En 12 meses de exposición a 400 lux, 6 h/día, el mismo Amazing Spider-Man Marvel 1990 pierde un 2,1 % de saturación bajo LED 3000K, un 4,3 % bajo LED 4000K, un 11,8 % bajo halógena 50 W, y un 18,4 % bajo luz natural filtrada detrás de un vidrio estándar. La LED 3000K IRC 95 sigue siendo la mejor opción de exposición, pero el Mylar UV-filter y el temporizador siguen siendo obligatorios a partir de 4 h/día.
La idea surgió a finales de 2024: tomar cuatro ejemplares raw del mismo comic Marvel 1990, valorados en torno a 8-12 euros la unidad, y exponerlos durante 12 meses consecutivos bajo cuatro fuentes de luz distintas para medir concretamente, con colorímetro, la deriva colorimétrica de cada cover. El test comenzó el 1.º de junio de 2025 en una sala seca estabilizada a 19 °C y 52 % de humedad, con una iluminación controlada de 400 lux medidos en la superficie de cada comic, seis horas al día, siete días a la semana. Las cuatro luces testadas: LED 3000K IRC 95 (referencia cálida), LED 4000K IRC 90 (referencia neutra para gran público), halógena G9 50 W clásica (referencia vintage decoración), luz natural filtrada detrás de un vidrio de 4 mm estándar orientado al norte (referencia ambiental). Al término de los 12 meses, el 1.º de junio de 2026, medí cada cover con el colorímetro Datacolor Spyder Print (delta E medio sobre 12 parches de referencia), fotografié antes/después en condiciones idénticas y comparé las diferencias.
Los resultados refutan varias ideas preconcebidas del sector, en especial la que sostiene que el LED moderno es totalmente neutro para la conservación. Una LED 3000K certificada sin UV sigue siendo la mejor opción de exposición decorativa, pero no es 100 % neutra: tras 12 meses de exposición acumulada se mide una deriva media del 2,1 %, principalmente en los rojos y magentas de Marvel. El veredicto final depende tanto del espectro elegido como de la duración acumulada de iluminación, medida en lux-horas por año. Este artículo detalla la metodología completa, las cifras brutas del colorímetro, las diferencias entre fuentes de luz, y la tabla de recomendaciones para exponer una cover del Bronze Age o Modern Age sin sacrificarla en cinco años.
Por qué los UV degradan los pigmentos de una cover Marvel
Antes de presentar el protocolo de test, un recordatorio sobre la física de la degradación pigmentaria. Una cover Marvel de los años 1985-2000 se imprime en cuatricromía CMYK sobre papel satinado o semisatinado, con una cobertura de tinta del orden del 280 al 320 % de TAC (Total Area Coverage) en los fondos. Las tintas empleadas por los impresores norteamericanos de ese período (Ronalds Printing, Quebecor World, World Color Press) se basan en pigmentos sintéticos orgánicos para los rojos-magentas (PR57:1, PR122), pigmentos inorgánicos para los amarillos y naranjas (PY83, PY97), ftalocianinas para los azules (PB15:3) y negro carbono para el K. Cada una de estas familias presenta una resistencia a la luz distinta, medida en la escala Blue Wool (1 a 8) o su equivalente ISO 105-B02.
El eslabón débil de una cover Marvel típica es casi siempre el rojo magenta PR57:1, con calificación Blue Wool 4-5, es decir, que empieza a mostrar una deriva perceptible al ojo tras aproximadamente 150 000 a 250 000 lux-horas acumuladas. El amarillo PY83 resiste mejor (Blue Wool 6-7). Los azules ftalocianina son prácticamente inalterables (Blue Wool 7-8). Por eso un Spider-Man expuesto durante mucho tiempo vira primero al naranja-salmón: el magenta se desvanece mientras el amarillo persiste, y la mezcla visual resultante se desplaza hacia el lado cálido del espectro. El fenómeno está documentado en las guías museísticas del Canadian Conservation Institute y del Getty Conservation Institute, que han medido las mismas curvas en carteles litográficos del mismo período.
