Was zeichnet ausUsagi YojimboSerien, die ihm im Aussehen ähneln, sind ein echtes Dokumentarwerk über das alte Japan.Ein Schwert herstellen, Tee anbauen, ein Gasthaus organisieren, die Verwaltungshierarchie einer Provinz: Mehrere Geschichten widmen ganze Seiten der Darstellung, wie etwas gemacht wird,ohne dass es der Handlung dient. Diese Voreingenommenheit verlangsamt das Lesen und verleiht der Welt eine Konsistenz, die durch Tierzeichnungen hätte beseitigt werden können.
Dies ist das am wenigsten hervorgehobene und wahrscheinlich wichtigste Merkmal dieser Arbeit – dasjenige, das erklärt, warum wir Geschichten erneut lesen, deren Auflösung wir kennen.
Dieser Artikel beschreibt dieses Werk, zeigt, wozu es narrativ dient, erklärt, was es kostet und erklärt, warum es trotz der Lücke zur Zeichnung funktioniert.
Worum geht es eigentlich?
Es geht nicht um gepflegte Bühnenbilder oder realistische Kostüme, was banal wäre. Dies sind ganze Sequenzen, denen gewidmet istProzesse.
Ein Schmied stellt eine Klinge her: Wir sehen das Falten, das Eintauchen, das Schärfen, mit den Gesten in der richtigen Reihenfolge. Ein Handwerker baut eine Laterne zusammen, eine Familie bereitet eine Ernte vor, ein Beamter registriert Steuern nach einem genauen Verfahren.
Diese Passagen nehmen teilweise mehrere Seiten in Anspruch und tragen nichts zur aktuellen Geschichte bei. Sie planen keine Wendungen, charakterisieren keine Hauptfigur und erzeugen keine Spannung.
Sie sind für sich da, und das macht die Wahl interessant: Ein Autor, der in einer monatlichen Serie acht Seiten einer Handwerkstechnik widmet, nimmt einen echten Preis in Kauf.
Was das narrativ hervorbringt
Eine Welt, die ohne den Helden existiert
Wenn man Menschen zeigt, die arbeiten, wird nachgewiesen, dass diese Welt vor der Ankunft des Charakters funktionierte und auch nach ihrer Abreise weiterbestehen wird.
Dadurch wird verhindert, dass der Schauplatz auf eine Kulisse für Abenteuer reduziert wird.
Verständliche Probleme
Wenn wir sehen, wie viel Arbeit eine Ernte bedeutet, wird ihre Zerstörung durch Banditen konkret – wo es in einer gewöhnlichen Geschichte stehen sollte.
Ein Atemrhythmus
Diese Passagen werden zwischen zwei spannungsgeladenen Sequenzen bewusst langsamer. In einer Reihe von Kämpfen sind sie es, die die Sättigung verhindern.
Wiederspielwert
Die Plots sind einfach und ihre Auflösungen oft vorhersehbar. Was wir noch einmal lesen, sind die Details der Welt – und sie erschöpfen sich nie.
Das Paradox der Tierzeichnung
Ein Leser könnte einwenden, dass die sorgfältige Dokumentation einer von Kaninchen und Nashörnern bevölkerten Welt ein Widerspruch in sich sei. Das Gegenteil geschieht, und der Mechanismus verdient eine Erklärung.
Eine realistische Zeichnung, angewendet auf eine historische Umgebung, lädt zum Vergleich ein. Der Leser prüft, bemerkt die Unstimmigkeiten und jede Ungenauigkeit wird zu einem Fehler.Der grafische Realismus schafft eine Anforderung, die dann in jeder Hinsicht erfüllt werden muss.
Ein offenkundig stilisiertes Design entschärft diesen Anspruch. Niemand erwartet, dass ein Kaninchen historisch korrekt ist, also sucht auch niemand nach Fehlern. Der Autor kann dann dokumentieren, was ihn interessiert, ohne alles andere dokumentieren zu müssen.
