Comics und Substack: Warum über 40 Star-Kreative Marvel und DC seit 2021 verlassen

Die Substack-Bewegung ist kein Randphänomen. Vier Jahre nach dem Start des Substack Pro Writers Program im März 2021 zeigt die Plattformbilanz 2025 eine organisierte Abwanderung der größten Big-Two-Namen hin zu einem Direct-to-Fan-Modell, das die wirtschaftlichen Karten der Comic-Branche neu mischt. Wo ein Marvel-Star-Autor historisch 2 bis 3 Dollar pro Seite verdiente (Work-for-Hire), kann ein Snyder oder ein Tynion inzwischen zwischen 400.000 und 1,2 Millionen Dollar jährlich über bezahlte Substack-Abonnements erzielen, ergänzt durch physische Single-Issue-Verkäufe und begleitende Kickstarter-Kampagnen.

Diese Bilanz beleuchtet die komplette Timeline 2022-2025, die Tier-S-Liste der abgewanderten Kreativen, die Entschlüsselung des Wirtschaftsmodells Substack vs. Marvel/DC, den Sonderfall Donny Cates (krankheitsbedingte Pause 2022, dann Rückkehr zu Marvel über Predator vs. Wolverine 2023), die Studios Best Jackett (Snyder) und Tiny Onion (Tynion), die messbare Auswirkung auf das Marvel/DC-Programm 2024-2025 sowie die Konsequenzen für spekulativ orientierte Sammler bei den exklusiven Substack-Variants, die inzwischen erheblichen Einfluss auf den Zweitmarkt 2025 haben.

Das Thema geht weit über redaktionelle Neugier hinaus. Für einen französischen Sammler, der eine moderne Kaufstrategie aufbaut, schafft die Substack-Migration drei klar unterscheidbare Gelegenheitsfenster: die zugehörigen physischen Single Issues (oft über Image Comics oder Boom! Studios gedruckt), die exklusiven Kickstarter-Variants in limitierter Auflage von 500 bis 2.500 Stück, und die Short Runs, die direkt von unabhängigen Studios als Sammlerausgaben herausgegeben werden. All diese Elemente werden von Beginn an nachverfolgbar, bewertbar und mit einem Marktwert versehen.

Plattformbilanz: Substack-Comic-Kreative 2022-2025

Substack war ursprünglich nicht als Comic-Plattform konzipiert. 2017 von Chris Best, Hamish McKenzie und Jairaj Sethi gegründet, richtete sie sich zunächst an unabhängige Journalisten und Langform-Essayisten. Der Schwenk zu Comics kristallisiert sich im März 2021 mit dem Start des Substack Pro Writers Program heraus, einem Programm mit sechsstelligen finanziellen Vorschüssen, das die größten Namen auf die Plattform locken sollte. Substack behält 10 % der Abo-Einnahmen (zusätzlich zu Stripe- und Transaktionsgebühren), der Kreative behält 90 %.

Die erste Comic-Welle kommt bereits 2021: Saladin Ahmed (Marvel-Autor bei Magnificent Ms. Marvel) und Molly Knox Ostertag kündigen ihren Einstieg im März 2021 an. Doch das Jahr 2022 markiert den strukturellen Wendepunkt. Drei gleichzeitige Ankündigungen im März/April 2022 verändern die Wahrnehmung der Plattform in der Branche: Scott Snyder gründet Best Jackett Productions, James Tynion IV startet Tiny Onion Studios, Jonathan Hickman eröffnet seinen zentralen Newsletter. Drei Top-Tier-Autoren von Marvel/DC, die innerhalb weniger Wochen wechseln, lösen bei ihren Kollegen einen Dominoeffekt aus.

Zwischen April 2022 und Dezember 2023 eröffnen mehr als dreißig Comic-Kreative einen bezahlten Substack-Newsletter. Chip Zdarsky (Daredevil, Batman) startet 2022 "What Will Happen Now". Skottie Young (I Hate Fairyland, Strange Academy) unterschreibt 2022. Joëlle Jones (Catwoman, Lady Killer) folgt im selben Jahr. James Stokoe (Godzilla, Wonton Soup) wechselt 2023. Becky Cloonan schließt sich der Bewegung an, Daniel Warren Johnson (Do a Powerbomb) eröffnet seinen Newsletter, Tini Howard, Kelly Thompson, Ed Brisson: Die Liste wächst Quartal für Quartal.

2024 tritt die Bewegung in eine Konsolidierungsphase ein. Manche Kreative kehren teilweise zu Marvel/DC zurück, nachdem sie das Modell getestet haben (Donny Cates kehrt 2023 über Predator vs. Wolverine zurück und kommt 2024 mit voller Kraft wieder), andere verdoppeln ihren Einsatz und bauen ihre unabhängigen Studios zu regelrechten Labels aus. Best Jackett Productions und Tiny Onion Studios werden zu wiederkehrenden Verlagspartnern von Image Comics und Boom! Studios, mit einem Veröffentlichungskalender, der inzwischen mit Marvel/DC-Mid-Card-Titeln konkurriert.