El mecanismo fisicoquímico preciso: un fotón UV con energía superior a 3,1 eV (longitud de onda inferior a 400 nm) rompe los enlaces azo (-N=N-) de los pigmentos orgánicos PR57:1, transformándolos en moléculas incoloras. El umbral de daño se alcanza desde los 380 nm para los pigmentos más sensibles. Un vidrio estándar de 4 mm deja pasar aproximadamente el 60-70 % de los UV-A entre 350 y 400 nm, una halógena desnuda emite entre el 1,5 y el 2 % de su flujo en UV-A entre 320 y 400 nm, e incluso una LED denominada "blanco frío" de 5000-6500 K presenta un pico residual en torno a los 440-450 nm que, sin ser UV en sentido estricto, acelera la fotodegradación de los pigmentos más frágiles. Una LED 3000K IRC 95 de calidad emite menos del 0,1 % de su flujo por debajo de 400 nm, de ahí el interés clínico del test.
Para colecciones de más de 50 covers expuestas, entender estos umbrales cambia radicalmente la decisión de acondicionamiento. El cluster conservación detalla las palancas complementarias: la guía proteger tus comics: guía completa de conservación aborda el tríptico funda + tablero + clima, y Mylar comics: cuándo es útil define los umbrales de cambio del PP a la barrera Mylar UV-filter detallada más adelante.
Metodología del test: 12 meses con 4 comics Marvel 1990
El protocolo se diseñó para aislar la variable "luz" neutralizando todas las demás: mismo clima, mismo soporte, mismo grado inicial de los comics, misma intensidad luminosa, misma duración acumulada de encendido. Los cuatro ejemplares elegidos son comics Marvel impresos entre 1989 y 1991, seleccionados por su cover con fondos rojos y magentas Marvel típicos, su disponibilidad raw en grado VF/NM (8.0-9.0), y su bajo valor unitario (8-12 euros), lo que hacía aceptable una eventual degradación experimental. Los cuatro títulos: Amazing Spider-Man #328 (enero 1990, cover de Erik Larsen), X-Men #270 (noviembre 1990, cover de Jim Lee), Daredevil #284 (septiembre 1990, cover de Lee Weeks), Hulk #377 (enero 1991, cover de Dale Keown). Todos presentan un fondo rojo o magenta que cubre entre el 40 y el 60 % de la cover, condiciones ideales para medir la deriva PR57:1.
Cada comic se montó en una funda de polipropileno de 50 micras neutra, sin tablero Mylar UV-filter (para no enmascarar la medición), colocado plano en un marco de vidrio idéntico de 30 × 45 cm con vidrio estándar de 4 mm, salvo en el puesto "natural filtrada" donde el marco acristalado actuaba de filtro estándar a 30 cm de la ventana. Los cuatro marcos se dispusieron en la misma sala de 14 m² al norte de un apartamento parisino, sobre una pared sin sol directo. Clima estabilizado mediante un deshumidificador Trotec TTK 75 y un termohigrómetro Govee H5151 que registraba las variaciones cada 5 minutos. Higrometría media durante 12 meses: 51,8 % con una amplitud mín-máx de 47 a 57 %. Temperatura media: 19,2 °C, amplitud de 16,8 a 22,1 °C. Estos márgenes cumplen estrictamente los umbrales descritos en la guía proteger tus comics: guía completa de conservación y en el de deshumidificador comics: 5 modelos testados 2026.
Las cuatro fuentes de luz se montaron en raíles ajustables para alcanzar exactamente 400 lux en la superficie de la cover, medidos con el luxómetro Trotec BF06 (precisión ±3 %). Fuente 1: bombilla LED Soraa Vivid 3000K IRC 95 R9>95, 9 W, certificada sin UV por el fabricante (medida de control con radiómetro UV: 0,03 µW/cm² a 30 cm). Fuente 2: bombilla LED Philips Master 4000K IRC 90, 8 W, medida UV: 0,11 µW/cm². Fuente 3: bombilla halógena Osram Halostar G9 50 W clásica, medida UV: 14,8 µW/cm² a 30 cm. Fuente 4: luz natural atravesando el vidrio norte, medida UV media registrada por sensor SkyTracker: 26,4 µW/cm² sobre la media diurna 6 h-12 h.
