Dit werk gebruikt alle middelen van de fantasie – profetie, verborgen afkomst, oude vijanden, wezens – en maakt ze nooit tot onderwerp.Deze elementen komen laat aan, worden in kleine doses afgeleverd en blijven voortdurend van buitenaf gezien door karakters die niets begrijpen. Het resultaat is een fantasiezonder plechtigheid en zonder blootstelling, twee kenmerken die het genre niettemin bepalen - en dit maakt het leesbaar voor mensen die het niet lezen.
Deze specifieke positie verklaart zowel het ongewoon grote publiek als de weinig aandacht die fans van het genre eraan besteden.
Dit artikel somt de geleende elementen op, laat zien hoe ze worden behandeld, onderzoekt wat deze behandeling vermijdt en situeert het werk in relatie tot de klassieke fantasy.
Het geleende apparaat
Er is qua materiaal niets uitgevonden, en dat wordt aangenomen – de originaliteit ligt ergens anders.
Een geïsoleerde valleidie functioneert als een gesloten wereld, gescheiden van de rest door bergen en een lange afstand. Dit is de canonieke setting van het genre.
Een verborgen afkomstwiens identiteit centraal staat, met de onthullingen die dit veronderstelt.
Een eeuwenoude vijandkeerde terug na een lange afwezigheid, waarvan de dreiging bij eerdere generaties bekend was.
Wezensverdeeld tussen dienaren van de dreiging en beschermfiguren ouder dan het conflict.
Deze lijst zou tientallen werken kunnen beschrijven.Wat deze onderscheidt is niet een van deze elementen, maar de hoek van waaruit ze worden getoond, en dit onderscheid is beslissender dan het materiële.
Hoe deze artikelen worden verwerkt
Gezien door onwetende mensen
Het standpunt is van drie buitenlanders die noch de geschiedenis van de vallei, noch de problemen ervan kennen. Alles komt naar de lezer gefilterd door hun onbegrip.
Dit is de beslissende structurele keuze van het werk.
Te laat geleverd
Het apparaat wordt heel geleidelijk opgebouwd. De eerste delen laten hiervan vrijwel niets zien, en de lezer ontdekt de omvang lang nadat hij zich heeft gevestigd.
Zonder plechtige tentoonstelling
Geen enkele scène bestaat uit een wijze man die de geschiedenis van de wereld uitlegt. Informatie komt via gewone, vaak onderbroken gesprekken.
Voortdurend gerelativeerd
Een aangekondigde profetie wordt onmiddellijk becommentarieerd door iemand die er niets om geeft of honger heeft. De zwaartekracht wordt nooit alleen gelaten in de doos.
Wat deze behandeling vermijdt
Drie valkuilen specifiek voor het genre, die deze aanpak door constructie omzeilt.
De onverteerbare blootstelling.Fantasie moet een verzonnen wereld verklaren, en veel werken wijden er hele passages aan die de lezer uit verplichting doorneemt. Hier is uitleg onmogelijk: de personages die het kunnen uitleggen, spreken niet met degenen die het kunnen begrijpen.
De hoogdravende toon.Een uitdaging van grote omvang dringt aan op een taal die deze waardig is, met de archaïsmen en plechtigheid die daarmee gepaard gaan. De aanwezigheid van triviale figuren maakt deze klim onmogelijk.
Het verlies van de niet-ingewijde lezer.Genre veronderstelt vaak bekendheid met de codes ervan. Hier bevindt een lezer die er niets van weet precies in de positie van de hoofdrolspelers, en dus nooit te laat.
Deze drie vermijdingen komen voort uit één enkel apparaat.Door een onwetend standpunt te kiezen, worden tegelijkertijd de drie belangrijkste tekortkomingen van het genre aangepakt, wat een opmerkelijke besparing van middelen is.
De tegenhanger moet gezegd worden.Een lezer die van fantasie houdt vanwege de opbouw van de wereld, zal het arm vinden: weinig geografie, weinig gedetailleerde geschiedenis, weinig systemen.
Dit is geen uitvoeringsfout, maar een gevolg van de keuze van het standpunt. Je kunt een wereld niet in detail beschrijven als je die laat zien door mensen die er niets van begrijpen – en het werk gaf de voorkeur aan toegankelijkheid boven documentaire schaal.
De kwestie van profetie
Eén element verdient een aparte bespreking, omdat dit het meest verbluffende in zijn soort is en met opmerkelijke voorzichtigheid wordt behandeld.
