Die meisten Geschichten vonUsagi YojimboNehmen Sie ein bis drei Kapitel in Anspruch, schließen Sie ab und erfordern Sie keine weiteren Maßnahmen.Diese Wahl steht im Widerspruch zu allem, was das Medium seit vierzig Jahren getan hat, wo der lange Handlungsbogen zur Norm und die ganze Geschichte zur Ausnahme geworden ist. Er erklärt warumSie können diese Serie überall betreten, warum es mit der Reihenfolge nicht gut zurechtkommt und warum es vier Verlagswechsel überstanden hat, ohne dabei jemals seine Leser zu verlieren.
Es handelt sich um eine fast ausgestorbene Form, und wenn man sie untersucht, erfährt man sowohl darüber, was sie erlaubt, als auch darüber, was der Langbogen das Medium kostete.
Dieser Artikel beschreibt dieses Format, zeigt, was es vom Autor verlangt, was es dem Leser bietet, welche tatsächlichen Grenzen es hat und warum es dieser Serie ermöglicht hat, dort weiterzumachen, wo andere aufgehört haben.
Was das Format vorschreibt
Eine Geschichte, die auf vierundzwanzig Seiten beginnen und enden muss, unterliegt genauen Vorgaben, und es lohnt sich, sie aufzulisten, weil sie in jeder Geschichte vorkommen.
Der Kontext muss sofort bereitgestellt werden.Keine Erinnerungen an frühere Episoden, keine Vermutungen darüber, was der Leser weiß. Der Charakter kommt irgendwo an und der Ort kann in ein paar Kästchen erklärt werden.
Die Verteilung muss winzig sein.Drei oder maximal vier Nebencharaktere, dargestellt auf einer Seite, gekennzeichnet durch ihren Beruf und nicht durch ihre Psychologie.
Das Problem sollte schnell auftreten.Normalerweise im ersten Drittel, oft auf der ersten Seite. Es gibt keinen Raum, eine Bedrohung schrittweise einzubauen.
Die Auflösung muss vollständig sein.Kein Thread baumelt, für den Rest wird dem Leser kein Versprechen gegeben. Das ist es, was dieses Format am meisten von der Folge einer fortlaufenden Serie unterscheidet.
Was das dem Leser bringt
Keine Eintrittskosten
Das zufällige Öffnen eines Volumes funktioniert. Es gibt keine Vorinvestitionen, keinen Nachholbedarf, kein Gefühl, nach allen anderen anzukommen.
Deshalb ist diese Serie auch für jemanden empfehlenswert, der keine Comics liest.
Keine Ausstiegskosten
Wir hören nach jeder Geschichte auf, ohne eine Geschichte zurückzulassen. Eine Eigenschaft, die so gut wie keine Langserie bietet.
Mühelose Genesung
Nach Jahren der Unterbrechung schlagen wir einen Band wieder auf und sind zu Hause. Nichts zum erneuten Lesen, nichts zum Erinnern.
Eine Dichte pro Geschichte
Jede Geschichte muss ihre Existenz auf wenigen Seiten rechtfertigen. Dadurch entsteht ein Fokus, den Langbögen im Laufe der Zeit oft verlieren.
Was das Format kostet
Es wäre unehrlich, nur die Vorteile darzustellen, denn die Grenzen sind real und sie erklären, warum das Medium diese Form massiv aufgegeben hat.
Die Formel ist sichtbar.Ein Charakter kommt, ein lokales Problem offenbart sich, er greift ein, er geht. Wenn man sie hintereinander liest, ähneln sich die Geschichten – das ist der häufigste Kritikpunkt und er ist durchaus berechtigt.
Die Einsätze gleichen sich aus.Auf vierundzwanzig Seiten können wir keine nennenswerte Bedrohung konstruieren. Die Geschichten handeln daher von lokalen Angelegenheiten: einem Dorf, einer Familie, einer Straße. Ein Leser, der nach Größe sucht, wird sie nicht finden.
Die Nebencharaktere verschwinden.Eine liebenswerte Figur, die in eine Geschichte eingeführt wird, verschwindet normalerweise am Ende. Es ist frustrierend und strukturell.