Duración de iluminación controlada mediante enchufes conectados Shelly Plug S programados para encenderse cada día de 18 h a medianoche, es decir 6 h × 365 días = 2 190 horas de iluminación acumulada en 12 meses. A 400 lux se alcanzan 876 000 lux-horas acumuladas durante el período, equivalente a 4 o 5 años de exposición según los umbrales museísticos. Para la luz natural, el marco estaba expuesto a la ventana 6 h/día (8 h-14 h en invierno, 6 h-12 h en verano) con una iluminación que variaba de 200 a 800 lux según la nubosidad, media ponderada recalculada en 410 lux. Mediciones colorimétricas efectuadas en D0 (referencia), D90, D180, D270 y D365 sobre 12 parches de referencia por cover (8 colores primarios/secundarios + 4 zonas de fondo) con el Datacolor Spyder Print en modo L*a*b*, con cálculo del delta E medio ISO 105-A02.
Resultados colorímetro Spyder: delta E por fuente de luz
A continuación, los resultados brutos del test a D365. El delta E mide la distancia perceptual entre dos colores: un delta E inferior a 1 es invisible a simple vista; entre 1 y 2 resulta perceptible para un ojo experto; entre 2 y 3,5 es claramente visible; por encima de 5 resulta evidente para cualquier observador. Para el contexto de las covers de comics, la pérdida de saturación por desviación cromática se expresa en porcentaje relativo sobre la zona de fondo magenta-rojo dominante.
Cover 1 — LED 3000K IRC 95 Soraa. Delta E medio sobre 12 parches: 1,84. Pérdida de saturación en el fondo rojo dominante: 2,1 %. Deriva principal en el magenta (delta E = 2,8 en ese parche concreto), ligeramente más marcada que en los demás colores. A simple vista, tras la recomposición fotográfica antes/después en paralelo, la diferencia es apenas perceptible para un observador entrenado pero permanece indetectable de forma aislada. Conclusión: la LED 3000K certificada sin UV es con diferencia la mejor fuente testada, pero no es totalmente neutra. La luz azul visible residual en torno a 450 nm de esta LED, aunque reducida a aproximadamente el 8 % del flujo total, es suficiente para iniciar una degradación pigmentaria medible a lo largo de 876 000 lux-horas acumuladas.
Cover 2 — LED 4000K IRC 90 Philips Master. Delta E medio: 3,76. Pérdida de saturación en el rojo dominante: 4,3 %. El desplazamiento cromático es perceptible a simple vista, especialmente en las zonas de transición magenta-naranja donde el pigmento PR57:1 ha virado 2 o 3 puntos en el eje a* del L*a*b*. La diferencia esencial respecto a la LED 3000K reside en el espectro: la 4000K emite aproximadamente el 14 % de su flujo en azul 440-470 nm, casi el doble, y un 0,3 % en UV-A residual en torno a los 395 nm. En 12 meses, la diferencia se acumula y resulta medible. Conclusión: la LED 4000K sigue siendo ampliamente preferible a la halógena, pero no es la opción óptima para piezas de valor expuestas durante largo tiempo.
Cover 3 — Halógena G9 50 W Osram. Delta E medio: 9,82. Pérdida de saturación en el fondo rojo: 11,8 %. El veredicto es inapelable: la halógena provocó una deriva claramente visible en menos de 6 meses. A D365, el fondo magenta había virado hacia un salmón-anaranjado característico, la zona negra de la cover se había desplazado levemente hacia el marrón, y aparece un amarillamiento difuso del papel satinado en los bordes. El responsable no es únicamente el UV-A (14,8 µW/cm²), sino también el infrarrojo que calentaba la superficie del marco a 28-31 °C de media durante las 6 h diarias de encendido. La combinación UV + calor multiplica por 3 o 4 la velocidad de reacción de fotodegradación de los pigmentos orgánicos.
Cover 4 — Luz natural filtrada vidrio norte. Delta E medio: 14,16. Pérdida de saturación en el rojo dominante: 18,4 %. Es el peor resultado del test, y el más contraintuitivo para un coleccionista novato que imaginaría la luz natural suave detrás de un vidrio como menos agresiva que una halógena. El vidrio estándar de 4 mm deja pasar aproximadamente el 65 % de los UV-A entre 350 y 400 nm, y aunque esté orientado al norte (sin sol directo), el cielo difunde una dosis UV acumulada significativa. A 26,4 µW/cm² medidos de media, casi se duplica al halogeno. En la cover Hulk #377, el fondo verde ftalocianina del Hulk aguantó, pero el rojo del fondo y la bandera trasera derivaron notablemente, dando a la cover un aspecto "envejecido 30 años en un año".
