Timecop (1994): Der Film versus die Comics der Inspiration

Timecop ist die Adaption einer Kurzgeschichte von einigen Dutzend Seiten und stellt das Gegenteil der meisten Artikel dieser Reihe dar: Hier ist der Film viel länger als seine Quelle. Quelle-für-Quelle-Entschlüsselung.

Wie in jedem Artikel dieser Reihe werden nur verifizierte Informationen (Ersteller, Vertrieb, Daten, Verlage) angegeben; Die vergleichende Analyse gehört uns, ohne Dialoge oder geschützte Bilder wiederzugeben.

„A Man Out of Time“ (1992): eine komische Kurzgeschichte

Timecop adaptiert eine Kurzgeschichte, die in drei Teilen in der Anthologie veröffentlicht wurde Dark Horse Comics, zwischen August und Oktober 1992. Das Konzept stammt von Mike Richardson, Gründer und Präsident des Verlags; das Drehbuch von Mark Verheiden, dem hauseigenen Autor, der auch für seine Adaptionen von „Aliens“ und „Predator“ bekannt ist; die Zeichnung von Ron Randall. Nichts aus einem erweiterten Universum: „Time Cop: A Man Out of Time“ ist eine ein paar Dutzend Seiten lange Comic-Science-Fiction-Kurzgeschichte, die eine Idee aufwirft und sie richtig ausnutzt.

Diese Idee ist die gute Idee des Ganzen: Wenn Zeitreisen technisch möglich würden, bräuchte es sofort eine Schriftart, die sie regelt. Keine Entdecker oder Wissenschaftler, sondern bewaffnete Beamte, die dafür verantwortlich sind, zu verhindern, dass jemand in die Vergangenheit zurückkehrt, um sich zu bereichern, zu morden oder die Geschichte zu seinem Vorteil umzuschreiben. Die Geschichte etabliert eine Behörde, ihre Regeln – einschließlich des Verbots des Kontakts zweier Versionen derselben Angelegenheit – und gibt einen Einblick in die Auswirkungen dieser unmöglichen Gerichtsbarkeit auf die Männer, die sie anwenden. Es ist kurz, trocken und das reicht: Dark Horse hatte ein verkaufsfähiges Konzept, und der Verlag wusste es besser als jeder andere.

Vom Konzept zum Vektor: Wenn Dark Horse seine eigenen Filme produziert

Timecop nimmt in der Geschichte des Verlags einen besonderen Platz ein. Anfang der 1990er Jahre begnügte sich Dark Horse nicht mehr mit der Veröffentlichung: Mike Richardson gründete eine Produktionsstruktur, Dark Horse Entertainment, mit der Absicht, seine Werke auf die Leinwand zu bringen. Die Logik ist klar und angenommen: Die Veröffentlichung von Kurzgeschichten in einer Anthologie kostet wenig, ermöglicht das Testen von Konzepten und stellt einen Katalog mit Materialien bereit, die an Studios verkauft werden können. Timecop ist das perfekte Beispiel dafür – eine Comic-Kurzgeschichte aus dem Jahr 1992 wurde zwei Jahre später zu einem Universal-Spielfilm, wobei Richardson und Verheiden das Drehbuch des Films zugeschrieben wurde.

Die Wette zahlte sich über alle Erwartungen hinaus aus: Von Jean-Claude Van Damme auf dem Höhepunkt seiner Popularität getragen, wurde „Timecop“ zum größten Theatererfolg in der Karriere des Schauspielers und brachte ein Franchise hervor – eine Video-Fortsetzung, eine kurzlebige Fernsehserie und einen Timecop-Comic in zwei Ausgaben, der von Dark Horse nach der Veröffentlichung des Films veröffentlicht wurde, um das Drehbuch zu adaptieren, eine seltene Redaktionsschleife, in der der Comic den Film adaptiert, der den Comic adaptiert hat. Für den Leser verdeutlicht dieser Verlauf eine Praxis, die üblich werden würde: der Comic als kostengünstiger Prototyp eines audiovisuellen Projekts, ein Modell, das andere Verlage – von Platinum Studios bis BOOM! – wird dann systematisieren. Dark Horse hat es früh geschafft, und zwar gut.