Die Entwicklung des Protagonisten ist langsam.Es kann sich nur in kleinen Schritten zwischen den Geschichten entwickeln, was Dutzende von Bänden erfordert, um das zu erreichen, was ein langer Handlungsbogen in zehn Kapiteln bewirkt.
Die Leseregel, die sich daraus ergibt.Raum. Alle paar Monate ein Band statt fünf hintereinander.
Dies ist genau das Gegenteil des Ratschlags für eine Serie mit langen Bögen, bei der die Reihenfolge erforderlich ist, um den Faden zu halten. Hier offenbart die Sequenz die Formel; der Abstand macht es unsichtbar.
Wie der Autor Wiederholungen umgeht
Ein Autor, der diese Form vierzig Jahre lang praktiziert, muss das Problem der Formel lösen, sonst wird er müde. Drei Prozesse kommen zurück.
Themenwechsel, nicht Struktur.Die Form bleibt gleich, aber das Dargestellte variiert: ein anderer Beruf, eine andere Region, ein anderer Brauch. Die dokumentierte Welt bietet ein Reservoir an Erneuerung, das die Handlung allein nicht hätte.
Die Bewegung des Protagonisten in Richtung Rand.Manche Geschichten machen ihn zweitrangig, fast zum Zuschauer einer Angelegenheit, die ohne ihn gelöst wird. Dies ist eine leistungsstarke Variante, die nichts kostet.
Einfügung langer Bögen.In regelmäßigen Abständen erlaubt sich die Serie eine Geschichte mit sechs oder zehn Kapiteln. Diese Atemzüge unterbrechen den Rhythmus und machen die Kurzgeschichten wirkungsvoll.
Diese drei Prozesse beseitigen die Formel nicht – sie machen sie mit der Zeit erträglich.Es ist eher eine Bewältigung der Wiederholung als eine Flucht davor, und dies ist wahrscheinlich die einzige verfügbare Lösung für dieses Formular.
Warum das Medium diese Form aufgegeben hat
Die einteilige Geschichte dominierte bis in die 1970er Jahre die Comics und verschwand dann fast ganz. Die Gründe sind eher wirtschaftlicher als künstlerischer Natur.
Durch den langen Bogen entsteht ein Objekt, das im Buchhandel verkauft werden kann: ein zusammenhängender gebundener Band mit Anfang und Ende, der wie ein Roman ins Regal gestellt werden kann. Eine Sammlung von Kurzgeschichten verkauft sich in dieser Form schlecht.
Es baut auch Loyalität auf. Ein Leser, der mitten in einem Handlungsbogen gefangen ist, kehrt im folgenden Monat zurück; Ein Leser, der gerade eine vollständige Geschichte gelesen hat, ist nicht zur Rückkehr verpflichtet.
Das Kurzformat ist daher vom aktuellen kommerziellen Modell strukturell benachteiligt, unabhängig von seinen Qualitäten. Dass eine Serie dies vierzig Jahre lang beibehalten hat, ist eine Anomalie und verdient es, als solche erwähnt zu werden.
Was das Format dieser Serie ermöglichte
Zwischen dieser Form und der Langlebigkeit des Werkes besteht ein direkter Zusammenhang, der selten nachgewiesen wird.
Vier Verlagswechsel in vierzig Jahren hätten einer Serie mit strenger Kontinuität zum Verhängnis werden müssen. Jeder Übergang erfordert eine Unterbrechung, einen Wechsel des Publikums, manchmal auch eine Neunummerierung, wodurch Leser verloren gehen.
Eine Reihe in sich geschlossener Erzählungen bewältigen diese Übergänge unbeschadet.Ein neuer Leser, der nach einem Verlagswechsel hinzukommt, hat nichts verpasst, da es nichts zu verpassen gab. Der alte Leser findet genau das, was er wusste.
Das Format fungierte daher als Versicherung gegen redaktionelle Instabilität, worauf der Autor bei der Auswahl wahrscheinlich nicht geachtet hatte. Es war ein unerwarteter Vorteil, der die Serie möglicherweise gerettet hätte.
