëvenaarde uitdaging

Alle aanpassingen uit deze serie hebben te maken met verschillen in medium. Niemand confronteert deze. Een stille strip kan niet worden 'getransponeerd' naar cinema: pratende cinema legt stemmen op, en de volledige stilte van een speelfilm zou een stijloefening zijn. De film moest daarom alles uitvinden wat de strip opzettelijk had verwijderd: de dialogen, de uitleg, de verbale relaties tussen de personages, de uitgedrukte motivaties.

Wat Jonas Åkerlund, regisseur van muziekvideo's, daaruit put, komt overeen met zijn carrière: een verzadigd beeld, nerveuze montage, een alomtegenwoordige soundtrack. De stilering is er, maar verandert van aard - in Santos dient het de economie van het verhaal, door alles te verwijderen wat niet essentieel is; in Åkerlund dient het het effect door toe te voegen. De film stapelt zich op waar het stripverhaal wegvalt. Deze omkering verklaart een groot deel van de harde kritische ontvangst, die de film bekritiseerde vanwege de permanente escalatie, sterke humor en een plot vol subverhalen die in de bron ontbreken. Voor de lezer is de vergelijking buiten deze titel leerzaam: het laat zien dat esthetiek geen losneembare omhulling is. De vlakke gebieden van Santos en zijn stilte zijn dezelfde beslissing; bewaar de eerste terwijl het verwijderen van de tweede iets anders oplevert.

Wat de film aan het laatst toevoegt

In wezen blijft het complot behouden: Duncan Vizla, een elitemoordenaar die bijna met pensioen gaat, wordt opgejaagd door de organisatie waar hij in dienst was, die er alle belang bij heeft zijn pensioen nooit uit te betalen. Mads Mikkelsen, wiens optreden sterk afhankelijk is van blik en terughoudendheid, was een geschikte keuze voor een personage dat stom is geboren, en zijn optreden is het meest geprezen aspect van de film. Het team van excentrieke moordenaars dat achter hem aan wordt gestuurd, komt ook uit de strips, waar ze verschijnen als een galerij van gedenkwaardige silhouetten.

De rest wordt toegevoegd. De relatie met zijn buurman, geschetst op papier, wordt een belangrijke verhaallijn en draagt ​​de emotionele dimensie van het verhaal. De motivaties van de organisatie worden gedetailleerd beschreven, haar leiders belichaamd, en een aanzienlijk deel van de beelden speelt zich af in kantoorscènes zonder equivalent in het bronmateriaal. Humor, tenslotte – krachtig en vaak schurend – is een kleur van de film en niet van de strip, waarvan het register kouder is. Deze toevoegingen zijn op zichzelf legitiem: zonder hen zou er geen speelfilm zijn. Maar hun accumulatie verschuift het zwaartepunt van een werk dat zijn kracht putte uit wat het niet liet zien.

De personages, van papier tot scherm

• Duncan Vizla— De Zwarte Kaiser, ouder wordende moordenaar, trouw aan de strip.
• De buurman— Geschetst op papier, uitgewerkt tot een grote verhaallijn.
• Het Killer-team- Galerij met silhouetten uit strips.
• De leiders van de organisatie— Belichaamd en gedetailleerd door de film.
• De rode— Santos' enige accentkleur, verdronken in verzadiging op het scherm.

Van webcomic tot Dark Horse: een eigentijdse reis

De reis van Polar illustreert een pad dat gebruikelijk is geworden en zelden wordt gedocumenteerd in dit corpus: dat van de webcomic die wordt opgemerkt en vervolgens wordt gepubliceerd. In tegenstelling tot titels uit de jaren tachtig of negentig, die een uitgever moesten vinden om te kunnen bestaan, bestond Polar eerst zonder uitgever - rechtstreeks online gepubliceerd door de auteur, gratis, en ontdekt door het lezerspubliek voordat Dark Horse er interesse in kreeg. Dit is precies het tegenovergestelde van het model waaruit de meeste werken in deze serie artikelen voortkwamen.

Deze genealogie heeft gevolgen voor de verzamelaar. Er bestaat niet zoiets als een zeldzame ‘eerste uitgave’ om op te jagen: het originele verhaal was digitaal en gratis. Het referentieobject is de Dark Horse-album uit 2013 , Thriller: Kwam uit de kou, in de eerste editie – vooral omdat deze verschilt van de online versie door de toevoeging van een paar bubbels. De eerdere strip uit 2009 waarin het personage voor het eerst verschijnt, vormt het kennersstukje, veel vertrouwelijker. De volgende delen in de serie maken de set compleet. Het is een recente markt, zonder gevestigde speculatie, waar de prijzen bescheiden blijven – en waar de documentaire waarde prevaleert boven de zeldzaamheid. De webcomic blijft doorzoekbaar: een functie die Polar tot een van de zeldzame werken in dit corpus maakt waarvan de originele bron toegankelijk is zonder iets te kopen.

