Flash versus Comics: die Erfindung des Multiversums

Wie die Bastelei eines Redakteurs von 1961 zum Grundstein für ein Jahrzehnt Fernsehen wurde. Entschlüsselung Quelle für Quelle, ohne Offenlegung der Ergebnisse.

Wie in jedem Artikel dieser Reihe werden nur verifizierte Informationen (Ersteller, Vertrieb, Daten, Verlage) angegeben; Die vergleichende Analyse gehört uns, ohne Dialoge oder geschützte Bilder wiederzugeben.

1956: die Nummer, die ein Genre neu belebte

Vitrine Nr. 4(1956) enthält nicht nur den ersten Auftritt von Barry Allen. Dies ist die Zahl, die nach allgemeiner Meinung eröffnet das Silberzeitalter Comics.

Der Kontext erklärt es. Nach dem Krieg war der Superheld kommerziell zusammengebrochen; Die Verleger lebten von Romantik, Krieg, Western und Horror. DC versucht ein vorsichtiges Experiment: Er übernimmt den Namen eines Helden aus den 1940er-Jahren, Flash, aber mit einer völlig neuen Figur – Barry Allen, Polizeiwissenschaftler – in einem Testtitel, der die Nachfrage messen soll.

Es war ein klarer Erfolg und löste die Welle von Rekonstruktionen aus, die den modernen Katalog hervorbrachten. Ohne dieses Problem wären weder Hal Jordans Green Lantern, noch die Justice League, noch die Reaktion der Konkurrenz ein paar Jahre später.

Die Geschichte selbst ist bescheiden: ein Laborunfall, ein schnell laufender Mann, ein Anzug im Ring. Entscheidend ist nicht, was er sagt, sondern was er ermöglicht hat.

1961: Aus einem Editor-Problem wird das Multiversum

Fünf Jahre später erscheint Der Blitz #123, unter dem Titel „Flash of Two Worlds“. Es ist in gewisser Weise eine noch wichtigere Zahl.

Das Problem, das diese Geschichte löst, ist rein praktischer Natur. DC veröffentlichte in den 1940er Jahren einen Flash, dann 1956 einen weiteren, der nichts miteinander zu tun hatte. Die ältesten Leser fragten, was mit dem ersten passiert sei. Der Herausgeber hatte zwei Möglichkeiten: zu entscheiden, dass das alte nie existiert hatte, oder es zu erklären.

Die Antwort war Multiversum: Die beiden Blitze existieren auf zwei parallelen Erden und die Geschwindigkeit ermöglicht es ihnen, von einem zum anderen zu wechseln. Nichts wird aufgehoben, alles bleibt erhalten und die Inkonsistenz wird zur Dekoration.

Wir müssen messen, was dort passiert ist. Eine redaktionelle DIY-Lösung, erfunden, um ein paar treue Leser nicht zu verärgern, ist zum geworden dominierende Erzählstruktur populärer Belletristik sechzig Jahre später. Dieses Korpus hatte viele unvorhergesehene Konsequenzen; das ist das umfangreichste.

2014: Wiedereinführung dessen, was Arrow verboten hatte

Die Serie von 2014 geht auf eine Serie zurück, die sich explizit der Fantasie verweigerte. Seine Funktion besteht insgesamt darin, diese Tür zu öffnen.

Sie macht es unkompliziert: Ein kollektiver Zufall bringt zahlreiche mit Kräften ausgestattete Individuen hervor, die plötzlich einen Helden, eine Galerie von Gegnern und eine gemeinsame Erklärung liefern. Es ist eine Abkehr von den Comics, wo die Rogues verstreute Ursprünge haben – aber es ist eine Formatannehmlichkeit und ehrlich.

Der eigentliche Beitrag liegt darin dein. Wo in der Vorgängerserie Trauer und Nacht kultiviert wurden, findet sich in dieser Serie die Klarheit des Silbernen Zeitalters wieder: leuchtende Farben, ein Team, das Witze macht, ein Held, der liebt, was er tut.

Dieses Korpus formulierte diese Beobachtung überDie Allianz der Helden: Adaptionen, die das Silberne Zeitalter annehmen, sind selten und sie eröffnen einen Fundus, der durch Jahrzehnte der Dunkelheit unbrauchbar gemacht wurde. Flash gehört zu dieser Familie – und sein Erfolg hat dazu beigetragen, dass dieses Register im Fernsehen wieder vertretbar ist.

Das Multiversum als Produktionslösung

Es gibt eine Ironie, die die Serie perfekt veranschaulicht und die es verdient, weiter entwickelt zu werden.