Een profetie brengt een bekend narratief probleem met zich mee: als de profetie uitkomt, was de plot vooraf bepaald; als het niet uitkomt, heeft het geen enkel doel gediend. Veel werken zijn daar opgesloten.
De hier toegepaste behandeling bestaat uithoud het voortdurend dubbelzinnig en gedeeltelijk gerapporteerd.We kennen de volledige tekst nooit, verschillende karakters interpreteren het anders, en sommigen beschouwen het als bijgeloof.
Het fungeert daarom minder als aankondiging dan als voorwerp van onenigheid tussen de personages, wat het nuttig maakt zonder het beperkend te maken.
Het is een elegante en goedkope oplossing.Een profetie waarover de personages het niet eens zijn, bepaalt nietsterwijl het de angst veroorzaakt die ervan wordt verwacht.
De rol van wezens in de economie van het verhaal
Eén element van het apparaat verdient het om gedetailleerd te worden, omdat het werk doet dat andere leningen niet doen.
Wezens die de dreiging dienen, vervullen drie functies tegelijkertijd, en deze veelzijdigheid verklaart hun constante aanwezigheid. Ze bieden fysieke tegenstand, ze dienen als barometer – hun gedrag verandert naarmate de situatie verslechtert – en ze dragen veel van de komedie uit de eerste delen in zich.
Het is deze derde functie die ongebruikelijk is.In klassieke fantasieën zijn volgelingen van dreiging uniform verontrustend; hier zijn ze aanvankelijk belachelijk, waardoor ze benaderbaar zijn en het verhaal ze vaak kan gebruiken zonder moe te worden.
Hun daaropvolgende herwaardering – dezelfde wezens die niet langer grappig zijn – wordt dan een verhalende gebeurtenis op zichzelf, ook al vereist het geen uitvinding.
Dit is een duidelijk voorbeeld van de algemene economie van het werk: hetzelfde element dient drie opeenvolgende toepassingen in plaats van te worden vervangen wanneer de functie ervan verandert.
Wat het werk ontleent aan het avonturenverhaal
Een tweede connectie loopt door het boek en wordt minder vaak opgemerkt dan die van het fantasy-genre.
De algehele structuur – personages die uit hun huizen worden gegooid, een reis naar een onbekende plek, een opeenvolging van beproevingen, een terugkeer – is veel meer een avonturenverhaal dan een fantasieverhaal. Dit skelet dateert van vóór het geslacht en is oneindig veel wijdverspreider.
Dit verklaart waarom het werk leesbaar blijft voor mensen die onverschillig staan tegenover fantasie.Wat hen bij elkaar houdt is niet de mythologie, maar de mechanismen van de reis, die ze moeiteloos herkennen.
De fantasie-elementen worden vervolgens als opeenvolgende complicaties op dit raamwerk geënt, en niet als onderwerp van het boek. Een lezer kan het hele verhaal perfect volgen door het als een schilderachtige setting te behandelen, zonder iets te verliezen van wat het verhaal vooruit brengt of wat het met de personages verbindt.
Dit is waarschijnlijk het beste advies dat je kunt geven aan een lezer die terughoudend is in het fantasy-genre:benader dit boek als een eenvoudig avonturenverhaal, en de rest komt vanzelf– of wil niet tot rust komen, zonder dat dit op enigerlei wijze het lezen of het plezier dat je eraan beleeft in de weg staat.
De moeilijkheden die dit met zich meebrengt
Een slecht gedetailleerde wereld
Geografie, geschiedenis en instellingen blijven vaag, wat fans van wereldopbouw frustreert.
Gebieden zijn nooit ontruimd
Sommige elementen krijgen geen uitleg, wat consistent is met het standpunt, maar de lezers ontevreden achterlaat.
Zeer trage implementatie
Het fantasyapparaat verschijnt pas na meerdere delen, wat verwarrend is wie er voor het genre komt.
Een onstabiele ranglijst
Het is niet echt fantasie, en ook niet echt komedie, het werk is slecht opgeslagen en slecht gevonden.
Een zeldzame positie in het genre
Het is de moeite waard om deze benadering te situeren in relatie tot de twee dominante tradities.
De bouwfantasieinvesteert in de samenhang van een wereld: talen, kaarten, genealogieën, systemen. Het plezier komt voort uit de schaal en stevigheid van het gebouw.
Fantasie uit een verhalenboekbespot coherentie en is voorstander van symbolische effectiviteit: wat telt is de test, niet de plausibiliteit van de setting.
