Usagi Yojimbo é uma série em preto e branco, exceto por um período em que foi publicada em cores com um colorista dedicado. Este parêntese é real e verificável: os anúncios deste período creditam sistematicamente dois nomes em vez de um. Divide os leitores e, acima de tudo, cria uma dificuldade de inventário:a mesma história existe em ambos os estados, sem nada na capa de uma reedição indicando qual você está segurando.
A questão da cor é o único ponto em que os leitores desta série estão realmente divididos.
Este artigo localiza esse período, explica que cor acrescenta e remove desse desenho específico, detalha por que as reedições confundem a distinção e indica o que um inventário deve registrar.
Um parêntese, não uma conversão
É preciso primeiro dimensionar corretamente o fenômeno, que muitas vezes se apresenta de lado.
A série não “mudou para o colorido” e depois “voltou ao preto e branco” como uma evolução editorial. Um período foi colorido, emoldurado por períodos que não o foram, numa história de publicação que inclui quatro casas sucessivas.
Esse período é facilmente identificado nas propagandas: creditam dois nomes onde todos os demais possuem apenas um. Na presença de um colorista nossos créditos são da marca mas confiável de la period em questão, mais certo que o número, que não designa nada nesta série.
A proporção permanece minoritária ao longo de quarenta anos. É um parêntese, mas um parêntese que já produziu dezenas de números e que por isso pesa muito numa coleção.
O que a cor muda neste desenho
Torna as silhuetas mas legíveis
Numa cena de multidão ou num confronto rápido, a cor separa instantaneamente os protagonistas. Em preto e branco, essa separação é inteiramente baseada no desenho.
Este é o benefício mais claro e real em páginas densas.
Isso ilumina a eclosão
Um design projetado para transportar apenas informações valiosas torna-se carregado quando a cor assume a mesma função. Colorir uma linha projetada para preto e branco produz uma sobrecarga visível.
Quebra a unidade com as letras
O texto é desenhado a tinta, no mesmo material da decoração. Uma camada colorida adicionada no topo introduz uma separação entre as duas que não existia.
Muda o ritmo da leitura
Uma página colorida é lida mais lentamente: o olhar para nas áreas claras. Nas histórias construídas para uma sequência rápida, essa desaceleração é perceptível.
Por que preto e branco não era um paliativo
O argumento comum é dizer que essas séries eram em preto e branco por falta de recursos, e que teriam mudado para coloridas se pudessem. Isto é parcialmente verdadeiro e geralmente enganoso.
O custo foi de facto a razão inicial da escolha, num circuito independente onde a impressão a cores estava fora de alcance. Mas um autor que durante anos desenha para preto e branco desenvolve uma característica que depende disso.
Concretamente, a informação que a cor carregaria em outro lugar é distribuída aqui pela densidade da hachura, pela espessura dos contornos e pelo tamanho das áreas pretas. Esses elementos não desaparecem quando você adiciona cor: eles permanecem e cumprem uma função dupla.
Esta é a razão técnica pela qual colorir um desenho deste tipo raramente dá um resultado tão limpo quanto um desenho desenhado para cores. O problema não é a qualidade do trabalho do colorista, é estrutural.
Por outro lado, o leitor que descobre a série através do período colorido e a acha carregada deve saber que essa impressão se deve ao dispositivo e não ao desenho.
Nenhuma das versões é a “certa”. O período colorido foi publicado como tal, com a concordância do autor, e faz parte integral da obra.
O que seria um erro é descobrir a série durante esse período e extrair dela um julgamento global. Esta é a única parcela que não se parece com as demais e representa uma minoria dos quarenta anos.
O problema que as reedições criam
É aqui que a questão deixa de ser estética e passa a ser prática.
As histórias publicadas em cores foram posteriormente reproduzidas em coleções, e nem todas essas reproduções mantêm a cor. Algumas reedições apresentam inicialmente páginas coloridas em preto e branco, por questões de uniformidade de arrecadação ou custo.
A mesma história existe, portanto, em dois estados, e a capa de uma coleção não indica qual delas contém. Dois volumes vizinhos numa biblioteca podem contar a mesma história de duas formas diferentes.
Para o jogador, este produto se confunde com memória: temos um código de cores, não precisamos encontrá-lo e vamos guardá-lo corretamente.
Para um colecionador, isso produz uma duplicata de um determinado tipo: duas cópias do mesmo conteúdo que não são intercambiáveis, pois não mostram a mesma coisa. Este é o único caso neste trabalho em que uma duplicata realmente acrescenta algo.
Por que esse período existiu
A decisão é melhor compreendida no seu contexto comercial e não se trata de um capricho estético.
No momento em que este parêntese se abre, o preto e o branco independentes emergiam de uma fase de mania seguida por um claro declínio. As prateleiras encheram-se de séries em preto e branco lançadas na esperança de replicar alguns sucessos, mas depois o público as abandonou em massa.
Nesse clima, uma série em preto e branco apresentava uma desvantagem perceptiva independente de sua qualidade: parecia algo que os compradores desconfiavam. Mudar para a cor foi menos uma escolha artística do que uma forma de se distinguir de um conjunto desacreditado.
