Alle persönlichen Serien von Rick Remender haben drei Eigenschaften gemeinsam, die seine Auftragsarbeiten nicht haben: Sie haben ein Ende, sie wurden nie wiederbelebt und sie hatten nur einen Künstler.Dies ist kein Produktionsunfall, sondern die direkte Folge eines redaktionellen Modells, bei dem der Autor seine Rechte behält. Für einen Sammler ändert das alles:Keine doppelte Nummerierung, kein Relaunch, keine aufzulösende Kontinuität— Eine Zahl bezeichnet ein einzelnes Objekt, was anderswo nie garantiert ist.
Das sogenannte „Creator-Owned“-Publishing wird oft als eine Frage der künstlerischen Freiheit dargestellt. Das ist wahr, aber unvollständig: Es entstehen auch Objekte, die materiell unterschiedlich und einfacher zu sammeln sind.
Was sich durch dieses Modell konkret ändert, was es kostet und warum sich seine Folgen direkt im Preis und in der Verfügbarkeit von Heften niederschlagen, erklärt dieser Artikel.
Was das Modell garantiert
Ein vom Autor entschiedenes Ende
Eine Reihe von Verlagen endet nicht: Sie wechselt den Besitzer. Ein Titel, der seinem Autor gehört, hört auf, wenn der Autor die Geschichte zu Ende erzählt hat.
Deshalb ist jede seiner persönlichen Serien abgeschlossen und keine wird unter einer anderen Feder fortgesetzt.
Eindeutige Nummerierung
Kein Neustart bei Null, keine doppelte Nummerierung, keine Titeländerung im Laufe der Zeit. Eine Zahl bezeichnet eindeutig ein einzelnes Problem.
Ein Designer von Anfang bis Ende
Der Drehbuchautor wählt seinen Künstler aus und behält ihn. Keine seiner persönlichen Serien wurde ersetzt – was bei einem Verlag strukturell nicht garantiert werden kann.
Kein Überquerungszwang
Kein redaktionelles Ereignis, das die Serie kreuzt und den Kauf von drei weiteren Titeln erfordert, um ein Kapitel zu verstehen.
Warum es einfacher ist zu sammeln
Der Unterschied ist nicht ideologisch: Er wird an der Menge an Informationen gemessen, die Sie wissen müssen, um eine Kopie zu identifizieren.
Bei einer Serie eines großen Verlags reicht eine Ausgabe allein nie aus. Es dauert das Jahr, denn durch die Mahnungen vervielfachen sich die Ausgaben mit der gleichen Nummer. Sie brauchen den Drehbuchautor, denn die Serie hatte mehrere Autoren. Manchmal benötigen Sie den genauen Titel, der sich während der Veröffentlichung geändert hat.
Zu einer Serie seines Autors,Titel und Nummer genügen. Bei dieser Kombination gibt es nur ein Problem, und es wird nie wieder ein anderes geben. Das ist ein beträchtlicher Trost, dessen Wert wir erst messen, nachdem wir versucht haben, eine Serie der anderen Art fertigzustellen.
Dies gilt auch für die Schätzung. Ein Verweis auf den Titel eines Autors bezeichnet ein einzigartiges Objekt; Dieselben Informationen zu einer Serie, die dreimal neu aufgelegt wurde, bezeichnen ohne Jahresangabe nichts Genaues.
Die einzige verbleibende Falle.Die gebundenen Bände liegen in mehreren Aufmachungen mit unterschiedlichem Layout vor. Das gilt in diesem Segment wie anderswo auch und ist die Hauptfehlerquelle: Unwissentlich gekaufte Duplikate.
Die Nummerierung der Ausgaben ist zuverlässig; das der Bände nicht. Die Aufzeichnung des Umfangs der Kapitel, die ein Band enthält, bleibt unerlässlich.
Was das Modell kostet
Kleinere Auflagen
Ein Titel, der ohne bekannten Charakter erscheint, wird von Buchhändlern vorsichtig bestellt. Die ersten Ausgaben sind daher seltener – gute Nachrichten für den Wert, schlechte Nachrichten für diejenigen, die fertig werden wollen.
Kein Sicherheitsvorschuss
Autor und Designer werden aus dem Verkauf bezahlt. Eine Serie, die sich schlecht verkauft, endet manchmal vor dem geplanten Ende – das Risiko ist real und wird von ihnen getragen.
Unregelmäßige Kalender
Ohne den industriellen Apparat eines großen Verlags kommt es häufig zu Verzögerungen und Pausen zwischen den Bögen. Mehrere seiner Serien haben sie erlebt.
Weniger Sichtbarkeit
Es ist kein Charakter bekannt, der in den Regalen die Aufmerksamkeit auf sich zieht. Diese Serien werden durch Empfehlung entdeckt, wodurch hervorragende Titel weitgehend ignoriert werden.