Die Plattformbilanz Ende 2025 zeigt beeindruckende konsolidierte Zahlen: Laut Branchenschätzungen gibt es kumuliert mehr als 180.000 bezahlte Abonnenten bei den Comic-Newslettern auf Substack, bei einem durchschnittlichen Warenkorb von 8 Dollar monatlich, was für die Top-25-Kreativen allein einen geschätzten aggregierten Direct-to-Fan-Umsatz zwischen 17 und 22 Millionen Dollar jährlich ergibt. Diese Zahlen bleiben unter dem aggregierten Marvel/DC-Umsatz derselben Autoren auf dem Höhepunkt ihrer Karriere, machen inzwischen aber zwischen 60 und 90 % ihres tatsächlichen Einkommens als Kreative aus, der Rest stammt aus physischen Single-Issue-Verkäufen und Hollywood-Optionsverträgen.

Um das Ausmaß der Verschiebung zu erfassen, lohnt sich ein Vergleich mit der breiteren Marktbilanz Comics 2025, beschrieben in Moderne Comics investieren 2020-2026. Während der direkte Marvel/DC-Markt wertmäßig stagniert und Marktanteile an Manga und Indie verliert, haben die individuellen Star-Kreativen ihr persönliches Einkommen durch den Wechsel zu Direct-to-Fan gesteigert. Es handelt sich um eine Wertverschiebung, nicht um eine Wertvernichtung.

Liste der Tier-S-Kreativen bei Substack: wer den Schritt gewagt hat

Zur Übersicht folgt die vollständige Liste der Tier-S-Kreativen (Autoren oder Zeichner, die in den letzten zehn Jahren bei Marvel oder DC bedeutende Runs geschrieben haben), die zwischen 2021 und 2025 zu Substack gewechselt sind. Jeder Eintrag nennt das Startdatum, das gegebenenfalls zugehörige Studio und die seither gestarteten Flaggschiff-Titel.

Scott Snyder (Best Jackett Productions, 2022). Offizielle Ankündigung am 22. März 2022 zur Gründung von Best Jackett Productions, einem Comic-IP-Kreativstudio verbunden mit einem Premium-Substack-Newsletter. Snyder, ehemaliger DC-Star-Autor bei Batman New 52 (2011-2016), Justice League (2018-2019) und Dark Nights: Metal (2017), strukturiert sein Studio um vier anfängliche Säulen: Nice House on the Lake (mit Álvaro Martínez Bueno, Image Comics), Clear (mit Francis Manapul, später von comiXology Originals übertragen), Night of the Ghoul (mit Francesco Francavilla) und We Have Demons (mit Greg Capullo, zunächst comiXology, dann Dark Horse). Der Run Nice House on the Lake wird zu einem großen kritischen Erfolg mit einer 2024 gestarteten zweiten Staffel (Nice House by the Sea).

Jonathan Hickman (zentraler Newsletter, 2022). Nach dem Abschluss seines X-Men-Runs House of X / Powers of X (2019) und X-Men (2019-2021) kündigt Hickman im April 2022 den Start seines Substack-Newsletters an. Anders als Snyder oder Tynion gründet er kein formell benanntes Studio, sondern strukturiert seinen Newsletter als zentralen Koordinationspunkt seiner unabhängigen Projekte: The Six Fingers (mit Mike Del Mundo, Image, 2024), Three Worlds Three Moons (mit Mike Huddleston, Image) sowie die für 2025-2026 angekündigte Rückkehr zu Image. Hickman behält dennoch punktuelle Marvel-Kollaborationen (G.O.D.S. mit Valerio Schiti, 2023), die er als "selektive Projekte" beschreibt und nicht als strukturelles Work-for-Hire.

James Tynion IV (Tiny Onion Studios, 2022). Ankündigung des Studios Tiny Onion Studios am 11. Februar 2022, begleitet von einem Premium-Substack-Newsletter. Tynion, ehemaliger DC-Autor bei Detective Comics (2016-2017) und Batman (2020-2021), baut Tiny Onion als echtes Verlagslabel auf. Das Titelportfolio wird beeindruckend: The Department of Truth (mit Martin Simmonds, Image, gestartet 2020 und 2022 auf Substack durchgestartet), Something is Killing the Children (mit Werther Dell'Edera, Boom! Studios, gestartet 2019 und zum Zugpferd von Boom! geworden), W0rldtr33 (mit Fernando Blanco, Image, 2023), The Nice House on the Lake (Kollaboration mit Snyder), The Deviant (mit Joshua Hixson, Image, 2024). Tiny Onion wird 2025 zum am besten strukturierten Kreativstudio der Substack-Bewegung.

Chip Zdarsky (Newsletter What Will Happen Now, 2022). Ehemaliger Marvel-Autor bei Daredevil (2019-2022) und DC-Autor bei Batman (seit 2022), hält Zdarsky eine Doppelaktivität aufrecht: Big-Two-Hauptruns und einen Premium-Substack-Newsletter rund um seinen kreativen Prozess und seine Indie-Projekte (Public Domain bei Image, Newburn bei Image). Sein Newsletter zählt zu den meistgelesenen der Comic-Plattform, mit einem sehr redaktionellen Behind-the-Scenes-Ansatz.

Skottie Young (Newsletter 2022). Bekannt für seine ikonischen Marvel-Variant-Cover (Rocket Raccoon, Strange Academy) und sein Creator-Owned-Werk I Hate Fairyland (Image), startet Young seinen Newsletter 2022 mit Fokus auf Kunst, Variant-Cover-Prozesse und seine Kreativprojekte. Sein Substack-Wechsel geht mit einer Neuausrichtung Richtung Indie einher: Twig (Image, 2022), Made of Wood und die Wiederbelebung von I Hate Fairyland (2022-2024).

