Stan Sakai escreve suas páginas à mão e praticou o lettering como profissão antes de se tornar conhecido como autor.Esse detalhe passa por uma anedota; é isso que explica a densidade de suas placas, a forma como seus diálogos ocupam o espaço e por que seus contos cabem em tão poucas páginas. Lettering não é um acabamento colocado em um desenho acabado - com ele,é uma restrição composicional presente desde a primeira linha.
Este é o aspecto menos comentado desta obra e provavelmente o que melhor explica o que o leitor percebe sem saber nomeá-lo.
Este artigo explica o que realmente muda o lettering, por que essa habilidade torna suas páginas mais densas, o que isso significa para reedições e traduções e como levar isso em consideração em um inventário.
Uma profissão antes de sua assistência
As letras são uma pequena parte da escrita de uma história em quadrinhos e uma das técnicas.
Consiste em colocar o texto na página: dimensionar as bolhas, distribuir as linhas, escolher para onde aponta a cauda da bolha, decidir o que cabe em um bloco de título e o que deve aparecer no diálogo. Feito corretamente, ninguém percebe. Feito mal, o leitor tropeça sem entender por quê.
Stan Sakai exerceu esta profissão ao serviço de outros autores, nomeadamente numa longa série de humor que escreveu durante décadas.Ela, carregando-o, aprendeu a receber uma mensagem de texto estrangeira em nossas páginas estrangeiras., isso é exercício, mas exige carga.
Quando ele compõe suas próprias páginas, ele tem essa habilidade a montante, e não a jusante. Ele não desenha e depois procura onde encaixar as palavras: ele sabe, desenhando, quanto espaço as palavras vão ocupar.
O que isso muda na página
Mais caixas
Uma página geralmente tem de seis a oito caixas, enquanto uma produção atual tem quatro ou cinco. Esta densidade só é possível se o texto for calibrado antes do corte.
Esta é a razão mecânica pela qual uma história completa cabe em uma questão.
Bolhas que seguem o desenho
As bolhas ficam alojadas nos vazios da decoração em vez de cobrir a imagem. Seguem o contorno dos elementos, o que as letras acrescentadas posteriormente não permitem.
Um ritmo de literatura direcionado
A ordem das bolhas guia o olho ao longo de um caminho escolhido. Numa página densa, é isso que evita a confusão que seria produzida pelo mesmo número de caixas mal ordenadas.
Efeitos sonoros integrados
As onomatopeias são desenhadas com a decoração, no mesmo gesto e na mesma tinta, e não acrescentadas posteriormente. Eles se tornam parte da imagem em vez de flutuarem sobre ela.
Por que as letras à mão aparecem
Um leitor desinformado raramente distingue letras manuais de letras de computador, mas nunca percebe ou produz efeito.
Irregularidades.Nenhuma letra é exatamente igual à anterior. Essa pequena variação dá à página uma vibração que a repetição perfeita de uma fonte não possui.
Adaptação ao conteúdo.O tamanho e a espessura da linha variam de acordo com a intensidade do tremor secundário, de forma contínua e não em etapas. Um grito não está “em negrito”: está escrito maior, mais pronunciado, com progressão.
A unidade da matéria.O texto e o desenho saem da mesma ferramenta, com a mesma tinta no mesmo papel. Eles não se distinguem como duas camadas sobrepostas.
Esta última propriedade é decisiva numa série a preto e branco.Quando não há cor para separar os planos, a homogeneidade do material passa a ser o principal fator de coerência visual.Uma inscrição adicional produziria uma quebra imediatamente perceptível.
Um teste simples para se convencer.Pegue uma página e observe o que está acontecendo ao redor das bolhas, e não dentro delas.
Você notará que a decoração para exatamente onde começa a bolha, sem ser coberta: o desenho foi composto sabendo para onde iria o texto. Isto é o oposto da prática comum, onde a bolha esconde parte do que foi desenhado.
O que isso significa para reedições
As letras manuais integradas no desenho colocam problemas concretos assim que queremos republicar ou traduzir, e esses problemas são visíveis nos objetos.
Não pode ser substituído adequadamente.As letras do computador podem ser removidas e refeitas alterando uma camada. As letras à tinta fazem parte da placa: removê-la envolve apagar uma parte do desenho e reconstituí-lo.
As traduções devem, portanto, ser arbitradas.Ou cobrem o lettering original, o que esconde um pouco do desenho e quebra a unidade do material; ou eles reconstituem, o que é caro. As duas soluções se encontram dependendo das edições.
A onomatopeia muitas vezes permanece como está.Porém, alguns projetos de decoração são simples, mas difíceis de substituir. Muitas dessas traduções são publicadas da mesma forma que esta, ou são produzidas em uma mistura substantiva de idiomas.
Estes são detalhes aparentemente menores. No entanto, determinam a diferença de qualidade percebida entre duas edições da mesma história, diferença que os compradores notam sem sempre atribuí-la à sua causa.
O caso especial dos diálogos silenciosos
Um uso merece ser isolado, pois só é possível para um autor que domine ambas as posições.
Algumas sequências ficam totalmente sem texto. Muitas vezes são os mais importantes: um confronto, uma separação, um momento de contemplação. Eles podem durar uma página inteira sem um único balão de fala.
Esse tipo de sequência é difícil de obter numa produção comum, onde a ausência de texto é percebida como uma página perdida e onde o roteirista, não escrevendo ele mesmo, não tem noção física do que custa ou rende o silêncio.
