La pieza central permanece Temerario #131(sobrecubierta de marzo de 1976, 25¢). Pero la particularidad de este expediente está en otra parte: a lo largo de dieciocho meses, la serie pasó por cuatro regímenes arancelarios, de modo que el mismo número pueda mostrar 25¢, 30¢, 9p o llevar el logotipo de un editor diferente. El precio impreso no designa una fecha: designa una circuito de distribución. Las cuestiones de Estado adquieren entonces prioridad, como ocurre con toda la producción de esta década.
Pocos expedientes exigen que el comprador se convierta tan rápidamente en un lector atento de pequeños números impresos en una esquina de la cubierta.
Este lo hace, y eso es lo que lo hace formativo: las trampas que encontramos allí se encuentran luego a lo largo de la producción de los años 1970.
lo que realmente importa
Empecemos por situar los niveles entre sí, sin números: ellos se mueven, la jerarquía mucho menos.
El folleto introductorio ocupa la parte superior, solo y sin discusión. No tiene competidores internos, por una razón desarrollada en nuestroartículo sobre sus inicios: este personaje no tiene una historia de origen reconocida, por lo tanto, ningún segundo libro fundacional probablemente pueda competir con él por el primer lugar. En la mayoría de los archivos, la primera aparición y el origen comparten atención. Aquí todo converge hacia un único objeto.
Luego viene un pack muy apretado: los números donde el personaje vuelve a enfrentarse al héroe de la serie, repartidos entre 1976 y 1983. Ninguno se acerca al primero, pero juntos forman el material real del expediente, y es aquí donde se encuentra la mejor relación entre lo que gastamos y lo que leemos.
Por último, un tercer nivel, casi plano: las publicaciones en las que aparece dentro de un equipo y las series limitadas que llevan su nombre, todas ellas posteriores a 2004. Abundantes, fáciles de encontrar, no pesan casi nada en la reventa.
Esta pirámide tan empinada tiene una consecuencia práctica.Un presupuesto dividido en dos (una adquisición seria y luego todo lo demás a precios bajos) cubre la mayor parte del carácter. Pocos archivos permiten una estrategia tan sencilla.
Dieciocho meses, cuatro tarifas
Pasemos al punto que realmente distingue a este archivo.
Entre finales de 1975 y la primavera de 1977, la editorial cambió su precio de venta dos veces y precedía cada cambio con un ensayo en tamaño completo sobre parte de la tirada. El catálogo lo sigue, número por número.
El folleto introductorio y los dos siguientes contienen 25 centavos. De las dos que siguen inmediatamente, existe una segunda versión, impresa en 30 centavos: se trata del test de precios, distribuido en zonas geográficas restringidas para medir la reacción de los compradores.
Un año más tarde, el precio general subió a 30 centavos, y el mismo mecanismo comienza de nuevo, esta vez con copias en 35 centavos.
El resultado merece atención.En la misma serie y con algunos meses de diferencia, 30 céntimos designan a veces una versión de prueba poco común, a veces la edición actual. Por lo tanto, un vendedor que anuncia “edición de 30 céntimos” no dice nada utilizable mientras no sepamos el número exacto.
Esto es lo contrario de la intuición habitual, que sería que un precio impreso más alto indica una edición posterior y, por tanto, más actual. Aquí la lectura correcta es:la tarifa siempre se compara con la del número vecino, nunca en términos absolutos.
Copias de grandes almacenes
Un cuarto tipo de copia circuló durante este período y es mucho menos conocido.
Una parte de la circulación no se destinó a quioscos sino a supermercados y cadenas de tiendas, vendidos en juegos de tres envueltos en plástico. Estos ejemplares llevan el logo de una distribuidora diferente en la portada, en el lugar donde suele aparecer el de la editorial.
El catálogo confirma la existencia de dicha versión en al menos un número importante de la serie de este período.
Su estado sigue una lógica particular, que merece ser comprendida antes de realizar la compra. Estos folletos viajaban en plástico, apilados y muchas veces grapados junto a la propia bolsa. Por lo tanto los encontramos en dos estados extremos y pocos intermedios: ya sea conservados en su embalaje y notablemente frescos, o abiertos por un niño y leídos sin cuidado. La gama media es rara allí.
Segunda particularidad: se imprimieron en cantidades inferiores a las de la versión de quiosco, pero el mercado no los valora sistemáticamente más. Muchos compradores los consideran copias bastardas porque el logo es diferente. Esta es una valoración cuestionable y crea diferencias de precio inexplicables entre dos anuncios del mismo número.