Joëlle Jones (Newsletter 2022). Zeichnerin und Autorin, ehemals bei DC für Catwoman (2018-2019) und Wonder Girl tätig, startet Jones 2022 ihren Newsletter mit Fokus auf Zeichenprozesse und Ankündigungen unabhängiger Projekte. Sie bleibt selektiv für Marvel/DC verfügbar, baut ihre Karriere aber um Creator-Owned-Projekte bei Image und Boom! Studios auf.

Saladin Ahmed (Newsletter bereits seit März 2021). Erste Substack-Pro-Welle. Der ehemalige Marvel-Autor bei Magnificent Ms. Marvel (2019-2021) und Black Bolt (2017-2018) startet seinen Prosa-und-Comics-Newsletter direkt mit dem Beginn des Pro Writers Program. Er kehrt punktuell zu Marvel zurück (Daredevil mit Aaron Kuder, 2023), behält aber seine Substack-Präsenz bei.

Molly Knox Ostertag (Newsletter bereits seit 2021). Autorin von Jugend-Graphic-Novels (The Witch Boy, Strong Female Protagonist), tritt Ostertag bereits im März 2021 Substack Pro bei. Stärker auf lange Graphic Novels als auf Single Issues ausgerichtet, repräsentiert sie den "Young-Adult"-Zweig der Substack-Comic-Bewegung.

Daniel Warren Johnson (2023). Der Autor von Extremity, Murder Falcon, Do a Powerbomb (Image) eröffnet seinen Newsletter 2023 mit Fokus auf seine Zeichenprozesse sowie die Ankündigung des Beta-Ray-Bill-Runs bei Marvel (2021), gefolgt von der Rückkehr zum Indie-Bereich über Transformers bei Skybound (2023-2024).

Becky Cloonan, Kelly Thompson, Tini Howard, Ed Brisson, James Stokoe. Zweite Welle 2023-2024. Jeder mit einer spezifischen Ausrichtung: Cloonan mit ihren Conan-Marvel-Runs und By Chance or Providence, Thompson mit ihren Creator-Owned-Werken (Mighty Morphin Power Rangers, Black Cat), Howard mit ihren X-Men-Arcs und Catwoman-Runs, Brisson mit Old Man Logan und seinen Indie-Projekten, Stokoe mit seinen extrem eigenwillig gestalteten Werken Godzilla und Aliens.

Diese Liste umfasst nur die strikte Tier-S-Ebene. Erweitert man sie um Tier A (Kreative mit bedeutenden, aber weniger flaggschiffartigen Marvel/DC-Runs), kommt man Ende 2025 auf über siebzig aktive Comic-Kreative auf Substack. Für einen breiteren Überblick über den Indie-Markt, der die Mehrheit dieser Kreativen aufnimmt, siehe Image Comics: der Pillar-Guide zum unabhängigen Universum.

Wirtschaftsmodell Substack vs. Marvel/DC: die Mathematik der Wahl

Die Migration ist nicht ideologisch, sie ist mathematisch. Um zu verstehen, warum ein Star-Autor Marvel oder DC für Substack verlässt, muss man die vergleichenden Einkommensstrukturen offenlegen. Die Zusammenfassung mehrerer öffentlicher Interviews (Snyder 2022, Tynion 2023) sowie öffentliche Plattformdaten erlauben es, die beiden Wirtschaftsmodelle zu modellieren.

Das Marvel/DC-Modell (Work-for-Hire). Ein Flaggschiff-Autor bei Marvel oder DC verdient je nach Erfahrung und Star-Power zwischen 150 und 350 Dollar pro Seite (die Rohzahlen kursieren seit 2018 in Gewerkschaftsinterviews und öffentlichen Zeugenaussagen). Für eine monatliche Serie mit 22 Seiten sind das zwischen 3.300 und 7.700 Dollar pro Ausgabe. Bei 12 Ausgaben jährlich pro Serie ergibt das 40.000 bis 92.000 Dollar pro Flaggschiff-Serie. Ein sehr gefragter Autor, der gleichzeitig zwei bis drei Serien betreut, kann bei Marvel oder DC 200.000 bis 280.000 Dollar Bruttojahreseinkommen erreichen. Eventuelle Tantiemen aus Film-/TV-Adaptionen existieren, bleiben aber durch gedeckelte Tarife begrenzt (typischerweise 5.000 bis 25.000 Dollar pro Character-Creation-Credit, verhandelbar, aber selten transformativ).

Die strukturellen Nachteile des Work-for-Hire-Modells sind bekannt: kein Eigentum an den geschaffenen Figuren (Marvel und DC halten die IP vollständig), gedeckelte Einnahmen ohne Upside bei Bestsellern (ein Snyder verdiente nicht wesentlich mehr, als sein Batman 200.000 statt 60.000 Exemplare verkaufte), Risiko einer redaktionellen Absetzung bei jedem Arc, Abhängigkeit von der Gesamtstrategie des Verlags (verpflichtendes Event, aufgezwungener Crossover usw.).

Das Substack-Modell (Direct-to-Fan). Ein Kreativer unterschreibt mit Substack zunächst einen Pro-Writers-Program-Deal (ein sechsstelliger Vorschuss, der später mit zukünftigen Einnahmen verrechnet wird) und generiert dann seine Einnahmen über bezahlte Abonnements. Mit 90 % Kreativenanteil nach 10 % Substack-Provision und einem durchschnittlichen Warenkorb von 5 bis 12 Dollar monatlich ergibt sich folgende Rechnung: 10.000 zahlende Abonnenten zu 8 Dollar/Monat erzeugen 80.000 Dollar Bruttomonatseinnahmen, also 960.000 Dollar jährlich, beziehungsweise 864.000 Dollar netto nach Substack-Provision. Snyder und Tynion werden laut Branchenschätzungen seit 2023 öffentlich über dieser Marke vermutet.

