Midnight X-Men #4 : Matteo Buffagni dessine, sortie le 27 janvier 2027

Dans une série mensuelle, le changement de dessinateur est l'événement le plus visible après la couverture : il se lit dès la première page et il modifie la façon dont un lot de numéros se range sur une étagère. Le #4 de Midnight X-Men est précisément ce numéro-charnière, et cet article ne traite que de lui.

Comme toujours sur ce guide, seules les informations vérifiées (créateurs, numéros, dates) sont affirmées ; l'analyse est la nôtre, sans reproduction de planche ni de dialogue protégé.

La fiche du numéro 4

Voici ce que Marvel a publié sur ce numéro. La sortie est fixée au 27 janvier 2027, soit deux semaines après le #4 de Midnight Spider-Man et une semaine après celui de Midnight Fantastic Four : les trois séries avancent au même rythme, mais l'ordre d'arrivée en boutique place les X-Men en dernier du trio.

Le scénario est de Jonathan Hickman. Le dessin est de Matteo Buffagni. La couverture A est de Dike Ruan. Le fascicule affiche 32 pages sous la mention Parental Advisory, contre 40 pages pour le #1. Les couleurs et le lettrage ne figurent pas dans les annonces consultées, nous ne les attribuons donc à personne.

Il s'agit d'une annonce : le numéro n'est pas paru à la date où nous écrivons, le 6 novembre 2026. Tout ce qui suit sur son contenu repose sur la sollicitation de Marvel, que nous reformulons, et non sur une lecture.

Trois numéros, puis un autre crayon

Le calendrier du dessin est simple à poser. Matteo Della Fonte dessine le #1 du 7 octobre 2026, le #2 du 18 novembre et le #3 du 16 décembre. À partir du #4, le crédit de dessin passe à Matteo Buffagni, qui est aussi crédité sur le #5 du 17 février 2027. Autrement dit, la série compte trois numéros d'un premier dessinateur, puis au moins deux d'un second.

Pour le collectionneur, le fait établi suffit : un changement net, à une frontière de numéro, sans numéro de transition à deux crayons dans les annonces.

Un autre élément ne bouge pas, et il compte pour la cohérence visuelle : lors du panneau de Marvel au New York Comic Con du 9 octobre 2026, les designs de personnages présentés pour la série étaient signés R.B. Silva (Selene, Iceman, Kitty Pryde, Magik, Magneto, Forge et la Bête). Ces designs sont des références de création, pas des planches de la série.

La couverture, elle, reste confiée à Dike Ruan. Sur un numéro à changement d'artiste intérieur, c'est un point d'ancrage pour l'œil : sur l'étagère, les cinq dos de la série gardent la même signature de couverture A, alors que l'intérieur change de main au quatrième.

Qui est Matteo Buffagni

Matteo Buffagni est un dessinateur italien, né en 1984. En Italie, il est connu pour avoir renouvelé l'image de Diabolik, et ses couvertures pour la série ont fait l'objet d'une exposition à Bellinzona en 2024. Avant Marvel, il passe par l'illustration et le storyboard, un apprentissage du découpage qui compte pour un récit à suspense.

Son parcours chez Marvel commence au début des années 2010, avec plusieurs numéros de Daken: Dark Wolverine. Un tel profil, formé à l'école européenne, passé par le storyboard, dit quelque chose de sa méthode sans qu'il faille inventer de commentaire : il est rompu aux mises en page narratives, ce qui est précisément ce qu'un récit où des mutants, des humains et des monstres s'affrontent demande au crayon.

Ce qu'il a déjà dessiné, des X-Men aux romans graphiques de genre

La liste de ses travaux Marvel est longue, et plusieurs titres touchent directement au monde des mutants. On y trouve Dark Wolverine (dès 2011), Avengers Assemble, Astonishing X-Men (le troisième volume), Ultimate Comics: Iron Man, Inhumanity (2015), The Amazing Spider-Man (quatrième volume), X-Men: Blue, Asgardians of the Galaxy (2018) et Hunt for Wolverine: Weapon Lost (2018). Il a également travaillé sur des titres de l'univers Star Wars publiés par Marvel, dont Star Wars: Age of Rebellion - Lando Calrissian (2019).

Hors de Marvel, ses crédits récents incluent The Magic Order. Cette série de genre, liée à la magie, est un indice utile : le dessinateur n'est pas cantonné au registre du super-héros en collants, et l'horreur surnaturelle de Midnight X-Men n'est pas un terrain étranger à son trait.

Pour un collectionneur, deux enseignements. Le premier est que les crédits X-Men de Buffagni sont déjà nombreux : il a dessiné des mutants dans plusieurs séries d'équipe. Le second est que son nom figure sur des numéros de séries très différentes, ce qui rend la recherche de ses numéros plus riche que celle d'un dessinateur resté dix ans sur un seul titre : en classant par dessinateur plutôt que par série, vous obtenez un fil de lecture de quinze ans.

Nous ne donnons ici aucune cote, aucune valeur : ce n'est pas notre sujet, et le #4 n'est pas paru.

Ce que la sollicitation annonce

La sollicitation de Marvel, que nous reformulons, présente un numéro de convocation. Deux jeux de lettres partent, et tous les camps sont appelés à se présenter. Les menaces viennent des deux côtés, des humains comme des mutants. Un rônin borgne trouve un indice susceptible de défaire des plans établis de longue date, tandis qu'une blessure à moitié cicatrisée reste tapie dans l'ombre.

