The Doom Patrol #1 erschien am 2. September 2026 unter dem Label DC Next Level, geschrieben von Darcy Van Poelgeest, gezeichnet, getuscht und koloriert von Niko Henrichon: 24 Seiten, eingestuft als „Teen“, vom Verlag angekündigter Coverpreis 3,99 $. Der offizielle Pitch ist unerwartet: Das Team ist pleite und schult zu Helden auf Bestellung um, der erste Fall ist das Verschwinden einer Katze. Für die Sammlung liegen die Schlüssel nicht hier. Sie liegen in My Greatest Adventure #80 (Juni 1963, erster Auftritt des Teams), Doom Patrol #99 (November 1965, erster Auftritt von Beast Boy) und vor allem im Run von Grant Morrison, eröffnet mit #19 (Februar 1989), der Crazy Jane bringt, dann die Bruderschaft des Dada in #26 und Danny the Street in #35. Dieser Artikel ordnet all das nach tatsächlicher Priorität.
Es gibt Teams, die man wegen ihrer Figuren sammelt, und Teams, die man wegen ihrer Autoren sammelt. Die Doom Patrol gehört unzweideutig zur zweiten Kategorie, und das macht sie interessanter zu studieren als die beiden anderen Neustarts, die DC am selben Tag gestartet hat. Niemand kauft ein Heft, weil Cliff Steele darin vorkommt. Man kauft, weil ein bestimmter Autor dort zu einem bestimmten Zeitpunkt das Ruder übernommen und eine Katalogserie in etwas anderes verwandelt hat.
Diese Besonderheit hat eine direkte Folge für die Art, den Neustart vom September 2026 anzugehen. Eine neue Batman-Serie beurteilt man nach ihrem Platz in der Kontinuität; eine neue Doom-Patrol-Serie beurteilt man nach der Identität ihrer Autoren und der Freiheit, die man ihnen lässt. Genau unter diesem Blickwinkel sollte man die Besetzung mit Darcy Van Poelgeest und Niko Henrichon lesen, und es ist auch das Raster, das erlaubt, dreiundsechzig Jahre früherer Hefte zu ordnen, ohne sich zu verlieren.
Alles Folgende ist datiert und überprüfbar. Was es nicht ist, weil die Serie gerade erst gestartet ist und keine öffentlichen Marktdaten dazu existieren, steht nicht da.
Was der Neustart vom 2. September 2026 wirklich ankündigt
Beginnen wir mit den vom Verlag veröffentlichten Tatsachen, ohne Extrapolation. The Doom Patrol #1 erschien am Mittwoch, dem 2. September 2026. Darcy Van Poelgeest ist am Drehbuch. Niko Henrichon zeichnet, koloriert und gestaltet das Cover, ein bedeutsameres Detail, als es scheint: Ein Zeichner, der selbst koloriert, prägt eine ganze visuelle Identität, die nicht mit einem Farbstudio ausgehandelt wurde. Das Heft umfasst 24 Seiten, zeigt einen amerikanischen Coverpreis von 3,99 $ und trägt den Vermerk „Teen“.
Der offizielle Pitch ist eine Überraschung. Das Team ist finanziell am Ende und übernimmt ein Modell von Helden auf Bestellung, um den Zusammenbruch zu vermeiden, den materiellen wie den psychologischen. Seine erste Mission klingt wie ein Scherz: eine verschwundene Katze wiederfinden. Der Fall entpuppt sich natürlich als etwas ganz anderes, und der Präsentationstext kündigt an, dass sich abseits des Blicks von Robotman, Elasti-Girl und Negative Man eine Figur aus der Vergangenheit des Teams anschickt, die Grenze zu ihrer Realität zu überschreiten.
Drei Lehren ergeben sich daraus, und sie genügen, um den Kauf einzurahmen.
Die Besetzung ist keine Superhelden-Besetzung. Van Poelgeest kommt aus dem Autorencomic, wo er mit dem Eisner ausgezeichnet wurde. Henrichon wurde mit grafisch sehr straffen Erzählungen bekannt, darunter Pride of Baghdad und Spectators. Keiner der beiden hat einen Ruf, der auf der Mechanik des monatlichen Teamserials beruht. Bei einem gewöhnlichen Franchise wäre das eine Anomalie. Bei diesem ist es die Regel: Die einzigen Versionen der Doom Patrol, die eine dauerhafte Spur hinterlassen haben, wurden alle Autoren aus einem anderen Register anvertraut.