Die zweite Säule des Substack-Modells bleibt das Eigentumsrecht: Alles, was der Kreative auf Substack veröffentlicht, bleibt sein Eigentum, einschließlich Figuren, Konzepten und Pitches. Er kann es anschließend an Image, Boom!, Dark Horse, Skybound oder Hollywood lizenzieren und dabei den Großteil der Einnahmen behalten. Wenn Snyder die Filmoption für Nice House on the Lake verkauft (2022 von HBO erworben), erhält er direkt den Großteil des Optionspreises, während ihm eine Batman-Option bei DC persönlich im Wesentlichen nichts einbringen würde.

Die vergleichende Nettorechnung. Für einen Tier-S-Kreativen auf dem Höhepunkt seiner Sichtbarkeit kann das Substack-Modell das 2- bis 5-Fache der Jahreseinnahmen des Marvel/DC-Work-for-Hire-Modells erwirtschaften. Für einen durchschnittlichen Tier-A-Kreativen ist die Bilanz weniger eindeutig und hängt von der Fähigkeit des Kreativen ab, eine zahlende Abonnentenbasis zu binden. Genau deshalb ist die Migration an der Spitze der Pyramide (Snyder, Tynion, Hickman) massiv, im Mittelfeld (Zdarsky, Thompson, Howard halten eine Doppelaktivität aufrecht) jedoch nur partiell. Das Substack-Risiko bleibt real: Folgen die zahlenden Abonnenten langfristig nicht, verliert der Kreative sowohl das Substack-Einkommen als auch die Big-Two-Verlagsposition, die er aufgegeben hat. Für Details zur Investmentstrategie rund um diese Kreativen siehe Comics Spec 2026: Key Issues zum Hochziehen.

Für den Sammler hat die wirtschaftliche Verschiebung zwei konkrete Konsequenzen. Erste Konsequenz: Key Issues mit Erstauftritten von Figuren, die direkt bei Substack-affiliierten Studios entstanden sind (Nice House on the Lake #1, Department of Truth #1, W0rldtr33 #1), werden zu den neuen spekulativen Anlageklassen, wo man historisch für Spekulation Marvel/DC-Vintage-Hefte kaufen musste. Zweite Konsequenz: Der Einfluss generativer KI auf den Markt 2025 macht auch vor diesem Segment nicht halt, und die Substack-Kreativen stehen oft an vorderster Front dieser Branchendebatte.

Donny Cates: Rückkehr zu Marvel nach der Substack-Pause 2024

Der Fall Donny Cates verdient eine gesonderte Betrachtung, denn er zeigt den alternativen Verlauf: aussteigen und dann zurückkehren. Cates ist der Marvel-Flaggschiff-Autor der Jahre 2018-2021 mit seinen Runs Venom (2018-2021), Thor (2020-2022) und Hulk (2021-2022). Mitte 2022 kündigt er eine gesundheitsbedingte Pause an, die sich als Schlaganfall ("a stroke") im Mai 2022 im Alter von 35 Jahren herausstellt. Die medizinische Pause dauert mehrere Monate und fällt mit dem natürlichen Ende mehrerer seiner Arcs zusammen.

Während seiner Genesung kommuniziert Cates regelmäßig über Twitter (heute X) und kurzzeitig über Substack. Er ist nicht formell Unterzeichner des Substack Pro Writers Program (anders als Snyder, Tynion, Hickman), beobachtet und kommentiert die Bewegung jedoch öffentlich. Im Februar 2023 kündigt er seine Rückkehr zum Schreiben mit einer Event-Miniserie bei Dark Horse Comics an: Predator vs. Wolverine, geschrieben von Cates, gezeichnet von Ken Lashley, veröffentlicht Ende 2023 im Rahmen einer Ko-Edition von Dark Horse und Marvel. Ausgabe 1 erscheint im September 2023 und markiert Cates' bestätigte Rückkehr in die aktive Single-Issue-Produktion.

2024 setzt Cates diese Rückkehr mit einem hybriden Ansatz fort: kein Vollzeit-Substack-Newsletter, aber auch keine exklusive Rückkehr zum Marvel-Work-for-Hire. Er bevorzugt punktuelle Projekte bei Image (Vanish, Image, mit Ryan Stegman), Marvel/Dark-Horse-Ko-Editionen (Predator vs. Wolverine, dann für 2024 angekündigt Aliens vs. Avengers) sowie eine selektive Präsenz bei Marvel für bestimmte Arcs. Diese hybride Strategie wird zu einem alternativen Modell zur reinen Substack-Migration: Cates zeigt, dass man seine Position in der Branche neu verhandeln kann, ohne vollständig zu Direct-to-Fan zu wechseln.

Die spekulative Auswirkung für Sammler bleibt messbar. Venom #1 (2018) in CGC 9.8 lag Anfang 2022 bei rund 80 Dollar, stieg während des Knull-Runs auf 140 Dollar und pendelte sich 2024-2025 bei etwa 90-110 Dollar ein. Thor #1 (Cates, 2020) folgt einem ähnlichen Verlauf. Die Notierung der Cates-Runs ist während seiner Pause nicht eingebrochen, was Halter beruhigt und die Tiefe der Fanbasis bestätigt. Um eine spekulative Investition in Cates' Key Issues langfristig zu positionieren, bleibt das Tracking über Comics Manager das Referenzwerkzeug.

