Die Geschichten auf wenigen Seiten sind das Beste an diesem Werk, und es sind diejenigen, die wir am wenigsten empfehlen.Eine Kreatur erscheint, etwas passiert, die Geschichte endet – oft ohne Lösung. Diese kurze Form ermöglicht die Verwendung von Folklorematerial, das selbst weder eine Darstellung noch einen Abschluss hat. Aber sieFunktioniert nicht als Haustür: Bevor man die langen Geschichten liest, wirkt es willkürlich und ist der häufigste Ordnungsfehler in dieser Arbeit.
Der Widerspruch zwischen „das Beste“ und „nicht so“ verdient eher eine Erklärung als eine Beachtung.
In diesem Artikel wird beschrieben, was die kurze Form zulässt, warum sie beim ersten Lesen scheitert, wie diese Geschichten zueinander in Beziehung stehen und wo sie gesammelt zu finden sind.
Was die Kurzform zulässt
Vier Dinge, die eine lange Geschichte nicht leisten kann und die erklären, warum diese Form das Werk dominiert.
Fehlende Begründung.Auf sechs Seiten bleibt keine Zeit, zu erklären, woher ein Lebewesen kommt. Die Kürze macht die Ellipse natürlich, wo sie auf hundert Seiten beabsichtigt erscheinen würde.
Das Ende ohne Auflösung.Eine Kurzgeschichte kann sich ohne Frustration mit einer Situation mit offenem Ausgang beschäftigen, weil der Leser nicht genug investiert ist, um eine Schlussfolgerung zu verlangen.
Die Vielfalt der Register.Eine Geschichte kann lustig sein, die nächste düster, die dritte rein besinnlich – ohne dass das Ganze zusammenhangslos wirkt, was eine Graphic Novel nicht unterstützen würde.
Treue zur Quelle.Eine mündliche Erzählung dauert einige Minuten.Die Kurzform ist die des Materials selbst, und eine Ausweitung würde ihn sicherer verraten als jede Untreue im Detail.
Warum es beim ersten Lesen scheitert
Der Charakter ist nicht installiert
Diese Geschichten gehen davon aus, dass wir bereits wissen, wer der Protagonist ist und was er dort tut. Sechs Seiten reichen nicht aus, um es gleichzeitig darzulegen und zu erzählen.
Dies ist der Hauptgrund und er ist rein struktureller Natur.
Die Gründe klingen noch nicht
Der Zusammenhang des Ganzen entsteht durch Akkumulation. Die erste gelesene Geschichte hat nichts zu verantworten.
Die Ellipse gilt als Mangel
Ohne vorheriges Vertrauen in den Autor scheint das, was nicht erklärt wird, eher vergessen als erinnert zu sein.
Kürze scheint Leichtigkeit zu sein
Sechs Seiten wirken wie eine Kleinigkeit für jeden, der noch nicht gesehen hat, was die Form zulässt.
Die Reihenfolge, die das Problem löst
Die Lösung ist einfach und widerspricht dem, was wir normalerweise lesen.
Zunächst eine lange Geschichte.Es legt den Charakter, seine Herkunft, seine Beziehungen und den allgemeinen Rahmen fest. Einhundert Seiten reichen aus und es ist nichts vorheriges erforderlich.
Kurzgeschichten also in Serie.Sobald die Figur festgelegt ist, kann sich jede Kurzgeschichte ganz auf das konzentrieren, was sie erzählt, ohne dass Seiten damit verschwendet werden müssen, jemanden vorzustellen.
Niemals im zufälligen Wechsel.Das Lesen einer Kurzgeschichte zwischen zwei langen Handlungsbögen, wie es die monatliche Veröffentlichung erfordert, unterbricht den Akkumulationseffekt, der der kurzen Form einen Wert verleiht.
Diese Reihenfolge verändert das Erlebnis völlig.Dieselben sechs Seiten, zum richtigen Zeitpunkt gelesen, verändern sich von merkwürdig zu bemerkenswert– und die Lücke ist auf nichts anderes als ihre Position in der Lesart zurückzuführen.
Dies ist ein seltener Fall, in dem die kritische Empfehlung und die praktische Empfehlung voneinander abweichen.Kritiker sagen zu Recht, dass diese Geschichten den Höhepunkt des Werkes darstellen; Es ist falsch, sie zuerst zu empfehlen.
Beide Thesen sind gleichzeitig wahr, und die Verwechslung von „das Beste“ und „wo man anfangen soll“ ist ein allgemeiner Fehler, auf den wir weit über diese Arbeit hinaus stoßen.
Wie diese Geschichten aufeinander reagieren
Dies ist der am schwierigsten wahrzunehmende Effekt und derjenige, der sorgfältiges Lesen am meisten belohnt.
Eine Kreatur, die in einer Geschichte gesehen wurde, taucht dreißig Seiten später in einem anderen Kontext wieder auf. Eine ohne Erklärung flüchtige Regel wird an anderer Stelle bestätigt. Ein nebenbei erwähnter Ort wird zum Schauplatz einer späteren Geschichte.