Das gezeigte Trio ist das historische Trio. Robotman, Elasti-Girl und Negative Man sind die Mitglieder von 1963. Der Verlag startet also kein um jüngere Figuren herum neu aufgebautes Team: Er kehrt zum ursprünglichen Kern zurück. Für alle, die die Genealogie des Titels zurückverfolgen wollen, bedeutet das, dass die ältesten Hefte relevant bleiben, was bei einem Neustart nicht immer stimmt.
Die Einstufung „Teen“ ist eine redaktionelle Information. Der Titel erscheint nicht unter einem Label für erwachsene Leser, anders als ein wichtiger Teil seiner Geschichte. Es ist eine bewusste Vertriebsentscheidung: DC will diese Serie im Hauptstrom, nicht in einem getrennten Regal. Wir kommen weiter unten darauf zurück, denn genau diese Variable hat dreißig Jahre lang den Sammlerwert dieses Titels bestimmt.
Was dagegen nicht öffentlich angekündigt ist, verdient klar gesagt zu werden: Die Gesamtzahl der vorgesehenen Hefte wird nicht mitgeteilt, und über die ersten Hefte hinaus ist kein Kalender konsolidiert. Eine offene Serie und eine Miniserie werden nicht auf dieselbe Weise gesammelt, und die Information fehlt.
1963: der erste Auftritt, und eine Koinzidenz von drei Monaten
Die Doom Patrol hat nicht in einem Titel unter ihrem Namen debütiert. Sie erscheint zum ersten Mal in My Greatest Adventure #80, datiert Juni 1963, einem Abenteuer- und Fantastik-Magazin, das der Verlag durch die Einspeisung von Superhelden zu retten versuchte. Arnold Drake und Bob Haney schreiben gemeinsam das Drehbuch, Bruno Premiani zeichnet. Drake erzählte später, den Auftrag an einem Freitag für eine Abgabe am folgenden Dienstag erhalten zu haben, was das Maß redaktioneller Vorbedachtheit der Operation recht gut verortet.
Das Konzept selbst ist alles andere als schlampig. Drei Überlebende, deren Kräfte das direkte Produkt einer persönlichen Katastrophe sind, von einem Mann im Rollstuhl zusammengeführt und von der Außenwelt eher als Monster denn als Retter behandelt. Drake schreibt danach sämtliche Abenteuer des Teams bis zum Ende dieser ersten Periode 1968.
Drei Monate nach My Greatest Adventure #80 erscheint beim Konkurrenten The X-Men #1, datiert September 1963. Ein Team von Parias mit Kräften, die die Gesellschaft ablehnt, angeleitet von einem Mentor im Rollstuhl und konfrontiert mit einer Gegnergruppe, deren Name fast der der Brotherhood of Evil ist, der sich die Doom Patrol stellt. Drake bemerkte die Ähnlichkeit und meldete sie seiner Hierarchie, wo sie keinerlei Unterstützung fand, bis er einräumen musste, dass ein Zufall möglich bleibe. Das ist der dokumentierte Stand der Akte, und es ist ehrlicher, dabei zu bleiben, als zu entscheiden: Es existiert in keiner Richtung ein öffentlicher Beweis.
Für den Sammler ist diese Nähe keine Anekdote. Sie erklärt einen Teil des Bekanntheitsgefälles, also der Nachfrage, zwischen zwei durch ein Quartal getrennten ersten Auftritten. Der eine hat ein halbes Jahrhundert Kino und Animation genährt; der andere bleibt ein Kennerstück. Die allgemeine Einordnung der Zeitalter und ihrer Auflagen finden Sie in unserem Leitfaden zu den Zeitaltern des Comicheftes, und der Hub zu den X-Men gibt die andere Seite der Geschichte.
Die Hefte, die vor Morrison zählen
Nur vier Meilensteine, aber jeder folgt einer anderen Sammellogik: der erste Auftritt eines Teams, der Titelwechsel, der erste Auftritt einer Figur, die weit berühmter wurde als die Serie, und ein radikales Serienende.
My Greatest Adventure #80
Das ist das Heft Nummer eins im eigentlichen Sinn: Das ganze Team wird darin in einem Magazin geboren, das seinen Namen nicht trägt. Zwei Schwierigkeiten kennzeichnen es. Erstens ist es eine Anthologieveröffentlichung, also gedruckt und aufbewahrt wie ein Abenteuermagazin und nicht wie ein Superheldentitel, was die Zahl der Exemplare in schönem Zustand stark verringert. Zweitens enthält sein Titel nicht das Wort „Doom Patrol“, was es für alle unsichtbar macht, die nach Serienname suchen.
