Spider-Man Unlimited gegen die Comics: Der Held wird seiner Stadt beraubt

Der Charakter entfernte sich von allem, was ihn ausmachte. Entschlüsselung Quelle für Quelle, ohne Offenlegung der Ergebnisse.

Wie in jedem Artikel dieser Reihe werden nur verifizierte Informationen (Ersteller, Vertrieb, Daten, Verlage) angegeben; Die vergleichende Analyse gehört uns, ohne Dialoge oder geschützte Bilder wiederzugeben.

1962: ein Held, der durch seine Nachbarschaft definiert wird

Erstaunliche Fantasie Nr. 15(1962) stellt einen Charakter vor, dessen Neuheit nicht auf seine Kräfte zurückzuführen ist, sondern auf seine eigenen Situation.

Er lebt bei seiner Tante, hat kein Geld, muss Hausaufgaben abgeben, sucht Arbeit. Die Geschichte widmet diesen Zwängen ebenso viel Raum wie den Konfrontationen, und genau das unterschied ihn von den Helden seiner Zeit.

Dieses Korpus betont einen oft vernachlässigten Punkt: die Verankerung geografisch ist Teil des Charakters. Er operiert in einer benannten Stadt, erkennbar an der Skala seiner Bewegungen – und seine Fortbewegungsweise geht von nahe beieinander liegenden Gebäuden aus. Eine große, dichte Stadt ist kein austauschbarer Rahmen, sondern ein funktionierender Zustand.

Die Gegner erscheinen dann in demselben Rahmen, und die jüngsten in der Datei gehören einer anderen Generation an:Gift (ASM #300, 1988) und Blutbad(ASM #361, 1992), stammt aus einer Zeit, als der Titel deutlich düsterer geworden war.

La Contre-Terre, ein Verlagsgerät

Das Setting der Serie ist authentisch und es lohnt sich, ihre Funktion zu erklären.

Le Hochevolutionär(Thor Nr. 134, 1967) ist ein Wissenschaftler, der die Evolution von Tieren beschleunigt, um sie zu denkenden Wesen zu machen. Dort Gegenerde ist sein Werk: ein Planet gegenüber der Sonne, unsichtbar für unsere, auf dem er die Welt mit seiner Hand neu erschafft. Es nimmt seine Größe an Marvel-Premiere Nr. 1(1972).

Dieses Gerät erfüllt eine präzise redaktionelle Funktion, deren Kenntnis in diesem Korpus empfohlen wird.

Ein altes gemeinsames Universum leidet darunter Sättigung: Alles ist bereits besetzt, jede Figur hat eine Geschichte, jeder Ort hat Kontinuität. Wenn Sie einen verborgenen Zwillingsplaneten erschaffen, erhalten Sie einen leere Seite ohne etwas zu stornieren. Sie können frei erfinden, der Rest des Katalogs bleibt davon unberührt.

Es ist eine elegante Lösung, und die Serie nutzt sie zu Recht aus: Sie eröffnet neue Wege, ohne irgendetwas zu widersprechen.

Die Charaktere, vom Papier bis zum Bildschirm

• Peter Parker– Amazing Fantasy Nr. 15 (1962); aus dem Rahmen geschnitten.
• Der Hochevolutionär–Thor Nr. 134 (1967); Schöpfer des Planeten.
• Gift–ASM #300 (1988); begab sich auf die Reise.
• Blutbad–ASM Nr. 361 (1992); das Schlimmste von beiden.
• Die Kreaturen– Entwickelte Tiere, Erbe der Hochevolutionären.

Der Fehler der Analyse: Was diesen Charakter ausmacht

Dies ist der Hauptbeitrag dieser Akte, der rückblickend Licht auf mehrere andere Fälle im Korpus wirft.

Indem die Serie die Stadt, das zivile Umfeld und die materiellen Schwierigkeiten entfernt, bewahrt sie ein Individuum, das mit Kräften ausgestattet, mechanisch begabt und zur Ironie geneigt ist. Es ist nicht nichts, aber es ist nicht dieser Charakter.

Was ihn 1962 einzigartig machte, war nicht das Erklimmen von Wänden, sondern die Tatsache, dass er es musste nach Hause gehen. Zivilrechtliche Zwänge – Miete, eine besorgte Tante, ein unangenehmer Chef, versäumte Kurse – machten die Hälfte der Geschichte aus und gaben den Auseinandersetzungen ihr Gewicht, da sie in ein Leben eingriffen.