Über den Fall Cates hinaus haben mehrere weitere Kreative die hybride Rückkehr gewählt: Ed Brubaker führt seine Creator-Owned-Werke bei Image fort (Reckless, Friday) und kehrt gleichzeitig punktuell zu Marvel für Captain-America-Projekte zurück (Brubaker/Steve-Epting-Reunion 2024), Brian Michael Bendis hält seine DC-Präsenz aufrecht und veröffentlicht zugleich bei Dark Horse, Mark Waid wechselt je nach Projekt zwischen Boom! Studios und Marvel/DC. Das dominante Muster 2024-2025 bleibt die hybride Strategie statt des klaren Bruchs.

Best Jackett Productions Snyder: Nice House on the Lake, Clear, Night of the Ghoul

Best Jackett Productions verdient besondere Aufmerksamkeit, da es das am besten strukturierte Studio der Substack-Bewegung auf Seite der Autoren-Superstars darstellt. Am 22. März 2022 gleichzeitig mit dem Start des Premium-Substack-Newsletters angekündigt, positioniert sich Best Jackett als echtes Verlagslabel, das seine Titel je nach Projekt an Image Comics, Dark Horse und Comixology Originals lizenziert.

The Nice House on the Lake. 2021 bei DC Black Label gestartet, wird der Run Snyder/Álvaro Martínez Bueno (12-teilige, 2022 abgeschlossene Miniserie) zu einem großen kritischen Erfolg. Das Konzept (eine Gruppe von Freunden wird zu einem Ferienhaus eingeladen, genau in dem Moment, in dem die Menschheit von einem wohlwollenden, aber unbegreiflichen Wesen ausgelöscht wird) markiert Snyders Rückkehr zum anspruchsvollen Horror. Die Notierung von Nice House on the Lake #1 in CGC 9.8 steigt von 22 Dollar Anfang 2022 auf 95-110 Dollar Ende 2024, nach Bestätigung der zweiten Staffel (The Nice House by the Sea, gestartet im Juni 2024). Der 1:25-Variant von Adam Hughes für Ausgabe 1 erreicht Ende 2025 in CGC 9.8 zwischen 180 und 220 Dollar.

Clear. Ursprünglich 2023 bei Comixology Originals veröffentlicht, dann 2024 zu Dark Horse übertragen (8-teilige Miniserie), ist Clear das Projekt von Snyder/Francis Manapul. Die Geschichte (ein Detektiv in einer Zukunft, in der Menschen "Vu" tragen, die ihre Wahrnehmung der Realität verändern) wird kritisch sehr wohlwollend aufgenommen. Die Dark-Horse-Single-Issues von 2024 werden schnell zu Sammlerstücken, Ausgabe 1 erreicht Ende 2025 in CGC 9.8 zwischen 35 und 45 Dollar.

Night of the Ghoul. Snyder/Francesco Francavilla, ursprünglich 2021-2022 bei Comixology Originals veröffentlicht, dann ab 2023 physisch als Single Issues bei Dark Horse Comics neu aufgelegt. Die Geschichte (ein Mann entdeckt einen verschollenen Horrorfilm aus den 1930er-Jahren, dessen überlebender Filmvorführer nie aufgehört hat, ihn anzuschauen) spielt mit der Mythologie des klassischen Horrorkinos. Die Notierung der Dark-Horse-Single-Issues bleibt moderat, aber konstant, mit spekulativem Potenzial, das durch die 2024 angekündigten TV-Adaptionspläne bestätigt wird.

We Have Demons. Snyder/Greg-Capullo-Reunion (nach ihrem Batman-Run und Dark Nights: Metal). Ursprünglich 2022 bei Comixology Originals, 2023 zu Dark Horse übertragen. Capullos Präsenz als Zeichner macht diese Miniserie zum Pflichtkauf für Snyder/Capullo-Fans. Die Notierung der Dark-Horse-Single-Issues liegt Ende 2025 bei 25-45 Dollar in CGC 9.8, mit echtem Upside für Ausgabe 1, sollte sich die laufende Filmoption bestätigen.

Best Jackett organisiert außerdem gezielte Kickstarter-Kampagnen für Premium-Editionen und exklusive Substack-Variants, die sich innerhalb weniger Stunden verkaufen. Der Kickstarter "Nice House on the Lake Special Edition" (2024) sammelt 380.000 Dollar in 30 Tagen bei einem ursprünglichen Ziel von 65.000 Dollar. Die exklusiven Kickstarter-Variants mit einer Auflage von 1.200 bis 2.500 Stück werden schnell zu Sammlerstücken auf dem Zweitmarkt, mit Preisen vom 2- bis 4-Fachen des Kampagnenpreises für Exemplare in Mint Condition.

Für den französischen Sammler, der sich im Best-Jackett-Ökosystem engagieren möchte, bleibt der strukturierte Ansatz: die physischen Single Issues als First Print (Image, Dark Horse je nach Titel) mindestens in CGC 9.6 erwerben, Kickstarter-Variants über vernünftige Weiterverkäufe auswählen (den Spekulationshöhepunkt bei T+30 Tagen vermeiden) und den Verlauf in einem Comics Manager mit der Kategorie "Substack Studios" verfolgen, um die langfristige Wertentwicklung zu beobachten. Ergänzende Details zum Verlagsökosystem in Comics beste Titel 2025.

