Hellboy (2019): de film versus de inspiratiestrips

Een reboot die dichter bij de albums staat dan zijn voorgangers, en toch veel minder geliefd: Hellboy 2019 is een schoolvoorbeeld van de grenzen van trouw. Bron-voor-bron-decodering.

Zoals in elk artikel in deze serie wordt alleen geverifieerde informatie (makers, distributie, data, uitgevers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

Een reboot die terugkeert naar albums

Na twee Guillermo del Toro-films en tien jaar wachten op een derde deel dat nooit kwam, begon de franchise in 2019 helemaal opnieuw met een verandering van studio, regisseur en performer: Neil Marshall als regisseur, David Harbor onder make-up, Lionsgate als producer, op een script van Andrew Cosby. De gestelde bias is duidelijk: terugkeer naar het gepubliceerde materiaal. Mike Mignola, verbonden aan het project, bevestigde dat de film put uit verschillende van zijn cycli:Duisternis roept , De wilde jacht en De storm en de woede–, terwijl hij fragmenten van andere verhalen opneemt, waaronder de Mexicaanse avonturen van het personage.

Dit is een volledige omkering vanHellboy II, wiens plot volledig origineel was. Waar del Toro met Mignola uitvond, past Marshall Mignola aan. De antagonist, Nimue the Blood Queen – gespeeld door Milla Jovovich – is een belangrijk personage in de albums, een uiteengereten en verspreide middeleeuwse heks wiens terugkeer verschillende cycli bevloeit. Alice Monaghan, het medium dat als baby door de feeën werd ontvoerd, en Ben Daimio, de officier getekend door een jaguarvloek, komen ook uit het corpus. En de Arthur-afkomst van Hellboy, een centrale openbaring van de albums uit deze periode, structureert de film. Op papier was alles aanwezig.

Comprimeer een decennium aan publicatie

Het probleem is niet loyaliteit, maar kwantiteit. De cycli die door de film worden opgeroepen, strekken zich in de strips uit over jaren van publicatie:Duisternis roept, getekend door Duncan Fegredo wiens lijn die van Mignola opvolgde in de hoofdserie,De wilde jacht Dan De storm en de woede vormen een langzame progressie, waarbij elke onthulling arriveert na tientallen pagina's met opzet, stiltes en folkloristische uitweidingen. Het is deze ademhaling die de saga zijn kracht geeft: Hellboy ontdekt na verloop van tijd met tegenzin zijn erfgoed, terwijl de wereld om hem heen op zijn kop staat.

De film moet in twee uur alles zeggen. Het gevolg is een permanente versnelling: de onthullingen volgen elkaar op zonder dat de kijker de tijd heeft om er een onderwerp aan te koppelen, de bijpersonages verschijnen en rechtvaardigen zichzelf in dezelfde scène, en de actie vult de gaten op die de traagheid in de albums opsloeg. De contemplatieve toon van Mignola - deze volle pagina's waarop niets anders gebeurt dan een landschap en een wezen - kent geen equivalent op het scherm. Voor de lezer is dit misschien wel de interessantste les uit deze hele reeks artikelen: trouw aan gebeurtenissen leidt niet tot trouw aan ervaringen. Del Toro had, door een verhaal te verzinnen, beter de sensatie van het lezen van Hellboy kunnen nabootsen dan Marshall door de echte verhalen aan te passen.

Een mislukking die de franchise sloot

Het resultaat was ernstig. Uitgebracht in april 2019, stortte de film in aan de kassa, verre van het behalen van het budget, en critici panden de film - waarbij ze juist deze ademloze opbouw bekritiseerden, evenals een onstabiele tonale mix tussen grafische horror en humor. De productie was turbulent geweest, met meningsverschillen tussen regisseur en producenten, en de classificatie voor geïnformeerd publiek - een keuze die consistent was met het geweld van de albums - verminderde het potentiële publiek zonder fans van het genre te overtuigen.

De mislukking maakte een definitief einde aan de cinematografische projecten: er werd geen vervolg gefilmd en de franchise sloeg vervolgens andere wegen in, op kleinere schaal. Voor het personage is de consequentie paradoxaal maar niet fataal: Hellboy heeft nooit bioscoop nodig gehad. Mike Mignola bleef publiceren en sloot zelf op zijn eigen manier de grote cyclus van zijn held af, en het universum van B.P.R.D. werd voltooid volgens een plan dat de auteur van begin tot eind beheerste - een uiterst zeldzame luxe in een branche waar franchises nooit eindigen. Voor de lezer is het zelfs een uitnodiging: in tegenstelling tot de meeste stripboekuniversums heeft dit universum een ​​einde, geschreven door de maker ervan. Weinig dingen zijn zoveel waard als een voltooid verhaal.

De personages, van papier tot scherm

• Hellboy– De demon van de BPRD, hier geconfronteerd met zijn Arthur-erfgoed.
• Nimue de Bloedkoningin— Belangrijke antagonist van de albums, trouw aan het principe.
• Alice Monaghan— Het medium ontvoerd door de feeën, afkomstig uit het corpus.
• Ben Daimio– De officier gekenmerkt door een vloek, personage uit de B.P.R.D.
• Professor Bezem— De adoptievader, aanwezig in alle versies.