Solicite una foto de la esquina superior izquierda. Este es el único lugar donde se ve la diferencia.
Impresiones destinadas al Reino Unido
Tercera capa de identificación, y la más fácil de leer una vez que la conoces.
Existen varios números de esta secuencia en la versión británica, reconocibles por la cantidad en peniques en lugar de centavos. El catálogo incluye 9p en los fascículos de 1976, entonces 12p sobre los de la primavera de 1977.
Estas copias no son falsificaciones ni reediciones: son impresiones oficiales del mismo editor, impresas simultáneamente con una etiqueta de precio diferente.
Su valoración sigue la regla general. Siendo el mercado estadounidense de referencia, las versiones de peniques cotizan a la baja, en términos comparables. La brecha se amplía a medida que aumenta el precio: en una moneda moderada como esta, permanece contenida; en una tonalidad mayor, se vuelve considerable.
Una nota sobre el método: la progresión 9 peniques y luego 12 peniques sigue la inflación británica en la segunda mitad de la década de 1970 y proporciona una referencia de datación independiente de la antigüedad de la portada. Cuando un anuncio no muestra la página interior, la cantidad en peniques ya permite localizar el objeto en el plazo de un año.
Un mercado impulsado por la distribución, no por los lanzamientos
Debemos decir una palabra sobre lo que mueve esta dimensión, porque el mecanismo difiere del observado en otros lugares.
La mayoría de los personajes ven cómo sus archivos reaccionan a los estrenos en cines. El patrón es conocido: anuncio, subida, salida, reflujo. Se basa en un cita única, público y conocido de antemano, que centra la atención a lo largo de unas semanas.
Este personaje fue llevado a la pantalla a través de series emitidas de forma continua, cuyos episodios aparecen de forma masiva o a lo largo de semanas según los casos. El régimen de solicitud se modifica en tres modalidades.
No hay pico. Más bien, se trata de una meseta que se acumula a lo largo de varios meses y luego se desinfla lentamente. Un comprador que espera “el punto mínimo posterior a la liberación” está esperando un evento que no ocurre.
La subida es más lenta y menos expansiva. Una serie llega a su audiencia de forma paulatina, sin la reunión colectiva de una primera semana de funcionamiento. La especulación corta encuentra menos tracción allí.
Pero el descenso es menos brutal. Un catálogo permanece permanentemente disponible y sigue reclutando gente curiosa mucho tiempo después. Esta es la contrapartida favorable: la demanda creada por este canal se erosiona menos rápidamente que la creada por una película.
Traducción práctica: en este tema el calendario importa menos que en otros lugares.Es mejor decidir sobre el estado y la edición que sobre el momento de la compra.
La serie que lleva su nombre: leer, no acaparar
Tres series limitadas han llevado su nombre, publicadas en 2004, 2011 y 2017. El catálogo lo confirma, y también da la magnitud del problema de la última de ellas: su primer número existe en siete versiones de portada diferentes, entre la edición normal, portadas alternativas y exclusivas.
Esta profusión lo dice todo sobre su régimen económico. Un primer número con siete portadas no fue diseñado como un objeto raro; fue diseñado para maximizar los pedidos de los minoristas. Veinte años después, estos folletos se pueden encontrar en todas partes, a menudo por el precio de un café.
Esto no es una crítica, es una pauta de compra.Estas series constituyen la mejor relación precio-lectura del archivo, y la serie de 2004 en particular ofrece el ejercicio más interesante: cuenta un origen que la propia historia nos invita a no creer.
Por otro lado, no hay que esperar nada de él en reventa, y menos aún de las coberturas alternativas: su prima se concentra en los primeros meses y se evapora cuando la serie deja de ser comentada.
El Estado, sobre los cómics de 1976
La mitad de la década de 1970 plantea sus propios problemas de conservación, que pesan mucho en el resultado final.
Predominan los defectos de fábrica. El control de calidad había disminuido: corte oblicuo, lomo descentrado, grapas mal colocadas, márgenes asimétricos. Están presentes directamente en la prensa, no son el resultado de ninguna negligencia por parte del propietario y limitan definitivamente la calificación. Una copia no leída puede bloquearse sólo por este motivo.
El papel. Se mantiene mejor que el de décadas anteriores, pero se está dorando en los bordes. Una vista lateral del bloque, con luz rasante, proporciona más información que cualquier foto de portada.
Grapado. Compruebe si hay óxido alrededor de las grapas y posibles signos de que el papel se rompa a su nivel. En cuestiones que tienen casi cincuenta años, este es un punto de debilidad recurrente.
