Doomsday erscheint zum ersten Mal in Superman: Der Mann aus Stahl #17(Cover November 1992, am Kiosk erhältlich 17. September 1992, 1,25 $): ein einteiliger Cameo-Auftritt. Sein erster Auftritt vollständig kommt zur nächsten Nummer,#18(Titelseite Dezember 1992, Zeitungskiosk am 15. Oktober 1992). Drehbuch Louise Simonson, Zeichnung Jon Bogdanove – DC Comics.
Nur wenige Charaktere stellen den Sammler vor ein so klares Identifikationsproblem wie dieser. Doomsday erscheint nicht zum ersten Mal: Es gibt zwei, die durch einen Monat getrennt sind, und der Markt bewertet sie unterschiedlich.
Bevor Sie Ihre Kreditkarte zücken, ist es wirklich wichtig zu wissen, welches Sie kaufen. Der Rest – der Zustand, die Auflage, die Note – kommt als nächstes.
Cameo oder voller Auftritt: die Unterscheidung, die alles verändert
Im Marktvokabular a Miniatur bezeichnet eine Teilerscheinung: eine Silhouette, eine Hand, einen Schatten, ein paar Kisten ohne Offenbarung. A volles Erscheinungsbild zeigt den Charakter, wie er bekannt sein wird.
Doomsday veranschaulicht den Lehrbuchfall. Seine erste Manifestation findet sich in einer Tafel ganz am Ende der Nummer: eine Faust, die gegen eine Metallwand schlägt, ohne dass wir sehen, was sich dahinter verbirgt. Nichts wird erklärt, nichts gezeigt. Der Leser von 1992 schloss die Ausgabe ab, ohne zu wissen, worum es ging. Wir müssen vier Wochen warten, bis wir eine Antwort erhalten, und der Prozess funktioniert, weil in dieser Ausgabe nichts über den Umfang der Vorbereitungen bekannt gegeben wird.
Im folgenden Monat kommt die Kreatur heraus und betritt die Bühne. Hier existiert der Charakter visuell und es ist diese Zahl, an die die meisten Sammler denken, wenn sie über seine Anfänge sprechen.
Konsequenz für den Käufer: Zwei unterschiedliche Sachverhalte können als „der erste Auftritt von Doomsday“ dargestellt werden, und beide Behauptungen sind vertretbar. Eine Anzeige, in der nicht angegeben ist, welches Produkt Sie kaufen wird, lässt Sie im Dunkeln – und der Preisunterschied zwischen den beiden ist nicht anekdotisch.
Die wahre Zeitleiste der Saga
„Der Tod von Superman“ wurde in einer seltenen Form veröffentlicht: vier monatliche Serien, die synchronisiert wurden, um eine Erzählung zu produzieren wöchentlich. Die im Katalog vermerkten Verkaufstermine zeigen dies eindeutig:
17. September 1992— Superman: The Man of Steel #17, der Cameo-Auftritt.
15. Oktober 1992— Superman: The Man of Steel #18, der erste vollständige Auftritt.
22. Oktober 1992– Superman Nr. 74 und am selben Tag Justice League America Nr. 69.
29. Oktober 1992—Abenteuer von Superman #497.
5. November 1992—Action-Comics Nr. 684.
12. November 1992—Superman: Der Mann aus Stahl #19.
19. November 1992– Superman #75, der Tod der Hauptfigur.
Diese Kadenz erklärt etwas, das die Daten der Berichterstattung völlig im Dunkeln lassen. Die Umschläge zeigen Dezember 1992 oder Januar 1993; Die Realität ist eine wöchentliche Herbst-Seifenoper. Ein Leser, der den gedruckten Mitteilungen vertraut, rekonstruiert eine falsche Bestellung.
Es erklärt auch das Ausmaß des Phänomens. Zwei Monate lang jede Woche ein Treffen, mit organisiertem Spannungsaufbau bis zur Schlussnummer. Das Redaktionssystem war ebenso wichtig wie die Geschichte selbst.
