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EC Comics (Entertaining Comics) unter der Leitung von William „Bill" Gaines veröffentlichte von 1948 bis 1955 die einflussreichsten Horror- und Crime-Comics der Pre-Code-Ära: Tales from the Crypt, Vault of Horror, Haunt of Fear, Crime SuspenStories, Shock SuspenStories, dazu die Sci-Fi-Titel Weird Science und Weird Fantasy. Die Einführung der Comics Code Authority im Oktober 1954 besiegelte das Ende der Horror-Titel. Nur Mad Magazine (#24, 1955) rettete EC, indem es ins Magazinformat wechselte.

EC Comics nimmt in der Geschichte der amerikanischen Comics eine einzigartige Stellung ein. Zwischen 1948 und 1955 veröffentlichte dieser kleine New Yorker Verlag die radikalsten Horror-, Crime- und Sci-Fi-Titel des Marktes, beschäftigte die besten Zeichner der Zeit (Wally Wood, Graham Ingels, Johnny Craig, Jack Davis, Al Williamson) und löste indirekt die Gründung der Comics Code Authority im Jahr 1954 aus. Dieser Artikel beleuchtet die Entstehung des Verlags unter Max Gaines und später Bill Gaines, den vollständigen Katalog der „New Trend"-Titel von 1950-1955, die dokumentierten Heritage-Auctions-Verkäufe der Schlüsselausgaben, den Ablauf der Kefauver-Anhörung im April 1954 sowie das Überleben von EC durch Mad Magazine ab Sommer 1955. Für den deutschen Sammler liefert dieser Leitfaden Wertorientierungen, Hinweise zu Erhaltungsfallen (säurehaltiges Papier) und Kaufentscheidungen bei den wichtigsten Schlüsselausgaben.

Max Gaines, Bill Gaines und die Geburt von EC (1944-1950)

Um EC Comics zu verstehen, muss man bei Maxwell Charles „Max" Gaines beginnen, einer zentralen Figur der frühen Comic-Book-Geschichte. Max Gaines, ein ehemaliger Lehrer, der ins Verlagswesen wechselte, gilt als einer der Erfinder des modernen Comic-Book-Formats in den Jahren 1933-1934 mit Famous Funnies. Nach einer Station bei All-American Publications (1944 an DC Comics verkauft) gründet er 1944 seine eigene Firma: Educational Comics. Die ursprüngliche Ausrichtung hat nichts mit Horror zu tun. Der Katalog von 1944-1947 umfasst pädagogische und religiöse Titel: Picture Stories from the Bible, Picture Stories from American History, Picture Stories from Science. Der Markt ist eng, die Rentabilität gering.

Max Gaines stirbt am 20. August 1947 bei einem Bootsunfall am Lake Placid (New York) im Alter von 53 Jahren. Sein Sohn William Maxwell „Bill" Gaines, 25 Jahre alt und Chemiestudent ohne anfängliches Interesse am Verlagswesen, erbt ein verschuldetes Unternehmen. Bill Gaines zögert, es zu liquidieren, entscheidet sich aber auf Drängen seiner Mutter Jessie, die Firma zu behalten. 1948-1949 benennt er das Label schrittweise um: Educational Comics wird zu Entertaining Comics. Der Katalog verschiebt sich von biblischen Titeln hin zu Crime, Western und Liebesgeschichten. Crime Patrol, War Against Crime, Saddle Justice, Modern Love, Moon Girl prägen eine erste Phase, die Mühe hat, ihr Publikum zu finden.

Die Wende kommt Ende 1949 mit dem Eintritt von Al Feldstein als Writer-Editor. Feldstein, ein 24-jähriger Zeichner, teilt mit Bill Gaines die Leidenschaft für Horror-Pulps und Science-Fiction. Gemeinsam richten sie die bestehenden Titel schrittweise auf Horror aus. Konkret: Im April-Mai 1950 wird Crime Patrol #15 zu The Crypt of Terror #17 (Fortsetzung der Nummerierung, um die kostspielige USPS-Anmeldung zu vermeiden), dann ab Oktober-November 1950 zu Tales from the Crypt #20. War Against Crime #11 wird zu The Vault of Horror #12. Gunfighter #14 wird zu The Haunt of Fear #15. Diese redaktionelle Linie trägt den Namen New Trend, im Gegensatz zu den vom Vater ererbten pädagogischen „Old EC"-Titeln.

