Duas forças governam esta costa. UM bônus do autor : o número de fundação - Demolidor #168(7 de outubro de 1980, 50¢) - está escrito et desenhado por Frank Miller, o que agrega ao mercado do personagem aquele, independente, de colecionadores de um criador. E um pergunta de edição: coexistem três sorteios, quiosque, circuito especializado e britânico às 15h.
A maioria dos arquivos se resume a um pedido: o do personagem. Aqui, duas solicitações se sobrepõem nos mesmos objetos e não obedecem aos mesmos sinais.
Saber qual dos dois é o preço de uma determinada emissão muda completamente a forma como você a compra – e a forma como você a revende.
O bônus do autor
Esta primavera controla todo o resto e raramente é explicada.
Quando uma banda desenhada é escrita por uma pessoa e desenhada por outra, a sua procura baseia-se essencialmente no seu conteúdo: que personagem, que acontecimento, que primeira vez. Quando uma única pessoa assume ambos os papéis, um segundo pedido aparece, transportado por compradores que colecionam um designer em vez de um universo.
Esses compradores pensam de forma diferente. Eles não procuram as primeiras aparições, mas sim etapas de uma obra: o momento em que um estilo se afirma, onde um método é posto em prática, onde um autor assume o controle de um título. Sua lógica é mais a do mercado de arte do que a da coleção de livretos.
Daí decorrem três consequências concretas.
Primeiro, a demanda é mais estável: não depende de nenhuma adaptação ou de qualquer novidade editorial. Uma obra reconhecida continua assim.
Depois, trata-se de números que o mercado de personagens ignora. Livretos onde o autor assina sozinho, mesmo sem acontecimento marcante, interessam a esse público.
Por fim, ela faz o revenda mais fácil. Duas populações distintas procuram o mesmo item, o que reduz o risco de ficar sem comprador.
A corrida como unidade de mercado
Consequência direta do exposto: nesta questão, o mercado não pensa apenas em números, mas em bloco de autor.
O período em que o criador detém o título é vendido como um conjunto identificável. Os vendedores oferecem-no agrupado, os compradores procuram-no agrupado e os preços dos números que o compõem evoluem de forma unida.
Isto produz uma situação interessante para o comprador metódico. O números sem chave dentro deste bloco beneficiam da procura real, mas permanecem muito acessíveis em comparação com os números identificados. Constituem, na minha opinião, o melhor relatório do dossiê.
Tenha cuidado, porém, com uma armadilha comum: os lotes apresentados como “a tiragem completa” nem sempre o são, e o número mais caro quase sempre falta. Peça uma lista de números, não uma foto geral.
Três edições, três mercados
O número fundador existe em versão banca, em versão para livrarias especializadas e em versão britânica. Nos dois primeiros, tudo fica no canto superior esquerdo da capa; para o terceiro, pelo preço impresso.
Em termos de valor, lembre-se de três princípios.
Nunca compare vendas de edições diferentes. Nenhum erro surge com mais frequência, nem custa mais. Uma média calculada sobre exemplos de circuitos distintos não descreve nenhum objeto real.
A hierarquia depende do ano. Não é fixo: o peso relativo dos dois circuitos americanos evoluiu ao longo da década, o que torna o exemplo menos comum variável consoante o período.
A edição britânica constitui um mercado distinto. É negociado a preços mais baixos no mercado de referência dos EUA, mas tem os seus próprios compradores e oferece o acesso mais barato a esta emissão.
O que a morte e o retorno mudaram
Um elemento narrativo tem impacto direto na estrutura deste mercado e merece ser explicado.
O personagem foi concretizado por seu criador, logo após sua introdução, em edição identificada. Posteriormente, foi trazido de volta e reutilizado por outros autores durante décadas.
Para muitos outros caracteres, um retorno desvaloriza a conclusão: se nada for definitivo, o número que fecha perde força. Nada disso aconteceu neste caso específico e a explicação está na divisão do mercado.