Las páginas publicitarias. Todavía tenían cupones que recortar. Un ejemplar amputado pierde mucho y el defecto no es visible desde el exterior: solicite confirmación explícita de que el bloqueo está completo.
Tres errores costosos
Compre únicamente en el número anunciado. Considerando lo anterior, un anuncio que no muestra la esquina del precio o el logo del editor no te permite saber lo que estás comprando. En esta serie y en este período, detrás de una misma referencia se pueden esconder cuatro objetos diferentes.
Calificar una pieza de nivel intermedio. La certificación tiene un costo fijo, independiente del valor del objeto. En un archivo cuya calificación sigue siendo moderada, esto sólo tiene sentido en una copia situada muy arriba en la escala de condiciones, o no tiene sentido.
Pague un bono por “primera aparición” en los números siguientes. Algunos vendedores presentan como claves los enfrentamientos posteriores. Son buscados, son agradables, no son raros. La diferencia de precio entre el folleto introductorio y el que le sigue refleja correctamente su diferencia de estatus: no intente compensarla.
donde entrar
Tres enfoques, dependiendo de lo que estés buscando.
La pieza única. El folleto de introducción, en la versión que corresponda a su presupuesto: americana si busca la referencia, británica si acepta un descuento por un objeto idéntico.
La secuencia. Los enfrentamientos de 1976 a 1983, comprados en lotes no coincidentes. Este es, con diferencia, el mejor rendimiento del archivo y estas cifras a menudo pasan desapercibidas en las ventas grupales.
Lectura. Series limitadas modernas, disponibles por casi nada, que dan acceso a lo esencial de en qué se ha convertido el personaje.
Para obtener detalles de las historias, consulte nuestromejores arcos; para la constitución de un todo coherente, nuestraguía de colección.
Preguntas que hacen los compradores
Daredevil #131, portada de marzo de 1976, precio de 25 centavos. Domina solo, sin ningún competidor interno: debido a la falta de una historia de origen reconocida, este personaje no tiene un segundo libro fundacional capaz de competir con él por el primer lugar. Todo lo demás en el archivo se encuentra muy debajo.
Depende completamente del número. En los folletos de 1976, cuyo precio actual es de 25 céntimos, una versión de 30 céntimos corresponde a un precio de prueba distribuido en zonas restringidas: es raro. Un año después, 30 centavos se convirtió en el precio general, y fueron los ejemplares de 35 centavos los que constituyeron el ensayo. El precio siempre se compara con el número vecino, nunca en términos absolutos.
Parte de la tirada se vendió en los supermercados en juegos de tres en film plástico, con el logo de otro distribuidor en la portada. Estos ejemplares son menos numerosos que la versión de quiosco, pero se encuentran principalmente en dos estados extremos: abandonados en su embalaje y muy frescos, o leídos sin cuidado. El mercado los valora de forma irregular, lo que genera diferencias de precios entre anuncios idénticos.
Sí, de forma comparable, porque el mercado de referencia es el americano. El catálogo anota 9 peniques en los números de 1976 y 12 peniques en los de 1977. Se trata de impresiones oficiales del mismo editor, no reediciones. En una moneda de calificación moderada, la diferencia permanece contenida; se profundiza fuertemente en las tonalidades mayores.
El razonamiento no se aplica bien aquí. Este carácter lo transmiten las series que se emiten de forma continua, sin fecha única de estreno: no observamos un pico sino una meseta que se estabiliza y luego se desinfla lentamente. La contrapartida es favorable, ya que la demanda creada por este canal se erosiona menos rápidamente que la de una película. Es mejor decidirse por el estado y la edición que por el calendario.
Muy poco. Se publicaron tres, en 2004, 2011 y 2017, y el primer número del último existe en siete versiones de portada, una clara señal de intenciones comerciales. Se pueden encontrar hoy por casi nada. Éstas son grandes lecturas y malas inversiones; el de 2004 ofrece el ejercicio más interesante de todos.
En primer lugar, los defectos de fabricación: corte oblicuo, espalda descentrada, grapas mal colocadas. Datan de la impresión, no son el resultado de negligencia alguna y limitan definitivamente la nota: una copia no leída puede bloquearse sólo por este motivo. Luego viene el dorado de las lonchas, la oxidación de las grapas y la integridad de las tarjetas de corte.
Casi nunca. Su costo es fijo y no depende del valor del artículo, mientras que la calificación de este personaje sigue siendo moderada. Sólo se justifica en un ejemplar situado muy alto en la escala de estado, donde la calidad realmente marca la diferencia en el precio. En el nivel intermedio, cuesta más de lo que proporciona.
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