Dieses Korpus kann nun eine nützliche Unterscheidung formulieren. Einige Zeichen werden durch a definiert Fähigkeit: Sie können sie überall hin bewegen, sie funktionieren. Andere werden durch a definiert Situation: Sie zu bewegen bedeutet, sie aufzulösen.

Der Kontrast zu einem anderen aktuellen Fall ist aufschlussreich. Eine Serie konnte Batmans Butler in ein anderes Land und eine andere Ära entführen, ohne ihn zu verraten, denn seine Identität basierte auf einem Dienstverhältnis, das überall hin transportiert werden konnte. Hier ist Identität mit a verknüpft Adresse— und eine Adresse kann nicht transportiert werden.

Der neue Anzug und eine Konstante der Zeit

Die Serie gestaltet das Outfit der Figur komplett neu: neues Muster, neue Funktionen, neue Silhouette.

Diese Wahl gehört zu a Konstante vom Ende der 1990er Jahre, sowohl auf der Leinwand als auch auf dem Papier beobachtbar: Wir haben viel neu gezeichnet, oft ohne narrative Notwendigkeit.

Die Wirtschaftsmechanismen sind bekannt und nicht skandalös. Eine an Jugendliche gerichtete Zeichentrickserie wird von einer Reihe abgeleiteter Objekte begleitet, u. a Variante Kostüm ist ein zusätzliches Produkt ohne großen Designaufwand. Paper erlebte genau die gleiche Welle mit seinen alternativen Rüstungen und seinen passenden Outfits.

Dieses Korpus hat die bereits klassifiziert Anforderungen an Spielzeug gehören zu den nicht-narrativen Motiven, die über den Inhalt einer Adaption entscheiden. Der vorliegende Fall fügt eine Nuance hinzu: Die Neugestaltung des Kostüms ist die größte reversibel dieser Motive – es verändert weder die Handlung noch den Charakter, sondern nur das Erscheinungsbild.

Daher ein maßvolles Urteil. Das neue Kostüm ist nicht das, was diese Serie schwächt; Die Bewegung der Stadt ist. Die Schuld für das sichtbare Detail wurde der Produktion zugeschrieben, nicht der strukturellen Entscheidung.

Was sie erreicht hat und was wir ihr niemals gewähren

Ein Verdienst muss anerkannt werden, und das blieb damals unbemerkt: Die Serie erzählt a Die Geschichte geht weiter.

Die Episoden schließen sich nicht ab. Eine Situation entsteht, schreitet voran und die Handlung wird nicht verwirklicht – die Serie endet an einem offene Frage, da es nicht erneuert wurde.

Wir müssen messen, was dies damals darstellte. Die für Jugendliche gedachte Animation wurde auf der Episode aufgebaut autonom Aus einem praktischen Grund: Die Ausstrahlung erfolgte in unterschiedlicher Reihenfolge, oft in ungeordneten Wiederholungen, und ein Kind, das die laufende Serie sah, musste in der Lage sein, ihr zu folgen. Kontinuität war ein Programmierhandicap.

Dieses Korpus hatte im Hinblick auf eine kürzlich erschienene Zeichentrickserie festgestellt, dass sich nicht der Geschmack des Publikums, sondern der Geschmack geändert hatte Art der Verteilung: Der Übergang von einem Fahrplan zu einem durchsuchbaren Katalog hat ermöglicht, was der Fahrplan verboten hat.

Diese Serie von 1999 liefert den Gegentest, und dies ist ihr Hauptbeitrag. Sie versuchte es mit Kontinuität Vor es sei denn, die Infrastruktur erlaubt es. Sein Stoppen auf einem offenen Grundstück ist kein Zufall: Es ist der genaue Preis seines Ehrgeizes in einem System, das diese Art von Wette noch nicht zu belohnen wusste.

Das endgültige Urteil muss daher geteilt werden. Sie hat sich geirrt unten– Verschieben Sie ein Zeichen, das durch seine Adresse – und seinen Grund definiert ist Form, zehn Jahre zu früh.

Auch diese Doppelbewertung mahnt zur generellen Vorsicht angesichts schlecht aufgenommener Adaptionen. Eine Serie kann aus zwei ganz unterschiedlichen Gründen scheitern: weil sie getäuscht, oder weil sie in einem System angekommen ist, das nicht in der Lage ist, sie willkommen zu heißen. Die beiden sehen zum Zeitpunkt der Stornierung gleich aus; Zwanzig Jahre später sehen sie überhaupt nicht mehr gleich aus.