O público que compra o bloco do autor não está interessado no que os outros escreveram a seguir. Para ele, a obra está encerrada e sua conclusão mantém exatamente o valor que tinha. As publicações posteriores pertencem a outro corpus, com compradores próprios e níveis próprios – muito mais baixos.
A lição vai além deste caso:quando uma obra é identificada como de um autor, ela se torna insensível a reescritas subsequentes. Este é um fator de estabilidade que os arquivos que dependem apenas da continuidade não possuem.
O estado dos quadrinhos de 1980-1981
Este período ocupa uma posição intermediária que deve ser tratada por si só.
O papel envelhece menos do que nas décadas anteriores, mas ainda fica marrom depois de quarenta anos. A borda do bloco, vista de lado, continua sendo o controle mais rápido.
O que pesa mais são os defeitos de fabricação. O controle de qualidade da época tolerava cortes descentralizados e oblíquos que o mercado atual pune duramente. Esses defeitos são originais, definitivos e limitam a classificação até mesmo de uma cópia perfeitamente preservada.
Duas áreas concentram os problemas de uso. O prega traseira, onde as áreas escuras desta capa embranquecem ao menor atrito. E o ângulos, especialmente no canto superior direito, que você agarra para navegar.
Uma palavra sobre a gradação: justifica-se aqui assim que a cópia aparece claramente acima da média, porque a dupla exigência – personagem e autor – torna uma boa cópia mais líquida do que em qualquer outro lugar. Abaixo disso, o custo supera o benefício.
Venda neste arquivo
O assunto merece ser tratado, pois a dupla solicitação também altera a forma de transferência de cópia.
Especifique a edição no título do seu anúncio. Esta é a primeira pergunta que qualquer comprador informado fará. Respondê-las de imediato o diferencia da massa de anúncios vagos e atrai compradores sérios, que também são aqueles que pagam melhor.
Fotografe o canto superior esquerdo. Coloque esta imagem em uma boa posição no anúncio: ela responde antecipadamente à questão de edição e evita a troca de mensagens que muitas vezes leva à perda de uma venda.
Nomeie o autor. Um anúncio que apenas mencione o personagem não será visto por metade do mercado. Colecionadores que seguem um criador pesquisam por nome, não por personagem – é uma diferença de indexação que custa compradores se você ignorá-la.
Venda o bloco ou a peça, mas escolha. Muito sem seus números importantes vende mal e dá má impressão; uma peça isolada bem descrita vende rapidamente. O pior resultado vem de lotes heterogêneos vendidos sem estoque.
Observe também que este arquivo não se presta bem a vendas apressadas. Os compradores são poucos, mas informados e comparam. Um anúncio desleixado permanece online por muito tempo, enquanto um anúncio preciso encontra compradores rapidamente, muitas vezes por um preço melhor.
Um último ponto do calendário: ao contrário dos arquivos transportados pelas adaptações, este não apresenta picos marcados. Portanto, não há momento certo para esperar, o que torna a decisão mais simples: vender quando lhe convier.
Estime corretamente
Cinco etapas neste arquivo.
Identifique a edição em primeiro lugar, pelo canto superior esquerdo e pelo preço impresso.
Data pelo preço de capa. Cinquenta centavos pelas duas versões americanas. Um valor diferente indica uma reimpressão, coleção ou edição estrangeira, e o cheque leva um segundo em uma foto nítida.
Verifique o número exato. O personagem aparece em muitos fascículos vizinhos; apenas o primeiro traz o bônus inicial.
Distinguir entre defeitos originais e defeitos de uso. Os primeiros estão definitivamente a estabilizar, os últimos estão a ser negociados.
Compare com edição e classificação idênticas, e apenas nas vendas concluídas.