Eine Kurzgeschichte ausdehnen: Was der Film erfinden musste

Der Zwang des Films ist das Gegenteil von dem der meisten Adaptionen: Statt zu komprimieren, muss er verlängert werden. Ein paar Dutzend Seiten enthalten keine Nebenhandlungen, Nebencharaktere oder Haupthandlungen. Deshalb bauen Peter Hyams und seine Drehbuchautoren das Wesentliche um eine Achse herum, die es als solche nicht gab: das Ehedrama von Max Walker, einem Agenten, dessen Frau Melissa getötet wurde und für den die Möglichkeit, in die Vergangenheit zu reisen, kein berufliches Werkzeug, sondern eine permanente Versuchung ist. Es ist diese Spannung – ein Mann, dessen Aufgabe es gerade ist, das zu verbieten, was er am meisten begehrt –, die dem Film sein Rückgrat und seine besten Szenen verleiht.

Der Rest der Ergänzungen ist die Mechanik des Actionkinos der 1990er Jahre. Der Antagonist wird zu einem ehrgeizigen Senator, der seinen Präsidentschaftswahlkampf finanziert, indem er die Vergangenheit ausplündert, gespielt von einem denkwürdig hinterhältigen Ron Silver – einer politischen Persönlichkeit, die Science-Fiction in einer Satire auf die amerikanische Korruption verankert. Die Kampfchoreografien, das Markenzeichen des Stars, kommen in einer Geschichte vor, in der es überhaupt keine gab. Was die berühmte Regel betrifft, die die Berührung zweier Versionen desselben Materials verbietet, geht sie von einer erzählerischen Einschränkung des Komischen zu einer zentralen spektakulären Quelle über. Für den Leser ist der Vergleich im Umkehrschluss aufschlussreich: Er zeigt, dass ein solides Konzept manchmal besser ist als eine lange Geschichte, weil es demjenigen, der es adaptiert, viel Raum lässt. Der Comic lieferte die Idee; Der Film lieferte die Geschichte.

Die Charaktere, vom Papier bis zum Bildschirm

• Max Walker– Der Temporal Police Agent, entwickelt für den Film.
• Melissa Walker– Die vermisste Frau, emotionales Herz auf dem Bildschirm hinzugefügt.
• Senator McComb— Der politische Antagonist, Entstehung des Spielfilms.
• Die Zeitpolizei– Die Institution und ihre Regeln, aus den Comics.
• Die Kontaktregel— Erzählerischer Zwang des Papiers, spektakulärer Frühling im Kino.

Eine Anthologie, die zu einer Goldgrube geworden ist

Ein redaktionelles Detail verdient die Aufmerksamkeit von Sammlern. „Time Cop: A Man Out of Time“ erschien nicht in einer eigenen Serie, sondern in Dark Horse Comics, eine Anthologie, in der der Verlag Kurzgeschichten aus hauseigenen Serien und Neuschöpfungen veröffentlichte. Dieses von Magazinen mit mehreren Geschichten übernommene Format diente gerade dazu, Ideen auszuprobieren, ohne sich auf eine ganze Serie festzulegen. Das Ergebnis ist eine paradoxe Konfiguration: Der erste Auftritt von Timecop findet in einer Anthologieausgabe statt, die damals nichts Besonderes war und von Lesern gekauft wurde, die wegen anderer Geschichten kamen.

Diese Art des „versteckten“ ersten Auftritts ist eines der interessantesten Jagdgründe überhaupt, denn der Wert offenbart sich erst im Nachhinein – wenn der Film herauskommt oder wenn die Figur an Bedeutung gewinnt. Die gleichen Mechanismen spielten auch bei anderen Titeln eine Rolle, die in Anthologien oder Ergänzungsserien entstanden sind, wie zum Beispiel der Rocketeer in Starslayer. Für Timecop war der Effekt real, aber maßvoll: Der Film steigerte das Interesse an Dark Horse Comics #1, ohne ihn zu einem größeren Problem zu machen, da zu dieser Zeit reichlich produziert wurde. Dies macht es zu einem zugänglichen und gut identifizierbaren Stück, ideal für jeden, der eine thematische Sammlung rund um Verfilmungen statt Superhelden aufbaut.