Was das auf den Markt bringt
Die wirtschaftlichen Konsequenzen dieses Modells sind direkt in der Preisstruktur erkennbar und von Titel zu Titel konsistent.
Der Wert konzentriert sich vollständig auf die erste Zahl.Es wurde gedruckt, bevor sich die Serie bewährt hatte, also in konservativen Auflagen. Die folgenden haben von den gestiegenen Bestellungen profitiert und bleiben auf unbestimmte Zeit reichlich vorhanden.
Es ist das genaue Gegenteil einer Serie eines großen Verlags, bei der der Wert den über die Veröffentlichung verteilten Ereigniszahlen – erster Auftritt, Tod einer Figur, Kostümwechsel – folgt. Im Titel eines Autors gibt es kein Ereignis dieser Art, da es keine kollektive Kontinuität gibt, die es zu interpunktieren gilt.
Die praktische Konsequenz ist klar:In diesem Segment macht es keinen Sinn, aktiv nach etwas anderem als der ersten Nummer zu suchen. Die anderen sind unabhängig von ihrem Inhalt mühelos und nahezu zum Nulltarif zu finden.
Die Wirkung von Anpassungen ist je nach Modell sehr unterschiedlich
Hier liegt eine Konsequenz des Eigentumsregimes vor, die wir selten vermuten und die sich dennoch in den Preisen widerspiegelt.
Wenn eine Serie ihrer Schöpfer für die Leinwand adaptiert wird, sind sie es, die verhandeln und wahrnehmen. Der Verlag druckt die Bände in großen Mengen nach, um die Veröffentlichung zu begleiten und so die Geschichte zu erzählenmehrleicht zu finden, nicht weniger.
Die Originalfaszikel werden jedoch nicht identisch nachgedruckt. Damit vergrößert sich die Kluft zwischen plötzlich großen Volumina und einer Erstemission, deren Bestand unverändert bleibt.Eine Adaption macht das Lesen zugänglicher und das Sammlerstück gleichzeitig seltener.
Bei einer Serie eines großen Verlags verteilt sich die Wirkung ganz anders: Gefragt sind die Ausgaben, in denen die auf der Leinwand zu sehenden Charaktere erscheinen, verstreut über Jahrzehnte der Veröffentlichung. Es gibt kein Objekt, nach dem gesucht werden muss, sondern eine Liste, und diese wird durch die Kontinuität und nicht durch die Chronologie der Serie gebildet.
Die Rolle des Herausgebers in diesem Modell
Eine Klarstellung ist notwendig, denn der Ausdruck „Autor-Inhaber“ ist irreführend: Es handelt sich bei diesen Reihen nicht um Eigenveröffentlichungen.
Ein Verlag greift gut ein – er druckt, vertreibt, pflegt die Beziehungen zu den Buchhändlern und übernimmt einen Teil der Kosten. Es erwirbt jedoch nicht die Rechte an der Geschichte und den Charakteren, die bei ihren Schöpfern verbleiben.
Diese Verteilung erklärt die oben beschriebenen Eigenschaften. Der Verlag hat kein Interesse daran, eine Serie neu aufzulegen, die ihm nicht gehört, und auch nicht daran, die Fortsetzung jemand anderem anzuvertrauen: Er hat einfach nicht das Recht dazu. Die Stabilität der Nummerierung ergibt sich aus der rechtlichen Regelung, nicht aus einer redaktionellen Tugend.
Sie erklärt auch, was passiert, wenn eine Serie mangels Verkaufszahlen endet. Es geht nicht auf einen anderen Autor über: Es hört auf und nichts ersetzt es.Das Fehlen einer Reihenfolge ist hier eine Eigenschaft des Modells, kein Unfall.
Was sich dadurch für einen Leser ändert
Drei konkrete Vorteile, die nicht abstrakt sind.
Sie können eine ganze Serie lesen.Ohne äußere Kontinuität, ohne obligatorisches Crossover, ohne zu wissendes Prequel. Was die Serie enthält, ist alles, was es zu lesen gibt.
Es gibt Endungen.Eine Geschichte, die auf ein Ende ausgelegt ist, ist anders aufgebaut als eine Serie, die auf unbestimmte Zeit fortgesetzt werden kann. Der Einsatz kann endgültig sein, die Charaktere können für immer sterben.
Die Grafikeinheit hält.Ein einziger Designer verleiht jeder Serie von Anfang bis Ende eine Identität, die durch sukzessive Ersetzungen anderswo nicht erreicht werden kann.
Der Lohn für den Autor
Dieses Modell ist keine offensichtliche Wahl, und es lohnt sich zu sagen, was es erfordert, sonst würde man es als einen Vorteil ohne Kosten bezeichnen.
Ein Autor, der eine Figur schreibt, die einem Verlag gehört, erhält ein Gehalt ohne Risiko und profitiert von einer bereits bestehenden Leserschaft: Die Serie verkauft sich, weil die Figur unabhängig von ihm bekannt ist. Ein Autor, der einen Titel in seinem eigenen Namen herausbringt, hat nichts davon – er wird durch Verkäufe bezahlt und muss sich sein Publikum selbst aufbauen.