Aqui, a decisão de retirar o texto é de quem o teria colocado.Ela sabe exatamente que espaço está disponível e o que o design pode fazer com ele., e é composto por uma sequência de acordes, selecione um intervalo.
O efeito é nítido na leitura: essas páginas silenciosas diminuem o ritmo sem quebrá-lo, pois o número de caixas aumenta para compensar a ausência de texto para ler. A duração percebida permanece constante.
Uma habilidade que explica a legibilidade
Resta nomear o benefício mais concreto para o leitor, aquele que se manifesta sem ser procurado.
Essas páginas densas são de leitura rápida. É contra-intuitivo: seis a oito caixas por página deveriam atrasar você, mas isso não acontece.
A razão é que o caminho do olho é inteiramente determinado. Nunca há qualquer hesitação sobre qual bolha ler a seguir, nunca voltamos para verificar quem está falando, nunca uma caixa da qual duvidamos vem antes ou depois da vizinha.
Essa falta de hesitação é produto direto da profissão de letrista.Um letrista profissional passa sua carreira resolvendo exatamente esse problemaEstas são as páginas de autores que não são previram.
O leitor que acha essas histórias “fluidas” sem saber o porquê descreve isso. Não é a simplicidade do desenho nem a clareza do cenário: é um trabalho invisível de colocação, realizado por alguém que o praticou para viver antes de praticá-lo para si mesmo.
As dificuldades que esta escolha impõe ao autor
Um ritmo de produção incompressível
Letras à mão levam horas por página. Esta é uma das razões pelas quais esta série sempre foi lançada em ritmo moderado.
Nenhuma solução fácil
Uma resposta mal formulada não pode ser alterada posteriormente. O texto deve ser interrompido antes da tinta, o que proíbe a reescrita tardia.
Uma exportação cara
Cada edição em uma língua estrangeira exige um trabalho de edição que as letras do computador teriam feito quase de graça.
Dependência total do autor
Ninguém mais pode escrever estas páginas sem que a diferença seja visível. A posição não é delegável.
O que as letras dizem sobre o resto do trabalho
Esta prática é consistente com tudo o que foi observado em outras partes deste trabalho, e esta consistência é instrutiva.
Um autor que documenta os seus cenários, que se recusa a delegar as suas letras, que mantém uma história completa por número e que retém os seus direitos através de quatro editoras sucessivas, aplica a mesma lógica em quatro áreas diferentes:mantenha o controle sobre tudo, mesmo que isso signifique produzir mais lentamente.
Não é uma escolha óbvia. Envolve abrir mão do volume e, portanto, de parte da renda, e aceitar que a carreira se constrói aos poucos.
O resultado é um trabalho de rara homogeneidade ao longo de quarenta anos. Não há período de fraqueza atribuível a um colaborador mal escolhido, nenhuma quebra de estilo devido a uma substituição, nenhum ato visivelmente malfeito para manter uma data.
Esta homogeneidade é também o que torna difícil a divisão das séries em períodos comercialmente distintos – e, como vimos noutros lugares, o que o mercado bruto confirma ao não distinguir as épocas.
O que gravar
Neste aspecto específico, o campo útil não diz respeito nem ao estado nem à raridade, mas à fabricação da edição que se possui.
O tratamento das letras em sua cópia.Letras originais preservadas, cobertas por tradução ou reconstituídas? Esta é a variável que mais claramente distingue duas edições da mesma história, e nada na capa indica isso.
Um colecionador que possui várias edições do mesmo volume descobrirá que essa é a única diferença que realmente importa na leitura — mais do que o papel ou o formato, que são notados uma vez e depois esquecidos.
A linguagem da onomatopeia, quando difere do texto. Esta precisão parece excessiva até o dia em que comparamos duas edições e já não sabemos qual foi mais cuidadosa.
Esses campos não são usados para um item que não foi aprovado. São utilizados para estudar os cais destes exemplares relacionados, que são ou utilizam mas frequente de um inventário desde o momento do estabelecimento da coleção.
Perguntas frequentes
Raramente de forma consciente, sempre em seus efeitos. Nenhuma letra é idêntica à anterior, o tamanho varia continuamente com a intensidade da réplica e o texto provém da mesma ferramenta do desenho. Numa série a preto e branco, esta unidade de material é o principal factor de coerência visual.
Porque o texto é calibrado antes do corte. Um autor que sabe exatamente quanto espaço seus diálogos ocuparão pode espremer de seis a oito caixas onde uma produção atual cabe quatro ou cinco. Esta é a razão mecânica pela qual uma história completa cabe em uma única edição.
Depende da edição, e há duas soluções: cobrir o letreiro original, que esconde parte do desenho, ou reconstituí-lo, o que é caro. As onomatopeias, desenhadas com a decoração, muitas vezes permanecem como estão – daí a mistura de linguagens que observamos em determinadas edições.
Claramente. Letrar à mão leva horas por página e a posição não é delegável, pois ninguém mais pode fazê-lo sem que a diferença seja visível. Esta é uma das razões do ritmo medido desta série ao longo de quarenta anos.
Não para escolher o que ler — o conteúdo não varia. Por outro lado, se hesitar entre duas edições da mesma história, o tratamento do lettering é a diferença que mais se notará no uso, mais do que o papel ou o formato.
Duas edições da mesma história, qual reler?
O tratamento das letras é a diferença que importa, e nenhuma das capas indica isso.