The Boys: a série versus os quadrinhos de Garth Ennis

Adaptação de uma história em quadrinhos pensada para chocar, The Boys é um dos poucos deste corpus que foi além de seu modelo. Descriptografia fonte por fonte.

Como em cada artigo desta série, apenas são apresentadas informações verificadas (criadores, distribuição, datas, editores); a análise comparativa é nossa, sem reproduzir diálogos ou imagens protegidas e sem divulgar os resultados.

The Boys (2006): a acusação de Garth Ennis contra o gênero

The Boys é uma história em quadrinhos escrita por Garth Ennis e desenhada por Darick Robertson, publicada a partir de 2006 - primeiro pela Wildstorm, gravadora da DC, que rapidamente a abandonou devido ao seu conteúdo, depois pela Dynamite, onde a série terminou em 2012 após setenta e dois números. A premissa: em um mundo onde existem super-heróis, eles são funcionários. A empresa Vought-American fabrica-os, comercializa-os, gere os seus contratos e a sua imagem – e cobre os seus excessos, que são consideráveis. Esses heróis não salvam o mundo: eles filmam comerciais, participam de orgias, matam por negligência e escapam de quaisquer consequências.

Diante deles, uma equipe clandestina financiada pela CIA, responsável por monitorá-los e, se necessário, eliminá-los: Billy Butcher, um inglês com total ódio por super-heróis, e seus companheiros, incluindo o Francês e a Mulher. A história começa com a chegada de Hughie Campbell, um jovem comum cuja parceira acaba de ser morta diante de seus olhos por um herói que corre rápido demais.

Devemos ser claros sobre a natureza da obra: Ennis, um autor britânico conhecido pela sua irreverência e pelo seu desprezo aberto pelo género super-heróico, escreveu The Boys como uma demolição. Seus heróis são paródias transparentes dos da DC - os Sete referem-se à Liga da Justiça, Homelander ao Superman -, e o quadrinho multiplica as provocações sexuais e escatológicas com uma insistência que é tanto uma questão de programa quanto de história. É um trabalho de raiva, engraçado e cansativo, em que o excesso é o assunto.

Mudando o alvo: do gênero para a política

Esta é a principal transformação feita por Eric Kripke e explica por que a série é frequentemente considerada superior à sua fonte. A história em quadrinhos tem como alvo os super-heróis como gênero narrativo: Ennis zomba de convenções, figurinos, poses, e seu argumento dificilmente vai além de “tudo isso é ridículo e pouco saudável”. A série tem como alvo outra coisa: o capitalismo do entretenimento, as estratégias de comunicação corporativa, a construção do culto à personalidade, o nacionalismo, a relação entre celebridade e política.

Vought se torna um conglomerado de estúdios que produz filmes de super-heróis, administra franquias e manipula opiniões – uma sátira imediatamente legível para um público que vive sob universos cinematográficos compartilhados há quinze anos. Homelander deixa de ser uma paródia do Superman para se tornar o retrato de um homem poderoso, narcisista e instável, cuja popularidade repousa em fontes que o espectador reconhece em sua atualidade. Essa mudança dá à série um escopo que os quadrinhos não tinham: enquanto Ennis zombava da indústria de quadrinhos, Kripke observava uma sociedade. Para o leitor, a comparação é esclarecedora — é um dos raros casos deste corpus em que a adaptação adicionado do assunto.

O que o programa removeu e por quê

A segunda grande lacuna é uma subtração. A história em quadrinhos de Ennis contém inúmeras sequências cuja crueza visa ao puro choque: cenas sexuais grotescas, humilhações, piadas escatológicas. A série mantém uma violência considerável – é conhecida por isso – mas realiza um processo de triagem: o que resta serve ao propósito, o que serviu apenas para provocar é descartado. A diferença fica clara para quem lê os álbuns depois de ter visto a série: os quadrinhos vão muito além, e nem sempre por bons motivos.

Esta seleção é acompanhada de trabalhos sobre personagens femininas, em grande parte maltratadas na fonte. Starlight, uma jovem heroína recrutada pelos Sete, sofre humilhações ao chegar e permanece definida por muito tempo pelo que lhe fazem; a série faz dele um personagem por si só, com suas escolhas, sua raiva e sua trajetória. Kimiko, chamada de Fêmea nos quadrinhos onde é essencialmente uma força muda, ganha uma história, um irmão, uma interioridade. Estes desenvolvimentos não são concessões: são melhorias na escrita, e os críticos, na sua maioria, aclamaram-nos como tal. Garth Ennis, associado à produção como consultor, não se opôs.

