Temerario #131(Portada de marzo de 1976, 25¢) — “¡Bullseye Never Misses!” », Marv Wolfman en el guión, Rich Buckler en el dibujo, Marvel Comics. El siguiente número llegó a los quioscos el 6 de enero de 1976. Rasgo característico: no tiene ni poder ni origen establecido, y esta ausencia es el resultado de una elección editorial mantenida durante décadas. A edición británica a las 9p también existe.
He aquí un antagonista que contradice todo en lo que se basó su género: ninguna habilidad sobrehumana, ningún accidente fundacional, ni siquiera un pasado coherente. Sabe apuntar, eso es todo.
Este análisis, lejos de haberle perjudicado, explica su longevidad y produce un archivo de colección con características inusuales.
Un personaje sin origen, deliberadamente
Atacamos la línea que separa este archivo de todos los demás.
Casi todas las figuras de este universo tienen una historia fundacional: una exposición, un accidente, un linaje, un juramento. Este personaje no tiene autoridad.
Esto no es un descuido. A lo largo de las décadas se han propuesto varias versiones de su pasado que se contradicen entre sí: a veces en la misma boca, el propio personaje cuenta diferentes historias dependiendo de con quién esté hablando. Esta inconsistencia se mantuvo deliberadamente.
El proceso produce un efecto específico:la imposibilidad de entenderlo. Un oponente cuyas lesiones conocemos se vuelve explicable y, por tanto, reducible. Sigue siendo opaco y su falta de motivación identificable lo hace inquietante de una manera que los orígenes trágicos nunca logran.
Para el coleccionista, esta particularidad tiene una consecuencia directa:no hay un “número original” para adquirir. En la mayoría de los expedientes, el folleto que explica el personaje constituye una codiciada clave secundaria. Aquí este número no existe, lo que centra la atención únicamente en la primera aparición.
El contexto de 1976
El folleto se muestra en 25 centavos, cantidad que limita la época y descalifica cualquier republicación.
Vale la pena señalar un punto de datación porque ilustra las limitaciones de las fuentes disponibles. El catálogo no indica la fecha de venta de este ejemplar concreto, aunque sí indica la de los siguientes: el 6 de enero de 1976. De ello se deduce que el número que nos interesa llegó a los quioscos unas semanas antes, a finales de 1975 -a pesar de una portada fechada en marzo de 1976-.
Este intervalo de varios meses entre la añada expuesta y la llegada a las estanterías constituye entonces la regla. Explica que un anuncio puede describir el mismo objeto que un cómic de 1975 o 1976 sin equivocarse.
En cuanto a la serie de presentadoras, atravesaba entonces un período discreto. El título no figuraba entre los más vendidos del catálogo y cambiaba frecuentemente de equipo creativo. Esta inestabilidad tiene una traducción material:las tiradas fueron modestas y los lectores poco leales, dos factores que hoy pesan sobre la disponibilidad en buen estado.
El punto más bajo de mediados de los años 1970
Una observación de mercado útil y que va mucho más allá de este carácter.
La atención de los coleccionistas se centra abrumadoramente en dos períodos: los años 60, por sus creaciones fundacionales, y los años 80, por la transición hacia un público adulto y el nacimiento del circuito especializado.
Entre ambos se encuentra una zona menos frecuentada. La mitad y el final de la década de 1970 sufrieron una mala reputación: demasiado tarde para la Edad de Plata, demasiado temprano para lo que siguió, con una calidad de fabricación en declive y series a menudo inestables.
Esta reputación produce un efecto mensurable. De importancia narrativa comparable,una clave de 1976 cotiza significativamente por debajo de una clave de 1966 o 1986. Es posible que el personaje presentado aquí se haya convertido en un antagonista importante, pero su folleto fundacional sigue estando en un rango de precios inconmensurable con lo que valdría un equivalente de una década antes.
Para un comprador, esta es una vía a explorar: este período concentra creaciones sostenibles en niveles que las décadas circundantes hace tiempo que dejaron atrás.
Hombre lobo y Buckler
marv hombre lobo firma el guión, Escudo rico el dibujo.