Das Multiversum war im Jahr 1961 daran gewöhnt ein Kontinuitätsproblem lösen. In der Serie dient es genau dem gleichen Zweck – allerdings aus produktionstechnischen Gründen: Serien mit inkompatiblem Ton koexistieren zu lassen, zu rechtfertigen, dass ein Schauspieler in einer anderen Rolle zurückkehrt, frühere Versionen der Figur aus anderen Epochen und anderen Kanälen zu integrieren.

Mit anderen Worten: Ein Trick, der 1961 erfunden wurde, um die Archive eines Verlags zu verwalten, erweist sich sechzig Jahre später als das ideale Werkzeug für die Verwaltung der Archive eines Verlags Audiovisueller Katalog. Das Problem hat sich in seiner Art verändert, die Lösung ist dieselbe geblieben.

Hier gibt es eine Warnung, die Comic-Leser gut kennen. Das Multiversum löst alles, und genau darin liegt seine Gefahr: Wenn alles möglich ist und jeder Fehler einer anderen Erde zugeschrieben werden kann, hat nichts Konsequenzen. Comics erlebten diesen Sättigungspunkt – das führte zu dem Ereignis von 1985, das in diesem Werk an anderer Stelle untersucht wird.

Die Charaktere, vom Papier bis zum Bildschirm

• Barry Allen— Wissenschaftlicher Polizist, wie 1956.
• Die Schurken— Die fast vollständige Galerie mit gemeinsamen Ursprüngen.
• Das Team— Für die Serie erstellt, ohne Äquivalent auf Papier.
• Die anderen Blitze– Dank des Multiversums von 1961 präsent.
• Der Mord an der Mutter– Entlehnt von Flashpoint (2011).

Flammpunkt oder die Kosten einer Zeitreise

Die Serie nimmt Anleihen bei Flammpunkt(2011) seine größte Stärke: Barry Allen reist in die Vergangenheit, um den Mord an seiner Mutter zu verhindern, und stellt fest, dass die Modifikation Folgen hat, die weit über das hinausgehen, was er beabsichtigt hatte.

Es ist eine starke Idee, und zwar eher aus moralischen als aus spektakulären Gründen. Zeitreisen sind in den meisten Romanen ein Werkzeug zur Lösung: Wir gehen zurück, wir korrigieren, wir kommen zurück. Hier wird es zum Werkzeug von Schuld. Der Held sieht sich nicht einem Gegner gegenüber, sondern den Konsequenzen seines eigenen Handelns – und eines Handelns, das der Zuschauer gutheißt, da es dabei um die Rettung seiner Mutter geht.

Die Serie verwendet dieses Gerät wiederholt, vielleicht zu oft, und es nutzt sich ab. Aber es verleiht einem Charakter Macht ohne klare Grenzen und das Einzige, was ihm möglicherweise fehlt: a Fehler.

Es ist auch ein gutes Beispiel dafür, was diese Arbeit an anderer Stelle herausgefunden hat: Übermäßige Leistung wird nicht durch Reduzierung korrigiert, sondern durch die Festlegung eines Preises.

Les Rogues, eine Galerie, die anders funktioniert

Ein Wort zu den Gegnern, da es sich um eine der am besten gestalteten Galerien im Katalog handelt und es richtig war, dass die Serie bei ihnen geblieben ist.

Die Schurken sehen nicht wie die Feinde von Batman oder Spider-Man aus. Sie sind weder Verrückte noch Monster noch Ideologen: Sie sind es Profis. Räuber mit Spezialausrüstung, die sich kennen, sich organisieren, die Regeln untereinander respektieren und Flash eher als Risiko für den Job denn als Obsession betrachten.

Diese Konfiguration erzeugt einen einzigartigen Bericht seiner Art. Der Held und seine Gegner behandeln einander mit einer Art Arbeitshöflichkeit. Niemand versucht, den anderen zu zerstören; Jeder macht seinen Job.

Dies macht sie auch an ein wöchentliches Format anpassbar. Ein obsessiver Gegner kann nicht auf unbestimmte Zeit zurückkehren, ohne absurd zu werden; ein Räuber, ja – er hat einfach einen neuen Job zu erledigen. Comics haben dies in den 1960er Jahren verstanden, und deshalb hat diese Galerie die Jahrzehnte ohne Abnutzung überstanden.

Für den Leser ist dies eine oft vernachlässigte Lesemöglichkeit. Die Geschichten rund um die Schurken gehören zu den unterhaltsamsten im DC-Katalog, gerade weil sie sich dem Kampf des Guten gegen das Böse entziehen – sie folgen Menschen, die schwierige Arbeit leisten.

