Detectivestrips #359(omslag januari 1967, in kiosken op 29 november 1966, 12 ¢) — “Het miljoendollardebuut van Batgirl!” », Gardner Fox over scenario, Carmine Infantino over tekenen, DC Comics. Twee dingen om te weten: dit personage is ontworpen voor een televisieaanpassing, en een ander personage met een vrijwel identieke naam bestond al sinds het begin van de jaren zestig.
Hier is een eerste verschijning waarvan het bestaan beantwoordt aan een extern bevel. Het is niet ontstaan uit het idee van een auteur, maar uit een productiebehoefte, wat het tot een ongebruikelijk redactioneel object maakt.
Deze oorsprong verklaart verschillende bijzonderheden van dit boekje, te beginnen met de haast waarmee het werd gepubliceerd.
Een personage in opdracht van de televisie
Laten we beginnen met wat deze plaat radicaal onderscheidt van andere optredens uit de vroege Silver Age.
Halverwege de jaren zestig kende een televisieserie gewijd aan de hoofdheld van deze titel aanzienlijk succes. De productie wilde een vrouwelijk figuur aan de cast toevoegen, en de redacteur ontwierp dit personage met dit in gedachten.
De fascikel van november 1966 gaat kort vooraf aan de verschijning op het scherm. Het gaat dus niet om een creatie die dan aangepast zou zijn, maar om een gecoördineerde lancering tussen twee media – een zeldzame praktijk in die tijd, die sindsdien gemeengoed is geworden.
Voor de verzamelaar vloeien hieruit drie gevolgen voort.
Het ontwerp was meteen klaar. Kostuum, burgerlijke identiteit, familieband met een gevestigd karakter: alles klopt vanaf het eerste paneel. Er is geen sprake van vallen en opstaan, omdat er geen tijd voor was.
Het personage kreeg onmiddellijke bekendheid. Miljoenen kijkers zagen het in slechts een paar weken tijd, wat bij een gewone creatie nooit gebeurt.
De vraag is altijd verder gegaan dan de kring van stripboeklezers. Sommige kopers van dit boekje komen uit televisieherinneringen, niet uit strips.
Wat deze oorsprong voortbracht
Laten we eens meten wat deze geboorte onder commando aan het personage heeft nagelaten, want de effecten zijn blijvend.
Een afwezigheid van persoonlijke mythologie. Waar andere figuren een tragische oorsprong aandragen die zich in de loop van tientallen jaren heeft ontwikkeld, begint deze met een beslissing die gaandeweg wordt genomen. Deze fundamentele lichtheid werd lange tijd gezien als een zwakte; recente auteurs hebben er een kracht van gemaakt.
Een directe plek in een bestaande structuur. De familieband met een gevestigd personage geeft hem toegang en legitimiteit vanaf de eerste pagina, iets waar de meeste nieuwkomers jaren over doen om te verkrijgen.
Zichtbaarheid die aan redactionele kwaliteit voorafging. Het personage was bij miljoenen mensen bekend lang voordat een auteur een ambitieus verhaal aan hem wijdde. Deze kloof tussen bekendheid en verhalend materiaal duurde tientallen jaren, en hij legt uit dat zijn beste publicaties allemaal na zijn begin kwamen.
Voor de verzamelaar heeft dit laatste punt een directe vertaling: het oprichtingsboekje is gewild vanwege wat het inluidt, niet vanwege wat het bevat. Dit is een nuttig onderscheid om in gedachten te houden voordat u gaat lezen.
De valstrik van de bijna identieke naam
Identificatiepunt waar u rekening mee moet houden, omdat het duur is.
Een ander personage, met een vrijwel identieke naam – met één verschil tussen het koppelteken – bestond al sinds het begin van de jaren zestig bij deze uitgever. Hij is een geheel aparte figuur, met zijn eigen burgerlijke identiteit en zijn eigen eerste optreden.
Beide zijn te vinden in catalogi onder zeer vergelijkbare titels. Een ruwe zoektocht levert beide op, en een onoplettende verkoper kan de boekjes door elkaar halen.
De regel die alles beschermt:vertrouw op de titel van de publicatie en het nummer, nooit op de naam van het personage. Degene die je zoekt kun je vinden in Detective Comics, nummer 359, met een omslag uit januari 1967.
Dit soort naambotsingen was gebruikelijk in een tijd waarin uitgevers hun succesvolle helden gemakkelijk afwezen. Tegenwoordig laat het blijvende sporen na in de indexen.
Laten we er tot slot op wijzen dat de formule die op de omslag wordt gebruikt – een bedrag in dollars gemarkeerd – deel uitmaakt van de huidige reclamepraktijken. Uitgevers kondigden meteen een numerieke kwestie aan om de aandacht op de tentoonstelling te vestigen, een proces dat sindsdien is verdwenen en dat het boekje voor een moderne lezer onmiddellijk dateert.