De webcomic, een aparte redactionele economie

Polar illustreert een verandering die verzamelaars van klassieke strips vaak al van ver waarnemen. Online publiceren neemt de twee historische barrières van het beroep weg: het vinden van een uitgever en het financieren van drukwerk. De auteur publiceert rechtstreeks, pagina voor pagina, en het lezerspubliek wordt opgebouwd door het delen in plaats van door distributie in de winkels. Víctor Santos bouwde zo het publiek op dat ervoor zorgde dat Dark Horse geïnteresseerd raakte in zijn werk: de uitgever kwam als bevestiging van een reeds verworven succes, niet als een eerste gok.

Deze omkering heeft concrete gevolgen voor de waarde. In het klassieke model is de eerste verschijning van een personage een gedateerd fysiek object, geproduceerd in een eindig aantal exemplaren: dit is wat de zeldzaamheid vaststelt. In het online model is de eerste verschijning een webpagina, potentieel altijd toegankelijk en oneindig reproduceerbaar. Zeldzaamheid kan dus niet langer uit de oorsprong komen: het verhuist naar de gedrukte editie die volgt, die een verzamelobject wordt.a posteriori. Voor de lezer betekent dit dat een groeiend deel van de hedendaagse strips ontsnapt aan de traditionele beoordelingslogica - en dat de benchmarks die zijn geërfd van strips uit de jaren zestig tot negentig grotendeels ineffectief zijn.

Waar te beginnen met lezen

Om de bron, het album, te ontdekken Thriller: Kwam uit de kou(2013, Dark Horse) is in een uur uit te lezen en is een unieke ervaring: het volgen van een thrillerplot zonder een woord uitleg vereist actief lezen dat maar weinig strips vereisen. De volgende delen breiden het karakter uit. Aanbevolen leesvoer vóór de film, precies om te peilen wat de film moet hebben toegevoegd.

Tijdlijn om te weten

• 2009- Eerste verschijning van het personage in een eerder werk van Víctor Santos.
• 2012— De webcomic Polar verschijnt online, volkomen stil.
• 2013— Dark Horse brengt Polar: Came From the Cold uit als album.
• 2019— De Netflix-film, met Mads Mikkelsen.

Collectiekant: waar je op moet letten na de film

Polar maakt deel uit van een recente en niet erg speculatieve markt. L'Dark Horse-album uit 2013 in de eerste editie is het referentiestuk; het verschilt van de online versie door de toevoeging van een paar bubbels, waardoor het een redactioneel onderscheidend object is. De strip van 2009 waar het personage voor het eerst verschijnt, is vertrouwelijker en interesseert kenners. De volgende delen in de serie completeren de collectie tegen een lage prijs. Een zeldzaamheid in dit corpus: de originele webcomic blijft online beschikbaar, waardoor je het werk kunt ontdekken zonder iets te kopen. Zoals altijd bepaalt de staat de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Polar zal de bewerking blijven die geconfronteerd wordt met de meest radicale uitdaging van deze serie: een werk op het scherm brengen waarvan het principe stilte was. Deze oefening was waarschijnlijk onmogelijk, en de film koos het tegenovergestelde pad: accumuleren waar de bron werd weggenomen. Mads Mikkelsen brengt de terughoudendheid die doet denken aan het oorspronkelijke karakter, maar het geheel wijkt af van de economie die de webcomic waardevol maakte. Voor de verzamelaar opent het werk een nieuw segment, dat van online geboren strips, waar klassieke zeldzaamheidscodes niet van toepassing zijn. Voor de lezer is het de kans om een ​​zeldzame ervaring te beleven: het lezen van een hele thriller zonder één enkel woord.

Het oordeel: het frame behouden, de stilte verloren

• Loyaliteit: Duncan Vizla en zijn gedwongen pensionering, de werkgever die hem het liefst wil elimineren, het team van moordenaars, het grafische geweld en de gestileerde esthetiek komen uit de strips.
• Vrijheden: het verstilde verhaal wordt spraakzaam, de plot wordt uitgewerkt met subverhalen, de buurman ontwikkelt zich tot een verhalende draad, zwarte humor wordt toegevoegd en Santos' grafische economie wordt vervangen door een verzadigd beeld.
• Om te verzamelen: het Dark Horse-album uit 2013 in de eerste editie, de strip uit 2009.

Polar bewerkt een graphic novel waarvan het bijzondere was dat hij geen dialoog bevatte – een uitdaging die pratende cinema niet kon aangaan. De film handhaaft de plot en het personage, maar stapelt zich op waar Victor Santos afgetrokken heeft. Zowel voor de lezer als voor de verzamelaar is het een uitnodiging om een ​​volkomen stille thriller te ontdekken.

Veelgestelde vragen