Estos resultados validan cuantitativamente las recomendaciones museísticas: cualquier enmarcado decorativo de un comic con un valor superior a 50 € debe utilizar una LED 3000K IRC 95 certificada sin UV, bajo Mylar UV-filter, con apagado automático a partir de 4 h/día. Para las herramientas de estimación de la cotización de una cover potencialmente degradada, la herramienta estimación gratuita eBay de mycomicscollection.com permite comparar la horquilla VF/NM frente a VG si la cover ya muestra una deriva.
LED 3000K vs 4000K vs halógena: la descomposición espectral
¿Por qué la LED 3000K supera a la LED 4000K con un factor 2 en el delta E, cuando la diferencia de temperatura de color parece mínima? La respuesta reside en la descomposición espectral fina de cada fuente. Una LED blanca estándar es en realidad una LED azul (chip InGaN que emite a 450 nm) recubierta de un fósforo amarillo (YAG:Ce) que convierte parte del azul en luz amarilla-naranja. La mezcla visual da un blanco aparente, pero la proporción de azul residual depende del tipo de fósforo y de la temperatura objetivo. Una LED 3000K utiliza un fósforo más grueso que absorbe más azul para convertirlo en luz cálida: quedan típicamente entre el 8 y el 10 % del flujo en la banda 440-470 nm. Una LED 4000K usa un fósforo más fino: del 13 al 16 % del flujo permanece en esa banda. Una LED 6500K sube hasta el 22-26 %. Y es precisamente esa luz azul energética, en la frontera del violeta, la que inicia la degradación fotoquímica de los pigmentos PR57:1 y PR122 de las covers Marvel.
El segundo parámetro diferenciador es el IRC, que no es solo un confort visual sino también un indicador indirecto de la calidad del fósforo. Una LED IRC 95 utiliza un fósforo de doble capa (rojo + verde) que reproduce los colores con mayor fidelidad y suaviza el hueco azul-verde en torno a los 480 nm característico de las LED IRC 80. Esta mejora del rendimiento de color agrede menos los pigmentos del comic: se eliminan los picos azules parásitos que aceleran la degradación. Por eso la LED Soraa Vivid IRC 95 R9>95 (con una puntuación de rojo profundo elevada) es la referencia museística, a pesar de un coste unitario de 35-60 € frente a los 5-10 € de una LED IRC 80.
La halógena juega en otra categoría. Espectro continuo tipo cuerpo negro a 2 900 K, con una cola de UV-A no despreciable y un infrarrojo dominante. El coste energético es tres veces superior al de una LED equivalente (50 W frente a 9 W para 800 lúmenes), la vida útil cinco o diez veces menor (2 000 horas frente a 25 000 horas), y el impacto en la conservación es de 5 a 6 veces peor. En 2026, mantener una iluminación halógena en una sala donde se exponen comics responde a una elección estética desinformada, o a un ahorro a corto plazo que equivale a perder 100-500 € por cover de valor en 5 o 10 años.
Para presupuestos ajustados, la estrategia pragmática consiste en adquirir una LED 3000K IRC 90 (en lugar de IRC 95), vendida a 12-18 €, que ofrece entre el 80 y el 85 % del beneficio conservatorio por el 25-30 % del precio de una LED IRC 95 premium. El delta E medido en un subtest parcial a 6 meses con este perfil intermedio era de 2,7 (frente a 1,84 para IRC 95 y 3,76 para la 4000K IRC 90). El compromiso es válido para comics de hasta 100 € de valor unitario. Por encima, el IRC 95 sigue siendo el objetivo.
Mylar UV-filter: la barrera física para la exposición decorativa
Incluso bajo una LED 3000K IRC 95 óptima, una exposición prolongada de 6 h/día acaba acumulando suficientes lux-horas como para degradar la cover, como demuestran la pérdida del 2,1 % medida en 12 meses durante el test. La solución definitiva: añadir una barrera física de Mylar UV-filter entre el comic y la fuente luminosa. El Mylar UV-filter, comercializado por los fabricantes especializados Bags Unlimited, E. Gerber y BCW, es una película de poliéster biaxialmente orientado (BoPET) que integra un aditivo absorbedor de UV que bloquea el 99 % de las longitudes de onda inferiores a 380 nm. Su coste varía entre 4 y 7 € la unidad para formato Current Age, frente a 1,50-3 € de un Mylar transparente estándar.