Vos en Infantino
Garner Vos ondertekent het script, Karmijn Infantino de tekening. Twee belangrijke figuren van hun uitgever, met zeer verschillende bijdragen.
Fox maakte deel uit van de oprichtersgeneratie en schreef al sinds de oorsprong van het medium. Zijn specialiteit: het bouwen van puzzelplots, waarbij de oplossing gebaseerd is op deductie in plaats van op confrontatie. Niets past beter bij een heldin wiens geclaimde troef de levendigheid van de geest is.
Infantino brengt nog iets anders mee: een gevoel voor design en silhouet dat de visuele uitstraling van zijn redacteur twintig jaar lang heeft bepaald. Het hier ontworpen kostuum is functioneel, elegant, onmiddellijk leesbaar – en is sindsdien nauwelijks veranderd.
Voor de koper voegt deze dubbele handtekening een reden voor het verzoek toe. Fans van deze auteurs verzamelen op naam, onafhankelijk van de personages, en deze klantenkring is niet afhankelijk van actuele gebeurtenissen.
Wat het verhaal zegt
De plot gaat over een jonge vrouw die naar een gekostumeerd bal gaat, die onderweg tussenbeide komt als er voor haar ogen een ontvoering plaatsvindt.
Twee aspecten verdienen de aandacht van degenen die dit boekje voor de eerste keer openen.
Ten eerste het karakter wordt niet aangeworven. Niemand traint haar, nodigt haar uit of sponsort haar: ze beslist alleen, op basis van de vaardigheden die ze al bezit. Het verhaal gaat hier niet verder op in, maar is bepalend voor alles wat volgt.
Haar beroep – ze werkt in een bibliotheek – is dan ook geen decoratief detail. Dit is de bron van haar methode: ze zoekt, controleert, onthoudt. Waar andere personages vertrouwen op kracht of technologie, vertrouwt deze op informatie.
De toon daarentegen blijft die van de verhalen van zijn tijd: licht, snel, zonder de dramatische inzet die de volgende periode met zich mee zal brengen. Een koper die uit de moderne versies komt, zal hier iets aanzienlijk zorgelozers vinden.
Een bestand zonder identificatieproblemen
Goed nieuws na de waarschuwing over de namen: zodra het juiste boekje is gevonden, wordt alles eenvoudig.
Dit nummer bestaat slechts in één type-exemplaar: de catalogus vermeldt er geen geen variatie. Niets in termen van testprijzen, niets in termen van buitenlandse markten, geen herdrukken die de wateren vertroebelen.
Twee elementen zijn daarom voldoende om controle uit te oefenen: het cijfer op de omslag, en de twaalfhonderd die de periode lokaliseren en herpublicaties diskwalificeren.
Dit verandert de manier waarop mensen kopen. U concentreert uw hele onderzoek op de staat van het object, zonder eerst een probleem met de trekking op te lossen - een gemak dat maar weinig sleutels van dit decennium bieden.
Een laatste onderzoeksreferentie: dit boekje wordt meestal verspreid over kavels afkomstig uit oude collecties, waar het naast onderwerpen staat die niet van bijzonder belang zijn. De verkopers die ze distribueren, identificeren het niet altijd als een sleutel, wat nog steeds mogelijkheden biedt voor degenen die weten waar ze op moeten letten.
Punten om te controleren
Op een boekje uit eind 1966 zijn vier controles nodig.
De rand van het paginablok, in profiel gefotografeerd. Het onthult de daadwerkelijke bruining, die een geschikte afdekking gemakkelijk verbergt.
Nietjes. Na bijna zestig jaar komt oxidatie vaak voor en verspreidt zich naar het omringende papier.
De achtervouw. Op deze omslagen bevinden zich uitgestrekte effen kleurvlakken: het geringste witte spoor is duidelijk zichtbaar.
Volledigheid. De advertentiepagina's bevatten uitgeknipte vouchers. Een ontbrekende folder, die geen omslagfoto onthult, legt de kopie lange tijd vast.
De redactionele context van eind 1966
Nog een woordje over de thuispublicatie, die geen gewone titel is.
Detective Comics behoorde toen tot de oudste series die nog steeds in de Verenigde Staten draaiden, met ononderbroken nummering sinds de jaren dertig. Uitgave 359 uit 1966 getuigt van een lange levensduur die maar weinig publicaties hebben bereikt.