Doom Patrol #99
Erster Auftritt von Beast Boy, Garfield Logan. Die Figur verlässt die Doom Patrol, um zu einer Säule der New Teen Titans zu werden, dann zu einer der im Fernsehen und in der Animation am stärksten exponierten Figuren des Verlags. Ergebnis: Die Nachfrage nach diesem Heft kommt nicht von den Lesern der Doom Patrol, sie kommt von woanders, und sie ist weit breiter.
Doom Patrol #121
Drake beendet seine Serie, indem er das Team tötet. 1968, in einem Mainstream-Superheldencomic, ist das eine nahezu beispiellose Entscheidung, und sie hat den Ruf des Titels dauerhaft geprägt: Die Doom Patrol ist das Team, dessen Tod kanonisch ist. Alle späteren Wiederaufnahmen mussten sich mit diesem Erbe arrangieren.
Showcase #94 und Doom Patrol Bd. 2 #1
Showcase #94, mit Joe Staton an der Zeichnung, startet ein neu zusammengesetztes Team und führt Celsius, Negative Woman und Tempest ein. Zehn Jahre später eröffnet Kupperberg im Oktober 1987 einen zweiten Band, gezeichnet von Steve Lightle. Diese beiden Meilensteine sind für das Verständnis der Serie unverzichtbar und in einer Kaufhierarchie zweitrangig: Sie brachten weder einen sehr gefragten ersten Auftritt noch einen zur Referenz gewordenen Run hervor.
Februar 1989: Morrison übernimmt die Serie bei Heft 19
Dieser Wendepunkt ist der Kern des Dossiers. Grant Morrison startet keine neue Serie: Er übernimmt die laufende von Kupperberg bei #19, datiert Februar 1989, mit Richard Case an der Zeichnung. Es gibt also kein Heft 1 zu kaufen, um in den wichtigsten Run des Titels einzusteigen, was selten ist und lange zugunsten des aufmerksamen Sammlers spielte.
Was Morrison etabliert, ist dokumentiert und überprüfbar: eine Erzählung, die psychische Gesundheit, Geschlechtsidentität und Selbstfindung frontal behandelt, in einem offen surrealistischen Register. Drei Hefte bündeln die ersten Auftritte, die daraus folgen.
Doom Patrol #19
Erstes Heft des Runs und erster Auftritt von Crazy Jane. Die Figur, bürgerlich Kay Challis, trägt eine dissoziative Störung, die aus einem Kindheitstrauma entstand, mit vierundsechzig Persönlichkeiten, die jeweils eigene Fähigkeiten besitzen. Morrison gab an, sich auf einen zu dem Thema veröffentlichten autobiografischen Bericht gestützt zu haben, was die Behandlung erhellt, die weit vom üblichen Laborunfall entfernt ist.
Doom Patrol #26
Morrison ersetzt die Brotherhood of Evil der Sechzigerjahre durch eine dem Absurden verschriebene Brotherhood of Dada unter Mr. Nobody. Die Geste ist programmatisch: Es geht nicht mehr darum, Verbrechern entgegenzutreten, sondern einer Ästhetik. Dieses Heft ist der zweite Schlüssel des Runs nach Nachfrage, getragen vom Antagonisten, den die Fernsehadaption berühmt gemacht hat.
Doom Patrol #35
Ein doppeltes Heft im Hinblick auf die Schlüssel: Es führt Flex Mentallo und Danny the Street ein. Flex erhält 1996 eine vierteilige Miniserie, was ihm eine eigene Sammlerbasis gibt. Danny ist eine lebende und bewusste Straße, die sich in jedes städtische Gewebe einfügen kann und deren Konzeption die Codes heroischer Männlichkeit hinterfragt. Der Name ist ein Wortspiel auf den eines irischen Varietékünstlers, wobei „die Straße“ aus dem Französischen stammt.
Der Run endet bei #63. Das sind fünfundvierzig aufeinanderfolgende Hefte, am Stück lesbar, ohne Pflicht-Crossover, in einem Titel, dessen Nummerierung nie neu beginnt. Für einen Leser ist das einer der bequemsten Einstiege des DC-Katalogs. Für einen Sammler ist es ein endliches, bezifferbares Ziel, was angenehm ist, wenn sich so viele moderne Runs in Parallelserien zerstreuen.