Ce qu'on peut en dire sans extrapoler : le numéro est présenté comme un moment de correspondance et de rassemblement, plutôt que comme un affrontement. C'est cohérent avec ce que le #1 installe, où la paix négociée entre vampires, mutants et humains forme le cœur de la série. La sollicitation parle de camps, de menaces réciproques et de plans anciens : le vocabulaire est celui de la diplomatie sous tension.

La sollicitation reste elliptique sur l'identité du rônin, sur les plans visés et sur la blessure, et nous n'en tirons aucune hypothèse. Un rônin, dans la tradition japonaise dont le mot vient, désigne un samouraï sans maître.

Couvertures et variantes du #4

La couverture A est de Dike Ruan. Comme toutes les couvertures A de la ligne à partir du #2, elle est « voilée » : Marvel annonce que l'image complète n'est visible qu'à l'intérieur, sur la première page, et que l'artiste annoncé pour cette couverture peut ne pas être le crédit définitif. Nous présentons donc Dike Ruan comme l'artiste annoncé, sans plus.

Les variantes annoncées sont les suivantes : la B est de Declan Shalvey (famille Midnight Bloodbath, les couvertures sanglantes), la C de Skan (Midnight Special), la D de la famille Midnight Horror Homage avec un artiste encore à annoncer, et la E de Mark Spears (Midnight Gallery), au ratio 1:25. Les autres ratios ne figurent pas dans les annonces. Pour la mécanique générale des ratios, leur lecture et la manière de s'y retrouver, la page consacrée aux variantes Midnight la détaille, et nous n'y revenons pas.

Un point propre à ce numéro : la variante D n'a pas d'artiste. Tant qu'il n'est pas annoncé, il est impossible de l'inscrire correctement dans un inventaire ; une ligne « artiste à confirmer » est préférable à une ligne remplie au hasard.

Classer une série dont le dessinateur change

Un changement de dessinateur pose un petit problème d'inventaire que les collectionneurs rencontrent partout. Deux méthodes existent. La première classe strictement par numéro : vous gardez l'ordre de la série, et le crédit de dessin devient une simple donnée de la fiche. La seconde ajoute un second axe, par dessinateur, qui permet de retrouver en une requête tous les numéros d'un même crayon.

Pour Midnight X-Men, la deuxième approche a un avantage concret : la série se coupe nettement entre les #1 à #3 et les #4 et suivants. Si vous décidez, plus tard, de ne conserver que les numéros d'un dessinateur, ou de mettre de côté les numéros de transition, il vous suffit d'avoir noté le crédit au moment de l'achat. Nous recommandons de recopier le crédit tel qu'il figure dans la ligne de crédits du fascicule, et non tel qu'il figurait dans l'annonce, puisque les couvertures sont voilées et que les annonces peuvent évoluer jusqu'à la sortie.

Le travail de repérage des numéros clés de la série repose sur la même discipline : noter ce que contient réellement un numéro, après lecture. Un changement de dessinateur n'est pas, en soi, un critère de numéro clé ; c'est un fait de fabrication qui s'ajoute à la fiche.

Ce que le changement signifie pour la série

Il faut distinguer ce que l'on sait de ce que l'on suppose. On sait que la série passe de Della Fonte à Buffagni au quatrième numéro et que le scénariste reste Jonathan Hickman. On sait que la couverture reste de Dike Ruan. On ne sait pas comment les planches du #4 se comparent à celles du #1 : personne ne les a vues.

Le rapprochement permis par les annonces est de calendrier : le #3 du 16 décembre est le dernier numéro de Della Fonte, et le #4 est celui dont la sollicitation parle de lettres, de convocations et de camps. C'est un constat de dates, pas une preuve d'intention.

Le cadre plus large de la collaboration de Jonathan Hickman avec les dessinateurs du moment est détaillé dans notre analyse de son retour chez les X-Men ; le guide complet de la ligne replace le tout dans le calendrier des trois séries.

Ce qu'un collectionneur doit vérifier avant le 27 janvier

Voici une liste courte, applicable à n'importe quel numéro à crédit changeant.

• Le crédit de dessin : confirmez dans le fascicule que Buffagni est bien crédité, puisque la couverture voilée ne le dit pas.
• Le crédit de couverture A : notez-le comme « Dike Ruan (annoncé) » tant que vous n'avez pas ouvert l'exemplaire.
• La variante D : elle n'a pas d'artiste dans les annonces ; attendez l'annonce de Marvel pour la renseigner.
• Le ratio de la variante E : 1:25 pour la couverture de Mark Spears, d'après les annonces.
• La date : 27 janvier 2027, à reconfirmer auprès de votre boutique, car le calendrier d'un mois à l'autre peut bouger.

Ces gestes tiennent en deux minutes à la réception d'un fascicule, et ils évitent les corrections en masse six mois plus tard.

Le #4 dans la série de cinq

Le #4 est le numéro où la série change de dessin, et c'est peut-être pour cela qu'il est un bon test de lecture. Un lecteur qui suit la série mensuellement perçoit le changement en quelques secondes ; un lecteur qui attendra le recueil, lui, ne verra qu'une suite continue. Pour un collectionneur de fascicules, le point est important : les fascicules conservent la trace de cette frontière, avec la ligne de crédits propre à chaque numéro.

La série se poursuit avec le #5, annoncé pour le 17 février 2027 avec le même duo, Hickman et Buffagni, et la même couverture A de Dike Ruan. Entre-temps, le rythme mensuel des trois séries Midnight place chaque numéro dans une fenêtre de trois semaines autour des deux autres titres, ce qui facilite le suivi d'une commande groupée si vous suivez les trois.

Questions fréquentes