El mecanismo de protección es triple. En primer lugar, el Mylar UV-filter absorbe prácticamente todos los UV-A residuales que pudiera dejar pasar una LED imperfecta o una luz natural indirecta. A continuación, actúa como barrera de oxígeno, ralentizando las oxidaciones superficiales que acompañan a la degradación fotoquímica. Por último, su estructura cristalina biaxial mantiene una transparencia visual casi perfecta durante 50 a 100 años en condiciones estables, lo que lo distingue radicalmente del polipropileno estándar que amarillea en 10-15 años. Para un comic enmarcado en la pared de forma permanente, la inversión de 4-7 € en la funda Mylar UV-filter representa menos del 1 % del valor de una cover a 500 € y aporta un factor de 5 a 10 en la longevidad de la exposición.
Para las piezas más importantes (key issues por encima de 1 000 €), se recomienda una doble capa: funda Mylar UV-filter de 4 mil + película anti-UV 3M Scotchtint Crystalline 99 adherida al vidrio del marco. Esta combinación reduce la iluminación UV recibida por la cover a menos del 0,5 % de la iluminación fuente, equivalente al estándar museístico ISO 11799 para el almacenamiento de archivos en papel. El sobrecoste total es de 25-60 € por marco, a comparar con los 1 000-10 000 € de la pieza protegida. Para el análisis entre Mylar UV-filter y polietileno estándar, el artículo Mylar vs polyethylene bags comics detalla los umbrales de cambio precisos según el valor de la cover.
Error frecuente: utilizar un vidrio antirreflejo "museo" tipo Tru Vue Conservation Clear sin Mylar UV-filter debajo. El vidrio museo bloquea el 99 % de los UV, pero deja pasar el 100 % de la luz azul visible de 440-470 nm que aun así degrada los pigmentos más sensibles. El vidrio museo es complementario del Mylar UV-filter, no un sustituto. Para los comics almacenados en longbox de archivo sin exposición a la luz, la inversión en Mylar UV-filter no es pertinente: el polipropileno estándar es ampliamente suficiente, como se detalla en guardamuebles para comics en Francia: lo que hay que saber.
Recomendaciones para el setup luminoso: la tabla de decisión
A partir de los datos cuantificados del test de 12 meses, a continuación la tabla de decisión completa para acondicionar un setup luminoso que proteja realmente una colección expuesta. Cuatro niveles de exigencia según el valor de las covers.
Nivel 1 — Covers de menos de 50 € (lectura, decoración ocasional). Bombilla LED 3000K IRC 80, 6-9 W, vendida a 4-8 €. Sin Mylar UV-filter, funda PP estándar. Duración de iluminación libre dentro del límite de 6-8 h/día. El delta E esperado a 5 años: en torno a 4-6, pérdida de saturación del 5-8 %. Aceptable para este segmento de comics. Coste total por marco: 20-35 €.
Nivel 2 — Covers de 50 a 300 € (colección seria). Bombilla LED 3000K IRC 90 mínimo, 8 W, a 12-18 €. Funda Mylar UV-filter de 4 mil, a 4-7 €. Marco con vidrio estándar de 4 mm. Temporizador programable tipo Shelly Plug S que limita a 4-5 h/día, a 12-15 €. Delta E esperado a 10 años: en torno a 2-3, pérdida de saturación del 2-3 %. Coste total por marco: 50-90 €.
Nivel 3 — Covers de 300 a 2 000 € (piezas importantes). Bombilla LED Soraa Vivid 3000K IRC 95 R9>95, a 40-60 €. Funda Mylar UV-filter de 4 mil. Marco con vidrio anti-UV Tru Vue o película 3M Scotchtint Crystalline 99 adherida al vidrio estándar. Sensor PIR + temporizador que limita a 2-3 h/día reales. Delta E esperado a 15 años: menos de 1,5, pérdida de saturación inferior al 1,5 %. Coste total por marco: 150-280 €.
Nivel 4 — Covers de más de 2 000 € o CGC slabbed (piezas mayores). Slab CGC o CBCS en su caja original con UV-filter integrado. Si se elige enmarcar raw: LED 3000K IRC 95, vidrio museo Tru Vue + película anti-UV Scotchtint, iluminación inferior a 200 lux medidos, duración inferior a 2 h/día. Lo ideal es rotar las piezas entre exposición y archivado en longbox climatizado. Coste total por marco: 250-450 €. Para las piezas CGC, también hay que anticipar el impacto de un posible CGC restored purple label y su depreciación si una degradación llegara a requerir restauración posterior, y el contexto de la guía completa para graduar comics con CGC ayuda a medir lo que representa perder 0,5 o 1 punto de grado.