Das Ergebnis ist kontraintuitiv: Stilisierungfreigegebender Dokumentation widersprechen, statt ihr zu widersprechen. Was genau gezeigt wird, liegt daran, dass der Autor es gewählt hat, und nicht, weil die Form ihn dazu verpflichtet hat.
Was diese Voreingenommenheit kostet
Eine echte Entschleunigung
Acht Seiten über eine handwerkliche Technik sind acht Seiten, auf denen die Handlung nicht voranschreitet. Manche Leser lesen sie ohne Vergnügen durch.
Ein didaktisches Risiko
Der Rand zum Handbuch ist dünn. Es gibt einige Sequenzen, in denen Charaktere erklären, was sie zum Nutzen des Lesers tun.
Eine Wiederholung im Laufe der Zeit
Über vierzig Jahre hinweg wiederholen sich bestimmte Prozesse. Wie eine Klinge geschmiedet wird, hat der aufmerksame Leser bereits mehrfach gesehen.
Ein gelegentliches Ungleichgewicht
Manche Geschichten erwecken den Eindruck, als wären sie um einen Prozess herum geschrieben worden, den der Autor zeigen wollte, wobei die Handlung später folgte.
Was sich dadurch für einen eiligen Leser ändert.Diese Passagen werden übersprungen, ohne dass etwas von der Handlung verloren geht – die Geschichten bleiben auch ohne sie vollkommen zusammenhängend.
Aber das ist genau das Gegenteil von dem, was Sie tun sollten. Die Handlung dieser Geschichten ist ihr schwächster Teil; Wertvoll ist genau das, was ein hastiger Leser wegwerfen würde.
Wie die Dokumentation Charaktere informiert
Erwähnenswert ist ein subtilerer Effekt, der diese Serie von historischen Geschichten unterscheidet, die sich mit einem exakten Schauplatz begnügen.
Die Nebenfiguren werden viel mehr durch ihren Beruf als durch ihre Psychologie definiert. Wir wissen, wer jemand ist, weil wir ihn bei der Arbeit gesehen haben – einen Töpfer, einen Gastwirt, einen Steuerfahnder – und seine Reaktionen ergeben sich aus dieser Position.
Dadurch entstehen Situationen, die mit der klassischen Charakterisierung nicht erreicht werden. Ein Handwerker, dem der Verlust seiner Werkstatt droht, reagiert nicht wie eine abstrakt bedrohte Figur:Wir haben gesehen, was ihn die Einrichtung dieser Werkstatt gekostet hat.
Es ist eine bemerkenswerte Form der narrativen Ökonomie. Bei dokumentarischen Arbeiten entfällt die Notwendigkeit, erläuternde Szenen zu schreiben, da die Darstellung einer Person, die ihren Beruf ausübt, bereits das meiste aussagt, was sie ist.
Die Frage der Genauigkeit
Ein Punkt der Ehrlichkeit ist notwendig: Dokumentiert bedeutet nicht genau, und es ist besser, es klar zu formulieren.
Es handelt sich um ein fiktionales Werk eines amerikanischen Autors, der Sekundärquellen zusammenstellt und zwischen ihnen vergleicht. Fachleute dieser Zeit bemerkten Vereinfachungen, chronologische Abkürzungen und Annäherungen.
Was die Serie hervorbringt, ist also kein historisches Dokument, sondernein Eindruck von Wahrhaftigkeit, der durch die Ernsthaftigkeit des Ansatzes entsteht. Der Unterschied ist wichtig: Wir lesen diese Bände nicht, um etwas über Edo Japan zu lernen, wir lesen sie, um in einer Welt zu leben, die sich kohärent verhält.
Durch diese Unterscheidung werden zwei symmetrische Fehler vermieden. Es wäre naiv, die Serie als dokumentarische Quelle zu betrachten; Es wäre unfair, ihr vorzuwerfen, dass sie keine solche Person ist, da sie nie behauptet, eine solche zu sein.