Dit werk valt duidelijk binnen de tweede traditie, wat de kritiek op de eerste verklaart.Het leent de motieven van de bouwfantasie en behandelt ze volgens de regels van het verhaal, zonder te proberen de twee met elkaar te verzoenen.
Deze positionering was waarschijnlijk noodzakelijk vanwege de lengte. Een gedetailleerde constructie van enkele duizenden pagina's zou een documentaire nauwkeurigheid vereisen die onverenigbaar is met het komische ritme.
Waarom het werkt voor een jonge lezer
Eén effect is het vermelden waard, omdat het een deel van de verspreiding van het werk verklaart.
Het genre is doorgaans veeleisend om op gang te komen: je moet namen, plaatsen, relaties onthouden, vaak voordat het verhaal echt begint. Dit is een echt obstakel voor een beginnende lezer.
Hier arriveert het apparaat nadat het hulpstuk is geïnstalleerd.De lezer stemt ermee in complexe informatie te bewaren omdat hij al om de personages geeft, ook al zou hij het hebben opgegeven als het hem meteen was gevraagd.
Dit is een educatieve vooruitgang, waarschijnlijk onbedoeld, en het is zeer effectief. Veel jonge lezers benaderen het genre via dit werk en keren er vervolgens elders naar terug.
Dit verklaart ook waarom het als late ontdekking slecht werkt: een volwassen lezer die bekend is met het genre vindt de opzet traag en het apparaat schetsmatig, en profiteert niet van de helling die het effectief maakt.
Wat op te nemen
Bij een werk dat duizenden pagina's bestrijkt, moet het bestand een geplande weglating compenseren.
De elementen van de mythologie werden geïntroduceerd, met het boek en wat we er toen over wisten.Het verhaal levert ze in stukjes en beetjes, vaak tegenstrijdig, afhankelijk van wie er aan het woord is, en het herhaalt zich nooit. Door tijdens het lezen op te merken wat er is gezegd, door wie en wat twijfelachtig bleef, kunnen late onthullingen als zodanig worden opgevat.
Zonder dit spoor ondergaan we een definitieve verklaring zonder deze in verband te kunnen brengen met de fragmenten die deze hebben aangekondigd - en het effect dat in de loop van de jaren is opgebouwd, valt weg.
Meningsverschillen tussen personages over deze elementen, wat de manier is waarop het werk met zijn mythologie omgaat: wie neemt de profetie voor waar, wie oordeelt dat ze bijgelovig is. Dit is waar de betekenis een rol speelt, en deze is in geen enkele samenvatting te vinden.
Deze twee vermeldingen gaan over een verhaal waarvan het apparaat nooit wordt onthuld maar altijd wordt besproken, een zeldzaam geval waarin de gebruikelijke leeshulpmiddelen niet voorzien.
Veelgestelde vragen
Het hele apparaat is er – geïsoleerde vallei, verborgen afkomst, oude vijand, wezens – maar het is nooit het onderwerp. Deze elementen komen laat aan, worden in fragmenten afgeleverd en blijven van buitenaf gezien door personages die niets begrijpen. Het is fantasie zonder plechtigheid of uiteenzetting.
Omdat je een wereld niet in detail kunt beschrijven terwijl je hem laat zien door mensen die er niets van begrijpen. Dit is een gevolg van de standpuntkeuze, en niet van een fout in de uitvoering: het werk gaf de voorkeur aan toegankelijkheid boven documentaire schaal, en fans van het opbouwen van een wereld zijn echt de dupe.
Blijft dubbelzinnig en gedeeltelijk gerapporteerd: we kennen nooit de volledige tekst, verschillende karakters interpreteren het anders, en sommigen beschouwen het als bijgeloof. Een profetie waarover we het niet eens zijn, bepaalt niets, maar roept wel de angst op die we ervan verwachten.
Omdat het apparaat arriveert nadat de bijlage tot stand is gebracht: de lezer stemt ermee in complexe informatie te bewaren omdat hij al om de personages geeft. Een volwassene met ervaring in het genre profiteert niet van deze helling en vindt de implementatie traag en het apparaat summier.
Naar dat van het verhaal in plaats van naar dat van de constructie van werelden. Het ontleent de motieven van de tweede en behandelt ze volgens de regels van de eerste, zonder te proberen de twee met elkaar te verzoenen - positionering waarschijnlijk noodzakelijk vanwege de lengte, terwijl documentaire nauwkeurigheid onverenigbaar is met komisch ritme.
Wie zei wat over deze profetie?
Het werk legt nooit zijn mythologie bloot, maar bespreekt deze – en dat is waar de betekenis in het spel komt.