Aus diesem Grund geht die übliche Flugbahn in die eine Richtung und selten in die andere. Wir wenden uns an einen großen Verlag, um Bekanntheit zu erlangen, die es uns dann ermöglicht, unsere eigenen Titel auf den Markt zu bringen. Das zu diesem Anlass erstellte grafische Adressbuch wird auch zum eigentlichen Gewinn der folgenden persönlichen Serie.
Für den Leser ist die zu ziehende Schlussfolgerung differenziert: Die beiden Regime sind nicht moralisch gegensätzlich, sie folgen einander in ihrer Karriere. Das Zweite existiert im Allgemeinen nicht ohne das Erste.
Was soll aufgezeichnet werden?
Das Modell vereinfacht die Inventur, beseitigt sie jedoch nicht – und was noch zu beachten bleibt, ist nicht das, woran Sie zuerst denken.
Bei Heften: Titel, Nummer, Cover.Das Jahr und der Drehbuchautor werden überflüssig, was bei einer Verlagsserie nie der Fall ist. Die Abdeckung bleibt unerlässlich – auch in diesem Segment gibt es Varianten.
Bei Bänden: Auflage und Kapitelumfang.Dies ist der einzige Punkt, an dem dieses Modell keine Vereinfachung bietet und Fehler am meisten kosten.
Der Designer, einmal für die Serie.Hier genügt es, denn es ändert sich nicht – mit einer Ausnahme in der Bibliographie, einer Reihe, in der der Künstler mit jeder Ausgabe wechselt und in der das Feld Exemplar für Exemplar ausgefüllt werden muss.
Wie erkennt man einen solchen Titel?
Der Unterschied ist im Regal nicht immer offensichtlich und zwei Hinweise reichen aus, um schnell eine Entscheidung zu treffen.
Das erste ist dasUrheberrechtshinweis, normalerweise im Kleingedruckten auf der Credits-Seite. Der Name einer Person erscheint auf einem Titel, der ihren Urhebern gehört; ein Firmenname über den anderen. Dies ist das zuverlässigste Kriterium und niemals falsch.
Das zweite ist die Nummerierung selbst. Unter dieses Modell fällt fast immer eine Serie, deren Zahl weit über hundert hinausgeht, ohne jemals wieder bei eins begonnen zu haben, oder im Gegenteil eine kurze Serie, die bei einer runden Zahl aufhört. Wiederholte Erinnerungen sind die Unterschrift des anderen.
Diese beiden Hinweise sind weit über den Autor hinaus wertvoll und ermöglichen es Ihnen, vor dem Kauf zu wissen, an wie viele Informationen Sie sich erinnern müssen, um die Kopie später zu identifizieren.
Häufig gestellte Fragen
Nein, ein Verlag druckt und vertreibt. Der Unterschied liegt im Eigentum: Die Rechte an der Geschichte und den Charakteren verbleiben bei den Machern, während sie im klassischen Modell dem Verlag gehören. Es ist diese rechtliche Regelung und nicht eine redaktionelle Richtlinie, die die Stabilität der Nummerierung gewährleistet.
Denn eine Zahl bezeichnet definitiv ein einzelnes Problem. Ohne Hinweise oder doppelte Nummerierung reichen Titel und Nummer aus, um eine Kopie zu identifizieren, während bei einer Serie eines großen Verlags auch das Jahr und der Name des Drehbuchautors erforderlich sind, um Unklarheiten auszuschließen.
Sie bleibt stehen und niemand hebt sie hoch. Im Gegensatz zu einer Verlagsreihe, die an einen anderen Autor übergeht, hört ein Titel, der seinen Urhebern gehört, einfach auf zu existieren. Das Fehlen einer Sequenz ist eine Eigenschaft des Modells und kein Zufall.
Selten in diesem Segment. Der Wert konzentriert sich dort auf die erste Ausgabe, die gedruckt wurde, bevor sich die Serie bewährt hatte; Folgendes bleibt auf unbestimmte Zeit reichlich vorhanden und günstig. Es ist das Gegenteil einer großen Verlagsreihe, bei der die gesamte Veröffentlichung von Veranstaltungsthemen durchzogen ist.
Es garantiert nichts dergleichen, und es wäre unehrlich, dies so zu tun: In beiden Regimen gibt es hervorragende Serien. Was es garantiert, sind Materialeigenschaften – ein Ende, eine stabile Nummerierung, ein konstanter Designer –, die die Geschichte kohärenter und das Objekt leichter identifizierbar machen.
Verlässlich ist die Nummerierung, nicht die Bände
In diesem Segment bezeichnet eine Zahl eine einzelne Ausgabe – ein „Band 2“ bezeichnet jedoch immer noch mehrere Inhalte.