Was die Dokumentation über die Hauptfigur sagt
Bemerkenswert ist ein weniger sichtbarer Effekt: Diese Passagen definieren den Protagonisten im Gegensatz dazu, ohne dass ihn eine Zeile beschreibt.
Er ist ein Krieger, also jemand, dessen Aufgabe es ist, das zu zerstören, was andere machen. Die Geschichte formuliert dies nie, aber sie zeigt es immer wieder: Wir sehen ausführlich bauen, kultivieren, schmieden – und dann sehen wir, wie jemand eingreift, dessen Können ganz anderer Art ist.
Diese Position erzeugt ein dezentes Unbehagen, das sich durch die gesamte Serie zieht. Der Charakter kommt gut an, weil er beschützt, und ihm bleibt das, was er beschützt, fremd:Er weiß nicht, wie er irgendetwas tun soll, um die Menschen um ihn herum am Leben zu erhalten.
Dies erklärt eine Konstante in den Geschichten: Sie beruhigt sich nie. Er geht am Ende jeder Geschichte, nicht aus Lust am Wandern, sondern weil keine dieser Arbeitswelten Platz für das bietet, was er zu tun weiß.
Keine dieser Ideen wird im Text erwähnt. Sie sind ausschließlich darauf zurückzuführen, dass wir uns die Zeit genommen haben, die Jobs anderer Leute zu zeigen.
Eine Wahl, die Langlebigkeit erklärt
Eine Serie, die vierzig Jahre dauert, muss ihren Stoff erneuern, und hier offenbart diese Voreingenommenheit ihren strategischen Vorteil.
Eine gewöhnliche Abenteuerserie erschöpft ihre Situationen: Wie oft kann man ein Dorf retten? Dann muss es eskalieren – größere Bedrohungen, größere Einsätze – oder sich wiederholen.
Eine dokumentierte Welt stellt ein unerschöpfliches Reservoir dar.Jeder Beruf, jeder Brauch, jede Technik ist eine potenzielle Geschichte, mit eigenen Ausgaben und eigenem Vertrieb. Der Autor braucht nie etwas zu vergrößern: Er muss einfach woanders suchen.
Dies ist wahrscheinlich der Grund, warum diese Serie ohne die Eskalationen, die die meisten langen Werke des Mediums ausmachen, zusammenhalten konnte – ohne ein bedrohtes Universum, ohne eine kosmische Offenbarung, ohne Übervorteilung.
Eine seltene Praxis im Medium
Es lohnt sich, diese Voreingenommenheit zu verorten, da es nicht viele Äquivalente gibt und dies den Sonderstatus der Serie erklärt.
Abenteuercomics behandeln die Arbeit normalerweise als Schauplatz: Ein Schmied erscheint, wir verstehen, dass er schmiedet, wir gehen weiter. Dem Prozess selbst Seiten zu widmen, gehört zu einem anderen Genre – dokumentarischen Comics, die existieren, sich aber fast nie mit Abenteuerromanen vermischen.
Diese Überschneidung macht es schwierig, die Arbeit beiseite zu legen. Zu erzählerisch für den Dokumentationsteil, zu langsam für den Abenteuerteil, nimmt es eine Position ein, die keinen Namen hat und die zum Teil seine diskrete Verbreitung trotz seiner Langlebigkeit erklärt.
Daraus ergibt sich auch sein besonderes Publikum: Leser aus der Genreliteratur, die entdecken, dass sie sich für die Herstellung einer Laterne interessieren, und Leser aus Dokumentarfilmen, die ein Kaninchen als Protagonisten akzeptieren.Keine Gruppe hätte das Buch geöffnet, wenn sie gewusst hätte, was es enthielt.
Was sich dadurch beim Kauf ändert
Aus dieser Voreingenommenheit ergeben sich direkt zwei praktische Konsequenzen.
Druckqualität ist wichtig.Diese dokumentarischen Sequenzen basieren auf der Lesbarkeit feiner Details – Werkzeuge, Gesten, Materialien. Durch eine schlechte Reproduktion werden sie zu Flecken, und genau das ist der Teil des Buches, der Ihre Zeit wert ist.