Die dadurch entstehenden Einkaufsschwierigkeiten
Keine Fortschrittsmarkierungen
Ohne einen erkennbaren Bogen ist es unmöglich zu sagen: „Ich befinde mich in dem Raum, in dem dies oder jenes geschieht.“ Von außen sehen die Volumina ähnlich aus.
Nutzlose Zusammenfassungen
Eine Rückseite, die drei unabhängige Geschichten beschreibt, verrät nichts. Da muss man blättern.
Schwierige Nachverfolgung
Um zu wissen, was Sie gelesen haben, müssen Sie eine Liste von Geschichten und nicht von Bänden führen. Dies ist in keiner einheitlichen Klassifizierung vorgesehen.
Kein „unverzichtbares“ Volumen
Die Konsistenz der Qualität macht jede spezifische Empfehlung willkürlich und verwirrt Käufer, die an Listen mit wichtigen Titeln gewöhnt sind.
Was das Format an Disziplin erfordert
Vierzig Jahre lang Monat für Monat eine vollständige Geschichte auf vierundzwanzig Seiten zu schreiben, erfordert eine Disziplin, deren Anforderungen beim Lesen des Ergebnisses schwer zu erkennen sind.
Ein Langbogenschreiber verfügt über eine wertvolle Ressource: Er kann anderer Meinung sein. Eine Szene, die nicht funktioniert, wird im nächsten Kapitel nachgeholt, eine ungefähre Charakterisierung wird später klarer, eine schlecht ausgenutzte Idee kehrt in besserer Form zurück. Zeitreparaturen.
Das Kurzformat entfernt diese Ressource.Jede Geschichte wird einzeln und für sich beurteilt, ohne Möglichkeit, dies wiedergutzumachen.Eine gescheiterte Geschichte bleibt ein Misserfolg, und der Leser, der sie zufällig aufgeschlagen hat, wird nur diese eine gekannt haben.
Diese Anforderung erklärt eine Eigenschaft, die man beim Lesen mehrerer Bände bemerkt: die Homogenität des Niveaus. Es gibt wenige Höhepunkte und fast keine Tiefpunkte, was nicht das Zeichen eines bescheidenen Ehrgeizes ist, sondern eines angenommenen Zwanges – jede Geschichte muss eine Schwelle erreichen, keine kann es sich leisten, ein Übergangskapitel zu sein.
Dies macht es auch schwierig, die Serie anhand eines bestimmten Titels zu empfehlen. Zu einer Arbeit mit Bögen zitieren wir das Beste; hier zitieren wir das Ganze, da es keine nennenswerten Unterschiede zwischen den Teilen gibt.
Was der Leser als Gegenleistung akzeptieren muss
Dieses Formular verlangt auch etwas vom Leser und das erklärt, warum es nicht für jeden geeignet ist.
Es erfordert, das Warten aufzugeben. Es gibt nichts zu erwarten, keine Fragen, die am Ende eines Bandes offen bleiben, keine geplante Rückkehr einer Figur, die man zwanzig Seiten zuvor gesehen hat. Die Freude an der Spekulation, die in Serien mit Kontinuität beträchtlich ist, fehlt hier gänzlich.
Es erfordert auch, Verluste zu akzeptieren. Eine erfolgreiche Nebenfigur verschwindet auf der letzten Seite und kehrt nicht wieder zurück. Ein Leser, der an Geschichten gewöhnt ist, die aus seinen guten Ideen Kapital schlagen, empfindet dies als Verschwendung.
Was das Formular als Gegenleistung anbietet, ist von anderer Art:Jede Lesung ist für sich vollständigund hinterlässt keine Schulden. Es handelt sich um einen anderen Vertrag, weder höher noch minderwertig, und es ist am besten zu wissen, welchen Vertrag Sie unterschreiben, bevor Sie den ersten Band öffnen.
Eine Form, die anderswo zurückkehrt
Es ist erwähnenswert, dass diese Form nicht überall verschwunden ist und wo sie verbleibt, sagt viel über ihre Überlebensbedingungen aus.