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Test starten →1993: der Wechsel zum Erwachsenenlabel, und was er ändert
Das folgende Heft, #64, ist das erste Heft des Titels, das unter dem 1993 von DC eingeführten Label für erwachsene Leser erscheint. Rachel Pollack übernimmt das Schreiben und führt es bis #87 im Februar 1995, wo die Serie endet.
Dieser Wechsel ist mehr als ein Logowechsel, und er hat drei sehr konkrete Wirkungen, die ein Sammler im Kopf haben sollte.
Er verändert die Leserschaft und damit die Auflagen. Ein an Erwachsene gerichteter Titel verkauft weniger, aber an Käufer, die besser aufbewahren. Kontraintuitives Ergebnis: Wenig gedruckte Hefte können sich im Durchschnitt in besserem Zustand finden als Hefte mit hoher Auflage derselben Zeit.
Er mischt die interne Hierarchie des Titels neu. In der Geschichte einer Serie schafft der Wechsel unter ein Autorenlabel fast immer einen zweiten erkennbaren Einstiegspunkt, getrennt von Heft 1. Hier spielt #64 diese Rolle. Es ist weit weniger gesucht als #19, und das ist logisch: Es eröffnet eine Periode, die keinen großen ersten Auftritt hervorgebracht hat. Es bleibt das Heft, das man kennen muss, um die Struktur des Titels zu verstehen und nicht zwei sehr unterschiedliche, unter derselben Nummerierung verkaufte Perioden zu verwechseln.
Er schreibt die Doom Patrol in eine redaktionelle Familie ein. Das Label hat dieses Register nicht erfunden, es hat bereits bestehende Serien gebündelt. Unsere Geschichte dieses Labels bei DC zeichnet diesen Aufbau nach, und die Auswahl der Schlüsselhefte, die es hervorgebracht hat, erlaubt es, die Doom Patrol unter ihren Nachbarinnen einzuordnen.
Hier gewinnt der Neustart von 2026 besonderes Relief. Indem DC The Doom Patrol #1 in der Einstufung „Teen“ veröffentlicht, im Rahmen eines Labels, das Figuren der zweiten Reihe wieder in Produktion bringen soll, vollzieht der Verlag die Gegenbewegung zu 1993. Der Verlag wettet darauf, dass die Fremdheit dieses Teams im Mainstream bestehen kann, während dreißig Jahre redaktioneller Geschichte nahelegen, dass sie vor allem am Rand gediehen ist. Das ist der wahre Einsatz der Serie, weit mehr als die Identität der verschwundenen Katze.
Nach 1995: drei Wiederaufnahmen und eine Lehre
Der Rest lässt sich in drei Daten fassen und bestätigt die zu Beginn genannte Regel. John Byrne startet den Titel im August 2004 neu. Keith Giffen startet im Februar 2009 eine weitere Fassung, im Mai 2011 abgesetzt. Gerard Way und Nick Derington eröffnen am 14. September 2016 eine neue Serie unter dem alternativen Label, das um dieses Projekt aufgebaut wurde, mit zwölf Heften, verlängert durch eine von Juli 2019 bis Juli 2020 veröffentlichte Fortsetzung.
Von diesen drei Versuchen ist der von 2016 der einzige, der eine dauerhafte Sammlernachfrage geschaffen hat, und zum selben Grund wie 1989: ein Autor von woanders, erweiterte stilistische Freiheit, eine starke grafische Identität. Die beiden anderen, erfahrenen Profis des klassischen Superhelden anvertraut, haben keinen Schlüssel hinterlassen.
Die Lehre ist sofort nutzbar und besser als eine Prognose. Bei diesem Titel folgt der Sammlerwert der Abweichung von der redaktionellen Norm, nicht der Bekanntheit der Signatur. Ein anerkannter Autor, der die übliche Grammatik des Genres anwendet, hat hier nie ein gesuchtes Heft hervorgebracht. Ein unerwarteter Autor, dem man freie Hand lässt, hat es zweimal getan.
Die Kaufhierarchie, der Reihe nach
Hier die Reihenfolge, die wir empfehlen, vom Solidesten zum Diskutabelsten. Sie hängt von keinem Preis ab und bleibt gültig, wie sich der Markt auch entwickelt.
Doom Patrol #19, vor allem anderen
Erster Auftritt von Crazy Jane und Eröffnung des Runs, der den Titel definiert. Es ist das einzige Heft dieser Serie, das beide Nachfragemotoren vereint: einen identifizierbaren ersten Auftritt und einen Run-Einstiegspunkt. Es ist auf seinem Cover nicht als solches gekennzeichnet, was es in Konvoluten vom Ende der Achtzigerjahre noch erschwinglich macht.