Pergunte a si mesmo quem está comprando. Etapa específica deste arquivo: se o preço observado lhe parece alto para um número sem acontecimento narrativo, provavelmente é a demanda do autor que o carrega. Isso não significa que seja superestimado - significa que você deve compará-lo com outras edições do mesmo autor, e não com outras edições do mesmo caráter.
Uma observação final sobre liquidez. Este arquivo vende melhor que a média, justamente porque dois públicos distintos estão interessados nele. Um vendedor que não interesse os colecionadores do personagem pode afetar os do autor e vice-versa. Esta dupla liberação reduz o risco de ficar com uma cópia em mãos, o que importa tanto quanto o nível de preço quando você compromete uma quantia significativa.
Três maneiras de abordar o arquivo
Decida antes de procurar.
A chave sozinha. A edição fundadora, na edição e estado que cabe no seu orçamento. Objetivo simples e legível.
Bloqueio do autor. Todo o período em que o criador detém o título. Esta é a abordagem mais consistente, valorizada pelo mercado, e explora o preço modesto dos números sem chave.
O corpus posterior. A série dedicada ao personagem após esse período, muito acessível, para quem quer ler muito sem comprometer uma grande quantia.
Os detalhes do número fundador aparecem em nossoartigo dedicado; lado da leitura, veja nossocorridas recomendadas.
Suas perguntas sobre a classificação
Demolidor #168, sua primeira aparição, foi colocada à venda em 7 de outubro de 1980 por 50 centavos. Seu valor se baseia em duas demandas sobrepostas: a do personagem e a dos colecionadores que acompanham Frank Miller, que só aqui fornece o texto e a imagem.
O valor extra que surge quando apenas uma pessoa escreve e desenha. Soma-se ao mercado de personagens o dos compradores que colecionam um criador: não buscam as primeiras aparições, mas as etapas de uma obra. Essa demanda é mais estável, não depende de nenhuma adaptação e diz respeito a números que o mercado de personagens ignora.
Este é o melhor relatório do arquivo. Dentro do bloco do autor, os livretos sem acontecimentos narrativos beneficiam de uma procura real, mantendo-se ao mesmo tempo muito acessíveis. Apenas tome cuidado com lotes vendidos como “tiragens completas”: quase sempre falta o número mais caro. Peça uma lista de números, não uma foto geral.
Não, e é instrutivo. O público que compra o bloco do autor não se interessa pelo que os outros escreveram a seguir: para eles a obra está encerrada e a sua conclusão mantém o seu valor. Quando uma obra é identificada como de autor, ela se torna insensível a reescritas posteriores — fator de estabilidade que os arquivos dependentes apenas da continuidade não possuem.
Mais do que a média, e esse é um dos seus pontos fortes. Dois públicos distintos se interessam por ele: o do personagem e o do autor. Um vendedor que não interessa ao primeiro pode afetar o segundo e vice-versa. Essa liberação dupla reduz o risco de ficar com uma cópia em mãos – o que é tão importante quanto o nível de preço quando você compromete uma grande quantia.
Pergunte a si mesmo quem está comprando. Se o valor lhe parece alto para um número sem acontecimento narrativo, provavelmente é o pedido do autor que o carrega. Isso não significa que seja superestimado: significa que deve ser comparado a outros temas do mesmo autor, e não a outros temas do mesmo caráter.
Especifique a edição a partir do título: esta é a primeira pergunta de qualquer comprador informado e respondê-la na hora atrai quem paga melhor. Nomeie também o autor – colecionadores que seguem o criador pesquisam pelo nome, não pelo personagem, e um anúncio que o omite permanece invisível para metade do mercado. Por fim, evite lotes heterogêneos sem estoque.
Assim que a cópia aparecer claramente acima da média, sim: a dupla demanda faz com que uma boa cópia seja mais fácil de revender do que um arquivo comum. Abaixo disso, o custo supera o benefício. Verifique primeiro a centragem e o corte, defeitos originais que nada corrige e que limitam a pontuação qualquer que seja o estado de conservação.
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