Os personagens, do papel à tela

• Billy Açougueiro— O líder habitado pelo ódio dos heróis, fiel aos quadrinhos.
• Hugo Campbell— O homem comum a bordo, cujo arco é desenvolvido.
• Homelander— Paródia do Superman no papel, retrato psicológico na tela.
• Luz das estrelas— Significativamente reescrito como um personagem independente.
• Kimiko— Força silenciosa dos quadrinhos, com história da série.

Wildstorm, Dynamite: uma história em quadrinhos muito dura para seu editor

Vale a pena conhecer a história editorial de The Boys, pois diz algo sobre a obra. A série começa na Wildstorm – selo pertencente à DC Comics – e para por aí após alguns números: a editora, dona dos personagens que o quadrinho parodiou abertamente, encerra a publicação. Garth Ennis e Darick Robertson pegaram sua criação e a continuaram na Dynamite Entertainment, uma editora independente, onde seria concluída.

Essa quebra tem consequência direta para o cobrador e é decisiva:Os meninos #1 existe em duas versões distintas dependendo da editora - as primeiras edições do Wildstorm de 2006, publicadas antes do encerramento, e o renascimento pela Dynamite. As edições do período Wildstorm são mais raras e constituem o item mais procurado, especialmente porque trazem o vestígio de um episódio singular na história editorial. O considerável sucesso da série de televisão aumentou significativamente a procura pelo título completo desde 2019, com inúmeras reedições e capas variantes. Este é um dos casos mais claros de “calor cinematográfico” da última década, desta vez aplicado a uma série.

Por onde começar a ler

Para descobrir a fonte, as coleções de Os meninos são lidos em ordem, sabendo o que esperar: os quadrinhos são claramente mais difíceis, mais provocativos e menos políticos que a série. Os spin-offs escritos pelo próprio Ennis – notadamente aquele dedicado a Butcher – lançam luz sobre personagens que a série trata de forma diferente. Reservado aos leitores informados: esta não é uma versão longa da série, é uma obra com um assunto diferente.

Linha do tempo para saber

• 2006— The Boys #1 é publicado pela Wildstorm, selo da DC.
• 2006— DC encerra publicação; Ennis e Robertson recuperam os direitos.
• 2007-2012— A série continua e termina em Dynamite, 72 edições.
• 2019— A série de televisão reacende enormemente o interesse pelos quadrinhos.

Lado da coleção: quais números buscar após a série

The Boys aponta para uma chave moderna que se tornou muito procurada.Os meninos #1 é a peça a almejar, com uma distinção essencial: os números do período Tempestade Selvagem(2006), publicados antes da paralisação pela DC, são mais raros que os da retomada pela Dinamite— saber distingui-los é a habilidade decisiva antes de qualquer compra. O sucesso da série televisiva desde 2019 impulsionou significativamente a procura, com inúmeras reedições e variantes estruturando o mercado. Os spin-offs de Ennis completam uma coleção coesa a um custo menor. Como sempre, a condição e a gradação determinam o valor; é altamente recomendável confiar em vendas reais recentes - neste título mais do que em outros, os preços mudaram muito.

Seu lugar na saga e para o colecionador

The Boys permanecerá como uma das raras adaptações deste corpus a ter melhorado sua fonte. Ao mudar o foco do gênero super-heróico para o capitalismo do entretenimento e o nacionalismo, ao desenvolver personagens que os quadrinhos maltrataram e ao descartar a provocação gratuita, Eric Kripke produziu uma obra mais ampla do que aquela de onde foi extraída - um julgamento amplamente compartilhado, inclusive pelos leitores dos quadrinhos. Para o colecionador, a série transformou um título indie em um tom moderno muito procurado, com sutileza de Wildstorm/Dynamite para dominar. Para o leitor, a ordem recomendada é inusitada: ver primeiro a série, ler os quadrinhos depois, sabendo que é mais difícil e voltado para outra coisa.

O veredicto: a estrutura mantida, o assunto ampliado

• Lealdade: os super-heróis corruptos produzidos por uma empresa, Butcher e sua equipe, Hughie e a cena que deu início a tudo, Vought e Compound V vêm dos quadrinhos.
• Liberdades: o foco muda do gênero para a política real, Homelander se torna um retrato psicológico, Starlight e Kimiko são consideravelmente desenvolvidos e a provocação gratuita é amplamente descartada.
• Números colecionáveis: The Boys #1 — Período Wildstorm (2006) de preferência — os spin-offs de Ennis.

The Boys mantém a estrutura dos quadrinhos de Garth Ennis e Darick Robertson, mas muda o objetivo: onde o jornal demoliu um gênero, a série observa uma sociedade. Caso raro de adaptação que acrescenta ao assunto em vez de retirá-lo. Tanto para o leitor quanto para o colecionador, é um convite para abrir os números de 2006 — sabendo que são muito mais difíceis.

Perguntas frequentes