Aufgrund ihrer Zusammenfassung ist die Auswahl der Bände schwierig.Die Rückseite beschreibt die Handlung, den am wenigsten interessanten Teil. Ein Band mit normaler Tonhöhe kann die besten Dokumentarsequenzen enthalten, und nichts deutet darauf hin.
Dies lässt auf eine ungewöhnliche Kaufmethode schließen:Durchsuchen Sie die Zusammenfassungen, anstatt sie zu lesen.In dieser Serie liefern drei zufällig geöffnete Seiten bessere Informationen als eine vollständige Beschreibung.
Was soll aufgezeichnet werden?
Ein ungewöhnliches Feld wird bei einer Reihe dieser Länge nützlich und hat nichts mit dem Wert zu tun.
Die behandelten Dokumentarfilmthemen.Die Feststellung, dass ein Band eine Sequenz über die Schmiede, ein anderer über den Teeanbau enthält, ermöglicht es uns, Jahre später eine Passage zu finden – was weder der Titel der Geschichte noch die Nummer des Bandes jemals zulassen werden.
Dies ist eine Verwendung von Inventar, die nur wenige Serien rechtfertigen. Es ist hier gerechtfertigt, weil wir diese Passagen noch einmal lesen wollen und sie ohne erkennbare Logik über vierzig Jahre verstreut sind.
Der Herausgeber und das Jahrbleiben aus den für diese Serie spezifischen Gründen der Identifizierung unerlässlich - vier aufeinanderfolgende Häuser, ebenso viele Nummerierungen.
Eine Bestandsaufnahme, die diese Bereiche abdeckt, beantwortet eine Frage, die dieses Werk mehr als andere aufwirft: In welchem Umfang war diese Sequenz, an die ich mich erinnere?
Häufig gestellte Fragen
Wir können sie überspringen, ohne den Faden der Handlung zu verlieren, aber das ist genau das Gegenteil von dem, was wir tun sollten. Die Handlung dieser Geschichten ist ihr schwächster und oft vorhersehbarer Teil; Wertvoll ist genau das, was ein hastiger Leser wegwerfen würde.
Das Gegenteil passiert. Eine realistische Zeichnung würde zur Überprüfung einladen, und jede Ungenauigkeit würde zu einem Fehler werden; Die Stilisierung entschärft diesen Anspruch. Der Autor kann dann dokumentieren, was ihn interessiert, ohne alles andere dokumentieren zu müssen – Stilisierung setzt Präzision frei, anstatt ihr zu widersprechen.
Nein, und die Show behauptet das nie. Es handelt sich um eine Fiktion, die Sekundärquellen mit Vereinfachungen und Abkürzungen zusammenstellt, die einem Fachmann auffallen würden. Was dadurch entsteht, ist ein Eindruck von Wahrhaftigkeit, der durch die Ernsthaftigkeit des Ansatzes entsteht, was etwas anderes ist als dokumentarische Genauigkeit.
Denn eine dokumentierte Welt bietet ein unerschöpfliches Reservoir an Geschichten: Jeder Beruf, jeder Brauch ist eine potenzielle Geschichte mit seinen eigenen Themen. Der Autor musste nie zu größeren Bedrohungen eskalieren, um sich zu erneuern – er musste sich einfach woanders umsehen.
Indem man die Zusammenfassungen durchblättert, anstatt sie zu lesen. Die Rückseite beschreibt die Handlung, die den am wenigsten interessanten Teil darstellt, und ein Band mit normaler Tonhöhe kann die besten Dokumentarsequenzen enthalten. Drei zufällig geöffnete Seiten bieten bessere Informationen als eine vollständige Beschreibung.
In welcher Lautstärke war diese Sequenz?
Die einzige Möglichkeit, sie zu finden, besteht darin, sich die behandelten Dokumentarthemen zu merken – der Titel der Geschichte wird es nie sagen.