Die Autoren der Ausgabe
Louise Simonson zum Drehbuch und Jon Bogdanove Die Zeichnungen sind in diesem Zeitraum kontinuierlich mit „Superman: The Man of Steel“ signiert – die Ausgaben Nr. 17 bis Nr. 20 gehören alle ihnen, was diesem Teil der Saga eine grafische Kohärenz verleiht, die durch die Rotation zwischen vier Serien verloren gegangen sein könnte.
Bogdanoves Linie steht im Gegensatz zu der der anderen an der Veranstaltung beteiligten Designer: kantiger, ausgeprägter, mit einer Vorliebe für schwere Massen. Es ist eine Entscheidung, die dem Charakter dient, dessen visuelles Interesse ausschließlich auf seinem Körperbau und seiner physischen Präsenz beruht.
Simonson seinerseits war bei mehreren Verlagen bereits an spannungsgeladene Chorgeschichten gewöhnt. Die Konstruktion des Cameo – die Verzögerung der Enthüllung eines ganzen Themas, während der Leser weiß, dass etwas passiert – ist eher eine Frage des seriellen Know-hows als ein Überraschungseffekt.
Was der Charakter seinem Design verdankt
Doomsday ist umgekehrt zu Supermans üblichen Gegnern aufgebaut. Er spricht nicht. Er hat keinen Plan, kein Versteck, keine offensichtliche Motivation. Er rückt vor und zerstört.
Diese Reduzierung ist bewusst und macht den Charakter dieser Geschichte noch wirkungsvoller. Angesichts eines Feindes ohne Absicht stellt sich die Frage nach Dialog, List oder Erlösung nicht: Alles, was bleibt, ist rohe Gewalt, also das einzige Terrain, auf dem Superman besiegt werden kann.
Der Nachteil zeigt sich, sobald wir versuchen, es wiederzuverwenden. Ein Charakter ohne Innerlichkeit bietet wenig Möglichkeiten für spätere Geschichten, und sein Wiederauftauchen hat selten die Wirkung von 1992 erfahren. Der Sammler zieht eine einfache Schlussfolgerung: Fast die gesamte Popularität des Charakters ist auf die Saga von 1992 zurückzuführen.
Zwei Hüllen, zwei Funktionen
Die Cover der Ausgaben Nr. 17 und Nr. 18 erfüllen entgegengesetzte Rollen, und das zeigt sich in ihrer Zusammensetzung.
Das von #17 verspricht nichts. Nichts kündigt die Ankunft eines neuen Gegners an, und das ist konsequent: Zu diesem Zeitpunkt verkaufte der Verlag das Event noch nicht. Diese Diskretion hat für den Käufer von heute eine praktische Konsequenz: Ein Exemplar kann unbemerkt in einem Trödel auf einem Flohmarkt landen, wo die nächste Nummer sofort erkennbar ist.
Das von #18 bewirkt genau das Gegenteil. Es zeigt die Kreatur mit einem Layout, das den gesamten verfügbaren Platz einnimmt. Es handelt sich um eine Abdeckung, die einen Käufer vor einer Auslage aufhalten soll, und sie hat ihren Zweck erfüllt.
Aus konservatorischen Gründen altern diese beiden Bilder nicht auf die gleiche Weise. Die dunklen Bereiche von Nr. 18 fallen stärker auf: Die geringste Reibung der Rückenfalte hinterlässt einen perfekt sichtbaren weißen Fleck, während ein heller Hintergrund sehr nachsichtig ist. In gleichwertigem realen Zustand erscheint Nr. 18 oft stärker beschädigt als sein Vorgänger.
Was die Saga hinterlassen hat
Die Veranstaltung veränderte die Redaktionspraxis nachhaltig. Es zeigte sich, dass eine zwischen mehreren Titeln synchronisierte Geschichte, die wöchentlich veröffentlicht und im Voraus angekündigt wird, ein Publikum anziehen kann, das weit über die regulären Leser hinausgeht.