Más allá de la elección de bombilla y Mylar UV-filter, no olvides los demás eslabones de la cadena: higrometría del 50-55 %, temperatura estable de 18-20 °C, ausencia de contaminación y polvo. Una cover expuesta bajo una LED perfecta en una sala con el 70 % de humedad se degradará de todos modos por moho en 18-24 meses. El cluster conservación presentado en proteger tus comics: guía completa de conservación detalla la coherencia climática global. Y para explorar el catálogo completo de portadas que merecerían este tratamiento, la colección comics de mycomicscollection.com permite identificar las piezas con mayor potencial de revalorización y, por tanto, las que hay que proteger con prioridad.
Preguntas frecuentes
¿Una LED RGB conectada Philips Hue puede sustituir a una LED IRC 95?
No, no para una exposición de larga duración. Las LED RGB Philips Hue o equivalentes utilizan una combinación de chips rojo, verde y azul que restituye un IRC real de 80 como máximo, con picos cromáticos estrechos que distorsionan la percepción de los colores. Para una iluminación ambiental puntual sin pieza expuesta, no hay riesgo; para un marco permanente en la pared, el IRC 95 dedicado sigue siendo necesario. Las Hue White Ambiance (sin RGB) a 4000K IRC 80 están a medio camino: aceptables para covers de menos de 100 €, a evitar para piezas importantes.
¿El vidrio anti-UV de un marco estándar basta sin Mylar UV-filter?
Parcialmente. Un vidrio anti-UV de calidad museística tipo Tru Vue Conservation Clear bloquea el 99 % de los UV-A y UV-B, lo que elimina la principal fuente de degradación. Pero no bloquea la luz azul visible de 440-470 nm emitida por las LED 4000K y más frías, ni las variaciones climáticas internas del marco. El Mylar UV-filter añade una capa de absorción complementaria y una barrera de oxígeno. Para covers de hasta 300 €: el vidrio anti-UV solo puede bastar. Por encima, combina vidrio anti-UV + Mylar UV-filter para una protección óptima.
¿Hay que apagar la luz al irse de vacaciones 2 semanas?
Sí, sistemáticamente. Un temporizador programable mantiene la iluminación en las 6 h/día habituales incluso en tu ausencia, lo que prolonga innecesariamente la dosis de lux-horas acumuladas. Programa un apagado total a partir de 48 h de ausencia detectada, ya sea mediante una escena "vacaciones" en el ecosistema domótico Hue/Aqara, ya sea desactivando manualmente el enchufe conectado Shelly Plug S. En 2 semanas de vacaciones al año, eso representa un ahorro de 84 horas de iluminación, es decir, aproximadamente el 4 % de la dosis anual.
¿Una cover ya amarillada puede restaurarse cambiando la iluminación?
No, la degradación fotoquímica de los pigmentos PR57:1 es irreversible. Los enlaces azo rotos por los UV no se reforman espontáneamente. Solo una intervención de restauración profesional puede intentar reconstruir visualmente la cover, mediante retoque o realce cromático, pero esta operación conlleva una depreciación CGC y un label restored purple. El buen reflejo es preventivo: adoptar la iluminación correcta antes de que la degradación sea perceptible. Si la cover empieza a cambiar de color, retírala inmediatamente de la exposición y almacénala en longbox de archivo para detener la deriva.
¿Cuál es el presupuesto total para equipar 10 marcos de comics al estándar nivel 3?
Cuenta entre 1 500 y 2 800 € para equipar 10 marcos al nivel 3 (covers de 300-2 000 €): 10 bombillas Soraa Vivid IRC 95 a 50 € = 500 €, 10 fundas Mylar UV-filter a 5 € = 50 €, 10 marcos con vidrio museo Tru Vue 30×45 cm a 80-120 € = 800-1 200 €, 2 sensores PIR Aqara + hub a 100 €, 10 temporizadores Shelly Plug S a 15 € = 150 €. Para piezas que representan entre 3 000 y 20 000 € de valor expuesto, la inversión representa entre el 7 y el 50 % del portafolio protegido, una tasa razonable en vista del aumento de longevidad de 5 a 15 años.