Keiner dieser Rückrufe wird gemeldet.Es gibt keine Empfehlung, keine Notiz, keinen Charakter, der „wie beim letzten Mal“ sagt. Der Leser erkennt oder erkennt nicht.
Dieses Gerät stellt eine Kohärenz her, die niemals angegeben wird. Ab der dreißigsten Geschichte haben wir das Gefühl einer Welt, die unabhängig von den dort stattfindenden Geschichten existiert – ein Gefühl, das keine Erklärung hervorgerufen hätte.
Auch das macht das Wiederlesen so produktiv: Wir erkennen Links, die wir überquert haben, ohne sie gesehen zu haben.
Die Rolle des Protagonisten in diesen Geschichten
Eine Besonderheit verdient es, isoliert zu werden, denn sie unterscheidet diese Geschichten von den meisten Geschichten mit wiederkehrenden Charakteren.
In einer gewöhnlichen Geschichte ist der Protagonist die treibende Kraft: Er will etwas, er handelt, die Geschichte folgt seinen Bemühungen. Hier ist er sehr oft damit zufrieden, präsent zu sein – er geht durch einen Ort, trifft auf das, was dort ist, und geht wieder weg.
Er ist weniger ein Held als vielmehr ein bewegender Zeuge.Was geschieht, wäre ohne ihn geschehen oder schon seit langem geschehen; Ihre Funktion besteht darin, dem Leser einen Standpunkt zu vermitteln und nicht darin, eine Situation zu lösen.
Diese Wahl hat direkte Auswirkungen darauf, was diese Geschichten erzählen können. Ein Protagonist, der Situationen systematisch löst, erzwingt Enden; Ein vorübergehender Protagonist lässt Geschichten zu, die dies nicht tun.
Es erzeugt auch eine besondere Melancholie, die nie kommentiert wird. Orte zu durchqueren, an denen Altes ohne Sie weiterbesteht, und wegzugehen, ohne es verändert zu haben, ist eine ziemlich faire Position – und es erklärt einen Teil der Verbundenheit, die diese Geschichten hervorrufen.
Was die Kurzform vom Zeichnen verlangt
Der erzählerische Zwang ist mit einem grafischen Zwang gekoppelt, der es zu erklären gilt.
Auf sechs Seiten ist kein Platz für den schrittweisen Aufbau einer Szene. Der Ort muss in einer Box festgelegt werden und dann verständlich bleiben, ohne dass man dorthin zurückkehren kann.
Genau das ermöglicht eine Komposition in großen Massen: Eine architektonische Silhouette, eine Baummasse, eine Horizontlinie reichen aus, um einen Ort festzulegen, den der Leser in jedem folgenden Kasten wiedererkennen wird.
Eine detaillierte Zeichnung wäre hier ein Handicap. Um denselben Standort festzulegen, wären mehrere Kästchen erforderlich, und in einer sechsseitigen Geschichte sind diese Kästchen nicht vorhanden.
Die Konvergenz zwischen dem Kurzformat, dem folkloristischen Material und der grafischen Methode ist daher kein glücklicher Zufall:die drei bedingen sich gegenseitig, und eine Änderung würde die beiden anderen unpraktisch machen.
Die für diese Form spezifischen Schwierigkeiten
Eine Streuung der Volumina
Die Kurzgeschichten sind je nach Sammellinie unterschiedlich verteilt, was den Serieneffekt bricht.
Nicht gemeldete Rückrufe
Es gibt keinen Hinweis darauf, dass ein Artikel bereits an anderer Stelle aufgetaucht ist. Der Link geht verloren, wenn Sie ihn nicht selbst erkennen.
Vereinzelt einmalige Veröffentlichungen
Einige Geschichten erschienen in Sonderausgaben, die nie veröffentlicht wurden und schwer zu finden waren.
Zu schnell gelesen
Sechs Seiten werden in zwei Minuten abgedeckt, was dazu anregt, weiterzumachen und sich an nichts zu erinnern.
Abschließend noch ein Hinweis auf vereinzelte Veröffentlichungen. Einige dieser Geschichten erschienen in Sonderausgaben, Sammelbänden oder Werbepublikationen, die jedoch nie in großen Mengen vervielfältigt wurden. Sie sind daher für einen Leser, der nur die Sammlungen verfolgt, unsichtbar, und nichts deutet auf ihre Existenz hin – nicht einmal eine diskrete Erwähnung in den Zusammenfassungen bestehender Bände. Dies ist der einzige Fall, in dem der Kauf einzelner Ausgaben in diesem Sinne wirklich unerlässlich bleibt.
Wie liest man diese Geschichten?
Drei konkrete Empfehlungen, die sich aus all dem ergeben.
Zwei oder drei pro Sitzung, nicht zwanzig.Das Format lädt zum Weitermachen ein und genau das sollte man nicht tun: Jede Geschichte braucht nach ihrer Geschichte eine Auszeit, um ihre Wirkung zu entfalten.