Für den historischen Gesamtkontext siehe Pre-Code-Comics 1938-1954: die vollständige Geschichte, der den Horror-Markt vor und nach der Einführung des Codes detailliert beschreibt.

Der New-Trend-Katalog: 7 Vorzeigetitel (1950-1954)

Zwischen 1950 und 1954 veröffentlicht EC sieben zentrale Titel, die die New-Trend-Identität definieren. Jede Serie hat ihre eigene redaktionelle Logik, ihr festes künstlerisches Team und ihre spezifische Bewertung auf dem heutigen Sekundärmarkt.

Tales from the Crypt (1950-1955, 27 Ausgaben unter diesem Titel, von #20 bis #46). Erzähler: der Crypt-Keeper (Haupt-GhouLunatic). Kurzgeschichten (6 bis 8 Seiten) mit Pointe, in der Tradition der Weird-Tales-Pulps. Ikonische Cover von Jack Davis und Johnny Craig. Die #20 vom Oktober 1950 ist die absolute Schlüsselausgabe: Heritage-Auctions-Verkäufe dokumentieren ein Exemplar in CGC 9.0 für 30.000 Dollar im Jahr 2022, ein CGC 8.0 zwischen 8.000 und 12.000 Dollar im Zeitraum 2023-2025. Die späteren Ausgaben (#40 bis #46) bleiben mit 400 bis 1.200 Dollar in CGC 7.0-8.0 erschwinglich.

The Vault of Horror (1950-1955, 29 Ausgaben, von #12 bis #40). Erzählerin: die Vault-Keeper. Redaktionelle Linie vergleichbar mit Tales from the Crypt, mit einem gotischeren und weniger humorvollen Ansatz. Die #12 vom April-Mai 1950 (erste Ausgabe unter dem Titel Vault of Horror) wird zwischen 4.000 und 8.000 Dollar in CGC 7.0-8.0 gehandelt. Cover von Johnny Craig, die als das erkennbarste Bildmotiv der Serie gelten.

The Haunt of Fear (1950-1954, 26 Ausgaben, von #15 bis #28, danach #4-#17 gemäß der USPS-Neunummerierung). Erzählerin: die Old Witch. Eher folkloristische und abergläubische Tonalität. Die #15 vom Mai-Juni 1950 wird zwischen 3.000 und 6.000 Dollar in CGC 7.0-8.0 gehandelt. Die #19 (Mai-Juni 1953) enthält die umstrittene Geschichte „Foul Play" von Jack Davis (ein Baseballspiel mit den Organen eines Opfers), die von Fredric Wertham in Seduction of the Innocent zitiert wird.

Crime SuspenStories (1950-1955, 27 Ausgaben). Krimi-Noir, psychologische Kriminalgeschichten, teilweise extrem gewalttätig. Die #22 vom April-Mai 1954 wurde durch ihr Cover von Johnny Craig ikonisch: eine Männerhand, die eine Axt hält, daneben der abgetrennte Kopf seiner Frau, in Nahaufnahme. Dieses Cover wurde während der Kefauver-Anhörung am 21. April 1954 als Beispiel für die Horror-Auswüchse gezeigt. Ein CGC 9.0 wurde 2023 bei Heritage für 96.000 Dollar verkauft. Die übrigen Ausgaben werden zwischen 800 und 4.000 Dollar in CGC 7.0-8.0 gehandelt.

Shock SuspenStories (1952-1955, 18 Ausgaben). Im Februar-März 1952 gestartet, vermischt dieser Titel Crime, Horror und Geschichten mit sozialer Botschaft (Rassismus, Lynchjustiz, Antisemitismus, McCarthyismus). Die #1 wird zwischen 2.500 und 5.000 Dollar in CGC 7.0-8.0 gehandelt. Cover von Wally Wood und Al Feldstein.