Luego, Wolfman construyó antagonistas basándose en una idea simple llevada a cabo, en lugar de en una acumulación de poderes. La fórmula que se aplica aquí (alguien que convierte cualquier objeto en un proyectil mortal) es exactamente este enfoque.
Buckler proporciona dibujos sólidos y legibles, en la tradición de su época. Diseñó un traje cuyo principal mérito era la claridad: una diana dibujada en la frente, un patrón que dice todo sobre el personaje sin una palabra de explicación.
Este diseño ha sobrevivido cincuenta años sin modificaciones sustanciales, lo que demuestra su precisión. Pocas creaciones de esta época pueden decir lo mismo.
Una matización sobre este último punto: Buckler trabajó a un ritmo rápido, en varios títulos a la vez, lo que era la norma para un artista de series habitual en esta época. Por lo tanto, la calidad de ejecución varía de un número a otro, algo a tener en cuenta cuando comparas dos copias del mismo número y crees que ves un defecto de impresión donde se encuentra la línea original.
La edición británica
Este folleto existe en dos ediciones oficiales y la distinción se lee al precio impreso.
La versión americana anuncia 25 centavos. El destinado al Reino Unido muestra 9p, en peniques decimales: el país adoptó este sistema a principios de la década.
Este detalle también nos permite fechar aproximadamente una copia británica: las impresiones anteriores llevan peniques antiguos, las posteriores llevan peniques decimales. Es un punto de referencia útil para toda la producción de este período.
En cuanto al valor, se aplica la regla habitual: el mercado americano, que es la referencia, sitúa los ejemplares de peniques por debajo. En un archivo cuya calificación sigue siendo moderada, la diferencia es real pero menos espectacular que en un tono mayor.
Eso sí, pide foto de la esquina donde aparece el precio. En este tipo de folletos, muchos vendedores desconocen la existencia misma de esta distinción.
Por qué la falta de poder le sirvió al personaje
Una paradoja merece ser aclarada: ¿cómo pudo una figura sin habilidades sobrehumanas sobrevivir cincuenta años en un género que depende enteramente de habilidades sobrehumanas?
Se combinan tres razones.
Nunca podrá actualizarse. Un oponente definido por su fuerza se vuelve obsoleto tan pronto como aparece un carácter más fuerte. Esto no encaja en ninguna escala de potencia: su ventaja es la precisión, que no se puede comparar con nada.
Él sigue siendo mortal. Esta vulnerabilidad le permite ser derrotado sin que su amenaza sufra. Se le puede golpear, encarcelar, herir y traer de vuelta sin que nada parezca forzado.
Se adapta a todos los registros. Al carecer de vínculos cósmicos o tecnológicos, funciona igual de bien en una historia urbana que en un enfrentamiento por equipos. Pocos antagonistas ofrecen esta flexibilidad.
Para el coleccionista, esta versatilidad explica una cosa: lo encontramos disperso en una cantidad considerable de publicaciones, de modo que su corpus es difícil de definir pero su folleto fundacional es aún más identificable.
lo que dice el numero
La trama presenta a un sicario que elige públicamente al héroe de la serie como su oponente para establecer su reputación profesional.
Vale la pena señalar dos elementos.
La primera se debe a patrón. No se trata de venganza, ni de ideología, ni de codicia en el sentido ordinario: el personaje busca hacerse un nombre. Es una motivación profesional, casi prosaica, aplicada a una profesión monstruosa, y esta discrepancia constituye la parte esencial de su interés.
La segunda se debe a la capacidad que lo define. Se presenta sin explicaciones y sin límites: cualquier objeto se convierte en un arma en sus manos. No busca justificar el relato que, en 1976, fue más atrevido de lo que parece.
El tono sigue siendo el de su época (diálogo abundante, narración explícita) y el lector de versiones recientes encontrará aquí algo mucho menos oscuro.
que mirar
Los problemas de 1975-1976 plantean sus propios problemas.
Calidad de fabricación. Este es el punto dominante durante este período. El control se había vuelto laxo: son comunes los cortes oblicuos, las espaldas descentradas y las grapas mal colocadas. Estos fallos vienen de fábrica y limitan la nota para siempre.