Suchen Sie nicht nach einem Sturz.Viele dieser Geschichten tun das nicht. Wenn man sie liest, während man auf die endgültige Wendung wartet, verpasst man, was sie bewirken.
Schreiben Sie auf, was Sie erkennen.Die Resonanzen zwischen Geschichten gehen verloren, wenn wir sie nicht korrigieren, und sie bilden den wesentlichen Teil dessen, was nachhaltiges Lesen bringt.
Diese letzte Empfehlung verändert das Erlebnis wirklich.Ein Leser, der diese Echos verfolgt, liest ein Werk; ein Leser, der nicht eine Reihe von Anekdoten liest– und es sind die gleichen Seiten.
Was dieses Formular den Autor kostet
Wir müssen den gezahlten Preis nennen, denn diese Voreingenommenheit ist nicht umsonst.
Weniger Anerkennung.Die Kurzgeschichte ist strukturell unterbewertet. Wir zitieren Graphic Novels, wir zitieren keine sechsseitigen Geschichten, auch nicht ausgezeichnete.
Eine Schwierigkeit der Empfehlung.Nichts ist schwieriger zu empfehlen als ein Set, dessen Wert sich aus der Akkumulation ergibt. Ein Auszug beweist nichts.
Schwierige kommerzielle Verwertung.Diese Geschichten eignen sich nicht gut für Adaptionen, die Handlungsbögen benötigen. Sie halten sich daher von dem Kreislauf fern, der einem Werk Sichtbarkeit verleiht.
Diese drei Kosten sind real und der Autor hat sie eindeutig akzeptiert.Es ist eine Formwahl, die gegen ihr Interesse an Bekanntheit aufrechterhalten wird, was selten genug ist, um bemerkt zu werden.
Was soll aufgezeichnet werden?
In diesem Sinne muss das Blatt festhalten, was keine Zusammenfassung tut: die Verbindungen zwischen Geschichten.
Die Echos, die Sie von einer Geschichte zur nächsten entdecken – Kreatur überarbeitet, Standort wiederverwendet, Regel bestätigt.Diese Erinnerungen werden in den Geschichten nie erwähnt, und genau das hat ihre Wirkung. Nur durch deren Beachtung lässt sich eine Kohärenz rekonstruieren, die der Autor bewusst implizit gelassen hat.
Ohne diese Spur beginnt ein erneutes Lesen Monate später von vorne und die Erkennungsarbeit muss völlig neu durchgeführt werden.
Die Länge jeder Geschichte, was anekdotisch erscheint, es aber nicht ist: „Die sechsseitige Geschichte mit dem Ding im Schnee“ zu finden, ist in einem Werk von mehreren tausend Seiten ohne eine solche Referenz unmöglich.
Diese beiden Felder dienen einer Form, die schnell zu lesen und schwer zu finden ist – eine Kombination, die das Inventar hier nützlicher macht als bei langen, leicht identifizierbaren Geschichten.
Häufig gestellte Fragen
Denn „am besten“ und „wo fange ich an“ sind zwei verschiedene Fragen. Diese Geschichten gehen davon aus, dass wir bereits wissen, wer der Protagonist ist, und sechs Seiten reichen nicht aus, um dies festzustellen und gleichzeitig die Geschichte zu erzählen. Wenn man die langen Geschichten vorher liest, wirken sie willkürlich.
Denn das Material, das sie verwenden, hat beides nicht: Eine zum Glauben überlieferte Geschichte ist weder in der Darlegung noch in der Auflösung organisiert. Die Kürze macht dieses Fehlen natürlich – der Leser hat nicht genug investiert, um eine Schlussfolgerung zu verlangen, die auf hundert Seiten nicht wahr wäre.
Nur Sie selbst: keine Empfehlungen, keine Notizen, kein Charakter sagt „wie beim letzten Mal“. Dreißig Seiten später taucht eine Kreatur wieder auf, eine flüchtige Regel wird an anderer Stelle bestätigt. Das ist es, was eine Kohärenz schafft, die nie gesagt wurde, und was das erneute Lesen so produktiv macht.
Zwei oder drei pro Sitzung, nicht zwanzig. Das Format lädt zum Weitermachen ein und genau das ist der Fehler: Jede Geschichte braucht eine Auszeit danach. Und suchen Sie nicht nach einer Pointe – viele haben keine, und wenn Sie sie lesen, während Sie auf eine Umkehr warten, verpassen Sie etwas.
Aus kommerzieller Sicht schon, und zwar aus drei Gründen: Die Kurzgeschichte wird von Kritikern strukturell unterbewertet, ein Ganzes, dessen Wert sich aus der Anhäufung ergibt, ist kaum zu empfehlen, und diese Geschichten eignen sich schlecht für Adaptionen, die Handlungsstränge benötigen. Es ist eine Formwahl, die gegen ihr Interesse an Bekanntheit aufrechterhalten wird.
Wohin war diese Kreatur zuvor gegangen?
Es gibt keinen Hinweis darauf, und das Echo geht verloren, wenn Sie es nicht bemerken.