Weird Science und Weird Fantasy (1950-1953, 1954 zu Weird Science-Fantasy fusioniert). Sci-Fi für Erwachsene mit Adaptionen von Ray Bradbury (ab Weird Science #18, März-April 1953, mit unterzeichneter Vereinbarung). Wally Wood, Al Williamson und Frank Frazetta liefern hier Zeichnungen, die bis heute als grafische Höhepunkte gelten. Weird Fantasy #18 (1953) mit der Adaption „Judgment Day" (eine Anti-Segregations-Geschichte, die 1956 vom Code abgelehnt wurde) wird zwischen 3.000 und 7.000 Dollar in CGC 7.0-8.0 gehandelt.

Um diese Werte in die allgemeine Marktdynamik einzuordnen, siehe Preisentwicklung von Comics 1970-2026 und Comics, deren Wert 2026-2027 steigen wird.

Die weiteren EC-Titel: War, Two-Fisted und Picto-Fiction

Über die sieben New-Trend-Horror- und Sci-Fi-Titel hinaus veröffentlicht EC zwei von Harvey Kurtzman verantwortete Kriegsserien, die die Geschichtsschreibung des amerikanischen Comics geprägt haben: Two-Fisted Tales (1950-1955, 41 Ausgaben) und Frontline Combat (1951-1954, 15 Ausgaben). Kurtzman, der spätere Schöpfer von Mad, verlangt einen bis dahin unbekannten Realismus: militärische Dokumentation, Feldskizzen, historische Genauigkeit. Die Cover von Two-Fisted Tales #19 (Koreakrieg), #22 und #24 gelten als Höhepunkte des Pre-Code-Kriegscomics. Die Werte bleiben im Vergleich zu den Horror-Titeln bescheiden: ein CGC 7.0-8.0 liegt je nach Ausgabe zwischen 400 und 1.200 Dollar.

EC veröffentlicht außerdem Panic (1954-1955, 12 Ausgaben), das satirische Gegenstück zu Mad, das den Erfolg der humoristischen Formel ausnutzen sollte. Die #1 vom Oktober-November 1953 wird zwischen 800 und 2.000 Dollar in CGC 7.0-8.0 gehandelt. Impact, Aces High, Extra, M.D., Psychoanalysis und Valor bilden die New-Direction-Linie von 1955, die nach dem Ende der Horror-Titel gestartet wurde, um eine mit der Code Authority konforme Formel zu testen. Kommerzieller Misserfolg: Die 7 New-Direction-Titel werden zwischen April und Juni 1956 eingestellt.

Bill Gaines' letzter Versuch vor dem vollständigen Rückzug auf Mad: Picto-Fiction, ein Experiment, das darauf abzielte, den Code zu umgehen, indem es sich als Magazin statt als Comic Book präsentierte. Vier Titel: Shock Illustrated, Confessions Illustrated, Crime Illustrated, Terror Illustrated. Magazinformat, mit Illustrationen durchsetzter Text, 50 Cent statt 10. Die Verkäufe stagnieren. Alle vier Titel sterben zwischen Januar und Mai 1956. Für einen Sammler bleiben diese Picto-Fiction-Ausgaben selten (Auflagen von etwa 50.000 bis 80.000 pro Titel, gegenüber 300.000+ bei den New-Trend-Horror-Titeln) und werden je nach Erhaltungszustand zwischen 300 und 900 Dollar gehandelt.

Sammler-Hinweis: Die EC-Comics von 1950-1955 wurden auf nicht entsäuertem Pulp-Papier gedruckt. Über 70 Jahre hinweg ist die Vergilbung systematisch. Ein Exemplar in CGC 9.4 oder 9.6 ist extrem selten: 90 % der CGC-Bewertungen bei EC liegen zwischen 5.0 und 8.5. Ein Sprung um einen halben Grad (8.0 vs. 8.5) kann einen Preisunterschied von 30 bis 80 % bedeuten. Siehe Comics mit CGC bewerten lassen: der vollständige Leitfaden und Comics schützen: Aufbewahrung.