Tiny Onion Studios Tynion: Department of Truth, Something is Killing the Children

Tiny Onion Studios stellt das exakte Gegenstück zu Best Jackett auf Tynions Seite dar. Am 11. Februar 2022 angekündigt, zeichnet sich das Studio durch seine enge Partnerschaft mit Boom! Studios (für Something is Killing the Children) und Image Comics (für den Rest des Katalogs) aus. Tynion baut Tiny Onion als echtes Verlagslabel mit einem eigenen Backoffice-Team auf.

The Department of Truth. Im September 2020 bei Image gestartet (vor der formellen Gründung von Tiny Onion, aber rückwirkend in den Katalog integriert), Szenario Tynion/Zeichnung Martin Simmonds. Das Konzept: eine geheime Regierungsbehörde manipuliert die kollektive Realität, indem sie massiv geglaubte Verschwörungstheorien bestätigt oder widerlegt. Ausgabe 1 explodiert im Wert direkt nach Erscheinen, erreicht Mitte 2021 bereits 800 Dollar in CGC 9.8 und stabilisiert sich Ende 2025 nach mehreren Nachdrucken bei 280-340 Dollar in CGC 9.8. Der 1:25-Variant von Jenny Frison für Ausgabe 1 übersteigt in CGC 9.8 die 1.200-Dollar-Marke. Die Serie überschreitet 2024 die 25-Ausgaben-Marke und bleibt ein Zugpferd von Image.

Something is Killing the Children. Im September 2019 bei Boom! Studios gestartet, Szenario Tynion/Zeichnung Werther Dell'Edera. Das Konzept (ein "House of Slaughter", das sich der Beseitigung von Monstern widmet, die es auf Kinder abgesehen haben, erzählt aus der Perspektive einer Heldin namens Erica Slaughter) wird zum Blockbuster bei Boom! Ausgabe 1 als First Print wird schnell unauffindbar: Die Notierung in CGC 9.8 übersteigt bereits 2021 die 1.800-Dollar-Marke, erreicht 2023 zwischen 2.800 und 3.200 Dollar und pendelt sich Ende 2025 bei 1.900-2.400 Dollar in CGC 9.8 ein. Es ist eine der wertvollsten modernen Key Issues nach 2018 auf dem Zweitmarkt. Die Serie hat ein Spin-off (House of Slaughter, 2021), saisonale Specials und eine 2021 angekündigte Netflix-Option hervorgebracht (der öffentliche Fortschrittsstatus ist Ende 2025 wenig detailliert).

W0rldtr33. Im Mai 2023 bei Image gestartet, Szenario Tynion/Zeichnung Fernando Blanco. Cyber-Horror-Geschichte über ein verstecktes Internet, das seine Nutzer wahnsinnig macht. Ausgabe 1 erreicht Ende 2025 in CGC 9.8 zwischen 95 und 120 Dollar. Die Serie nähert sich 2025 der 15-Ausgaben-Marke und bestätigt Tynions Fähigkeit, mehrere Titel gleichzeitig zu tragen.

The Deviant. Im November 2023 bei Image gestartet, Szenario Tynion/Zeichnung Joshua Hixson. 8-teilige, 2024 abgeschlossene Miniserie. Geschichte eines Cold Case rund um einen Serienmörder der 1980er-Jahre mit dem Spitznamen "The Deviant". Die Notierung von Ausgabe 1 in CGC 9.8 ist Ende 2025 mit 35-50 Dollar moderat, aber mit steigender Tendenz, sollte sich die TV-Adaption bestätigen.

The Nice House by the Sea. 2024 zusammen mit Snyder geschrieben (Kollaboration Best Jackett/Tiny Onion). Bestätigt die Strategie studioübergreifender Ko-Produktionen zwischen den großen Substack-Labels.

Tiny Onion hat außerdem eine wiederkehrende Kickstarter-Aktivität aufgebaut, mit exklusiven Substack-Variants für Premium-Abonnenten und Hardcover-Sammlereditionen. Der Kickstarter "Department of Truth Special Edition" 2024 sammelt 420.000 Dollar. Die exklusiven Substack-Variants, die nur für zahlende Abonnenten verfügbar sind, werden zu einem eigenen Untermarkt: Ihre typische Auflage von 800 bis 1.500 Stück und ihre gezielte Verbreitung schaffen eine strukturelle Knappheit, die sich in einer Zweitmarktnotierung vom 3- bis 6-Fachen des Kaufpreises bei T+45 Tagen niederschlägt.

Für die Sammlerstrategie stellt Tiny Onion das klarste Spekulationsziel der Substack-Bewegung 2025-2026 dar. Die Key Issues von Tynion sind bereits identifiziert und gehandelt, ihre Wertentwicklung ist dokumentiert, und der Verlagsfahrplan 2026 (mehrfache Ankündigungen im Substack-Newsletter) erlaubt es, die nächsten Spekulationsfenster vorherzusehen. Siehe auch Moderne Comics investieren 2020-2026 für die globale Allokationsstrategie.

Auswirkungen auf das Marvel/DC-Programm 2024-2025: wer bleibt, wer geht

Die Substack-Migration hat eine strukturelle Lücke im Marvel/DC-Programm geschaffen. Die Bilanz 2024-2025 zeigt eine interne Neuordnung beider großen Verlage, um den Weggang oder die eingeschränkte Verfügbarkeit ihrer Flaggschiff-Autoren aufzufangen.