Duncan Fegredo en het tweede grafische leven van Hellboy

Een aspect dat de film indirect belicht verdient de aandacht van verzamelaars: de cycli die erin worden overgenomen zijn niet getekend door Mike Mignola. Vanaf het midden van de jaren 2000 concentreerde de auteur zich op het schrijven en de richting van zijn universum, en vertrouwde hij de tekening van de hoofdserie toe aan Duncan Fegredo, een Britse kunstenaar wiens lijn - meer organisch, gedetailleerder, maar met respect voor de Mignoliaanse compositie - Hellboy gedurende deze beslissende periode begeleidt, van Duisternis roept totdat de cyclus is afgelopen.

Deze uitzending is een van de meest discrete redactionele successen van het medium: het veranderen van ontwerper voor een serie waarvan de grafische identiteit de belangrijkste signatuur is, was een gok, en die werd gewonnen. Voor de verzamelaar creëert dit twee verschillende families in de bibliografie – de door Mignola zelf ontworpen albums, en die uit de Fegredo-periode – elk met zijn liefhebbers. De absolute sleutel blijft Hellboy: Seed of Destruction #1(1994), en de echte eerste verschijning in een promotiepublicatie uit 1993 blijft een zeldzaam stuk voor kenners. Maar de nummers uit de periode die door de film uit 2019 zijn aangepast, algemeen verkrijgbaar en redelijk geprijsd, bieden een interessante inzending: zij zijn degenen die de belangrijkste onthullingen van de mythologie van het personage bevatten.

Waar te beginnen met lezen

Om de bron te ontdekken, moet je eerst lezen Zaad van vernietiging(1994) om het personage vast te stellen, en kom dan naar de cycli die door de film zijn aangepast:Duisternis roept , De wilde jacht en De storm en de woede, getekend door Duncan Fegredo, verkrijgbaar in collecties. Dit is waar het Arthur-erfgoed en de saga van Nimue zich afspelen – over honderden pagina's die de film in twee uur condenseert. Het verschil in tempo is het echte probleem.

Chronologie van strips om te weten

• 1993-1994- Eerste promotionele optreden, daarna Seed of Destruction #1.
• Midden jaren 2000— Duncan Fegredo neemt de tekening van de hoofdserie over.
• Eind jaren 2000– Darkness Calls dan The Wild Hunt: de saga van Nimue.
• Begin 2010— The Storm and the Fury rondt de grote cyclus af.
• 2019— De filmische reboot comprimeert het geheel.

Collectiekant: naar welke cijfers moet worden gestreefd na de film

Hellboy 2019 verwijst naar de Fegredo-periode. De aantallen van Duisternis roept , De wilde jacht en De storm en de woede blijven overal verkrijgbaar en betaalbaar, terwijl ze de meest structurerende onthullingen uit de mythologie bevatten: het Arthur-erfgoed, de sage van Nimue. De sleutel tot de franchise blijft Zaad van vernietiging #1(1994), met de promotie-uitgave uit 1993 als zeldzaam item. Omdat het falen van de film het "filmhitte"-effect had beperkt, kenden de prijzen voor de aangepaste periode geen enkele stijging - wat het een gunstig venster maakt. Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Hellboy 2019 zal blijven als een demonstratie dat het aanpassen van de juiste evenementen niet voldoende is. Het is trouwer aan de letter dan de twee del Toro-films, maar veel minder trouw aan de leeservaring, en slaagt er niet in de traagheid en de stiltes te reproduceren die de prijs van albums zijn. Door de mislukking ervan werd de filmfranchise gesloten zonder de papieren franchise te beïnvloeden, wat Mike Mignola tot een waar einde bracht – een kostbare zeldzaamheid. Voor de verzamelaar duidt het een grote en nog steeds toegankelijke redactionele periode aan, ontworpen door Duncan Fegredo. Hellboy 2019 herinnert ons eraan dat tussen trouw en nauwkeurigheid soms een aanpassing moet worden gekozen.

Het oordeel: juiste bogen, verkeerd tempo

• Loyaliteit: Nimue the Blood Queen, de Arthur-afkomst van Hellboy, Alice Monaghan, Ben Daimio, de Wild Hunt en het geweld van de albums komen uit de strips.
• Vrijheden: verschillende volledige cycli samengeperst tot twee uur, waarbij de langzame opbouw van de albums werd vervangen door continue actie, geen continuïteit met de films van del Toro.
• Verzamelnummers: Seed of Destruction #1 (1994), Darkness Calls / The Wild Hunt / The Storm and the Fury-cycli.

Hellboy 2019 past echte cycli van Mike Mignola aan – de saga van Nimue en de Arthur-erfenis – waarin de films van del Toro zijn uitgevonden, maar comprimeert jaren van publicatie in twee uur en verliest de adem die hun kracht was. Een mislukking die de franchise in de bioscoop heeft afgesloten, het verwijst naar een grote en nog steeds betaalbare redactionele periode.

Veelgestelde vragen