Wo fange ich mit dem Lesen an?

Um die Quelle zu finden, muss man nach den ersten drei Ausgaben der Anthologie suchen Dark Horse Comics(1992), das „Time Cop: A Man Out of Time“ von Mark Verheiden und Ron Randall enthält. Die Lektüre ist kurz – es ist eine Kurzgeschichte – aber aufschlussreich: Wir sehen genau, was der Film bewahrt hat (das Konzept, die Institution, die Regel) und alles, was er erfinden musste. Der Comic Timecop aus dem Jahr 1994, eine Adaption des Spielfilms, rundet die Schleife für Neugierige ab.

Chronologie der Comics zu wissen

• 1992— Dark Horse Comics #1-3: „Time Cop: Ein Mann außerhalb der Zeit.“
• 1994— Der Universalfilm; Jean-Claude Van Dammes größter Theatererfolg.
• 1994— Timecop #1-2: der Comic, der den Film adaptiert.
• 1990er-2000er Jahre– Eine Video-Fortsetzung und eine kurzlebige Fernsehserie.

Sammlungsseite: welche Zahlen man nach dem Film anstreben sollte

Timecop zeigt auf einen diskreten Schlüssel.Dark Horse Comics #1(1992), das das erste Kapitel von „A Man Out of Time“ enthält, ist das anzustrebende Stück: ein erster „versteckter“ Auftritt in einer Anthologie, immer eine interessante Konfiguration für den Sammler. Numbers 2 and 3 complete the story. Der Comic Timecop #1-2(1994) dokumentiert die redaktionelle Schleife. Zahlreiche Drucke aus dieser Zeit halten die Preise selbst in hohen Qualitäten für bescheidene Preise – es ist ein zugänglicher Eintrag in einer thematischen Sammlung, die Adaptionen gewidmet ist. Wie immer bestimmen Zustand und Abstufung den Wert; Es wird dringend empfohlen, sich auf echte aktuelle Verkäufe zu verlassen.

Sein Platz in der Saga und für den Sammler

„Timecop“ wird der seltene Fall einer Adaption bleiben, deren Umfang die Originalvorlage bei weitem übersteigt, und eine Demonstration der Strategie, die Dark Horse erfunden hat: die Veröffentlichung kurzer Konzepte, um das Kino anzukurbeln. Der Film, der größte Erfolg seines Hauptdarstellers, bestätigte das Modell und ebnete den Weg für eine ganze Generation unabhängiger Verleger, die ihre Titel als Prototypen betrachteten. Für den Sammler bedeutet es einen ersten Auftritt, versteckt in einer Anthologie von 1992, zugänglich und gut dokumentiert. Timecop erinnert uns daran, dass bei der Adaption die Länge der Quelle weniger zählt als die Solidität ihrer Idee.

Das Urteil: ein getreues Konzept, eine erfundene Geschichte

• Loyalität: Die Zeitpolizei, der rechtliche Rahmen für Zeitreisen, der mit seiner Vergangenheit konfrontierte Agent, die Korruption der Institution und die Kontaktregel stammen aus dem Comic.
• Freiheiten: Das Ehedrama von Max und Melissa, Senator McComb, die Kampfchoreografien und der größte Teil der Handlung sind Ergänzungen aus dem Film zu einer ein paar Dutzend Seiten umfassenden Kurzgeschichte.
• Sammelnummern: Dark Horse Comics Nr. 1–3 (1992), Timecop Nr. 1–2 (1994).

Das Konzept von Timecop basiert auf der Geschichte von Verheiden und Randall – einer Polizei, die für die Durchsetzung des Gesetzes im Laufe der Zeit verantwortlich ist – und baut alles andere auf, einschließlich Ehedrama und politischem Antagonisten. Es handelte sich um einen seltenen Fall einer Adaption, die sich verlängert statt komprimiert, und es war Jean-Claude Van Dammes größter Theatererfolg. Für den Leser und den Sammler gleichermaßen ist dies eine Einladung, Dark Horse Comics #1 zu öffnen.

Häufig gestellte Fragen