Deze anciënniteit heeft twee gevolgen voor de koper. Aan de ene kant profiteert de titel van een prestige die reflecteert op de problematiek ervan: verzamelaars volgen de titel omwille van zichzelf, onafhankelijk van de inhoud ervan. Aan de andere kant had de serie een stevige basis, met aanzienlijke oplagen - deze uitgave is dus niet zeldzaam in strikte zin.
Wat ontbreekt, zoals vaak het geval is, zijn de kopieën onaangetast door de tijd. Een titel die elke maand door stamgasten wordt gekocht, belandt in stapels en niet in hoezen: de daad van conservering bestond nog niet op deze schaal.
Waar te beginnen
Drie mogelijke inzendingen.
De uitgave van 1966. Het onvervangbare stuk, en het enige dat aan een chronologische eis voldoet. Het is ook veruit de duurste van het bestand.
De optredens die onmiddellijk volgen. Het personage wordt de daaropvolgende maanden in dezelfde titel geïnstalleerd, in nummers die tot dezelfde editiecontext behoren en een fractie van de prijs kosten.
Recente publicaties. Ze zijn sinds de jaren 2000 in overvloed aanwezig en zeer goedkoop, en tonen het karakter in de vorm die het hedendaagse lezerspubliek kent.
Prijsvragen worden afzonderlijk behandeld in onzestudie van de beoordeling; de metingen verschijnen in onzepanorama van de serie.
De meest voorkomende vragen
In Detective Comics #359, gedateerd januari 1967 op de omslag en op 29 november 1966 in de verkoop voor twaalf cent. Het verhaal heet “The Million Dollar Debut of Batgirl!” », met Gardner Fox op het scenario en Carmine Infantino op de tekening, bij DC Comics.
Omdat het ontwerp inspeelt op een verzoek van de televisieproductie, die een vrouwenfiguur wilde toevoegen aan de cast van een destijds zeer populaire serie. Het nummer van november 1966 ging kort aan de verschijning ervan op het scherm vooraf: het was een gecoördineerde lancering tussen twee media, een zeldzame praktijk in die tijd en een praktijk die sindsdien gemeengoed is geworden.
Een ander personage met een vrijwel identieke naam – een eenvoudig koppelteken van verschil – bestond al sinds het begin van de jaren zestig bij deze uitgever. Een geheel aparte figuur, met zijn eigen burgerlijke identiteit en zijn eigen eerste optreden. Vertrouw dus op de titel van de publicatie en het nummer, nooit op de naam alleen: Detective Comics #359, cover van januari 1967.
Niet in de strikte zin. De thuispublicatie behoorde tot de oudste die nog steeds in de Verenigde Staten actief was, had een stevige basis en werd in aanzienlijke hoeveelheden gedrukt. Wat ontbreekt zijn de reserveexemplaren: een titel die elke maand door vaste klanten wordt gekocht, belandt in stapels, niet in hoezen.
Geen. Er wordt slechts één editie vermeld: geen verhoogde prijs, geen buitenlandse versie, geen herdruk. Controleer het nummer op de omslag en de twaalf cent, dat is alles. Al uw aandacht kan daardoor op de toestand worden gericht – een troost die de meeste sleutels van dit decennium niet bieden.
Drie blijvende eigenschappen. Geen persoonlijke mythologie: de heldin begint met een beslissing die gaandeweg wordt genomen, een lichtheid die lang als een zwakte werd gezien en die recente auteurs in kracht hebben omgezet. Dankzij een familiale band meteen een plek in een bestaande structuur. En een bekendheid die werd verworven lang voordat een auteur er een ambitieus verhaal aan wijdde - vandaar dat de beste publicaties allemaal pas heel later verschenen.
Een jonge vrouw op weg naar een gekostumeerd bal die tussenbeide komt als er voor haar ogen een ontvoering plaatsvindt. Twee punten zijn van belang: ze wordt door niemand gerekruteerd en beslist alleen, op basis van vaardigheden die ze al bezit; en haar baan als bibliothecaresse is de basis van haar methode: ze zoekt, kruisverwijzingen, onthoudt. De toon blijft echter die van zijn tijd, licht en snel.
Dit is een reclamepraktijk van die tijd: uitgevers kondigden meteen een gekwantificeerde uitgave aan om de aandacht van de kijker te trekken. Het proces is sindsdien verdwenen en het dateert het boekje onmiddellijk voor een moderne lezer. Het heeft geen invloed op de inhoud of waarde.
Door de boekjes die onmiddellijk volgen in dezelfde titel, waarbij het karakter zich door de maanden heen vestigt: dezelfde context van drukwerk, fractie van de prijs. Recente publicaties, overvloedig sinds de jaren 2000, vormen de andere weg en tonen het personage in zijn huidige vorm.
Volg de prijs van Detective Comics #359 en je hele collectie met Mijn stripcollectie.
Ontdek de applicatie