Doom Patrol #99, wenn Ihr Interesse über die Doom Patrol hinausgeht
Erster Auftritt von Beast Boy. Nur in einem Fall dem #19 vorzuziehen: wenn Sie auch die Teen Titans sammeln oder nur in der Periode des Silver Age denken. Die Nachfrage ist dort breiter, kommt aber aus einem anderen Sammeluniversum, und der verfügbare Zustand ist deutlich eingeschränkter.
Die Hefte #26 und #35, um den Run zu festigen
Brotherhood of Dada auf der einen Seite, Flex Mentallo und Danny the Street auf der anderen. Das sind die beiden Hefte, die man sichern sollte, bevor man den Rest des Runs nach und nach bei Gelegenheiten vervollständigt, weil es die sind, deren Nachfrage unabhängig von der Serie von Figuren getragen wird.
Den kompletten Run #19 bis #63 zum Lesen, nicht in Einzelstücken
Fünfundvierzig Hefte ohne besonderen Aufschlag außer den drei obigen Schlüsseln. Die Sammelbände werden regelmäßig neu aufgelegt und sind der vernünftige Weg zum Lesen. Den Run einzeln zu kaufen, rechtfertigt sich nur, wenn Sie über das Ganze einen einheitlichen Zustand anstreben.
My Greatest Adventure #80, wenn Budget und Geduld es erlauben
Historisches Stück und schwierigstes Heft des Dossiers. Zwei Vorsichtsmaßnahmen: prüfen, dass es wirklich #80 ist und kein Nachbarheft derselben Anthologie, und akzeptieren, dass ein Exemplar von 1963 in mittlerem Zustand bei diesem Titel ein guter Kauf bleibt, da das Angebot in hohem Grad strukturell winzig ist.
The Doom Patrol #1 von 2026 als Lese-Exemplar
Nehmen Sie es im Standardcover, wenn Sie die Serie interessiert, lesen Sie es und bewahren Sie es sauber auf, ohne sofort zu entscheiden. Kein objektives Element erlaubt heute zu sagen, was aus diesem Heft werden wird. Ein gut verstautes Exemplar lässt sich in zwei Jahren bewerten; das Umgekehrte gibt es nicht.
Die drei Signale, die man bei der neuen Serie verfolgen sollte
Statt auf Preise zu lauern, werden drei überprüfbare Indikatoren recht schnell sagen, was dieser Neustart als Sammelobjekt wert ist.
Das tatsächliche Format. Solange der Verlag keine Heftzahl ankündigt, ist die Serie als offen zu behandeln, also jederzeit einstellbar. Die Veröffentlichung eines Endes oder im Gegenteil eines langen Kalenders ist die erste Information, die die Lage verändern wird.
Die angekündigte „Figur aus der Vergangenheit“. Der Präsentationstext erwähnt einen Rückkehrer, der sich anschickt, die Grenze zur Welt des Teams zu überschreiten, ohne ihn zu nennen. Wenn diese Figur eine bestehende Figur ist, wird das betreffende Heft ein Rückkehrheft sein, eine Kategorie, die wenig zählt. Handelt es sich um eine Neuschöpfung, wird es ein erster Auftritt sein, eine Kategorie, die viel zählt. Der ganze Potenzialunterschied liegt dort.
Das Durchhalten des zweiten und dritten Hefts. Zwischen #1 und #3 verliert eine Katalogserie den Großteil ihrer Bestellungen. Ein Neustart, der auf diesem Abschnitt sein Tempo hält, hat eine Chance, Figuren zu etablieren; ein Neustart, der abfällt, wird bestenfalls eine kurze Kuriosität hervorbringen. Eine Verwaltung Heft für Heft genügt, um das festzustellen, ohne etwas anderes zu lesen.
Eine letzte Bemerkung, die für alle drei Neustarts vom 2. September 2026 gilt und für diesen besonders. Die Doom Patrol war nie ein Titel mit großen Mengen. Ihr Sammlerwert hat sich auf Heften aufgebaut, die damals wenige Menschen gekauft haben, weil sie ohne Einsatz schienen. Das ist das umgekehrte Profil eines erwarteten und überbestellten Starts. Wenn die Serie von 2026 einen Schlüssel hervorbringt, wird er wahrscheinlich im Nachhinein entdeckt werden, in einem Heft, über das am Erscheinungstag niemand gesprochen hat. Eine Spur dessen festzuhalten, was man besitzt, ist in dieser Konstellation nützlicher als zu antizipieren.