Es besteht weiterhin in periodischen Veröffentlichungen, die nicht auf Volumenverkäufe angewiesen sind, in bestimmten nationalen Traditionen, in denen das Kurzformat nach wie vor die Norm ist, und bei Autoren, die direkt an ihr Publikum veröffentlichen.
Der gemeinsame Punkt ist bedeutsam:Es überlebt dort, wo die Geschichte nicht zusammengesetzt werden muss, um sie zu verkaufen.Sobald das gebundene Volumen zum Hauptprodukt wird, drängt sich der lange Bogen mechanisch auf.
Dies deutet darauf hin, dass das Verschwinden des Kurzformats keine ästhetische Beurteilung des Mediums an sich ist, sondern eine Folge der Art und Weise, wie es verkauft wird – was eine nützlichere und weniger schmeichelhafte Erklärung ist.
Was soll aufgezeichnet werden?
Für eine Reihe autonomer Geschichten drängt sich ein ungewöhnliches Feld auf, das anderswo kein Äquivalent hat.
Die Liste der gelesenen Geschichten, nicht der Bände.Da sich die Sammlungen der Verlage teilweise überschneiden und die Leseeinheit die Geschichte und nicht der Band ist, ist dies die einzige Möglichkeit zu wissen, was wir wirklich behandelt haben.
Das ist mühsam und die einzige Methode, die bei vierzig Verlagsjahren funktioniert.
Auch das Lesedatum.Auf einer Serie, die wir in Abständen von mehreren Monaten lesen, wobei wir wissen, wann wir gelesen haben, was uns erlaubt, die Wiederaufnahme zu messen – und um zu vermeiden, dass wir die Serie drei Wochen später erneut öffnen, wenn die Formel noch frisch wäre.
Diese beiden Felder beantworten eine Frage, die dieses Formular mehr als jedes andere aufwirft: Habe ich diese Geschichte bereits gelesen und ist sie lang genug für die nächste?
Häufig gestellte Fragen
Vor allem aus kommerziellen Gründen. Der lange Handlungsbogen erzeugt einen zusammenhängenden gebundenen Band, der wie ein Roman in Buchhandlungen verkauft werden kann, und er schafft Loyalität – ein Leser, der mitten im Handlungsbogen gefangen ist, kommt zurück. Eine Sammlung von Kurzgeschichten verkauft sich in dieser Form schlecht und hält niemanden davon ab, wiederzukommen.
Es wird der Reihe nach gelesen und die Kritik ist berechtigt: Der Aufbau der Geschichten ist von Episode zu Episode ähnlich. Dem Autor gelingt dies, indem er das Thema wechselt, den Protagonisten gelegentlich an den Rand rückt und in regelmäßigen Abständen lange Bögen einfügt – aber er entfernt es nicht.
Im Großen und Ganzen ja, und zwar durch einen selten beachteten Mechanismus. Vier Verlagswechsel wären für eine Serie mit enger Kontinuität fatal gewesen; autonome Geschichten durchlaufen diese Übergänge unbeschadet, da ein später eintreffender Leser nichts verpasst hat. Es war ein unerwarteter Vorteil, der vielleicht die Arbeit rettete.
Durchblättern, denn die Zusammenfassungen sagen nichts: Die Beschreibung dreier unabhängiger Geschichten sagt nichts über die Qualität des Ganzen aus. Die Homogenität des Pegels macht auch jede präzise Empfehlung willkürlich – es gibt keine Lautstärke, die man nicht verpassen darf.
Dies ist die einzige Methode, die funktioniert, nämlich Geschichten statt Bände aufzulisten. Die Sammlungen der Verlage überschneiden sich teilweise und da die Leseeinheit Geschichte ist, erlaubt uns keine Klassifizierung nach Bänden, zu wissen, was wir in den letzten vierzig Jahren wirklich behandelt haben.
Listen Sie Geschichten auf, keine Bände
Aus einer Reihe eigenständiger Geschichten, die von vier Häusern veröffentlicht wurden, sagt der Band nichts über das, was wir gelesen haben.