Seduction of the Innocent, Kefauver und der Zusammenbruch von 1954

Am 19. April 1954 veröffentlicht der Psychiater Fredric Wertham Seduction of the Innocent, ein Buch, das Horror- und Crime-Comics beschuldigt, die direkte Ursache der Jugendkriminalität zu sein. Wertham nennt mehrere EC-Titel namentlich: Crime SuspenStories, Shock SuspenStories, Vault of Horror. Das Buch verkauft sich 1954 mehr als 200.000 Mal und löst eine landesweite Debatte aus.

Am 21. und 22. April 1954 hält der Senatsausschuss unter Senator Estes Kefauver (D-Tennessee) eine öffentliche Anhörung in New York zum Thema Jugendkriminalität und Comic Books ab. Bill Gaines, damals 32 Jahre alt, sagt am 21. April freiwillig aus. Seine im Radio übertragene und von der Presse breit aufgegriffene Aussage wird zum PR-Desaster. Ein berühmt gewordener Wortwechsel über das Cover von Crime SuspenStories #22 (die Axt, der abgetrennte Kopf):

Kefauver: „Halten Sie das für guten Geschmack?" Gaines: „Ja, guten Horror-Geschmack. Ein geschmackloses Cover hätte den Kopf etwas höher gehalten gezeigt, mit Blut, das aus dem Hals tropft." Am nächsten Tag greifen die New York Times und der New York World-Telegram die Formulierung als Schlagzeile auf. Das Urteil der öffentlichen Meinung ist gesprochen.

Unter dem gemeinsamen Druck der Vertriebe (die drohen, die Horror-Titel abzulehnen), der Eltern und der lokalen Behörden (mehrere Bundesstaaten bereiten Gesetze vor, die den Verkauf an Minderjährige verbieten), reagiert die Branche am 26. Oktober 1954: Gründung der Comics Magazine Association of America (CMAA) und Einführung der Comics Code Authority. Der Code verbietet ausdrücklich die Wörter „horror" und „terror" in Titeln, untersagt Vampire, Werwölfe, Zombies und lebende Tote, reglementiert die Darstellung von Verbrechen und schreibt vor, dass das Gute stets über das Böse siegen muss.

Unmittelbare Auswirkung auf EC: Tales from the Crypt #46 (Februar-März 1955), Vault of Horror #40 (Dezember 1954-Januar 1955), Haunt of Fear #28 (November-Dezember 1954) und Crime SuspenStories #27 (Februar-März 1955) sind die letzten veröffentlichten Ausgaben. Shock SuspenStories endet mit #18 im Dezember 1954-Januar 1955. EC verliert sein wirtschaftliches Rückgrat in weniger als sechs Monaten.

Mad Magazine rettet EC: vom Comic #1 zum Magazin #24

Inmitten des Desasters von 1954-1955 entgeht ein EC-Titel dem Kahlschlag: Mad. Im Oktober-November 1952 von Harvey Kurtzman und Bill Gaines als satirisches Comic Book für 10 Cent gestartet, ist Mad #1 heute einer der am meisten gesammelten Comics der Pre-Code-Ära. Ein CGC 9.0 wurde 2024 bei Heritage für 60.000 Dollar gehandelt. CGC-7.0-8.0-Exemplare bewegen sich zwischen 5.000 und 12.000 Dollar. Das Cover der #1, signiert von Harvey Kurtzman, parodiert die EC-Horror-Pulps selbst.

Von Mad #1 (Oktober-November 1952) bis Mad #23 (Mai 1955) bleibt der Titel ein klassisches Comic Book im Format 17,8 × 26 cm, das seit Oktober 1954 der Code Authority unterliegt. Kurtzman empfindet das Format als einschränkend und droht abzuwandern (Hugh Hefner und Playboy umwerben ihn). Um ihn zu halten, beschließt Bill Gaines im Juni 1955, Mad in ein Schwarzweiß-Magazin im Format 21 × 28 cm umzuwandeln, das für 25 Cent verkauft wird und nicht der Code Authority unterliegt (der Code gilt nur für Comic Books).