Sammlungsseite: welche Zahlen man nach der Serie anstreben sollte

Vitrine Nr. 4(1956) ist einer der wichtigsten Schlüssel zum Silbernen Zeitalter und wird oft als einer der fünf gefragtesten Nachkriegscomics bezeichnet. Seine Wertung ist sehr hoch und hat nie nachgelassen – diesem Korpus ist ein gewidmetdetaillierte Analyse.

Der wichtige Punkt für den Käufer liegt woanders.Der Blitz #123(1961) enthält die Erfindung des Multiversums, also die Idee, die heute einen beträchtlichen Teil der populären Belletristik strukturiert. Seine Bewertung ist deutlich niedriger als die von Showcase #4, obwohl sein Einfluss zweifellos größer ist.

Dies ist eine Lücke, auf die dieses Korpus regelmäßig stößt und die es zu verstehen gilt. Die Marktwerte erste Auftritte viel mehr als die Ideen. Eine Ausgabe, die eine Figur vorstellt, verkauft sich, eine Ausgabe, die ein Konzept vorstellt, verkauft sich weniger – selbst wenn das Konzept mehr hervorgebracht hat.

Für einen Sammler, der langfristig denkt, ist diese Lücke ein Ausweg. Konzeptzahlen sind bei hochwertigen Fahrzeugen seltener – niemand hat sie außer Acht gelassen – und ihre Bedeutung wurde vom Markt noch nicht vollständig übernommen.

Endlich,Flammpunkt Nr. 1(2011) ist ein gewöhnlicher moderner Comic, sehr billig und die direkte Quelle des roten Fadens der Serie. Wie immer bestimmen Zustand und Abstufung den Wert; Es wird dringend empfohlen, sich auf echte aktuelle Verkäufe zu verlassen.

Wo fange ich mit dem Lesen an?

Der Blitz #123(1961) lässt sich allein in wenigen Minuten lesen, und wir werden Zeuge der Erfindung einer allgegenwärtig gewordenen Idee. Für den roten Faden der Serie:Flammpunkt(2011) ist eine direkte, umfassende und zugängliche Lektüre.

Zeitleiste zum Wissen

• 1956– Showcase Nr. 4: Barry Allen eröffnet das Silberne Zeitalter.
• 1961– The Flash #123 erfindet das Multiversum, um eine Inkonsistenz zu lösen.
• 1985— Das Multiversum sättigt und löst ein Umdenken aus.
• 2011– Flashpoint legt einen Preis für Zeitreisen fest.
• 2014– Die Serie führt die Fantasie wieder in die Arrowverse ein.

Sein Platz in der Saga und für den Sammler

Diese Serie wird diejenige bleiben, die das Register des Silbernen Zeitalters im Fernsehen wieder aufgeschlagen hat, und vor allem der Beweis dafür, dass a 1961 redaktionelle DIY-Lösung– das Multiversum, erfunden, um einige Leser nicht zu verärgern – könnte zum Verwaltungsinstrument für einen gesamten audiovisuellen Katalog werden. Es zeigt auch, dass unbegrenzte Macht nicht dadurch korrigiert werden kann, dass man sie reduziert, sondern indem man ihr einen Preis gibt. Für den Sammler deutet es auf eine ausnutzbare Marktlücke hin: Der Flash #123 ist viel weniger wert als Showcase #4, obwohl sein Einfluss größer ist.

Das Urteil: Das silberne Zeitalter bleibt erhalten, die Ursprünge werden geteilt

• Loyalität: Der Polizeiwissenschaftler Barry Allen, das Multiversum von 1961, die fast vollständige Rogues-Galerie, der klare Ton des Silbernen Zeitalters und die Kosten einer Zeitreise von 2011.
• Freiheiten: ein kollektiver Ursprung statt eines isolierten Unfalls, ein erfundenes Unterstützungsteam, der Mord an der Mutter aus Flashpoint, Schurken mit gemeinsamer Herkunft und einer verschärften Chronologie.
• Sammelnummern: Showcase Nr. 4 (1956), The Flash Nr. 123 (1961), Flashpoint Nr. 1 (2011).

Ein Redakteur wollte 1961 erklären, warum zwei Charaktere denselben Namen hatten. Seine Reaktion prägt einen Großteil des heutigen Kinos und Fernsehens – und niemand dachte damals, dass es sich dabei um etwas anderes als eine Besserung handelte.

Häufig gestellte Fragen