É também isto que explica o posterior regresso ao preto e branco. Dissipado o contexto, o motivo da cor desapareceu com ele, e o formato original (mais barato, mais adequado à linha) voltou a ser a escolha óbvia.
Essa leitura tem a vantagem de retirar qualquer carga polêmica do episódio. Não foi uma traição nem uma ambição frustrada, mas uma adaptação a um mercado que durou tanto quanto esse mercado durou.
Quanto vale o período colorido hoje
Uma observação é necessária, porque a lógica ditaria que este parêntese fosse valorizado como uma singularidade.
Ela não é. As leituras de preços realizadas ao longo dos diferentes períodos desta série mostram medianas brutas notavelmente planas, e o período colorido não se destaca disto: está mesmo entre os mais baixos.
Em outras palavras, o mercado não paga pela raridade do aparelho. O que, no entanto, é único na obra (a única parte colorida, a única onde o autor delegou parte da produção) não produz qualquer bónus observável.
Duas explicações se combinam. Por um lado, a circulação deste período foi confortável, tendo a cor servido precisamente para alargar o público. Por outro lado, a singularidade só interessa ao mercado quando é procurada pelos compradores, e aqui procuram o preto e branco.
Para um colecionador, a consequência é favorável: é uma das partes mais acessíveis da obra e que oferece mais material visual para um determinado orçamento.
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Obtenha um nome secundário para nossos créditos. Este é o único critério que não engana. Aparece no título da edição e, muitas vezes, no título dos anúncios desse período.
Confie na editora e no ano, nunca no número. A regra geral desta série aplica-se aqui com uma consequência adicional: o número nem sequer nos permite saber se a cópia é a cores.
Solicite uma foto de uma página interna para uma compra on-line. A capa não traz nenhuma informação, pois tudo é colorido, inclusive os pontos em preto e branco: essa é a armadilha mais comum nesse ponto específico.
As dificuldades específicas desta questão
Nada diz isso na capa
Nem as edições nem as coleções mencionam na capa se são coloridas. Você tem que abrir ou ler os créditos.
Anúncios de foto única
Uma capa colorida nada diz sobre o interior: todas as capas da série são coloridas, mesmo nos períodos em preto e branco.
Coleções que descolorem
Algumas capas apresentam histórias publicadas em cores em preto e branco, sem indicar isso em lugar nenhum.
Um marcador pouco conhecido
Nosso segundo nome de crédito é nossa referência de crédito, mas confiável e quase ninguém o procura.
O que este parêntese diz sobre o resto
Como costuma acontecer neste trabalho, a exceção ilumina a regra.
Este período é o único onde o autor delegou parte da produção de suas páginas. Em todos os outros lugares ele mesmo escreve, desenha e escreve: tudo sai com uma mão.
O destino de uma delegação única é também o único ponto de discussão entre os nossos leitores, provavelmente sem coincidência. Esta série é consistente durante quarenta anos e está sujeita a intervenção externa., e o parêntese colorido é onde essa ausência é interrompida.
Isto não condena a cor, cujo resultado tem os seus apoiantes. Isso explica por que essas questões parecem diferentes para leitores incapazes de dizer por quê: não é a história que muda, é o número de pessoas que acessaram a página.
O que gravar
O campo a ser mantido aqui é único nesta coleção e sua ausência produz um erro que nenhum outro campo compensa.
A condição colorimétrica da cópia, separadamente da história que contém. Como a mesma história existe em cores em uma publicação e em preto e branco em uma reedição, a folha deve distinguir o conteúdo do contêiner: caso contrário, seu inventário indicará uma duplicata onde você tem dois objetos que não mostram a mesma coisa.
Este é o único lugar neste trabalho onde a pergunta “já tenho?” » exige uma resposta matizada em vez de sim ou não.
Na presença de um crédito colorista, quando aparece. É o marcador que permite vincular um número ao período correto sem depender de uma numeração que nada significa nesta série.
Esses dois campos custam alguns segundos por registro e evitam a única confusão que a leitura não resolve por si só.
Perguntas frequentes
Não. Um período foi publicado em cores com um colorista designado, emoldurado por períodos que não o eram. É um parêntese minoritário na escala de quarenta anos, mas que produziu dezenas de exemplares e por isso pesa mesmo numa coleção.
Pelos créditos: estes números creditam dois nomes onde todos os outros só têm um. É o marcador mais confiável e mais seguro que o número que não designa nada nesta série. Observe que a capa não fornece informações: todas as capas são coloridas, incluindo pontos em preto e branco.
Ela o duplica, o que não é a mesma coisa. Uma linha desenvolvida para preto e branco carrega informações valiosas em hachuras, contornos e áreas sólidas; a cor assume a mesma função e o resultado parece ocupado. O problema é estrutural, não atribuível ao trabalho de colorização.
Não sistematicamente. Algumas capas apresentam histórias em preto e branco publicadas em cores, por questões de homogeneidade de arrecadação ou custo, e nada na capa indica isso. A mesma história, portanto, existe em dois estados.
Não há justificativa para isso: foi publicado com consentimento do autor e faz parte integral da obra. O que seria um erro é descobrir a série através dela e tirar dela um julgamento global, pois é a única parcela que não se parece com as demais.
A mesma história, dois estados
Este é o único caso neste trabalho em que “já tenho?” » exige uma resposta diferenciada.