Mad #24 (Juli 1955) ist die erste Ausgabe im Magazinformat. Die Anfangsauflage steigt von 350.000 (Comic-Format) auf über 500.000, dann 1958 auf 1,3 Millionen, und erreicht 1973 einen durchschnittlichen Monatsauflage-Höhepunkt von 2,8 Millionen. Mad rettet EC Comics im Alleingang: Ohne diesen Wechsel wäre der Verlag Ende 1956 verschwunden. Bill Gaines bleibt Herausgeber von Mad bis zu seinem Tod am 3. Juni 1992. Der Titel läuft unter DC Comics weiter (Übernahme 1968) und wird 2018-2019 stark reduziert.

Für den Sammler bleibt Mad #24 (Juli 1955) zugänglicher als die EC-Horror-Titel: ein CGC 8.0-8.5 liegt zwischen 600 und 1.500 Dollar. Die #1 bleibt der Grail. Die Ausgaben 2 bis 23 (Comic-Format) werden je nach Ausgabe und Seltenheit des Covers zwischen 800 und 4.000 Dollar in CGC 7.0-8.0 gehandelt.

Die EC-Künstler: ein Team ohne Gleichen

Kein anderer Pre-Code-Verlag hat ein vergleichbares künstlerisches Team versammelt wie EC. Diese Konzentration an Talenten bleibt das zentrale Argument, um den historischen Wert der New-Trend-Titel zu verstehen.

Wally Wood (1927-1981) ist der Hauptzeichner von Weird Science und Weird Fantasy. Seine nahezu architektonische Präzision bei Raumschiffen und sein Gespür für grafische Komposition machen ihn zu einer absoluten Referenz. Wood trug auch zu Mad bei. Seine Originalseiten erzielen auf dem Markt für Originalkunst 40.000 bis 150.000 Dollar.

Graham „Ghastly" Ingels (1915-1991) zeichnet die schleimigsten und verwesendsten Geschichten von Haunt of Fear. Sein Stil, geprägt von dichten Schraffuren und dunklen Tonwerten, definiert visuell den EC-Horror. Ingels gibt das Zeichnen nach 1955 auf und verbringt die letzten Jahre seines Lebens zurückgezogen, wobei er sich weigert, seine früheren Seiten zu signieren.

Johnny Craig (1926-2001) ist der Cover-Künstler von Vault of Horror und Urheber des berühmten Covers von Crime SuspenStories #22. Sein klarer Strich und sein Gespür für filmische Bildkomposition machen ihn zum erkennbarsten Gesicht der Horror-Linie.

Jack Davis (1924-2016) ist der vielseitige Künstler des Studios: Tales from the Crypt, Two-Fisted Tales, Mad. Davis machte anschließend eine renommierte Karriere in der kommerziellen Illustration (TV Guide, Time Magazine), was die Qualität der EC-Ausbildung bestätigt.

Al Williamson (1931-2010), Frank Frazetta (1928-2010), Joe Orlando, Bernie Krigstein (insbesondere die Geschichte „Master Race", Impact #1, 1955, die als erzählerischer Höhepunkt des Comics gilt), George Evans und Reed Crandall vervollständigen das Team. Diese Konzentration an Talenten erklärt sich durch Bill Gaines' Verlagspolitik: überdurchschnittliche Honorare (35-45 Dollar pro Seite gegenüber 25-30 Dollar anderswo), ungewöhnliche kreative Freiheit, Aufbewahrung der Originalseiten durch die Künstler (eine zu jener Zeit sehr seltene Praxis).

Sammelstrategie: Auf dem Markt 2026 hat ein deutscher Sammler, der ohne unbegrenztes Budget in EC einsteigen möchte, drei vernünftige Ansätze. Erster Ansatz: die späten Two-Fisted Tales und Frontline Combat (CGC 7.0-7.5 zwischen 250 und 600 Dollar). Zweiter Ansatz: die New-Direction-Titel von 1955-1956 (niedriger Wert, da post-Code, aber mit Signatur von Bernie Krigstein und Wally Wood). Dritter Ansatz: die Russ-Cochran-Nachdrucke aus den 1980er-1990er Jahren (farbige Schuber, 30-80 Dollar pro Box), die Zugang zum Inhalt ohne den historischen Wertdruck bieten. Siehe Comics sammeln mit kleinem Budget: 50 Euro/Monat.