Bei Marvel. Der teilweise Abgang von Hickman nach seinem X-Men-Arc 2019-2021, der vollständige Abgang von Donny Cates 2022 (mit anschließender selektiver Rückkehr über Dark-Horse-Ko-Editionen) und die eingeschränkte Verfügbarkeit von Saladin Ahmed haben Marvel gezwungen, eine mittlere Generation zu fördern. Gerry Duggan (X-Men 2022-2024), Jed MacKay (Doctor Strange, Avengers), Al Ewing (Immortal-Hulk-Vermächtnis, dann Venom), Zeb Wells (Amazing Spider-Man), Tom Taylor (X-Men Red, Friendly Neighborhood Spider-Man) bilden inzwischen den Kern der Marvel-Autorenrotation 2024-2025. Der Übergang verlief insgesamt ohne redaktionellen Bruch, aber mit einer spürbaren Verschiebung der "Marvel-Stimme" hin zu event-getriebeneren und formal weniger gewagten Erzählweisen als in der Hickman-Ära.

Bei DC. Der Abgang von Snyder 2022, gefolgt von der teilweisen Verfügbarkeit von Tynion (der ein selektives Work-for-Hire bei DC beibehält), hat Joshua Williamson, Tom King (im Übergang zu Image nach seinen DC-Runs), Mark Waid, Geoff Johns (teilweise Rückkehr) sowie die Generation Jeremy Adams (Flash) und Phillip Kennedy Johnson (Action Comics) mit der Flaggschiff-Verantwortung zurückgelassen. Die Ende 2024 gestartete Absolute-Reihe (Absolute Batman von Snyder als Rückkehrer, Absolute Wonder Woman von Kelly Thompson, Absolute Superman von Jason Aaron) markiert eine teilweise Rückkehr der Tier-S-Kreativen zu DC-Projekten, die neu als "kreativengetrieben" statt striktes Work-for-Hire definiert werden. Es ist eine strukturelle Antwort von DC auf die Substack-Bewegung: den Flaggschiff-Autoren kreativenfreundlichere Bedingungen anzubieten.

Die Verkaufszahlen der Big Two 2024-2025 spiegeln diese Neuordnung wider. Marvel behält einen hohen Dollar-Stückmarktanteil (41,3 % im Jahr 2025 laut Comichron/ICv2-Abgleichen), verliert aber an kritischer Intensität. DC steigt über Absolute auf 25,8 %, was zeigt, dass sich die Investition in Premium-Kreative auszahlt, wenn sie entsprechend positioniert wird. Image konsolidiert sich bei 9,1 %, größtenteils genährt durch die Substack-affiliierten Studios (Image beherbergt Best Jackett, Tiny Onion und die meisten Indie-Projekte der Substack-Abwanderer).

Für einen strategisch denkenden Sammler erlaubt die kombinierte Lektüre des Marvel-Pillar-Guides und des DC-Pillar-Guides, Käufe auf die verbliebenen Flaggschiff-Runs zu positionieren (Duggan X-Men, MacKay Avengers, Williamson DC Universe) und gleichzeitig einen wachsenden Budgetanteil auf Image-/Boom!-Titel aus den Substack-affiliierten Studios zu verteilen. Diversifikation ist keine Option mehr, sie wird zur dominanten Strategie 2025-2026.

Zu erwähnen ist auch die Auswirkung auf Conventions und Signierstunden. Die Convention-Line-ups 2024-2025 (San Diego Comic-Con, NYCC, Comic Con Paris) binden inzwischen systematisch Substack-Kreative als Ehrengäste an den Ständen von Image, Boom! und Dark Horse ein. Snyder, Tynion und Hickman touren auf Conventions und vertreten dabei ihre unabhängigen Studios statt Marvel oder DC. Siehe auch Hollywood-Streiks 2023-2024: Auswirkung auf Comic-Spekulation 2025 zu den Wechselwirkungen der WGA/SAG-Streiks auf den Comic-Kreativmarkt.

Sammlerspekulation 2025: exklusive Substack-Variants und Kickstarter-Kampagnen

Der Zweitmarkt 2024-2025 hat eine neue Anlageklasse integriert: exklusive Substack-Variants und Premium-Kickstarter-Editionen aus den Kreativstudios. Dieser Abschnitt beschreibt die Spekulationsmechanik und die identifizierten Chancen für Sammler.

Exklusive Substack-Variants: Mechanik. Ein exklusiver Substack-Variant ist ein spezielles Cover, das nur für zahlende Abonnenten des Newsletters des jeweiligen Kreativen verfügbar ist. Typische Auflage: 500 bis 2.500 Exemplare, je nach Kreativem und Bekanntheit des Titels. Vertrieb: Direktbestellung über Substack, physische Lieferung an die Abonnenten. CGC-Identifikation: Seit 2023 erkennt CGC exklusive Substack-Variants als eigenständige Ausgaben an und vermerkt ihre Bezeichnung auf dem Label. Diese offizielle Anerkennung hat den Untermarkt legitimiert und die systematische Bewertung ermöglicht.