Das Rezept wurde dann häufig von den beiden großen amerikanischen Verlagen übernommen. Es hat auch seine Grenzen aufgezeigt: Durch die Ankündigung endgültiger Umbrüche wird die Wirkung abgeschwächt und die Leserschaft erwartet am Ende eine Rückkehr zum vorherigen Zustand.
Für den Sammler hat diese Nachwelt eine konkrete Wirkung. Die Ausgaben von 1992 nehmen einen besonderen Platz ein, weil sie zuerst eintrafen, bevor der Prozess zur Routine wurde. Vergleichbare Veranstaltungen, die seitdem veröffentlicht wurden, haben nie die gleiche kommerzielle Resonanz gefunden, was sich in den jeweiligen Bewertungen widerspiegelt.
Achten Sie beim Kauf darauf
Der Kontext von 1992 erfordert besondere Vorsichtsmaßnahmen, die sich stark von denen eines alten Comics unterscheiden.
Die Auflagen waren riesig. Die frühen 1990er Jahre markierten den Höhepunkt der Spekulation mit Comics: Verlage druckten in großen Mengen und Käufer legten in Erwartung eines Kapitalgewinns Vorräte an. Diese Zahlen sind nicht selten und sie werden auch nicht selten werden. Jede Ankündigung, die Knappheit in diesem Segment hervorruft, verdient Misstrauen.
Der Zustand muss einwandfrei sein. Dies ist eine direkte Konsequenz aus dem vorherigen Punkt. Wenn es viele Beispiele gibt, ragen nur die Besten heraus. Ein anständiges Exemplar ohne mehr hat bei diesem Titel praktisch keinen Markt.
Die Auflagen vervielfachen sich. Mehrere Ausgaben der Saga existieren in einer Zeitungskioskversion und einer Version für Fachpublikationen, mit späteren Nachdrucken. Überprüfen Sie systematisch, was angeboten wird.
Herstellungsfehler der damaligen Zeit. Das Falten und Zuschneiden von Comics aus den frühen 1990er Jahren ist ungleichmäßig. Ein Originalfehler – nicht mittiger Rücken, schlecht platzierte Heftklammern – begrenzt die Bewertung eines Exemplars, das noch nie gelesen wurde.
Was bestimmt den Wert
Bei Comics aus dieser Zeit ist die Argumentation im Vergleich zu alten Tonarten umgekehrt. Nicht die Seltenheit des Objekts bestimmt den Preis, sondern die Seltenheit von perfekter Zustand.
Ein am oberen Ende der Skala bewertetes Beispiel verhält sich inkommensurabel mit der gleichen Zahl, die einen halben Punkt darunter liegt. Dieser Prozess ist brutal und spezifisch für Massendrucke: Sobald die Nummer überall zu finden ist, wird nicht mehr für den Titel, sondern für die Perfektion bezahlt.
Die Nachfrage ist auf die Bekanntheit der Geschichte zurückzuführen. „Der Tod von Superman“ ging über die übliche Leserschaft hinaus – Fernsehnachrichten, allgemeine Presse, Gelegenheitskäufer. Diese Ausstellung sorgt für einen ständigen Zustrom neuer Sammler, die zurückkehren, um Ausgaben aus ihrer Jugendzeit zu sammeln.
Kein Kostenvoranschlag ersetzt den Vergleich mit dem Markt: Vergleichen Sie immer das betreffende Exemplar mit den abgeschlossenen Verkäufen, auf einem identischen Schein und in derselben Auflage.
Wo soll ich anfangen?
Es gibt drei Ansätze, und das Budget ist nicht das einzige Auswahlkriterium.
Die ersten Ziele #18, das komplette Erscheinungsbild. Dies ist die Nummer, nach der die meisten Sammler suchen und für die es am häufigsten Preisvergleiche gibt – daher ist es am einfachsten, sie zum richtigen Preis zu kaufen.
Der zweite Gefallen #17, der Cameo-Auftritt. Weniger gefragt, aber chronologisch zuerst. Es ist die Wahl von Sammlern, die Wert auf strikte Vorfreude legen, und es bleibt erschwinglicher.