Sammlungsseite: welche Zahlen man nach der Serie anstreben sollte

Erstaunliche Fantasie Nr. 15(1962) gehört zu den gefragtesten Werken des gesamten Genres und ist für die meisten Sammlungen unerreichbar. Dieses Korpus hat keinen Grund, das Gegenteil zu behaupten.

Die zugänglichen Wege liegen anderswo, und diese Datei bietet zwei davon.

Thor #134(1967) trägt den ersten Auftritt des High Evolutionary. Es handelt sich um eine Silver-Age-Ausgabe eines großen Titels, dessen Bewertung moderat bleibt, da der Charakter zweitrangig blieb. Diese Konfiguration –alt, aber wenig gefragt– ist das, was dieses Korpus am häufigsten empfiehlt: Es bietet Alter ohne den Bekanntheitsbonus.

Marvel-Premiere Nr. 1(1972) verdient eine Erklärung. Wie die an anderer Stelle in dieser Reihe besprochenen Studienzeitschriften diente dieser Titel dazu, Konzepte vorzustellen, bevor ihnen eine Reihe gegeben wurde. Es sind mehrere bemerkenswerte frühe Auftritte enthalten, was die Zusammenstellung dieser Sammlung zu einer zusammenhängenden Sammlung macht.

ASM #300 (1988) und ASM #361(1992) hingegen gehören zur Zeit der Überproduktion: sehr hohe Auflagen, zahllose Exemplare, der Wert wird fast ausschließlich von der Produktion bestimmt Gradation. In dieser Hinsicht ist eine gute Kopie nur einen Bruchteil einer nahezu perfekten Kopie wert.

Wie immer bestimmen Zustand und Abstufung den Wert; Es wird dringend empfohlen, sich auf echte aktuelle Verkäufe zu verlassen.

Wo fange ich mit dem Lesen an?

Für Counter-Earth lesen Sie Marvel-Premiere Nr. 1(1972) und die folgenden Geschichten: Hier nimmt das Setting Gestalt an. Um zu verstehen, was die Serie hinterlassen hat, sind die ersten Jahre des Haupttitels (1960er Jahre, in der Sammlung) nach wie vor der beste Beweis dafür, was das zivile Leben der Figur gebracht hat.

Zeitleiste zum Wissen

• 1962– Amazing Fantasy #15: ein Held und seine Rechnungen.
• 1967— Thor Nr. 134: der Hochevolutionär.
• 1972– Marvel-Premiere Nr. 1: Counter-Earth nimmt Gestalt an.
• 1988– ASM #300: Gift.
• 1992– ASM #361: Gemetzel.
• 1999— Die Serie, fernab von New York.

Sein Platz in der Saga und für den Sammler

Diese Reihe wird als die deutlichste Demonstration einer Unterscheidung gelten, die in diesem Korpus nicht formuliert wurde: Bestimmte Zeichen werden durch a definiert Fähigkeit und überall hinziehen, andere nacheinander Situation und lösen sich auf, sobald sie bewegt werden. Der Verlust seiner Stadt, seines zivilen Umfelds und seiner finanziellen Schwierigkeiten lässt einen Menschen zurück, der begabt in der Mechanik ist und zur Ironie neigt – nicht dieser Charakter. Es verleiht dem auch Nuancen Anforderungen an Spielzeug bereits katalogisiert: Die Umgestaltung der Kostüme ist der umkehrbarste dieser Gründe, und dennoch wurde eher dieser als die strukturelle Entscheidung kritisiert. Für den Sammler führt es zu einer wertvollen Konfiguration –alt, aber wenig gefragt(Thor #134, 1967) – interessanter als die überproduzierten Schlüssel der 1990er Jahre.

Das Urteil: die authentische Kulisse, der entwurzelte Charakter

• Loyalität: der High Evolutionary und seine Kreaturen, Counter-Earth als authentischer Schauplatz des Papiers, das Venom-Carnage-Duo, Schuld als treibende Kraft und verbale Ironie.
• Freiheiten: Die Stadt wurde aus der Geschichte entfernt, das zivile Gefolge wurde zurückgelassen, ein völlig neu gestaltetes Kostüm, die Geldsorgen verschwanden und die Galerie der historischen Gegner fehlte.
• Sammelnummern: Thor Nr. 134 (1967), Marvel Premiere Nr. 1 (1972), ASM Nr. 300 (1988), ASM Nr. 361 (1992).

Wir haben einen Charakter auf einen anderen Planeten geschickt, dessen Ziel es war, seine Miete nicht bezahlen zu können. Das Setting stimmte, die Idee war falsch und dreizehn Episoden reichten nicht aus, um das auszugleichen.

Häufig gestellte Fragen