Die Zahlen: Ein exklusiver Substack-Variant von Department of Truth #1 (geschätzte Auflage 1.500) erreicht Ende 2025 in CGC 9.8 zwischen 480 und 650 Dollar. Ein exklusiver Substack-Variant von Nice House on the Lake #1 (geschätzte Auflage 2.000) erreicht 220-310 Dollar in CGC 9.8. Ein exklusiver Substack-Variant von Something is Killing the Children Year One (Boom!, 2023, Auflage 1.200) erreicht 380-510 Dollar in CGC 9.8. Typischer Verlauf: anfänglicher Substack-Abopreis 8 bis 15 Dollar, Zweitmarktpreis bei T+90 Tagen zwischen 80 und 180 Dollar, Zweitmarktpreis bei T+18 Monaten zwischen 250 und 650 Dollar, je nach Zustand und Notierung des tragenden Titels.

Kickstarter-Kampagnen: Mechanik. Die Substack-Studios (Best Jackett, Tiny Onion, Stout Club usw.) starten regelmäßig gezielte Kickstarter-Kampagnen für Premium-Editionen: Hardcover-Sonderausgaben, Sammler-Omnibusse, exklusive Kickstarter-Variants, Art Prints, Schuber. Auflage: 800 bis 3.500 Stück je nach Kampagne. Abopreis: 35 bis 250 Dollar je nach Tier. Lieferzeit: 6 bis 14 Monate nach Kampagnenende.

Die 2025-2026 zu beobachtenden Kickstarter werden systematisch in den Substack-Newslettern der Kreativen angekündigt. Die Top-Tier-Kreativen (Snyder, Tynion, Hickman) erzielen inzwischen zwischen 250.000 und 800.000 Dollar pro Kampagne, was ihre Studios finanziell unabhängig von den wiederkehrenden Substack-Einnahmen absichert. Für den Sammler erfordert die Einstiegsstrategie bei diesen Kickstartern: (1) die Newsletter der anvisierten Kreativen abonnieren, um Zugang zum Early-Bird-Tarif zu erhalten (oft 50 % günstiger als der öffentliche Tier), (2) Tiers mit exklusiven Variants und Hardcover statt Digital-Tiers wählen, (3) den Verlauf im eigenen Comics Manager mit der Kategorie "Kickstarter Premium" verfolgen, um die Wertentwicklung zu beobachten.

Spezifische Spekulationsrisiken. Erstes Risiko: die Verwässerung. Je stärker sich der Substack-/Kickstarter-Untermarkt strukturiert, desto realer wird das Risiko einer Überproduktion bei bestimmten Titeln. Ein Studio, das seine Variants vervielfacht, um seine unmittelbaren Einnahmen zu maximieren, kann die Zweitmarktnotierung seiner früheren Titel verwässern. Die aufmerksame Beobachtung der kumulierten Auflagen pro Serie ist essenziell. Zweites Risiko: die fehlende langfristige Anerkennung. Sollten CGC oder die Zweitmarkt-Auktionsplattformen (Heritage, ComicLink) ein Untersegment abwerten, kann die Notierung schnell einbrechen. Dieses Szenario bleibt 2025 theoretisch, sollte aber beobachtet werden. Siehe Details in ComicConnect vs. Heritage Auctions im Vergleich zu den Plattformrichtlinien.

Drittes Risiko: die Personenabhängigkeit. Gerät ein Kreativer in Schwierigkeiten (Gesundheit wie bei Cates 2022, öffentlicher Skandal, Rückzug aus der Branche), kann sich sein Substack-Untermarkt schlagartig verkleinern. Die Diversifikation über mehrere Substack-Kreative hinweg bleibt die grundlegende Vorsichtsregel. Für die globale Vermögensallokationsstrategie im Comic-Bereich siehe Comic-Investment-Update 2027 Pillar-Strategie.

Identifizierte Chancen 2025-2026. Erste Chance: Key Issues mit Erstauftritten von Figuren, die im Substack-Ökosystem entstanden sind, bleiben im Vergleich zu ihren älteren Marvel/DC-Pendants unterbewertet. Department of Truth #1 (Notierung 280-340 Dollar in CGC 9.8) ist als kanonische moderne Key Issue noch zu entdecken. Zweite Chance: Die exklusiven Substack-Variants der zweiten und dritten Ausgaben der Flaggschiff-Serien (oft zugunsten der #1 vernachlässigt) bieten deutliches Aufwärtspotenzial, wenn sich die Serie langfristig bestätigt. Dritte Chance: Ko-Editionen von Best Jackett/Tiny Onion (wie Nice House by the Sea, gemeinsam von Snyder/Tynion geschrieben) bündeln die Fanbasen beider Studios und bieten einen spekulativen Hebeleffekt. Für französische Käufer siehe Comics Frankreich Sammler-Pillar-Guide sowie die kostenlose Bewertung zur Einschätzung Ihrer aktuellen Sammlungen.

Der Sammler, der sich 2025-2026 im Substack-Bereich positioniert, muss langfristig denken: Diese Studios sind kein Modeeffekt, sondern eine strukturelle Transformation der Branche. Die langfristige Spekulationswette beruht auf der Überzeugung, dass die Substack-Kreativen weiterhin in stabilem Tempo produzieren und der Zweitmarkt ihre Key Issues weiterhin anerkennen wird. Stand heute (Juni 2026) deuten die Indikatoren auf diese Bestätigung hin, vorbehaltlich der oben genannten Risiken. Alle in diesem Artikel genannten Titel sind über den Referenzkatalog und die zugehörigen Bewertungswerkzeuge katalogisier- und nachverfolgbar.

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