Eine EC-Sammlung in einem Comics Manager katalogisieren

Das Katalogisieren von EC-Comics in einer modernen Anwendung erfordert einige spezifische Vorsichtsmaßnahmen im Zusammenhang mit dem Alter der Titel, der Neunummerierung der Serien und der Seltenheit von Exemplaren in hohem Erhaltungszustand.

Erster Punkt: die Neunummerierung. Tales from the Crypt begann nicht bei #1, sondern bei #20 (Fortsetzung von Crime Patrol und The Crypt of Terror). Vault of Horror startet bei #12. Haunt of Fear erlebt eine Neunummerierung im Laufe der Serie (#15-#28, danach #4-#17 gemäß der USPS-Entscheidung von 1953). Eine gute App zur Comic-Sammlungsverwaltung integriert diese Neunummerierungen in ihrer Datenbank und verhindert, dass Sie Phantomnummern eingeben.

Zweiter Punkt: der Erhaltungszustand. Bei den EC-Ausgaben von 1950-1955 ist die Unterscheidung zwischen Raw, CGC und CBCS entscheidend. Ein zwischen Privatpersonen als „Near Mint" verkauftes Raw-Exemplar kann sich nach Begutachtung als Fine herausstellen. Vor jedem Kauf über 500 Dollar sollte man eine professionelle Bewertung (CGC oder CBCS) verlangen oder einen Papier-Säuretest einplanen. Der Eintrag im Comics Manager muss stets Folgendes festhalten: exakter Grad, Slab-Nummer, Label (Universal, Restored, Qualified), Bewertungsdatum. Siehe Comics mit CGC bewerten lassen: der vollständige Leitfaden.

Dritter Punkt: die Nachverfolgbarkeit. Für die EC-Schlüsselausgaben (Tales from the Crypt #20, Crime SuspenStories #22, Mad #1, Weird Fantasy #13 „Marie Antoinette") sollten alle Kaufbelege aufbewahrt werden. Auf dem Markt 2026 kann ein Herkunftsstreit zu einer Wertminderung von 30 bis 50 % führen. Das Historienmodul eines seriösen Comics Managers erfasst: Kaufdatum, Verkäufer, gezahlter Preis, Beleg (PDF), Wertentwicklung. Für einen umfassenden Ansatz zur Nachverfolgung siehe Comic-Sammlung nachverfolgen.

Vierter Punkt: die Aufbewahrung. Das EC-Pulp-Papier ist von Natur aus säurehaltig. Ohne Mylar-Bag, säurefreies Board und Lagerung bei 18-20 °C/45 % Luftfeuchtigkeit kann ein Fine-Exemplar innerhalb von 10 Jahren auf Good absinken. Das Konservierungsmodul Ihres Comics Managers sollte erfassen: Bag-Typ, Board-Typ, Datum des letzten Austauschs, physischer Lagerort. Details in Comics schützen: Aufbewahrung.

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FAQ

Wer war Bill Gaines, der Chef von EC Comics?

William Maxwell Gaines (1922-1992) ist der Sohn von Max Gaines, dem Gründer von Educational Comics. Bill erbt das Unternehmen im Alter von 25 Jahren nach dem Tod seines Vaters im August 1947. Als Chemiestudent ohne anfängliches Interesse am Verlagswesen richtet er das Label 1949-1950 auf Horror und Crime aus, sagt im April 1954 bei der Kefauver-Anhörung aus und rettet EC, indem er Mad im Juli 1955 in ein Magazin verwandelt.

Welche sind die bekanntesten EC-Horror-Titel?