El papel. Su rendimiento está mejorando en comparación con décadas anteriores, pero la vista lateral del bloque sigue siendo la más reveladora.
El pliegue trasero. Examine bajo una iluminación oblicua, como siempre.
Integridad. En esta fecha las páginas publicitarias todavía mostraban vales recortados.
Una última sugerencia de investigación: este folleto circula con bastante libertad, sin que los vendedores siempre lo marquen como clave. En una serie que no estuvo entre las más seguidas de su época, los lotes que cubren este rango de numeración siguen siendo asequibles y, a menudo, es allí donde se encuentra al mejor precio.
Por donde empezar
Tres entradas, dependiendo de tu objetivo.
la primera aparicion, en la edición que más te convenga. Pieza central del archivo y su precio sigue siendo razonable en comparación con las llaves producidas antes y después.
el siguiente numero, llegó el 6 de enero de 1976, con lo que concluyó el enfrentamiento inaugural. Forma un díptico coherente con el anterior y cuesta una fracción del precio.
Enfrentamientos posteriores, numerosos, donde el personaje va adquiriendo la profundidad que aquí le falta. Esto es lo que lo hizo famoso, y le dedicaremos un artículo aparte.
Los problemas de precios están incluidos en nuestraanálisis de calificación; las historias notables en nuestromejores arcos.
Lo que piden los coleccionistas
Daredevil #131, cuya portada está fechada en marzo de 1976, tenía un precio de 25 centavos. La historia se llama "¡Bullseye Never Misses!" », con Marv Wolfman en el guión y Rich Buckler en el dibujo, en Marvel Comics. El siguiente número llegó a los quioscos el 6 de enero de 1976.
Por elección editorial mantenida durante décadas. Han circulado varias versiones de su pasado que se contradicen: el propio personaje cuenta historias diferentes según con quién esté hablando. Esta opacidad lo hace imposible de comprender y, por tanto, irreductible: un oponente cuyas lesiones conocemos se vuelve explicable, éste no.
No, y esta es una singularidad de este archivo. En la mayoría de los personajes, el folleto que explica los orígenes constituye una codiciada clave secundaria. Aquí, ese número simplemente no existe, lo que centra la atención (y el valor) únicamente en la primera aparición.
Porque el catálogo no proporciona información sobre este número concreto, mientras que indica la del siguiente, el 6 de enero de 1976. Deducimos una llegada a los quioscos unas semanas antes, a finales de 1975, a pesar de una portada fechada en marzo de 1976. Este desfase entre la fecha de impresión y la fecha de venta era la norma en aquella época.
Por la época. La atención se centra abrumadoramente en la década de 1960, por sus creaciones fundacionales, y en la década de 1980, por el cambio hacia un público adulto. A mediados de la década de 1970 adolece de una mala reputación (demasiado tarde, demasiado pronto, producción en declive), hasta tal punto que, para una importancia comparable, una clave de 1976 se cotiza muy por debajo de una clave de 1966 o 1986.
Según el precio impreso: 25 céntimos el americano, 9 peniques el destinado al Reino Unido. Tenga en cuenta que se trata de peniques decimales, ya que el país cambió su sistema monetario a principios de la década, un punto de referencia útil para datar toda la producción de este período. El mercado americano sitúa estos ejemplares a continuación.
Tres razones. Nunca puede ser superado: su ventaja es la precisión, que no encaja en ninguna escala de potencia. Sigue siendo mortal, lo que te permite derrotarlo sin que sufra su amenaza y luego traerlo de regreso sin forzarlo. Y a falta de vínculos cósmicos o tecnológicos, funciona en todos los registros, desde la narrativa urbana hasta el enfrentamiento por equipos.
Sobre todo, los defectos de fabricación: el control de calidad se había vuelto laxo y son habituales los cortes oblicuos, los lomos descentrados o las grapas mal colocadas. Vienen de fábrica y cubren la factura para siempre. Luego viene el oscurecimiento del papel, que inmediatamente revela una vista lateral del bloque, el pliegue del lomo y la integridad de las páginas publicitarias.
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