Die dritte besteht im Zusammenbringen die komplette wöchentliche Abfolge, von Nr. 17 bis zur letzten Ausgabe. Dies ist mit Abstand die interessanteste Lesemöglichkeit, und sie bleibt zugänglich: Diese Ausgaben sind in Hülle und Fülle im Umlauf, auch in gutem Zustand, gerade weil sie überproduziert wurden.
Ein Wort zu den Sammlungen: Die Saga wurde mehrfach in Bänden nachgedruckt. Sie machen die Geschichte gegen eine geringe Gebühr erlebbar, haben aber keinen Sammlerwert. Verwechseln Sie sie nicht mit den Originalausgaben und seien Sie vorsichtig bei Anzeigen, die die Geschichte anpreisen, ohne zu erwähnen, dass es sich um einen gebundenen Band handelt.
Um diese Zahlen im Gesamtzeichen zu lokalisieren, sehen Sie sich unsere anSchlüsselzahlen zum Weltuntergangund dieCharaktergeschichte.
Ihre Fragen zu dieser Nummer
Es gibt zwei, und der Unterschied ist real. Superman: The Man of Steel #17 (Cover November 1992, am Kiosk am 17. September 1992) enthält einen einteiligen Cameo-Auftritt: eine Faust, die gegen eine Wand schlägt. #18 (Cover Dezember 1992, Kiosk 15. Oktober 1992) ist der erste vollständige Auftritt, in dem die Kreatur gezeigt wird. Beide stammen von Louise Simonson und Jon Bogdanove.
Nr. 18, wenn Sie die am häufigsten nachgefragte und am einfachsten zu bewertende Nummer wünschen, da es zahlreiche Vergleichsverkäufe gibt. #17 Wenn Ihnen strikte Anteriorität wichtig ist: Sie steht chronologisch an erster Stelle und bleibt erschwinglicher, da sie nicht so begehrt ist. Beide Behauptungen des „ersten Erscheinens“ sind vertretbar, weshalb es wichtig ist, zu prüfen, was genau eine Anzeige beschreibt.
In der Reihenfolge des Verkaufs, nicht in der der Deckungsdaten, was irreführend ist. Die eigentliche Reihenfolge ist: Man of Steel #17 (17. September 1992), Man of Steel #18 (15. Oktober), Superman #74 und Justice League America #69 (22. Oktober), Adventures of Superman #497 (29. Oktober), Action Comics #684 (5. November), Man of Steel #19 (12. November), dann Superman #75 (November). 19).
Nein, und das muss unbedingt verstanden werden. Sie wurden auf dem Höhepunkt der Spekulation in den frühen 1990er Jahren herausgebracht, mit riesigen Auflagen und Käufern, die sie bereits in Erwartung eines Kapitalgewinns horten. Sie werden nicht selten werden. Was in diesem Segment selten ist, ist das Exemplar in einwandfreiem Zustand, nicht die Ausgabe selbst.
Weil Fülle den Wert in Richtung Perfektion verschiebt. Bei mehreren zehntausend im Umlauf befindlichen Exemplaren findet ein einfach nur anständiges Exemplar kaum einen Käufer. Der Preisunterschied zwischen dem oberen Ende der Bewertungsskala und dem unteren halben Punkt ist brutal, viel ausgeprägter als bei einem alten Comic, bei dem die Seltenheit bereits zu Gunsten des Verkäufers wirkt.
Keiner. Die Saga wurde viele Male in Bänden neu aufgelegt: Diese Sammlungen eignen sich hervorragend zum Lesen der Geschichte zu einem günstigen Preis, stellen jedoch keine Investition dar und sollten nicht mit den Originalausgaben verwechselt werden. Seien Sie vorsichtig bei Anzeigen, die die Geschichte detailliert beschreiben, ohne darauf hinzuweisen, dass es sich um einen gebundenen Band handelt.
Verfolgen Sie den Preis von Superman: The Man of Steel Nr. 17 und Nr. 18 und Ihrer gesamten Sammlung mit Meine Comic-Sammlung.
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