Vier Titel definieren den EC-Horror: Tales from the Crypt (1950-1955, präsentiert vom Crypt-Keeper), The Vault of Horror (1950-1955, präsentiert von der Vault-Keeper), The Haunt of Fear (1950-1954, präsentiert von der Old Witch) und Crime SuspenStories (1950-1955). Hinzu kommt Shock SuspenStories (1952-1955), das Horror mit sozialen Botschaften vermischt.

Was hat die EC-Horror-Comics 1954 zu Fall gebracht?

Drei zusammenlaufende Faktoren: die Veröffentlichung von Seduction of the Innocent durch Fredric Wertham im April 1954, die Kefauver-Anhörung des US-Senats am 21.-22. April 1954, bei der Bill Gaines aussagt, und die Einführung der Comics Code Authority am 26. Oktober 1954, die die Wörter horror und terror in Titeln sowie Vampire, Werwölfe und Zombies ausdrücklich verbietet. EC stellt seine Horror-Titel zwischen Dezember 1954 und März 1955 ein.

Wie viel ist ein Tales from the Crypt #20 im Jahr 2026 wert?

Laut Heritage-Auctions-Verkäufen 2022-2025 erzielte ein Tales from the Crypt #20 (Oktober 1950) in CGC 9.0 im Jahr 2022 30.000 Dollar. CGC-7.0-8.0-Exemplare bewegen sich zwischen 6.000 und 15.000 Dollar. Ein Raw-Exemplar in gutem Zustand (entspricht VG 4.0) liegt zwischen 1.500 und 3.500 Dollar. Überprüfen Sie vor jeder Transaktion stets den aktuellen Wert über Ihren Comics Manager.

Was bedeutet „New Trend" bei EC?

New Trend bezeichnet die Horror-, Sci-Fi- und Crime-Linie, die Bill Gaines und Al Feldstein ab 1950 lancierten, im Gegensatz zu den von Max Gaines ererbten pädagogischen und religiösen Old-EC-Titeln. Der New Trend umfasst sieben Vorzeigeserien (Tales from the Crypt, Vault of Horror, Haunt of Fear, Crime SuspenStories, Shock SuspenStories, Weird Science, Weird Fantasy) sowie die Kriegstitel Two-Fisted Tales und Frontline Combat.

Warum hat Mad Magazine 1955 überlebt?

Bill Gaines wandelte Mad ab #24 im Juli 1955 von einem Comic Book (10 Cent, Format 17,8 × 26 cm, der Code Authority unterliegend) in ein Magazin (25 Cent, Format 21 × 28 cm, schwarz-weiß, nicht der Code Authority unterliegend) um. Da die Code Authority nur für Comic Books gilt, erlaubte das Magazinformat, der Zensur zu entgehen und gleichzeitig die Leserschaft zu behalten. Die Auflage stieg ab #24 von 350.000 auf 500.000, dann 1973 auf 2,8 Millionen.

Wer waren die wichtigsten EC-Comics-Zeichner?

Das EC-Team vereint Wally Wood (Weird Science), Graham Ingels (Haunt of Fear), Johnny Craig (Vault of Horror), Jack Davis (Tales from the Crypt, Two-Fisted Tales), Al Williamson, Frank Frazetta, Joe Orlando, Bernie Krigstein (Master Race, Impact #1), George Evans und Reed Crandall. Bill Gaines zahlte 35 bis 45 Dollar pro Seite gegenüber 25 bis 30 Dollar anderswo, was diese Talentkonzentration erklärt.

Wie katalogisiert man eine EC-Sammlung in einer App?

Vier Vorsichtsmaßnahmen: eine Datenbank verwenden, die die EC-Neunummerierung berücksichtigt (Tales from the Crypt beginnt bei #20, Vault of Horror bei #12), den exakten CGC- oder CBCS-Grad mit Slab-Nummer und Label erfassen, gescannte Kaufbelege als PDF im Eintrag jeder Schlüsselausgabe aufbewahren und die Konservierungshistorie nachverfolgen (Bag-Typ, säurefreies Board, letzte Überprüfung). Ein seriöser Comics Manager deckt diese vier Punkte nativ ab.

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